長春電影城集電影介紹詞

　長春電影城集電影藝術、技術之大成，展示中外古今多民族建築風格，具有很強的觀賞娛樂價值。希望你們喜歡小編的推薦哦。

　長春電影城導遊詞全文

各位旅客你們好,歡迎各位到電影城參觀,首先自我介紹一下,我是***號導遊員,很高興爲各位提供服務,如果在遊覽的過程中你們有什麼要求或好的建議,你可以提出來,我一定盡力滿足各位。

電影城位於正陽街92號，它北鄰中國汽車工業的搖籃——中國第一汽車製造廠，南鄰汽車工業城，西鄰西解放立交橋，東鄰新中國電影事業的搖籃——長春電影製片廠，可以說地理位置十分優越。

現在，我們所在的是電影城的正門廣場，我們首先可以看到，廣場中央的大型不繡鋼雕塑，它是我們電影城的城徽，它的上方是以翻卷的電影膠片爲造型的，看上去像一棵樹的樹冠，所以我們給它取了一個非常好聽的名字叫常青樹，它像徵我們國家的電影事業將會像這常青樹一樣，蒸蒸日上，常青不朽。廣場的兩側有28個旗杆，每當電影節來臨的時候我們會在上面掛上全國頗具規模的28家電影廠的廠旗，屆時28面彩旗迎風飄揚，歡迎來自全國各地的客人。在廣場的正門兩側有兩個麒麟。在中國古代，麒麟是象徵吉樣的動物，在這裏，我借它來祝各位吉樣如意。最後我們再來看一下，我們的城門，我們的城門是五個英文字母——MOVIE”，它是翻譯成中文是電影”的意思，字母M是我們的辦公樓，上面用不鏽鋼鑲有日月星晨行雲流水圖，它像徵電影城是一處集日月星晨於一體的綜合性旅遊場所。O是進出電影城的出入口，V字上面的長春電影城”五個大字是由著名的書法家啓功親筆提寫的。I字上面那個閃光的大球是在第一界中國長春電影節時由長春人民集資修建的，它體現了長春人民一心辦好電影節的一片赤誠之心。

電影城佔地36公頃，城內樹種繁多，可以說是春季踏青，夏手季避薯，秋賞落葉，冬觀冰雪的一個良好的去處。如果您想一睹電影的神祕風采，就請隨我到城內去神遊一番吧。

下面我們看到的是電影大世界。它始建於1994年，建築面積爲20000平方米，佔地面積爲11000平方米.電影大世界是由吉林省建築工程學院的學生設計的，它外觀是以翻卷的電影膠片做爲造型，以海籃色爲基凋，看上去像大海的波浪，它像徵像中國的電影事業像大海的波濤一樣，洶涌向前，勢不可擋。它採取目前國內罕見的雙曲網架結構支撐，因此它最大的特點是，在它裏邊找不到任何立柱，因此它擁有目前亞洲最大的一個室內攝影棚。電影大世界”這五個大字是在1994年大世界建成時由當時的國家旅遊局局長劉毅親筆提寫的。

電影大世界以共享大廳爲中心，扇面展開的結構建成，分爲兩層，共六個場館，分別爲電影實拍表演、館電影太空館、電影特技館、電影史料館、電影歷險宮、以及民族歌舞表演館。在這裏展示了電影的藝術特色和魅力，讓您經歷一次生與死的考驗，向您介紹世界電影的產生，展示電影特技的摸擬表演，介紹電影，電視劇後期音響是怎樣進行錄製合成的，您乘上宇宙飛船，那奇妙的太空遨遊定會使您感慨萬千。讓您瞭解亞洲最大的室內攝影棚的結構。

下面跟據時間，請各位隨我參觀電影實拍表演館，電影實拍表演館是一個佔地2200平方米的一個大型室內攝影棚，在這裏邊我們耗資200萬元，人工搭建了兩個場景。

首先我們各位看到的這個場景是仿造長春電影製片廠在1959年拍攝的一部優秀作品《五朵金花》中雲南大理蝴蝶泉的場景所搭建的，稍後燈光亮起來，這裏會有演員爲我們做現場的實拍表演，在演員表演之前我們可以欣賞到一段特技攝影，也就是說我們在室內攝影棚中來拍攝午旭日東昇，烏雲密佈，以及雷雨交加的情景。首先讓我們先結合右邊的電視來欣賞特技攝影。隨着燈光的亮起，在場景中我們可以看到三座美麗的白塔，那就是著名的大理三塔，遊過雲南蝴蝶泉的客人，一定都知道，站在真的蝴蝶泉邊是看不到這三座塔的，在拍電影的時候，導演是爲了展示南國的秀麗景色，所以採用了濃縮的手法將這三座塔濃縮在了這個場景裏邊。現在隨着攝影鏡頭的移動我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏花樹，這棵杏樹的樹幹是真實的，是從森林裏採來的，而樹上所盛開的杏花卻是美工師用絹布一點一點粘上去製成的。現在我們在電視上看到的是雲南大理早上旭日東昇的情景，各位遊客所看到的這輪紅日是由我們頭上方最後的一盞紅燈打到對面的天幕上所形成的，隨着紅燈的緩緩上移一輪紅日就這樣從東方升了起來。現在隨着燈光的轉暗，各位在電視上看到的是烏雲密佈的情景，接着所看到的這些翻滾的烏雲，是通過天幕下邊四周雲燈旋轉打到天幕上形成的。閃電過後蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨，我們所看到的這一根根雨絲是通過一個球形燈光快速旋轉打到天幕上形成的。如果在這裏我們要拍人在雨中活動的情景，就要先用水將演員的衣服頭髮澆溼，然後讓他在這裏來進行表演就可以了。現在隨着燈光的亮起，蝴蝶泉邊已經雨過天睛了，下面各位將欣賞到的就是當年《五朵金花》中金花和阿鵬在蝴蝶泉邊精彩的對唱。

接着我們就從鳥笑鶯啼的蝴蝶泉邊來到了冰塔林立的帕米爾高原冰川，我們現在看到的這一場景，是長影拍攝的另一部著名影片《冰山上來客》的—個場景。這個場景是提供給遊客來參與表演的。在遊客換服裝的時間裏我簡單給各位介紹一下室內攝影棚的構造，一般的來講室內攝影棚分爲三部分：首先我們可以擡頭看一下我們頭上方橋樑一樣的建築，它在室內攝影棚中叫天橋，主要是用來架設燈光或製作一些特技效果時使用的，比如我們下雪時的雪花就可以從天橋上撒下一些泡沫或紙屑。再次，我們可以看一下四周的白色募布，它在室內攝影棚中叫天幕，也叫天片，在室內攝影棚中主要是用採繪製遠處的場景使用的，這樣使我們在室內也可以拍攝室外的戲。而第三部分就是我們現在看到的佈景，也是演員活動的場所，它是人工搭建的。像現在我們看到的冰山是由塑料製成的，中間的冰面是鋼化玻璃製成的，而這邊不透明的冰山是水泥做底座，石蠟和塑料澆築而成的。

各位遊客，現在我們參觀的是電影特技館，電影特技館向您揭示了電影特技拍攝的奧祕。欣賞飛機炸橋特技效果，觀賞海下潛水等大型特技的拍攝步景。全部參觀分爲三個部分，第一部分，觀看電影特技奧祕的錄像;第二部分，參觀電影中部分特技的製做場景;第三部分，參觀電影特技中的一些常識及圖片展，讓我們從不同側面瞭解電影特技的製做手法。

