我國第一部有聲影片精品多篇

我國第長篇抒情詩是什麼 篇一

《離騷》主題思想

《離騷》可分爲前後兩部分，即自“帝高陽之苗裔兮”，至“豈餘心之可懲”，爲前一部分；從“女嬃之嬋嬡兮”，至“吾將從彭咸之所居”，爲後一部分。

全詩的主題思想，即通過詩人爲崇高理想而奮鬥終生的描寫，強烈地抒發了他遭讒被害的苦悶和矛盾的心情，表現了他爲國獻身的精神，和與國家同休慼、共存亡的深摯的'愛國主義和同情人民的感情，表現了詩人勇於追求真理和光明，堅持正義和理想的不屈不撓的鬥爭精神。同時也深刻地揭露了以楚君爲首的楚國貴族集團腐朽黑暗的本質，抨擊他們顛倒是非，結黨營私，讒害賢能，邪惡誤國的罪行。

我國第一部有聲影片 篇二

A、《漁光曲》

B、《風雲兒女》

C、《定軍山》

D、《歌女紅牡丹》

答案：D

解析：

1931年3月，由上海的明星公司拍攝的《歌女紅牡丹》公開上映，中國第一部有聲電影由此問世。

有聲電影有“臘盤發聲”和“片上發聲”兩種技術。前者是將聲音刻錄在唱盤上，放映時與影片同步播放，爲電影配音；這也是世界上有聲電影最初問世時採用的方法。誕生於1927的世界上第一部有聲片美國的《爵士歌王》就是如此。後者則是這天普遍應用的在膠片上錄製聲音的技術。由於成本和技術水平的原因，《歌女紅牡丹》採用的是成本低廉、製作簡單的臘盤發聲方法，因而，它實際上就應稱作是中國第一部“臘盤發聲”的有聲片。

《歌女紅牡丹》由洪深編劇，張石川導演，主演蝴蝶等。影片描述女歌手紅牡丹嫁給生活墮落的丈夫後，不僅僅備受凌辱，藝術生涯也走向衰落。但當丈夫賣掉女兒，又因失手殺人入獄後，紅牡丹卻忍辱負重，恪盡婦道，努力拯救自己的丈夫。影片描述了戲曲藝人的生活悲歡，也揭露了封建禮教對婦女身心的迫害。除了對白之外，片中利用“有聲”的優勢插入了《穆柯寨》、《玉堂春》、《四郎探母》等4段京劇片段（由梅蘭芳代唱），更增加了影片的轟動效應。這也和世界上第一部有聲片以歌唱家生活爲題材如出一轍。影片於1930年中旬開拍，前後經過5次試驗，至年底拍竣，耗資12萬元舊幣，1931年1月在明星大戲院試映，3月15日於新光大戲院正式公映。影片公映時盛況空前，並在全國各大城市引起了轟動，發行到菲律賓和印度尼西亞等國家。但嚴格地說，《歌女紅牡丹》只能算是一部“半有聲片”，因其只注意了對話的有聲，而忽略了周圍環境的音響效果，所以看起來只有人說話或唱戲時有聲，其它周圍事物都是靜悄悄的。這當然也是初期有聲電影的通病。

與這部影片同時開拍的另一部有聲片是“友聯”公司攝製的《虞美人》。它同樣採用臘盤發聲技術，描述了一對兒戲劇演員演出《霸王別姬》一劇的幕前幕後。兩部影片在技術上稍有不同。《歌女紅牡丹》是影片拍完後讓演員看着畫應對口型配音，相當於我們這天的後期配音。《虞美人》則是先把聲音錄好唱片，然後演員在現場按照放出來的聲音表演。兩者相比，各有千秋。《虞美人》稍晚於《歌女紅牡丹》，於1931年5月上演。

臘盤發聲的有聲片在技術上存在着明顯的不足。唱片和放映的配合是最大的問題。個性是膠片一旦發生局部斷毀，其後的`劇情就難以再和聲音相吻合，甚至會出現銀幕上男人在張口，擴音器裏傳出來的卻是女聲的笑劇。因而，在這兩部影片上演的當年，一些電影公司也開始試製“片上發聲”的有聲片。它們是由大中國和暨南兩家公司合制的《雨過天青》和天一公司拍攝的《歌場春色》。這兩部影片都是租用國外的設備，並由外國人蔘與協助製作完成的。首先完成的《雨過天青》於1931年6月3日在虹口大戲院試映。由於該片租用的是日本的設備，並赴日本拍攝，不久後即遭到觀衆的抵制。1933年，亨生影片公司用自己研製的錄音設備拍攝了《春潮》一片，成爲中國第一部用國產錄音設備製作的片上發聲的有聲電影。

