名家經典小說語錄摘抄精彩多篇

名家經典小說語錄摘抄 篇一

1、朱自清《荷塘月色》片段

路上只我一個人，揹着手踱着。

這一片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另一世界裏。

我愛熱鬧，也愛冷靜；愛羣居，也愛獨處。

像今晚上，一個人在這蒼茫旳月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。

白天裏一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。

這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望旳是田田的葉子。

葉子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙。

層層的葉子中間，零星地點綴着些白花，有嫋娜（niǎo，nuó）地開着旳，有羞澀地打着朵兒旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人。

微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。

這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。

葉子本是肩並肩密密地挨着，這便宛然有了一道凝碧的波痕。

葉子底下是脈脈（mò）的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。

薄薄的青霧浮起在荷塘裏。

葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠着輕紗的夢。

雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以爲這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。

塘中的月色並不均勻；但光與影有着和諧的旋律，如梵婀（ē）玲（英語violin小提琴的譯音）上奏着的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。

這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏着幾段空隙，像是特爲月光留下的。

樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的丰姿，便在煙霧裏也辨得出。

樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。

樹縫裏也漏着一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。

這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裏的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。

2、《鋼鐵是怎樣煉成的》by尼古拉·奧斯特洛夫斯基

暴風雪突然襲來。

灰色的陰雲低低地壓在地面上，移動着，佈滿了天空。

大雪紛紛飄落下來。

晚上，颳起了大風，煙筒發出了嗚嗚的怒吼。

風追逐着在樹林中飛速盤旋、左躲右閃的雪花，淒厲地呼嘯着，攪得整個森林驚惶不安。

暴風雪咆哮不止，猖狂了一夜。

注——截至到這裏是114個字。

在黎明前的薄霧裏，第聶伯河模糊地閃着光；河水沖刷着岸邊的石子，發出輕微的嘩嘩聲。

兩岸附近的河水是寧靜的，平滑的水面泛出一片銀灰色，好像凝滯不動似的。

河中央，卻翻滾着黑沉沉的水流，肉眼就可以看出，它正向下游奔騰而去。”

3、陳從周《說園》片段

園有靜觀、動觀之分，這一點我們在造園之先，首要考慮。

何謂靜觀，就是園中予遊者多駐足的觀賞點；動觀就是要有較長的遊覽線。

二者說來，小園應以靜觀爲主，動觀爲輔，庭院專主靜觀。

大園則以動觀爲主，靜觀爲輔。

前者如蘇州網師園，後者則蘇州拙政園差可似之。

人們進入網師園宜坐宜留之建築多，繞池一週，有檻前細數游魚，有亭中待月迎風，而軒外花影移牆，峯巒當窗，宛然如畫，靜中生趣。

至於拙政園徑緣池轉，廊引人隨，與“日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相彷彿，妙在移步換影，這是動觀。

立意在先，文循意出。

動靜之分，有關園林性質與園林面積大小。

象上海正在建造的盆景園，則宜以靜觀爲主，即爲一例。

中國園林是由建築、山水、花木等組合而成的一個綜合藝術品，富有詩情畫意。

疊山理水要造成“雖由人作，宛自天開”的境界。

山與水的關係究竟如何呢？簡言之，模山範水，用局部之景而非縮小（網師園水池仿虎丘白蓮池，極妙），處理原則悉符畫本。

山貴有脈，水貴有源，脈源貫通，全園生動。

我曾經用“水隨山轉，山因水活”與“溪水因山成曲折，山蹊隨地作低平”來說明山水之間的關係，也就是從真山真水中所得到的啓示。

明末清初疊山家張南垣主張用平岡小陂、陵阜陂阪，也就是要使園林山水接近自然。

如果我們能初步理解這個道理，就不至於離自然太遠，多少能呈現水石交融的美妙境界。

4、梁實秋《雅舍》片段

“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。

看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地下陰影斑斕，此時尤爲幽絕。

直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我淒涼。

細雨濛濛之際，“雅舍”亦復有趣。

推窗展望，儼然米氏章法，若雲若霧，一片瀰漫。

但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濃印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。

此種經驗，已數見不鮮。

“雅舍”之陳設，只當得簡樸二字，但灑掃拂拭，不使有纖塵。

我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫，故無博士文憑張掛壁間；我不業理髮，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。