首先，請各位遊客看一段揭示有關電影特技奧祕的錄像，各位遊客有關電影特技奧祕的錄像我們就看到這裏。現在請遊客參觀第二部分電影中部分特技的製做場景。各位遊客，這裏是海底世界的拍攝現場，請分散在各個參觀點觀看。這就是用來拍攝電影，電視有關海底鏡頭的一個特殊場景，說起海下拍攝，各位遊客就會想起那美麗的水下世界和潛水艇在深海漫遊的情景。其實，我們都知道。真正的深海光線非常暗，而且無法設置燈光，沒有燈光，我們就無法進行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。首先，您看到的是一個裏面注滿水的，很窄的巨型玻璃缸，甚至還可以放幾條魚，讓它們來回遊動，以增加拍攝的真實感。玻璃缸的後面有一個沙盤模型，沙盤上面是人工仿製的礁石、水草、珊瑚等各種海底生物，由於燈光和音響的配合，就形成了光怪陸離的海底世界。在拍攝時增加影片的真實性。那麼，水下人物時怎麼拍攝的呢?水對人的浮力又是如何製作的呢?在拍攝人物潛水的鏡頭時，要先把攝影機架設在我們觀看的位置，然後把演員用塗有黑漆的鋼絲繩吊起來，因爲黑色在底片上是不感光的。演員根據導演的要求在水缸前面做一些游泳的動作，他的嘴對準水缸裏的換氣泵，通過攝影機的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎麼解決的呢?特技師用鼓風機對着演員吹，直到把演員的衣服和頭髮吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍後，您將看到中間貝殼的張開，左側鯊魚的遊動和右側海龜的爬行等場面。這些都是電動模型。隨着鯊魚的遊動，海底世界的參觀就到此結束了，請各位遊客隨我來參觀一下里面的特技場景。

現在各位遊客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時搭制的一個場景，當時影片中有這樣一個鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個情景在現實中是不存在的。其特技的製作是這樣的，首先特技工作者跟據劇本的需要搭制一個1：1的室內場景，並且在正面的牆壁上掛了一張空自的畫。然後在場景90度角的位置放一臺演員可以隨着上下滑動的升降機，在攝影機前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機上，上下滑動的動作，折射到正面牆壁上空白的畫中，這時通過攝影機的拍攝，請各位遊客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿牆而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機上用的是真的演員，而不是模特。各位遊客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位遊客隨我參觀下—特特技場景。

各位遊客，您現在看到電視屏幕上是一個完整的樓閣，其實這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位遊客來看實際佈景。首先，在攝影機前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、雲、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在佈景的最前方搭—個1：1的長廊實景，演員表演時就在這個1：1的長廊實景中進行。爲了便於表演時上面燈光的更好佈置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設計製作了第三部分——模型屋頂。選用近大遠小的透視合成原理，把模型屋頂吊在攝影機的正上方，並且和1：1的長廊實景吊正對位結合在一起，最近再通過前面的攝影機進行拍攝，這時電視屏幕上出現的就是一個完整的樓閣。這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經常運用拍攝高層建築或古代遺蹟等。各位遊客此特技場景的參觀就到此結束，下面請各位遊客看這邊的特技場景，它是特技工作者用來拍攝一些破壞性鏡頭時使用的，例如：飛機炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實地拍攝是不可能的，也是經濟條件不允許的。特技師就採用了微縮模型的方法乘代替實景。各位遊客請看整個場景分爲兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光製作藍天和彩雲。第二部分是個沙盤模型，爲了影片製作的真實，特技師把所要拍的實景如，火車、山洞、橋樑、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實感。然後，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰爭和動作片中經常使用。模型製作的越大，真實感就越強烈。由於拍攝的畫中沒有其它實物對比，所以，在銀幕或電視上出現的時候，看起來就合真的一樣。各位遊客請看電視效果。現在看到的是電子炸藥，由於這一火車模型需要反覆使用，所以，不能真的把它炸燬。在實拍電影時，是需要把它真的炸燬的，在模型的周圍再打上些煙火，並且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣製作的。各位遊客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位遊客隨我參觀下面的特技場景。

各位遊客請看，陳列在這裏的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這裏向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂特技攝影”就是指在拍攝電影時，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經濟條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經不存在的等。只能用特殊的技術來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那麼演員及工作人員會有生命危險，所以我們特技師選擇了一個安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例製作一些小型軍艦模型，然後在模型船上安裝好炸藥，在定時用電子引爆的同時，周圍放一些煙火，通過攝影機的拍攝，您就看到了一場硝煙瀰漫的海戰，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊》時，也採用了這種模型攝影方法。例如，當時李莊被日軍炸燬的一場戲，特技師在攝影棚內按照一定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經常多次使用，如《平原游擊隊》中鐵甲巡邏時的劇照，各位遊客可以看到，十分真實自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以瞭解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是採用模型製作的手法去拍攝完成的。

各位遊客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位遊客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會來拍攝電影了，怎麼辦?特技師就採用多次曝光特技合成的手法，來完成這一鏡頭的製作，首先，第一個畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個畫面拍攝孫悟空時，攝影師將孫悟空置身於第一個面中，並把攝影機的上半部分，用黑色的佈景擋上，因爲黑色在電影膠片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個畫面同樣是將孫悟空置身於剛剛完成的第二個畫面之中，只是要把攝影機的下半部分用黑色的佈景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個拍攝的畫面重疊一在起進行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實各位遊客仔細觀察這一劇照的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因爲底片每曝光一次，其色彩都有一定的差異。各位遊客請看孫悟空的頭，只經過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發白，而鐵扇公主和他的侍女因爲感光次數鉸多色彩更白，通過這個色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現在我們看到的是拍天下第一劍時的劇照，當時拍片時我們可以看到當時寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時爲了還原他的全貌，用木頭製做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠小的視覺原理把它吊在攝影機的前邊與實景進行組接那麼我們在電視上看到的就是一個完整的寶塔了。現在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個大明宮的全景當時在拍的時候，它就是在一個不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經常在電影裏看到的人和飛機做戰的場面都是演員和航模配合來完成的。

現在我們各位遊客看到的是電影史料館。各位遊客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發明了電影放映機，並且在1895年12月28日，首次在公衆場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界，因爲人們是第一次看到他們所做的事被真實的記錄了下來，再展現在自己眼前，所以當天被稱做是世界電影的誕生日。然而當時誕生的是無生電影，那麼電影的聲音是怎麼誕生的呢?各位請看，這邊是美國偉大的發明家，托馬斯?愛迪生，他發明了留聲機，才使電影有了聲音，後來他又發明了電影視鏡、室內攝影棚、電影膠片，這兩位先生被後人稱爲世界電影之父。

　長春電影城

各位旅客你們好,歡迎各位到電影城參觀,首先自我介紹一下,我是***號導遊員,很高興爲各位提供服務,如果在遊覽的過程中你們有什麼要求或好的建議,你可以提出來,我一定盡力滿足各位。

電影城位於正陽街92號，它北鄰中國汽車工業的搖籃——中國第一汽車製造廠，南鄰汽車工業城，西鄰西解放立交橋，東鄰新中國電影事業的搖籃——長春電影製片廠，可以說地理位置十分優越。