由於資金和技術的原因，在有聲電影問世後，許多電影公司仍然在繼續攝製無聲片，這構成了中國早期無聲電影與有聲電影長期並存的特殊現象。直至1936年，無聲片才最後停止拍攝，中國電影從無聲向有聲的轉變得以徹底完成。

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電影《歌女紅牡丹》是中國第一部蠟盤發音的有聲影片，由明星影片公司和百代唱片公司合作錄音攝製，並用民衆影片公司名義出品。影片講述了一歌女嫁給一個無賴，受盡折磨和痛苦，但毫無怨言最後感動了丈夫的故事。影片中還穿插了京劇《穆柯寨》、《玉堂春》、《四郎探母》、《拿高登》4個劇目的片斷，使觀衆從銀幕第一次聽到戲曲藝術的唱白。爲拍攝該片，明星公司歷時3年，耗資12萬。影片上映後，其號召力遠遠超過了同期上映的其他影片，全國震動，波及南洋。菲律賓片商以1萬8千元的價格購買其拷貝，而無聲片賣價最高但是元。

有聲片的挑戰是幾方面的，從演員來說，默片時代不需要將對白錄下來，所以在攝影棚裏各種方言都能夠說，表演的好壞，取決於演員的表情、演技。新的潮流向演員提出了新的要求，務必要說國語，務必預先背熟臺詞。

當時的電影演員以廣東人居多，如張織雲、阮玲玉，所以大家非要勤學語言不可，並要請專人教授。胡蝶在這方面卻略佔先著，因胡蝶幼年曾隨父親奔波於京奉線上，之後雖然又回廣東去住了幾年，但幼年時學得的北方話仍未忘卻。此外，胡蝶庶母的母親是北京旗人，家裏是兩種語言同時通行，就象英語、法語是加拿大規定的兩種官方語言一樣。所以由默片進入有聲片，由於有了這一得天獨厚的條件，胡蝶也就順利地過渡到有聲片時代。

人的際遇有時也是很奇特的，沒有想到，20世紀40年代，當胡蝶重返影壇時已是在香港，那時，在香港、南洋一帶只放映粵語片，胡蝶的鄉語廣東話這時又派上了用處。

《歌女紅牡丹》嚴格說來，只能說是半有聲片，因爲只注意了對話的有聲，而忽略了周圍環境的音響效果，所以看來只有人說話或唱戲時有聲，其它周圍事物都是靜悄悄的。

說起製片的過程，讀者聽來必須覺得十分可笑。電影先按默片拍好，然後全體演員背熟臺詞，再到百代唱片公司將臺詞錄到蠟盤上。錄完後，一面在銀幕上放影片，一面在放映間裝留聲機放蠟唱片，透過銀幕後的擴音機播出。這種方法，實是是很原始的，順利時還能夠，但是遇到影片跳片、斷片時就苦了，觀衆只見電影上張嘴的是男演員，而出來的聲卻是女聲。

在錄音的過程中也是十分辛苦的。胡蝶當時的情緒也和其他電影從業員一樣，十分緊張，似乎這次的成功與否關係到今後的前途與命運，因爲在錄音時，演員對着自己飾演的主角念臺詞，如有唸錯念快念慢，就要重來。所有演員與現場的工作人員都十分緊張。曾接連試驗了四次，失敗了四次，到第五次試驗才獲得成功，每一天在錄音室六七個小時，汗流浹背。

片中紅牡丹唱京劇的戲，很多人以爲胡蝶會唱京戲，也有的書寫她如何練習京戲，說來有鼻子有眼，煞有介事，胡蝶看後不禁啞然失笑。她常對別人半開玩笑半解說：“我不是梅蘭‘芳’，而是梅蘭‘圓’，是那個圓盤在代我唱哩。”

當然，影片利用有聲的優越條件，穿插了京劇《穆柯寨》、《玉堂春》等四個節目的片斷，效果很好，這也是《歌女紅牡丹》吸引觀衆的另一個原因，觀衆能夠在銀幕上第一次聽到戲曲藝術的唱白。

爲祝賀中國第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》誕生，由上海華威貿易公司個性印製了一本16開本大小、共85頁的特刊，修改爲電影事業家周劍雲。周劍雲曾與張石川、鄭正秋等人共同創辦了明星影片公司並任董事兼經理。