我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有着，我亦不復他求。

但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新佈置。

西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以爲這是婦人天性喜變之一徵。

誣否且不論，我是喜歡改變的，中國舊式家庭，陳設千一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一邊一把靠椅，兩傍是兩把靠椅夾一隻茶几。

我以爲陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。

“雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排佈置懼不從俗。

人入我室，即知此是我室。

笠翁閒情偶寄之所論，正合我意。

5、冰心《圖畫》

信步走下山門去，何曾想尋幽訪勝？

轉過山坳來，一片青草地，參天的樹影無際。

樹後彎彎的石橋，橋後兩個俯蹲在殘照裏的獅子。

回過頭來，只一道的斷瓦頹垣，剝落的紅門，卻深深掩閉。

原來是故家陵闕！何用來感慨興亡，且印下一幅圖畫。

半山裏，憑高下視，千百的燕子，繞着殿兒飛。

城垛般的圍牆，白石的甬道，黃綠琉璃瓦的門樓，玲瓏剔透。

樓前是山上的晚霞鮮紅，樓後是天邊的平原村樹，深藍濃紫。

暮靄裏，融合在一起。

難道是玉宇瓊樓？難道是瑤宮貝闕？何用來搜索詩腸，且印下一幅圖畫。

低頭走着，—首詩的斷句，忽然浮上腦海來。

“四月江南無矮樹，人家都在綠陰中。

”何用苦憶是誰的著作，何用苦憶這詩的全文。

只此已描畫盡了山下的人家！

6、徐志摩《我所知道的康橋》片段

康橋的靈性全在一條河上；康河，我敢說是全世界最秀麗的一條水。

河的名字是葛蘭大（Granta），也有叫康河（KiverCam）的，許有上下流的區別，我不甚清楚。

河身多的是曲折，上游是有名的拜倫潭——“Byron’sPool”——當年拜倫常在那裏玩的；有一個老村子叫格蘭騫斯德，有一個果子園，你可以躺在累累的桃李樹蔭下吃茶，花果會掉入你的茶杯，小雀子會到你桌上來啄食，那真是別有一番天地。

這是上游；下游是從騫斯德頓下去，河面展開，那是春夏間競舟的場所。

上下河分界處有一個壩築，水流急得很，在星光下聽水聲，聽近村晚鐘聲，聽河畔倦牛芻草聲，是我康橋經驗中最神祕的一種：大自然的優美、寧靜，調諧在這星光與波光的默契中不期然的淹入了你的性靈。

7、周作人《烏篷船》片段

倘若出城，走三四十里路（我們那裏的里程是很短，一里才及英里三分之一），來回總要預備一天。

你坐在船上，應該是遊山的態度，看看四周物色，隨處可見的山，岸旁的烏柏，河邊的紅寥和白殤，漁舍，各式各樣的橋，睏倦的時候睡在艙中拿出隨筆來看，或者衝一碗清茶喝喝。

偏門外的鑑湖一帶，賀家池，壺筋左近，我都是喜歡的，或者往婁公埠騎驢去遊蘭亭（但我勸你還是步行，騎驢或者於你不很相宜），到得暮色蒼然的時候進城上都掛着薛荔的東門來，倒是頗有趣味的事。

倘若路上不平靜，你往杭州去時可於下午開船，黃昏時候的景色正最好看，只可惜這一帶地方的名字我都忘記了。

夜間睡在艙中，聽水聲櫓聲，來往船隻的招呼聲，以及鄉間的犬吠雞鳴，也都很有意思。

僱一隻船到鄉下去看廟戲，可以瞭解中國舊戲的真趣味，而且在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得也可以算是理想的行樂法。

只可惜講維新以來這些演劇與迎會都已禁止，中產階級的低能人別在“布業會館”等處建起“海式”的戲場來，請大家買票看上海的貓兒戲。

這些地方你千萬不要去。

——你到我那故鄉，恐怕沒有一個人認得，我又因爲在教書不能陪你去玩，坐夜船，談閒天，實在抱歉而且惆悵。

川島君夫婦現在偁山下，本來可以給你紹介，但是你到那裏的時候他們恐怕已經離開故鄉了。

初寒，善自珍重，

不盡。

8、張愛玲《更衣記》片段

出門時褲子上罩的裙子，其規律化更爲徹底。

通常都是黑色，逢着喜慶年節，太大穿紅的，姨太太穿粉紅。

寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之後，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。