現在，我們所在的是電影城的正門廣場，我們首先可以看到，廣場中央的大型不繡鋼雕塑，它是我們電影城的城徽，它的上方是以翻卷的電影膠片爲造型的，看上去像一棵樹的樹冠，所以我們給它取了一個非常好聽的名字叫常青樹，它像徵我們國家的電影事業將會像這常青樹一樣，蒸蒸日上，常青不朽。廣場的兩側有28個旗杆，每當電影節來臨的時候我們會在上面掛上全國頗具規模的28家電影廠的廠旗，屆時28面彩旗迎風飄揚，歡迎來自全國各地的客人。在廣場的正門兩側有兩個麒麟。在中國古代，麒麟是象徵吉樣的動物，在這裏，我借它來祝各位吉樣如意。最後我們再來看一下，我們的城門，我們的城門是五個英文字母——“MOVIE”，它是翻譯成中文是“電影”的意思，字母M是我們的辦公樓，上面用不鏽鋼鑲有日月星晨行雲流水圖，它像徵電影城是一處集日月星晨於一體的綜合性旅遊場所。O是進出電影城的出入口，V字上面的“長春電影城”五個大字是由著名的書法家啓功親筆提寫的。I字上面那個閃光的大球是在第一界中國長春電影節時由長春人民集資修建的，它體現了長春人民一心辦好電影節的一片赤誠之心。

電影城佔地36公頃，城內樹種繁多，可以說是春季踏青，夏手季避薯，秋賞落葉，冬觀冰雪的一個良好的去處。如果您想一睹電影的神祕風采，就請隨我到城內去神遊一番吧。

下面我們看到的是電影大世界。它始建於1994年，建築面積爲20000平方米，佔地面積爲11000平方米.電影大世界是由吉林省建築工程學院的學生設計的，它外觀是以翻卷的電影膠片做爲造型，以海籃色爲基凋，看上去像大海的波浪，它像徵像中國的電影事業像大海的波濤一樣，洶涌向前，勢不可擋。它採取目前國內罕見的雙曲網架結構支撐，因此它最大的特點是，在它裏邊找不到任何立柱，因此它擁有目前亞洲最大的一個室內攝影棚。“電影大世界”這五個大字是在1994年大世界建成時由當時的國家旅遊局局長劉毅親筆提寫的。

電影大世界以共享大廳爲中心，扇面展開的結構建成，分爲兩層，共六個場館，分別爲電影實拍表演、館電影太空館、電影特技館、電影史料館、電影歷險宮、以及民族歌舞表演館。在這裏展示了電影的藝術特色和魅力，讓您經歷一次生與死的考驗，向您介紹世界電影的產生，展示電影特技的摸擬表演，介紹電影，電視劇後期音響是怎樣進行錄製合成的，您乘上宇宙飛船，那奇妙的太空遨遊定會使您感慨萬千。讓您瞭解亞洲最大的室內攝影棚的結構。

下面跟據時間，請各位隨我參觀電影實拍表演館，電影實拍表演館是一個佔地2200平方米的一個大型室內攝影棚，在這裏邊我們耗資200萬元，人工搭建了兩個場景。

首先我們各位看到的這個場景是仿造長春電影製片廠在1959年拍攝的一部優秀作品《五朵金花》中雲南大理蝴蝶泉的場景所搭建的，稍後燈光亮起來，這裏會有演員爲我們做現場的實拍表演，在演員表演之前我們可以欣賞到一段特技攝影，也就是說我們在室內攝影棚中來拍攝午旭日東昇，烏雲密佈，以及雷雨交加的情景。首先讓我們先結合右邊的電視來欣賞特技攝影。隨着燈光的亮起，在場景中我們可以看到三座美麗的白塔，那就是著名的大理三塔，遊過雲南蝴蝶泉的客人，一定都知道，站在真的蝴蝶泉邊是看不到這三座塔的，在拍電影的時候，導演是爲了展示南國的秀麗景色，所以採用了濃縮的手法將這三座塔濃縮在了這個場景裏邊。現在隨着攝影鏡頭的移動我們在電視上看到的是一棵非常美麗的杏花樹，這棵杏樹的樹幹是真實的，是從森林裏採來的，而樹上所盛開的杏花卻是美工師用絹布一點一點粘上去製成的。現在我們在電視上看到的是雲南大理早上旭日東昇的情景，各位遊客所看到的這輪紅日是由我們頭上方最後的一盞紅燈打到對面的天幕上所形成的，隨着紅燈的緩緩上移一輪紅日就這樣從東方升了起來。現在隨着燈光的轉暗，各位在電視上看到的是烏雲密佈的情景，接着所看到的這些翻滾的烏雲，是通過天幕下邊四周雲燈旋轉打到天幕上形成的。閃電過後蝴蝶泉邊下起了傾盆大雨，我們所看到的這一根根雨絲是通過一個球形燈光快速旋轉打到天幕上形成的。如果在這裏我們要拍人在雨中活動的情景，就要先用水將演員的衣服頭髮澆溼，然後讓他在這裏來進行表演就可以了。現在隨着燈光的亮起，蝴蝶泉邊已經雨過天睛了，下面各位將欣賞到的就是當年《五朵金花》中金花和阿鵬在蝴蝶泉邊精彩的對唱。

接着我們就從鳥笑鶯啼的蝴蝶泉邊來到了冰塔林立的帕米爾高原冰川，我們現在看到的這一場景，是長影拍攝的另一部著名影片《冰山上來客》的—個場景。這個場景是提供給遊客來參與表演的。在遊客換服裝的時間裏我簡單給各位介紹一下室內攝影棚的構造，一般的來講室內攝影棚分爲三部分：首先我們可以擡頭看一下我們頭上方橋樑一樣的建築，它在室內攝影棚中叫天橋，主要是用來架設燈光或製作一些特技效果時使用的，比如我們下雪時的雪花就可以從天橋上撒下一些泡沫或紙屑。再次，我們可以看一下四周的白色募布，它在室內攝影棚中叫天幕，也叫天片，在室內攝影棚中主要是用採繪製遠處的場景使用的，這樣使我們在室內也可以拍攝室外的戲。而第三部分就是我們現在看到的佈景，也是演員活動的場所，它是人工搭建的。像現在我們看到的冰山是由塑料製成的，中間的冰面是鋼化玻璃製成的，而這邊不透明的冰山是水泥做底座，石蠟和塑料澆築而成的。

各位遊客，現在我們參觀的是電影特技館，電影特技館向您揭示了電影特技拍攝的奧祕。欣賞飛機炸橋特技效果，觀賞海下潛水等大型特技的拍攝步景。全部參觀分爲三個部分，第一部分，觀看電影特技奧祕的錄像;第二部分，參觀電影中部分特技的製做場景;第三部分，參觀電影特技中的一些常識及圖片展，讓我們從不同側面瞭解電影特技的製做手法。

首先，請各位遊客看一段揭示有關電影特技奧祕的錄像，各位遊客有關電影特技奧祕的錄像我們就看到這裏。現在請遊客參觀第二部分電影中部分特技的製做場景。各位遊客，這裏是海底世界的拍攝現場，請分散在各個參觀點觀看。這就是用來拍攝電影，電視有關海底鏡頭的一個特殊場景，說起海下拍攝，各位遊客就會想起那美麗的水下世界和潛水艇在深海漫遊的情景。其實，我們都知道。真正的深海光線非常暗，而且無法設置燈光，沒有燈光，我們就無法進行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。首先，您看到的是一個裏面注滿水的，很窄的巨型玻璃缸，甚至還可以放幾條魚，讓它們來回遊動，以增加拍攝的真實感。玻璃缸的後面有一個沙盤模型，沙盤上面是人工仿製的礁石、水草、珊瑚等各種海底生物，由於燈光和音響的配合，就形成了光怪陸離的海底世界。在拍攝時增加影片的真實性。那麼，水下人物時怎麼拍攝的呢?水對人的浮力又是如何製作的呢?在拍攝人物潛水的鏡頭時，要先把攝影機架設在我們觀看的位置，然後把演員用塗有黑漆的鋼絲繩吊起來，因爲黑色在底片上是不感光的。演員根據導演的要求在水缸前面做一些游泳的動作，他的嘴對準水缸裏的換氣泵，通過攝影機的拍攝，就可以獲得一組海底潛水的鏡頭了。浮力的問題又是怎麼解決的呢?特技師用鼓風機對着演員吹，直到把演員的衣服和頭髮吹橫了，就可以拍攝出水的浮力了。稍後，您將看到中間貝殼的張開，左側鯊魚的遊動和右側海龜的爬行等場面。這些都是電動模型。隨着鯊魚的遊動，海底世界的參觀就到此結束了，請各位遊客隨我來參觀一下里面的特技場景。