該特刊封面是胡蝶女士彩色旗裝小影，刊前插有《歌女紅牡丹》的編劇洪深、導演張石川、攝影董克毅、美工張聿光以及主要演員胡蝶、夏佩珍、王獻齋、龔稼農等10人的珍貴照片及劇照32幅；另刊有洪深等38人的紀念文章。在20世紀30年代初能專門爲一部影片出一本特刊是少見的。

自1927年有聲電影在美國問世後，在不足4年時間內中國也能製作出如此精良的有聲片，從該特刊中可反映出72年前一批中華影人爲之努力而作出的成就。該特刊因不作爲書籍或雜誌專門發行，其發行量不多，故頗顯珍貴。

我國第4次大學本科專業目錄 篇三

新世紀以來首次修訂本科專業目錄

《普通高等學校本科專業目錄》是高等教育工作的一項基本的指導性文件。目錄規定專業劃分、名稱及所屬門類，反映培養人才的業務規格和工作方向，是設置、調整專業，實施人才培養，授予學位，安排招生、指導畢業生就業，進行教育統計、信息處理和人才需求預測等工作的重要依據。從改革開放以來，我國也只在87年、93年和進行過三次大規模的學科目錄和專業設置調整工作，現在這是第四次修訂目錄，也是進入新世紀以來第一次修訂目錄。目前的目錄包括哲學、經濟學、法學、教育學、文學、管理等11個學科。

從98年到這十幾年本科專業目錄都沒有調整過，但這些年，我國的社會、經濟、科技、文化及教育都有了長足的進步，很多學科可能已經不能適應現在的社會生活，還有一些新的專業（比如IT行業等）已經深入到我們身邊，所以作一個系統的梳理調整也是勢在必行的。

管理、法律是否應在本科設置？

此前，據教育部在調整大學專業目錄期間，有媒體就曾報道過：北京師範大學、廈門大學等學校校長紛紛建議，本科應取消管理、法律等專業。原北京師範大學校長、現任中國教育學會會長鍾秉林曾經建議說，本科生的專業目錄不能和研究生目錄完全一致。一些學科，比如管理學，在研究生目錄中有，但在本科不應該設置。他認爲，比如教育管理、行政管理、工商管理，本科生剛剛入校只有十八九歲，沒有相應的知識背景，沒有相關的閱歷，不適合在本科畢業後從事這些專業。

前任對外經貿大學校長陳準民對本科設置管理專業有他的看法，對外經貿大學人力資源管理專業在他任內已經變爲隔年招生，他表示讓本科生學習人力資源管理確實有點不切實際。本科生年紀小，有的連自己都管不好，企業怎麼可能用剛出校門的本科生做人事管理？

如果這些建議會影響到教育部大學專業目錄調整的話，或許其中的一些專業明後年將不再設置。

10日晚上，《新聞縱橫》節目組採訪了原中央教育科學研究所研究員、中國人民大學教授陳方平。陳方平表示，大學本科專業目錄將是大學設立本科專業的參考。

陳方平：中國的這個高校他的學歷是教育部控制的，所以他如果要不進入目錄，這個高校他的有些專業是拿不到國家證書的。那麼國家出的標準一般來講，只是具有參考價值，這東西等於出了一個行業標準，是供大家選的。

陳方平同時表示，儘管今天公佈的大學本科專業目錄可能會出現新的本科專業，但無論是學校，還是選擇專業的學生，都要注意根據實際情況，不能一涌而上。

陳方平：另外，我可以舉一個例子，社會工作專業，它這個有社會需求，但是它一上目錄，全國300多個高校都辦了這個專業，可是它人才出口又不太明確，所以這裏面就出現問題。

[我國第4次修訂大學本科專業目錄]

第35批向中國小生優秀影片 篇四

第35批向中國小生推薦優秀影片

據教育部網站消息，9月30日，教育部和國家新聞出版廣電總局下發了《第35批向全國中國小生推薦優秀影片片目》，爲中國小生推薦了16部優秀影片，其中有不少動畫片。   記者從推薦的16部影片中看到，有7部同時適合中國小生觀看的影片：《百團大戰》、《戰火中的。芭蕾》、《金牌流浪狗》、《猶太女孩在上海2――項鍊密碼》（動畫片）、《西遊記之大聖歸來》（動畫片）、《神筆馬良》（動畫片）、《黑貓警長之翡翠之星》（動畫片），適合中學生看的影片爲：《誘狼》、《根據地》（紀錄片）、《開羅宣言》、《燃燒的影像》（紀錄片）、《穿越硝煙的歌聲》、《啓功》。適合國小生看的影片爲：《文字國曆險記――浩昊勇闖童話城》（動畫片）、《馬小樂之玩具也瘋狂》（動畫片）、《樂樂熊奇幻追蹤2》（動畫片）。