裙上的細榴是女人的儀態最嚴格的試驗。

家教好的姑娘，蓮步柵柵，百稻裙雖不至於紋絲不動，也只限於最輕微的搖顫。

不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風駭浪的印象。

更爲苛刻的是新娘的紅裙，裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶，帶端繫着鈴。

行動時只許有一點隱約的叮噹，像遠山上寶塔上的風鈴。

晚至一九二0年左右，比較瀟灑自由的寬褶裙入時了，這一類的裙子方纔完全廢除。

穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目爲暴發戶。

皮衣有一定的季節，分門別類，至爲詳盡。

十月裏若是冷得出奇，穿三層皮是可以的，至於穿什麼皮，那卻要顧到季節而不能顧到天氣了。

初冬穿“小毛”，如青種羊、紫羔、珠羔；然後穿“中毛”，如銀鼠、灰鼠、灰脊、狐腿、甘肩，倭刀；隆冬穿“大毛”，——自狐、青狐、西狐、玄狐、紫貂。

“有功名”的人方能穿貂。

中下等階級的人以前比現在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。

妨娘們的“昭君套”爲陰森的冬月添上點色彩。

根據歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩式的，簡單大方，好萊塢明星仿製者頗多。

中國十九世紀的“昭君套”卻是癲狂冶豔的，——一頂瓜皮帽，帽據圍上一圈皮，帽頂綴着極大的紅絨球，腦後垂着兩根粉紅緞帶，帶端綴着一對金印，動輒相擊作聲。

9、余光中《聽聽那冷雨》片段

雨天的屋瓦，浮漾溼溼的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽暗，對於視覺，是一種低沉的安慰。

雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，夾着一股股的細流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網，誰的千指百指在按摩耳輪？“下雨了，”溫柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂指弄着無數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏“下雨了，”溫柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂指弄着無數的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。

【四】1、董橋《字緣》片段

臺靜農的字是臺靜農，高雅周到，放浪而不失分寸，許多地方回執得可愛，卻永遠去不掉那幾分寂寞的神態。

這樣的人和字，確是很深情的，不隨隨便便出去開書展是對的。

他的字裏有太多的心事，把心事滿滿掛在展覽廳裏畢竟有點唐突。

臺先生一定會說：“似可不必。”

沈尹默的字有亭臺樓閣的氣息；魯迅的字完全適合攤在文人紀念館裏；郭沫若的字是宮廷長廊上南書房行走的得意步伐。

而臺先生的字則只能跟有緣的人對坐窗前談心。

我天天夜半回來，走進書齋，總看到他獨自兀坐，像有話說，又不想說。

臺先生一直在那裏。

2、陳國華《初冬月》片段

感謝生活感謝大自然的賜予，我的生命之舟放逐了喧囂、污染和擁擠，泊進了這一汪月色，際遇了這處明麗如夢的風景。

陶醉在月華天籟中，我甚至忘記了我是什麼時候是怎樣進入這月色的，也沒有想到要走出這月色，走出這個恬靜和悅的夢境。

在時間的長河裏，我們僅有屬於自己的那一縷月光，稍不珍惜，就會去日苦多，萬事成蹉跎。

君不見，此月方從遠古來，歷滄桑，經興衰，送千古風流，看花開花落……大王月，霜晨月，關山月，紅縷月，俱往矣！山河沉寂無言，酣然入夢；人不惜月月自明，吾輩該如何把握這一縷月光？初冬月高懸不語，娟然如洗。