現在各位遊客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時搭制的一個場景，當時影片中有這樣一個鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。這個情景在現實中是不存在的。其特技的製作是這樣的，首先特技工作者跟據劇本的需要搭制一個1：1的室內場景，並且在正面的牆壁上掛了一張空自的畫。然後在場景90度角的位置放一臺演員可以隨着上下滑動的升降機，在攝影機前放置一面折射鏡，利用這面折射鏡的折射原理，把演員在升降機上，上下滑動的動作，折射到正面牆壁上空白的畫中，這時通過攝影機的拍攝，請各位遊客看電視屏幕，演員從畫中緩緩走下鏡頭，就完成了。電影中的空中飛行，穿牆而過的許多鏡頭，都選用這種方法來完成的。只是在拍攝升降機上用的是真的演員，而不是模特。各位遊客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位遊客隨我參觀下—特特技場景。

各位遊客，您現在看到電視屏幕上是一個完整的樓閣，其實這一特技是由三部分組合拍攝完成的，下面各位遊客來看實際佈景。首先，在攝影機前面放置一塊透明的玻璃，在它上面畫上一些襯景，例如：天、雲、樹木等，這一方法在特技中叫玻璃繪畫接景。第二，是在佈景的最前方搭—個1：1的長廊實景，演員表演時就在這個1：1的長廊實景中進行。爲了便於表演時上面燈光的更好佈置，所以不能有封閉型的屋頂。這樣特技師設計製作了第三部分——模型屋頂。選用近大遠小的透視合成原理，把模型屋頂吊在攝影機的正上方，並且和1：1的長廊實景吊正對位結合在一起，最近再通過前面的攝影機進行拍攝，這時電視屏幕上出現的就是一個完整的樓閣。這種特技手法叫做模型接頂，像這樣的特技手法經常運用拍攝高層建築或古代遺蹟等。各位遊客此特技場景的參觀就到此結束，下面請各位遊客看這邊的特技場景，它是特技工作者用來拍攝一些破壞性鏡頭時使用的，例如：飛機炸橋和火車墜毀等，像這樣的鏡頭到實地拍攝是不可能的，也是經濟條件不允許的。特技師就採用了微縮模型的方法乘代替實景。各位遊客請看整個場景分爲兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光製作藍天和彩雲。第二部分是個沙盤模型，爲了影片製作的真實，特技師把所要拍的實景如，火車、山洞、橋樑、石頭和樹木等，都按同比例縮小，以增加整體景物的真實感。然後，將這兩部分串起來拍攝。整體畫面就真實了，這種特枝手法叫做模型特技手法。這種手法在一些戰爭和動作片中經常使用。模型製作的越大，真實感就越強烈。由於拍攝的畫中沒有其它實物對比，所以，在銀幕或電視上出現的時候，看起來就合真的一樣。各位遊客請看電視效果。現在看到的是電子炸藥，由於這一火車模型需要反覆使用，所以，不能真的把它炸燬。在實拍電影時，是需要把它真的炸燬的，在模型的周圍再打上些煙火，並且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣製作的。各位遊客此特技場景的參觀就到此結束了，請各位遊客隨我參觀下面的特技場景。

各位遊客請看，陳列在這裏的幾組照片，它們是長影早期拍過的一些黑白影片中，部分特技鏡頭的劇照。在這裏向您介紹幾種電影中常用的特技攝影。所謂“特技攝影”就是指在拍攝電影時，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。例如，有些經濟條件下不允許的，肉眼看不到的，或者在生活中已經不存在的等。只能用特殊的技術來完成拍攝，我們就把它叫做特技攝影。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。如果真的到海上拍攝驚濤駭浪的鏡頭，那麼演員及工作人員會有生命危險，所以我們特技師選擇了一個安靜的湖面來拍攝這組鏡頭。首先，特技工作人員先按一定的比例製作一些小型軍艦模型，然後在模型船上安裝好炸藥，在定時用電子引爆的同時，周圍放一些煙火，通過攝影機的拍攝，您就看到了一場硝煙瀰漫的海戰，一些炸船，沉船的鏡頭十分真實自然。同樣，長影在拍攝影片《平原游擊隊》時，也採用了這種模型攝影方法。例如，當時李莊被日軍炸燬的一場戲，特技師在攝影棚內按照一定的比例，縮小了李莊的一角，這是工作人員工作的情景，在拍攝房屋倒塌時，就是用這些模型和電子引爆來完成的。像這樣的手法，在許多影片中經常多次使用，如《平原游擊隊》中鐵甲巡邏時的劇照，各位遊客可以看到，十分真實自然。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以瞭解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是採用模型製作的手法去拍攝完成的。

各位遊客請看，這是長影影片《火焰山》的劇照，其中有一場孫悟空被砍頭的戲。各位遊客都知道，像這樣的鏡頭，在拍攝時，不可能真的將演員的頭砍下來，否則誰也不會來拍攝電影了，怎麼辦?特技師就採用多次曝光特技合成的手法，來完成這一鏡頭的製作，首先，第一個畫面攝影師只拍鐵扇公主和他的侍女們，第二個畫面拍攝孫悟空時，攝影師將孫悟空置身於第一個面中，並把攝影機的上半部分，用黑色的佈景擋上，因爲黑色在電影膠片上不感光。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。第三個畫面同樣是將孫悟空置身於剛剛完成的第二個畫面之中，只是要把攝影機的下半部分用黑色的佈景擋上，然它的頭在底片上感光，這樣就又拍下了孫悟空無身體和頭部，再把三個拍攝的畫面重疊一在起進行合成，您就看到了孫悟空的頭部與身體分離的效果。其實各位遊客仔細觀察這一劇照的色彩，也可以看出，這一鏡頭是三次曝光合成的。因爲底片每曝光一次，其色彩都有一定的差異。各位遊客請看孫悟空的頭，只經過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發白，而鐵扇公主和他的侍女因爲感光次數鉸多色彩更白，通過這個色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現在我們看到的是拍天下第一劍時的劇照，當時拍片時我們可以看到當時寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時爲了還原他的全貌，用木頭製做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠小的視覺原理把它吊在攝影機的前邊與實景進行組接那麼我們在電視上看到的就是一個完整的寶塔了。現在我們看到的是《唐明皇》的劇照，這個大明宮的全景當時在拍的時候，它就是在一個不足三米高的山坡上用八寸見方的模型來完成的。而我們經常在電影裏看到的人和飛機做戰的場面都是演員和航模配合來完成的。

現在我們各位遊客看到的是電影史料館。各位遊客請看，這兩座銅像，它們就是電影的發明者。首先來看這座銅像，他是法國人，名叫路易?路米埃爾。他們是兄弟倆人，他們發明了電影放映機，並且在1895年12月28日，首次在公衆場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界，因爲人們是第一次看到他們所做的事被真實的記錄了下來，再展現在自己眼前，所以當天被稱做是世界電影的誕生日。然而當時誕生的是無生電影，那麼電影的聲音是怎麼誕生的呢?各位請看，這邊是美國偉大的發明家，托馬斯?愛迪生，他發明了留聲機，才使電影有了聲音，後來他又發明了電影視鏡、室內攝影棚、電影膠片，這兩位先生被後人稱爲世界電影之父。