我國合同法第的完善論文 篇五

我國合同法第四十九條的完善論文

我國合同法第四十九條規定：行爲人沒有代理權、超越代理權或者代理權終止後以被代理人名義訂立合同，相對人有理由相信行爲人有代理權的，該代理行爲有效。這是我國立法對錶見代理的正式規定。

然而，我國現行民事立法的規定過於原則。依據該條規定，表見代理只須具備一個條件即可成立，即“第三人有理由相信行爲人有代理權”。可見，對“有理由”這個概念的理解，就成了認定行爲人是否構成表見代理的關鍵。 但是，“有理由”這三個字的內涵非常模糊，不僅民法理論上存在較大的爭論與分歧，司法實踐中也缺少科學統一的認定標準，造成具體理解運用的混亂。本文將就此分析我國現行立法的不足，並提出進一步完善的建議。

一，我國現行表見代理制度的立法不足

（一），按照學術界的通說，表見代理的構成要求行爲相對人“善意無過失”，“善意無過失”是一個內涵和外延都非常明確的概念，在理論和實務界也都有相對統一的理解。然而在立法上，合同法並未確定交易相對人的“善意無過失”,而爲第三人“有理由”相信行爲人有代理權。“有理由”的標準如何把握？由於“有理由”的概括性和模糊性，其可被理解爲第三人主觀上的“善意”,也可被理解爲僅指第三人所處的某種客觀情勢，這樣就給解釋帶來混亂，又使第三人在主張表見代理時擁有極其寬闊的選擇餘地，明顯置本人於不利。不利於協調被代理人和第三人的利益平衡。

（二），能否從“有理由”這個概念，推導出被代理人的 “善意且無過失”？也即，*本站 *構成表見代理是否要求被代理人善意且無過失？被代理人的過錯是否是表見代理的認定依據？對這一問題，立法保持了高度的沉默，學術界對此也是爭論不休，司法實踐操作更是莫衷一是。

（三），法律沒有規定表見代理的具體形態。我國合同法未仿照德國、日本等國民法典列舉規定成立表見代理的諸種法定事由。合同法第49條只原則性的規定了發生表見代理的三種情形：即行爲人沒有代理權，超越代理權和代理權終止後發生的表見代理。此種立法選擇利弊共存：其利在便於法官依個案的具體情勢靈活作出裁判；其弊則在於在實踐中缺乏可操作性，給司法部門留下了過大的自由裁量權。司法實踐中適用此種彈性規定，要取決於法官正確的公平觀念及對立法意圖的把握，適用上難免導致偏差。因此，對合同法規定的'表見代理成立條件作出某些法律適用上的限制性解釋，當屬必要。

二，完善我國表見代理制度的立法設想

從上文的分析可見，我國的表見代理立法是不完善的，通過《民法典》的制定對錶見代理制度予以完善還爲時尚遠。現實的解決思路就是通過司法解釋予以完善。

（一）人民法院可以對《合同法》第49條進行限縮解釋。將“有理由”解釋爲交易相對人的“善意無過失” 。即明確相對人的善意無過失要件。這樣可以增加認定的可操作性，減少法律理解和適用的混亂。

（二）明確指出，表見代理的成立，不以被代理人主觀上具有過失爲必要條件，即使被代理人沒有過失，只要客觀上第三人有理由相信行爲人有代理權，存在使第三人信以爲真的表象與理由，即可成立表見代理。儘管多數表見代理中本人都存在或多或少的過失行爲（作爲和不作爲），但本人過錯只是表見代理的表面特徵，而不能是必備的要件。本人不能以自己無過錯而抗辯免責，但相對人可以證明本人的過錯行爲而主張其正當理由的充分與合理。

在證據規則上，認定表見代理時，可以採取“事實自證”的方法，只要在客觀上存在足以使第三人相信代理權存在的事實，就可以認定成立表見代理，而不必去考慮被代理人是否有過錯的主觀心態 。因爲，當事人的過錯，是思想層面的問題，在司法實踐中具體認定的主觀隨意性非常強。對於同樣的認識對象，不同的人可能有不同的認定結果。採用“事實自證”，可以克服主觀認證方法的弊端，有利於司法實踐的統一。

（三）明確規定表見代理的具體類型。將合同法49條的原則性標準細化，從審判觀

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