3、蘇雪林《青春》片段

不陰不晴的天氣，乍寒乍暖的時令，一會兒是襲襲和風，一會兒是鎊鎊細雨，春是時哭時笑的，春是善於撒嬌的。

樹枝間新透出葉芽，稀疏瑣碎地點綴着，地上黃一塊，黑一塊，又淺淺的綠一塊，看去很不順眼，但幾天後，便成了一片蓊然的綠雲，一條綴滿星星野花的繡氈了。

壓在你眉梢上的那厚厚的灰黯色的雲，自然不免教你氣悶，可是他轉瞬間會化爲如紗的輕煙，如酥的小雨。

新婚紫燕，屢次雙雙來拜訪我的矮椽，軟語呢喃，商量不定，我知道他們準是看中了我的屋樑，果然數日後，便銜泥運草開始築巢了。

遠處，不知是畫眉，還是百靈，或是黃鶯，在試着新吭呢。

強澀地，不自然地，一聲一聲變換着，像苦吟詩人在推敲他的詩句似的。

綠葉叢中紫羅蘭的囁嚅，芳草裏鈴蘭的耳語，流泉邊迎春花的低笑，你聽不見麼？我是聽得很清楚的。

她們打扮整齊了，只等春之女神揭起繡幕，便要一個一個出場演奏。

現在它們有點浮動，有點不耐煩。

春是準備的。

春是等待的。

幾天沒有出門，偶然涉足郊野，眼前竟換了一個新鮮的世界。

到處怒綻着紅紫，到處隱現着虹光，到處悠揚着悅耳的鳥聲，到處飄蕩着迷人的香氣，蔚藍天上，桃色的雲，徐徐伸着懶腰，似乎春眠未足，還帶着惺忪的睡態。

流水卻瞧不過這小姐腔，它泛着瀲灩的霓彩，唱着響亮的新歌，頭也不回地奔赴巨川，奔赴大海……春是爛漫的，春是永遠的向着充實和完成的路上走的。

春光如海，古人的比喻多妙，多恰當。

只有海，纔可以形容出春的'飽和，春的浩瀚，春的磅礴洋溢，春的澎湃如潮的活力與生意。

春在工作，忙碌地工作，它要預備夏的壯盛，秋的豐饒，冬的休息，不工作又怎麼辦？但春一面在工作，一面也在遊戲，春是快樂的。

春不像夏的沉鬱，秋的肅穆，冬的死寂，它是一味活潑，一味熱狂，一味生長與發展，春是年青的。

4、胡蘭成《陌上桑》片段

及蠶上簇，城裏人就來胡村開秤收繭，行家水客即借住在村人家裏。

他們戴的金戒指，用的香皂與雪白的洗臉毛巾，許多外洋碼頭來的新鮮物事兒，婦女們見了都有好意。

而且也有是從城裏來的少年郎，不免要調笑溪邊洗衣洗菜的婦女，但她們對於外客皆有敬重，一敬重就主客的心思都靜了，有調笑的話亦只像溪水的陽光淺浪，用不着羞旁人。

繭客年年來，我小時卻不聽見說有過羅曼史。

這時家家開簇拆繭，皎潔如雪色，都是婦女與小孩拆了，由男人挑到繭行去賣，繭行在各鄉及三界鎮上都有開着，路上都是挑繭的人，互相問答，評較各家的價錢，賣繭得來的是新鑄的銀元，照得人眼裏心裏明明亮。