這是比利時的物理學家，約瑟夫?普拉託。他在1829年發現在人眼看到的景象在百分之34秒不會消失這一原理，並利用這一原理髮明瞭詭盤，就是把馬奔跑時的動作分解爲二十個連續的圖像，畫在一張圓盤上，然後我們旋轉它，觀察圓盤上任意一點看到的就是馬奔跑的連續動作。到了1834年，英國的數學家霍爾那發明了走馬盤，把馬奔跑時的動作增加到了五十個，並且以人作爲原形，這樣就使畫面更形象逼真了。但是詭盤和走馬盤都是手工繪製的畫起來很麻煩，看起來也不生動，因此，照片就成了人們研究的對象。法國的退休軍官尼埃普斯，運用碘劑感光法發明了日光照像術，此方法需要經過二十小時的暴光才能得到一張靜物的照片。由於此方法用的時間較長，後來，法國的劇院畫師達蓋爾引用水銀蒸發成像的原理，發明了“達蓋爾照像法”它把照片的感光時間縮短到了二十分鐘，這就大大加速了電影事業的進程。到了十八世紀七十年代英國人杜蒙和杜柯斯對電影做了精闢的預言，其核心部分是這樣一句話“……”圍繞這句話人們做了大量的實驗，這是美國的照像師幕布裏奇拍攝的《慢步的馬》，這十二幅馬拉小車的精美照片。這是當年實驗時的場面……

攝影機的最早發明起源於1882年由挪威的天文學家強遜發明了輪轉攝影機，因爲它體積比較大不方便移動，因此，只能拍一些移動緩慢的物體，接着法國的生理學家馬來發明瞭攝影機，利用它可以拍攝天空中的飛鳥和水中的游魚，攝影機顧名思義，每扣動一次扳機只能拍一張照片，後又經過反覆實驗，他發明了第一架連續攝影機，每秒可拍十張照片。同時法國的教師雷諾又利用光學原理髮明瞭電影視鏡和光學攝影機，隨着這些電影器材的發明，電影膠片的標準成了當時電影業發展的首要問題，到了1889年，美國的發明家托馬斯.愛迪生與伊新曼公司合作首創了35毫米寬，1米長，兩邊各有四個片孔的電影膠片，此標準被當時電影業公認爲是當時電影膠片生產的唯一標準，並適用至今。愛迪生後來又發明了電影視鏡，創立了電影視鏡館，用以展示他的電影視鏡，很多入排隊觀看，他被稱做是世界電影之父，由於他發明的電影視鏡每次只能供一個人觀看，所以當時的電影只能是貴族的天下。每看一次價格非常昂貴。爲了使更多人能夠看到電影，爲了使電影事業更好發展，法國的青年實業家，路易路米埃爾，在電影視鏡的基礎上進行了改良，在1895年發明了放映機。並在同年12月28日在公衆場合放映了他們的作品《工廠的大門》和《水澆園丁》當時震驚了世界因爲人們是第一次看到自己所做的事情被真實的記錄下來，所鬨動了世界這—天被稱作是世界電視的誕生日，路米埃爾兄弟被稱做是世界電影之父，隨着電影事業的發展，世界上誕生了第—位電影導演.他就是法國的戲劇家喬治?梅里愛他把戲劇導演的手法運用到電影中，導演了人類史上第一部具有故事情節的影片《惡夢》。

電影傳入中國是在1896年，在上海的徐園又一村。首次放映了電影。當時國人稱它爲西洋影戲，從此電影傳入中國。北京最早放映電影的場所是文明茶園。我國的第一部電影是《定軍山》，是由譚鑫培大師主演的京劇。1909年我國成立了第一個電影機構是上海的“亞細亞電影公司”。到了三十年代，一些進步人士參加了電影隊伍，使我國電影事業得到了進一步發展，夏衍、鄭正秋、田漢等編寫了一批優秀的電影，如《狂流》、《上海二十四小時》等，涌現了一批三十年代的著名影星如蝴蝶、火焰等。

第三部分是新中國電影的搖籃。1945年10月在中共長春市委的領導下，成立了東北電影公司。張興實任公司總經理。1946年5月東北電影製片廠奉命遷往黑龍江省興山市，也是現在的鶴崗市。在解放戰爭條件非常艱苦的時期，成功的拍攝了大型記錄片《民主東北》。當時沒有特技拍攝手法。所以很多危險性的鏡頭部是實地拍攝的，也是爲了拍攝這部電影，犧牲了很多烈士，他們之中最大的只有三十歲。正是因爲有了他們的努力，東影纔有了零的突破，東影的第一部短故事片是《留下他打老蔣》;第一部木偶片是《皇帝夢》;第一部動畫片是《甕中捉鱉》;第一部科教片是《預防鼠疫》以及第一部譯製片是前蘇聯的《普通一兵》。同時它也向全國各地輸送了大批人才。像我們今天的上海美術片廠，就是由它當年的美術片組所組建的，今天的中央新聞記錄片廠，是由它當年的新聞片組所組建的。

第四部分我們主要展示的是長影早年拍攝的一些代表作。像我們所看到的其中比較具有代表性的包括，中國的第一部長故事片《橋》，及中國第一位在國際上獲獎的女演員是《趙一曼》的扮演者石聯星，以及中國的第一部彩色故事片《粱山伯與祝英臺》。在這邊各位可以根據自己的喜好隨意的看一下。

第五部分展示的是全國頗具規模的二十八家電影廠所拍攝的—些代表作。及一些影星的照片。隨着市場經濟的發展，我國的電影事業也受到很大的衝擊，特別是電視的普及對電影的衝擊最大。但我國的電影工作者，正排除困難，同心協力再創輝煌。各位遊客參觀到此結束，請隨我繼續參觀下一景點。

各位遊客，我們現在看到的是電影歷險宮，電影歷險宮採用獨特的電影參與手段通過生、光、機、電等手法，彙集了五大洲的驚險場面，使你在遊玩中博發出驚險、緊張、興奮的情緒。我們現在看到的是一座石砌的古城堡候車室，直立在大廳中央與巨蟒搏鬥時的兩尊聖像，像徵了歷險者的勇敢。一尊是東方大力神法菩薩，神態猙獰、兇險，濃縮了古代東方文明藝術。另一尊是古羅馬拉奧孔的雕塑，神姿剛毅、悲烈，潛寓着古羅馬的藝術經典。擡頭看那周圍閃爍燭光和熊熊燃燒的火盆，使整個候車室顯得更加陰森、古樸。但這一切都是用特殊材料製成的佈景，並不是真實的景物。各位歷險者，請您乘上歷險車，您將從這十八世紀澳州廢城遺址出發，穿越美國西部的原始森林，橫渡西班牙海域，頂着攻克柏林的戰火硝煙，潛入埃及法老墓，夜盜珍妃墓......經歷—次險象環生的暴風驟雨、戰火硝煙、牆倒屋塌、陰曹地府、暗道機關等驚心動力魄歷險場面的洗禮，您乘坐的歷險車就要出發了，爲了保證您的安全，請您牢記內部的一切景物那是假的，有個良好的心裏準備，請不要用手觸摸場景、嚴祭吸菸、此次歷險，保證您有驚無險，祝您一路平安。我在這裏等候您的凱旋。各位遊客，此次歷險就到這裏結束了，請您帶好隨身物品隨我參觀下一景點。