有價錢不合，亦不等錢用的，則自己繅絲再拿到城裏去賣，但各家婦女亦多少都要留下一些繭，繅絲收藏着，爲應急或私房積蓄，總總是人世之事。

5、周澤雄《讀與寫的變遷》片段

古人寫得慢，讀得也慢；今人寫得快，讀得也快。

我知道有些行業，是需要培養速讀技巧的，美國大律師李·貝利的名著《舌戰手冊》中，就有專章討論速讀技巧。

舉個世俗的例子，如果閣下花了錢去按摩房，你肯定不願意對方用過於麻利的手法，三下五除二地把你打發。

既然你是在享受生活，不管世道如何推崇速度，你都不想減少享受的時間。

再以圍棋爲例，那些每手棋能夠用半小時而不是一分鐘來思考的人，棋力總是更高一些。

馬克思每年都會讀一遍《荷馬史詩》，毛姆也會定期閱讀莎士比亞，難道我們可以嘲笑他們的閱讀效率低下？正是這種享受日光浴似的閱讀，恰到好處地成全了他們的優秀。

面對美妙的文學作品，讀得快不是本事，讀得慢纔是能耐。

這是一個資訊時代，信息強權派生出一種風捲殘雲的閱讀傾向，結果，越來越多的讀者，竟至越來越習以爲常地用對待信息的態度面對文學。

這種態度的表象之一，就是一種“關鍵詞”狂潮。

我說的不是學術論文中的關鍵詞——雖然我對這類通常抹在文首的“關鍵詞”從無好感——而是比喻性地暗指一種尋覓文本關鍵詞的閱讀傾向，類似律師從卷宗中找到核心內容。

6、王勃《滕王閣序》片段

時維九月，序屬三秋。

潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。

儼驂騑於上路，訪風景於崇阿；臨帝子之長洲，得天（仙）人之舊館。

層臺（巒）聳翠，上出重霄；飛閣翔（流）丹，下臨無地。

鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。

披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆（盱）其駭矚。

閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸（舳）。

雲銷雨霽，彩徹區明。

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

遙襟俯暢，逸興遄飛。

爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。

睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。

四美具，二難並；窮睇眄於中天，極娛遊於暇日。

天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。

望長安於日下，目吳會於雲間。

地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。

關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。

懷帝閽而不見，奉宣室以何年？

7、蘇軾《前赤壁賦》片段

客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。

蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也。

而又何羨乎！且夫天地之間，物各有主，苟非吾之所有，雖一毫而莫取。

惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而爲聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適

8、李白《春夜宴桃李園序》

夫天地者，萬物之逆旅。

光陰者，百代之過客。

而浮生若夢，爲歡幾何？古人秉燭夜遊，良有以也。

況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。

會桃李之芳園，序天倫之樂事。

羣季俊秀，皆爲惠連；吾人詠歌，獨慚康樂。

幽賞未已，高談轉清。

開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。

不有佳作，何伸雅懷？如詩不成，罰依金谷酒數。

9、《童年》by高爾基

秋天的傍晚，五彩繽紛的草木瑟瑟地在涼風中抖動；明淨的天空中，有寒鴉馳過。

寂靜充斥了整個空間，鬱郁的心中也無聲地涼了下來，人也變得有氣無力。

只剩下思想在飄蕩。

飄蕩的思緒裹着憂傷的衣裳，在無垠的天際行走，翻山越嶺，越海跨江……

注——截至到這裏是110個字。

我倚着他溫暖的身子，透過蘋果樹的黑樹枝仰望泛着紅光的天空，注視着在空中飛翔的朱頂雀。

漫漫的日月中，憂傷就是節日，火災就是狂歡；在一無所有的面孔上，傷痕也成了點綴……

一種濃厚的、色彩斑駁的、離奇得難以形容的生活，以驚人的速度開始奔流了。

在我的記憶中，那段生活，彷彿是由一個善良而且極端誠實的天才用美妙的語言講出來的一個悲慘的童話。

現在我把過去回想一下，有時連我自己也難以相信竟會發生那樣的事，有很多事情我很想辯駁、否認，因爲在那“一家子蠢貨”的黑暗生活中，殘酷的事情太多了。

10、《海底兩萬裏》by凡爾納

海面相當平靜，我們還不至於過度疲勞。

有時，我的眼光想看透深沉的黑暗，但什麼也看不見，只有那由於我們游泳動作激起的浪花透出一點閃光來。

在我手下破碎的明亮的水波，點綴在鏡子般閃閃的水而上，就好像一塊塊青灰色的金屬片。

注——截至到這裏是107個字。

佈置成一片花地；再鑲上結了天藍絲絛領子的紅花石疣，散在沙間像星宿一般的海星，滿是小蟲的海盤車，這一切真像水中仙女手繡的精美花邊。

朵朵的花彩因我們走路時所引起的最輕微的波動而擺動起來。

把成千成萬散佈在地上的軟體動物的美麗品種，環紋海扇，海槌魚，當那貝——真正會跳躍的貝，窪形貝，硃紅胄，像天使翅膀一般的袖形貝，葉紋貝，以及其他許許多多的無窮無盡的海洋生物，踐踏在我的腳底下，我心中實在難受，實在惋惜。

11、《駱駝祥子》老舍

風吹彎了路旁的樹木，撕碎了店戶的布幌，揭淨了牆上的報單，遮昏了太陽，唱着，叫着，吼着，迴盪着；忽然直弛，像驚狂了的大精靈，扯天扯地的疾走；忽然慌亂，四面八方地亂卷，像不知怎樣好而決定亂撞的惡魔；忽然橫掃，乘其不備的襲擊着地上的一切，扭折了樹枝，吹掀了屋瓦，撞斷了電線；可是，祥子在那裏看着；他剛從風裏出來，風並沒能把他怎樣了。

注——截至到這裏是169個字。

那輛車也真是可愛，拉過了半年來的，彷彿處處都有了知覺與感情，祥子的一扭腰，一蹲腿，或一直脊背，它都就馬上應合着，給祥子以最順心的幫助，他與它之間沒有一點隔膜彆扭的地方。

趕到遇上地平人少的地方，祥子可以用一隻手攏着把，微微輕響的皮輪象陣利颼的小風似的催着他跑，飛快而平穩。

拉到了地點，祥子的衣褲都擰得出汗來，嘩嘩的，象剛從水盆裏撈出來的。

他感到疲乏，可是很痛快的，值得驕傲的，一種疲乏，如同騎着名馬跑了幾十裏那樣。

名家經典小說語錄摘抄 篇二

1、當赤道留住雪花，眼淚融化細沙，你肯珍惜我麼？

2、有些人註定是等待別人的，有些人註定是被別人等的。

3、開始的時候，我們就知道總會有終結。

4、最大的寂寞不是一個人，而是兩個人之後，再變成一個人。

5、你是我需要仰視的風景和只能觀望的煙火。

6、站在六樓望下，眼裏是忍了又忍的眼淚。

7、我們只是不可以在一起，但我愛上了你，並決定一直到底。

8、原來，幸福這個名詞，是給我們觀瞻，而不是給我們感受的。

9、我不怕他不愛我，卻怕他所愛之人，並非良人。

10、如果無法再念你的名字，我就失去了聲音。

11、有些人就是這樣的、自己是蛆、就覺得全世界是個大糞池。

12、爲什麼要那麼痛苦的忘記一個，時間自然會使你忘記。

13、曾經以爲是可以執子之手，與子偕老的。

14、你就是我的劫難，而我，卻在劫難逃。

15、過去的，已經過去。你給的，我永生永生都會記得。

16、我的愛容不得半分的交換！你不需要同我交換，你這一輩子都是我的！

17、路安生，祝你白髮蒼蒼，獨孤終老，最終心碎而死，因爲思及我。

18、你就回到你原本的生活軌道之中去吧，我有我無可抵消的孤寂和沉默。

19、愛上一個人的時候，總會有點害怕，怕得到他，怕失掉他。

20、千山萬水人海中相遇，原來你也在這裏。

21、或許不該因爲害怕未知的未來，就不去接受現在，是不是？

22、寂寞成了一種習慣，在生活的吞納中，恍似鴉片，戒都戒不掉。

23、你是專屬於我的獨家記憶，其中所有是悲歡喜樂，都只有自己曉得。

24、這一次，他沒有挽留，有些緣分就是需要，到了期限，就抓不住了。

25、我見過千萬人，像你的發，像你的眼，卻都不是你的臉。

26、看見的，熄滅了。消失的，記住了。彼岸沒有燈塔，天黑刷白了頭髮。

27、凡事皆有代價，快樂的代價就是痛苦。

28、你有沒有試過愛一個人，很怕他消失，很想握着他的手一起死。

29、與其讓時間倒流回到最初的地方重新開始，不如正視和珍惜現在。

30、不屬於我的東西，我不要。不是真心給我的東西，我不要。

網絡小說裏的經典句子 篇三

1) 千島湖下有座城，我心裏有個女孩叫姜生。——《涼生，我們可不可以不憂傷》

2) 快樂的時候太短暫了，想起來視乎只有一秒，一秒。——《北極星下落不明》

3) 他的笑容那麼溫暖，我的眼神就迷離了起來，真想一直這樣望着他，真想在這個時候歲月洪荒停滯，整個世界只有我，只有他，我們面對面，彼此相望。——《青藤之涼》

4) 當今天變成昨天，當愛你變成愛過；時光吹散了少年，誰的等待，恰逢花開。——《涼生，我們可不可以不憂傷》

5) 他笑得如沐春風，卻吹不開我心裏的桃花。——《我只是難過不能陪你一起老》

6) 她的心底多了巨大的洞，非女媧不能補救。她的世界多了滄桑的海，非精衛不能填平。——《北緯三十三度的愛戀》

7) 這個世界其實從不曾有一個人能取代另一個人的位置，所謂的取代，只是以前的那個人被遺忘了。——《龍族》

8) 人在得意的時候容易忘形，在難過的時候，也會忘形。——《梧桐那麼傷》

9) 命運總喜歡將我們置於傷口的對面，一生相望。卻，不能相守。——《梧桐那麼傷》

10) 因爲不愛，所以都錯。——《龍族》