下面我們將要參觀的是舞蹈表演館，在這裏各位將欣賞到的是一個大型的南國舞劇《金孔雀》，在我國的雲南省，居住着能歌善舞的傣族人民，美麗富饒的傣鄉，素有孔雀之鄉的美稱。下面就請各位遊客來觀看錶演吧。現在我們電影大世界的參觀結束了，請各位她遊客隨我來參觀一下長春電影宮。

我們都知道，在長春每兩年就要舉辦一次中國長春電影節，而我們電影宮呢就是爲電影節評委進行評片和審片所搭建的。它是以富有時代氣息的白色味爲基調修建的。依地勢程螺旋上升的結構。外觀非常的宏偉。它佔地面積爲7748平方米，如此龐大的建築，我想各位來猜一下，它需要多久才能建完呢?它始建於1992年4月，爲了保證第一界電影節的順利召開，它經過了4個月內外24小時不間斷的同時施工，於1992年8月建成。現在我們可以看到長春電影宮這幾個大字，它是由長春市副市長，於福金，在1992年8月親筆提寫的。下面各位請隨我到裏邊參觀。

首先我們參觀的是融科學性、趣味性於一體的青少年科技館。

青少年科技館的佔地面積3895平方米，是東北地區最大的一家全新的科學普及教育機構。館內經典的科學展品，相得益彰的科普讀板，使科學思想，科學精神、科學知識和科學應用融會貫通。培養學生的科學理性，激發學生的學習性趣。它將深奧的學習原理寓於動感十足的展品之中，讓學生在不知不覺中走近科學、熱愛科技。下面就讓我們徜佯在魅力無限的科學世界。

首先在這裏我們看到的是大陽系九大行星的模型和圖片，它可以使我們瞭解大陽系九大行星，及它們的位置。

下面我們看到的是龍捲風演示器;龍捲風是從強烈的積雨雲中形成的一種強烈的旋風，它因外形似龍得名。它的移動速度非常快，時速可達200千米。破壞力極強，1879年美國的涅爾維克龍捲風就曾把一座75米長的鐵橋擰成一團，同時把所經過的一座木教堂中的人捲到了4米以外的地方.巨大的風速是它起破壞作用的原因之一;另一個原因是龍捲風中央空氣十分稀薄。龍捲風所到之處，房屋好像從內部發生爆炸。

現在我們看到的是旋渦演示器;在我們用漿划船時，在漿邊就形成一個個旋渦。當然這種旋渦是無害的。但發生於河流或海底洞穴或不平坦處的旋渦卻是十分危險的。據科學家考證，當水以1米/秒的速度旋轉時，它會產生300牛頓的力把物體吸向它的中心。旋渦雖然危險，但只要合理利用它也會造福人類。比如利用這種原理建造的水壩，可以使水旋轉起來，形成旋渦漏斗，利用它能夠吮吸障礙物品。

下面我們來看一下骨骼透視機，在這裏我們放置的是人類手骨和腿骨的模型，主要是讓我們來看一下人類骨骼的結構。

我們現在看到這個黃銅盆叫做龍洗，是專供皇帝洗臉用的。後來有人發現，磨擦它的兩個提耳不但可以發出“嗡嗡”的聲音，還可以激起水花。據說誰能搓起水花誰就會有好運氣。於是龍洗漸漸成爲宮廷中的娛樂用具。搓龍洗爲什麼能激起水花呢?這是因爲手與盆的提耳磨擦產生了機械振動，當機械振動的頻率相同時，則產生共振，因而使盆體發出“嗡嗡”的響聲，即共鳴。共振形成的水波激起水花。

我們現在看一下，我們眼前的兩軌是左底右高的。我把一個錐體放到它的下端，鬆開手，它會自動滾到軌道右邊高的地方。爲什麼會這樣呢?由於兩個軌道不平行，有一定夾角，當我把錐體放到這邊時它的支點開始向兩邊拉開，由於物體受重力有向下運動的趨勢，加上它支點的向後的力，因此合力方向向後，就把這個錐拉到了高處。

我們在這邊看到一個沒有鼓皮的鼓，我們將利用這個介紹一下電聲樂器的工作原理;在這個鼓上部邊緣的內側有一對紅外光電傳感器，光電傳感器通過邏輯電路與錄有鼓聲的電聲裝置相連。由於我的手觸發光電傳感器打開電聲裝置，樣就發出了事先錄製好的鼓聲，這也就是電聲樂器的基本工作原理。記得阿基米德曾經說過“給我一個支點我可以橇起地球”，這主要就是扛杆可以省力的原理來說的，在這裏我們看到的是指甲刀，它就利用了這一原理。

現在我們來看一下離心力演示器;這是兩根傾斜的有機玻璃管，管中注滿水，一個管中放乒乓球，另一個管中放鋼球。當兩管以相同角度和速度旋轉時，由於乒乓球的密度比水小，它本身所受到的離心力小於向心的液體壓力，因此向下運動。由於鋼珠的密度比水大，因此情況剛好相反。

我們這邊看到的是氣流投籃，由於氣體流過球體時側面流速大，壓強小，外界大氣壓迫使球體處在氣流中心，只要控制好氣流的方向和大小就可以把球投入籃筐。這是流體力學中的伯努利原理。這邊是氣墊桌球，給物體一個向上的氣壓力，就會減小物體與桌面的磨擦力使其運動。

現在我們看到的碰撞球;用第一個鋼球對心撞擊一排質量和大小相等的鋼球，運動將傳給最後一個球，中間的球毫無影響。這是因爲在碰撞過程中動量保持不變，一個物體與另一個大小相處於靜止的物體做彈性碰撞，就會失去自己的運動，把速度等量的交給另一個物體，系統不受外力的合力爲零。這個系統的動量保持不變。這個結論叫做動量守恆定律。

這邊的這個儀器將會使我們看到聲波的波形。聲波是由某種振動產生的，它是有規律的在空向範圍內延伸的擺動。爲了不致消失，它要從一處傳向另一處。這邊我們還會看到方輪自行車，爲什麼這個方輪自行車可以在這個凹凸的運動軌道上平穩行駛呢。因爲這個軌道是由很多齧合塊行成的，而齧合塊上曲線的長度剛好等於方形輪邊長的懸鏈線的長度。

這邊我們還可以看到沙擺，你可以在沙擺中裝上沙子來看擺的運動軌跡，這裏你還可以看到訓練太空員的太空椅，如果您感性趣的話，還可以親自嘗試一下。

在兩科技廳裏您可以看到弧光放電，這種放電現象的原因是當兩電極間電壓升高時，在電極最近處空氣中的正負離子被電場加速，在移動過程中與其它空氣分子碰撞產生新的離子，這種離子大量增加的現象稱爲“電離”，空氣被電離的同時，溫度隨之急劇上升產生電弧，這種放電稱爲弧光放電。最常見的弧光放電是電弧焊接的老式電影放映機的光源。那麼光導纖維是怎麼樣誕生的呢?大家請看這邊，這是英國著名物理學家丁鋒爾作的一個實驗，在暗室裏一股水從容器的側壁孔流出另一側壁給水照明，這時孔中流出的彎曲水流在發光、耀動，這就是光導纖維的原理。光導纖維簡稱光纖，它是傳輸光信號的一種材料，光纖傳輸的特點是：速度快、容量大、成本低。一根光纖可以傳導100億個電話，或者1000萬套電視節目，所以光纖通信技術將得到很大發展。

這邊我們看到的是發電機，它是怎麼樣工作的呢?根據左手定則，通電線圈受磁場力作用，將發生移動，使電能變成機械能。它就是利用這一原理工作的。電話是美國人貝爾發明的，其原理是利用電信號將人們的語言從一個地方傳到另一個地方。電話的話筒中有能振動的膜片和隨話音跳動的碳粒，人們對着話筒說活時，膜片便隨着聲音的高低而發生振動，從而壓縮碳粒一緊一鬆，把聲音變成了電信號，通過導線把電信號傳送到對方的電話聽筒，而現在我們看到的可視電話是由電話機、攝像機、顯示屏、音像控制單元等部分組成。它最大優點就是在通話時，雙方能聞聲見影，給交談增加了真實感，當談及一些難以用語言表達的圖表或買物時，可以直接將它們顯示在熒光屏上，使對方“一目瞭然”。可以說，可視電話是“千里眼”和“順風耳”的結合體。在這裏您還可以看到電冰箱、彩色電視機，空調及VCD的內部結構。最後你想嘗試一下當節目主持人的樂趣嗎，在我們的小小演播廳裏可以圓您這個夢想，這裏主要是利用電腦特技製作的手法來製作的，把您的影像同步用電腦合成在另外的一個畫面裏邊，我們的科技博覽園裏您是不是瞭解到我們生活中很多有趣的物理知識呢?

現在我們各位遊客下面我們將在電影宮廣場欣賞長春的自行車的車技表演，中華民族五千年文化，民間文化多姿多彩，中華一絕引人入勝，成爲民族的驕傲。長期以來，人們對傳聞中的絕招、絕技、絕活充滿仰慕神往。但又感嘆無緣相見。中國號稱世界“目行車王國”第一位自行車愛好者是從“萬歲爺開始”宣統皇帝溥儀先後購買了20多輛世界各國產的自行車，爲了進出故宮方便，竟命令太監把故宮的門檻給鋸了20多根，至今故宮內還存放一輛溥儀當年騎的自行車做爲文物收藏，供中外遊人參觀。中國至今已有80年的自行車歷史。中國民間花樣車技創史人周長春來自中國一汽的員工，被新聞界及廣大觀衆譽爲現代“張國老”“浪漫車技大師”。經過十幾年的摸、爬、滾、打，無數次的內痛外傷，利用普通的民用自行車爲道具，獨創了一項自成套路，花洋翻新的車技絕活。有驚有險的真功夫表演，體現了中國人勇於創新、敢於超越的民族精神，在高速度快節奏的即興表演中，容強身、健美、娛樂、觀賞爲一體，給人以美的享受，從表演的套路、技巧、風格都體了創新，填補了世界民間文化表演項目的一項空白。1991年12月以弘揚民族文化、增強民族自豪感的“中華百絕博覽會”收集了全國民間少見的絕招、絕技、絕活在廣州隆重舉行，周長春應邀前往，他從長春市出發跨越七省市行程3700公里，精彩絕倫的表演經《南方日報》，羣衆投票專家評選，周長春技壓羣雄，榮獲“中華百絕博覽會”首絕優秀項目獎。新華社，美聯社，美國之音，中央電視臺，名牌節目播放，《人民日報》《中國日報》等中外媒體先後報道。多年來，周長春應邀參加各種文化藝術節，旅遊節，中外文化交流、商貿博覽會、廟會。電影拍攝等活動。足跡遍佈大江南北、長城內外，唐古拉山，布達拉宮。事蹟分別載入不敷出1992年《中國人物年》、《20世紀中國全紀錄》《東方之子從書》。下面就請各位欣賞周長眷的精彩表演。在欣賞完演員的表演之後我們各位遊客請隨我下一景點。

現在我們各位遊客走在這裏可以看到的一個城樓是訪造天下第一關一山海關修的一個外景地，說到山海關，有關於它的建成有一個非常有趣的傳說。相傳，山海關和嘉峪關是由師徒兩人所修，師父修的是山海關，而徒弟修的是嘉峪關，因爲過去修城的磚很大，做起來很不方便，同時也是因爲技術的高超，因此在修城之前就已經把磚的數量計算得非常準確了。因爲徒弟覺得自己已經是盛出於藍了，於是自己又偷偷算了一次，結果比師父告訴他的數量要多一塊，因此他就在晚上偷偷的從師父工地上偷了一塊磚回來。於是在山海關建成以後就發現少了一塊磚，而嘉峪關的上邊卻閒了一塊磚，很多去過這兩個地方的遊客發現的確是這樣的，但是不是故事裏所講的一樣就不得而知了。現在各位遊客請隨我下一景點。

下面我們各位遊客將要參觀的就是旗王府，它是我們拍電影的一個外景地，是一個標準的北京四合院式的建築。旗王府故名思意，他是以滿族的八旗之一，正藍旗旗主，葉而根?覺羅氏爲文化背景所搭建的一個仿建築。那麼什麼是八旗，又有哪八旗呢?八旗制度是努爾哈赤創建的一種社會組織制度，建立之初，兼有軍事、行政，生產三方面的職能。1601年初建四旗，爲正黃旗，正白期、正紅旗、正藍旗。1605年增設四期，爲鑲黃旗、鑲白旗、鑲紅旗、鑲藍旗。凡滿族成員，各隸各旗，平時生產，戰時從徵。在滿族旗人中還有一句俗浯“隔旗如隔山”意思是說各旗獨立，都對本期旗主負貫，旗主間無隸屬關係，八旗由努爾哈赤及其親信子侄統率。它是一種特殊的權力均衡，是帶有部落民主制色彩的一種政治制度。那麼，一旗之主實際上就是一旗之君，它的權力很大，甚至於不是旗主的其他貝勒都對本旗旗主敬畏如神，在這裏我們可以瞭解到滿族的家居陳沒及生活習慣。現在我們來到的是王府中的正門，通過兩道沉重的大門可以看到門上有九九八十一顆門釘，在中國古代，因爲沒有進位，數字是從0到9排列的，9是最大的數字像徵了至高無上，如中國古代就有“九九歸一”之說，天有九重，同樣也說明了9至高無上。跨過門檻，我們進入了這座反映女真人居住風格的旗王府，在這裏不僅展示了它的建築結構，而且還可以看到家居陳設和演員表演。滿族人認爲同堂的輩行越多越光榮，時間一長就自然形成了“三世同堂”“四世同賞”的局面，滿族的宅院一般坐北朝南，多開東門，形如口袋，俗稱口袋房，又因形似鬥形，又稱斗室，我們這裏展示的是滿族貴族家的宅院—四合院：進院以後，首先我們看到的是一個假山。如果去過北京的遊客一定都知道，正規的北京四合院，一進門看到的應該是影壁牆，我們都知道，在中國古代，女子講究的是“大門下出二門不邁”就是連出嫁時也蒙着蓋頭的也就是說通過這面彩牆的阻擋，使她一輩子都看不到外面的花花世界可以安分手己。

首先我們來到的是旗王府中的門廂房，它是客人等候王爺接見的場所。雖然只是一鋪通炕，但仍然用屏風隔爲兩間;地位低一些的普通人等在外間;部落首領或其它貝勒則等在裏間。裏間的炕桌上設有帽簡和扣碗，而且腳踏和炕桌也要較外間的精緻許多。這一間廂房原是客人居住的客房。我們穿過垂華門來到扶手走廊，這也是貴族四合院典型的建築風格。從使用上沒有什麼確實的意義，只是一個連接前後院的咽喉、在建築格局上起了前後相連接的作用。現在我們看到的是王府內的佛堂，它再現了當年王爺的宗教信仰，平日裏福晉會在這裏燒香拜佛，祈求神靈保佑家人平安，年節時，家人在此舉行祭祀活動。在這裏供奉的是西方三聖，滴水觀音、阿彌陀佛、大世智菩薩。

現在我們來的到是王爺的威儀殿，該殿是王爺用來召見部落首領開會各發布命令的場所，同時也可用來接見各國使臣，由於它兩邊開門，所以我們也稱它爲“過廳”，您面前展示的是長春電影製片廠拍攝清宮片《雍正、小蝶、年庚堯》時留下的佈景。各位遊客可以再這裏拍照留念。

進入第三套院，西廂房就是王爺的愛女---格格的房間，格格是滿族對沒有出嫁女孩子的一種稱呼，滿族的格格可以說騎馬射箭無所不能，不受禮法約束，同樣的滿族的女孩子是“天足”，不裹腳。而且滿族的女孩子在家中稱“姑奶奶。滿族有句俗話，叫“雞不啼，狗不咬，十七十八姑娘滿街跑。”家中平輩對姑娘格外寵愛，如遇家中有慶典等大事，必須紮起彩車將嫁出去的“姑奶奶”接回來。滿族人對女婿特別敬重，待如上賓，對女婿稱“姑老爺”，有“姑老爺一進門，小雞嚇掉魂”之說，就是說在格格嫁出去回門省親時，爲了表示對“姑老爺”的歡迎，要殺雞慶祝，所以小雞當然要掉魂嘍。

正房這裏是王爺住的地方，王爺是家裏爲長爲尊的人，所以他住在後宅的正房，進入正房，中廳是王爺每日等候晚輩等請安的場所，滿族人家平時對長輩非常尊敬，無論官宦平民，大家小戶均有晨昏定省的規矩，即每日早晚都要到正房來給長輩請安，行磕頭或打千禮。西房內設滿族典型的萬字炕，由於房內以西爲大，西牆是用來供奉祖宗牌位的，也是因爲這個原因，所以這個房間內的西炕上不能坐人，也不能放雜物，只能放櫃子。東邊是王爺休息，抽菸的場所。

現在我們來到的是東廂房---福晉房間，它在格局上和格格房相差無幾，但在色彩上不如格格房的清新亮麗。卻有一種莊重的感覺，作爲媳婦，在滿族家中必須循規蹈矩，新過門的媳婦頭一年不許上桌吃飯，對公婆要恭而敬之。百呼百應。有“多年的媳婦熬成婆”之說，媳婦每天早起給公婆送洗臉水，裝煙。吃飯時要站在一邊侍候，稱“立規矩”，盛飯要盛“八分滿”吃完一碗得馬上盛一碗。吃罷送上漱口水，並裝好菸袋，然後把飯菜端到廚房用飯，晚上要給公婆裝煙，送洗腳水。九次提到煙說明煙在滿族迮活中的重要性。民間有這樣一句話，“東北有三怪：窗戶紙糊在外，大姑娘叨個大煙袋，生了孩子吊起來。”兩邊的這兩個小房間叫耳房，在過去是僕人居住的地方。

在這個院子的中我們可以看到一個杆子，上邊有一個鬥，它叫做索鑼杆，是滿族用來祭天的神杆。杆長14尺，碗口粗細，杆下一石墩，有也承之，兩則以二木加固，每當祭祀時，人們會在鬥裏放上穀米和動物的肝臟，用來喂烏鴉，那麼爲什麼要這樣做呢，關於這個風俗還有一個美麗的故事呢?

相傳，努爾哈亦曾在鎮守遼陽的總兵---李成良手下做過僕人，因爲他非常老實憨厚，人稱小憨子。有一次他在給李成良洗腳時發現，李成良的腳上有三顆紅痣，就隨口說，“老爺腳上有三顆紅痣”，李成良就說“你可別小看這三顆痣，它是富貴的象徵，正是憑藉它，我才平步青雲，有今天這樣的地位”。而努爾哈赤就不以爲然的說“那算什麼啊，我腳上有七顆痣呢，”當時李成良心裏一驚，爲什麼呢?因爲當時皇帝做了一個夢，夢見東北要出現混龍，就是要奪取他匯山的人。所以他下了一道密召，給各地方官員，要捉拿這樣的一個人。當時李成良想，小憨子腳上有七顆痣，就代表他腳踏北斗七星落地，也就是天子的徵兆，說明他就是要捉拿的人，所以他想殺了小憨子。而他把這個想法告訴了自己最寵愛的四夫人。四夫人非常喜歡小憨子。不忍心看他被殺，就偷偷的告訴了他，讓他馬上逃跑。於是，小憨子就騎了李成良的坐騎，大青馬，帶着他一起長大的大黃連夜逃跑了。李成良發現後，就率兵在後追。當追到懸崖邊上的時候，因爲中了一箭，從懸崖上摔了下去。當李成良趕到時，剛好一羣烏鴉落到了他的身上，因爲烏鴉是吃腐肉的，所以人們就以爲他已經死了，於是扔下了很多火把就撤退了。當時四周着起了火，努爾哈赤的大黃狗，就用嘴去拽他，但怎麼他也不醒：於是它就到旁邊的池塘裏把手滾溼，在地上滾來把火滾滅，火被滾滅了，而大黃狗卻累死了。而後來李成良知道是四夫人報的信後，就把四夫人給吊死了。所以努爾哈赤統一了滿族後，爲了感謝它們的救命之思，所以規定滿族八旗家裏都要樹這樣芝稈子，上這放上穀米和動物的肝臟，用來喂烏鴉，感謝烏鴉的救命之恩。而且滿族人不吃狗肉，是爲了感謝大黃狗的救命之恩，並且滿族人信奉的是撒滿教，供奉的袋媽媽，就是四夫人的化身。

現在我們參觀的是書房，左邊的房間是用來批閱奏章，文件時使用的，右邊，就是平日裏寫字，畫畫，看書的地方。滿族和其它民族一樣，自古以來就有自己的語言，稱滿語。入關後，由於生活在漢族的汪洋大海中，對滿語的使用產生了影響，開始漸漸改用漢語。目前只有黑龍江、遼寧、吉林省的一部分人會講滿語。今天滿文已大多衰落並廢止。但是它作爲一種少數民族的語言，曾經登上過中國和世界的歷史舞臺，爲中華民族的文化史寫下了燦爛的一頁。滿族的詩詞創作和小說創作成就裴然，例如《紅樓夢》的作者曹雪芹，當代著名作家老舍，相聲大師候寶林，著名作曲家雷振邦他們都是滿族人。

現在我們參觀的是花廳，王爺會客的地方，首先我們右手邊的房間是用來會見下級所使用的，王爺坐在中間的上坐，兩樣邊是下級官員，官位較高者坐得距三爺較近些，而中國古代是以左爲上的，所以坐在左邊的官員官位較右邊的官員稍高些，中間是用來會見平級官員所使用的，爲了表示對客人的尊重，所以石邊的二位要留給客人。而我們左手邊的榻是用來會見長輩使用的，這邊較爲自自，在花廳中我們通過這些佈景可以瞭解到滿族森嚴的等級制度。

現在我們前邊的這排房間在過去主要是護院居住的地方。

好了現在請各位遊客隨我參觀我們在第三個套院的滿族婚俗表演;首先，我先來介紹一下道具，在過去跨火盆，代表日子過得紅紅火火;踏斧頭，代表福字當頭。會幸福;走紅氈，代表會走紅運：跨馬鞍，代表日子會過得平平安安。祭臺上擺的是棗和栗子，取諧音“早立子”早生貴子的意思。好了下面我們各位來看演員的現場表演。

那麼隨着旗王府參觀的結束，我們的電影城之行也就此結束了。正是“來也匆匆，去也匆匆”相聚的時光就是特別的短暫，我們期待着您再次的光臨，同時也歡迎您多提寶貴意見。

吉林導遊詞