浮標語言

目錄

第一篇：讀懂你的浮標語言第二篇：中國海區鋼質浮標配套塗料塗裝工藝要求第三篇：如何尋找到一支浮標最靈敏點在幾目第四篇：語言篇第五篇：語言特點更多相關範文

正文

第一篇：讀懂你的浮標語言

讀懂你的浮標語言，臺釣愛好者必修之課

學習臺釣有一段時間了，通過對各方面的資料的學習和整理，逐步對浮標的語言有了一定的認識和了解，我總結了一下，在這裏，我單從浮標的語言和各位進行探討，不足之處希望各位釣友補充和糾正。

一、浮標的自身語言：

浮標的自身語言包括：入水、翻身站立、停留、開始下沉、超位、回升、再下沉、穩定。一支合格的浮標，在整個過程中的效果應該是穩定和規律的，每一個環節都該有自己一定的規律的時間，如果打破浮標自身語言的語言，大都是魚訊的語言。這裏重點說明的是浮標在即將到位的時候出現的“超位”、“回升”、“再下沉”。由於鉛墜的原因，線組入水後，鉛墜在最下面帶動整個線組下沉，當鉛墜到位的時候，鉤和餌還在運動當中，所以會出現一個小的超位，當鉤和餌到位後，由於慣性後的復原，浮標會出現回升，然後再下沉，最後才定位。當然這個量是很小的，大概在半目左右或者更小。以上所說的一切都是浮標的自身語言，只有瞭解了浮標的自身語言，我們才能更好的認知魚訊語言。

二、浮標的降訊語言：

當你拋竿入水的一剎那，浮標的降訊語言也就隨時會出現。降訊語言是浮標魚訊語言中最豐富和多樣的一類，而且最不好掌握的就是降訊語言，這將直接關係到你整個垂釣中的獲魚情況。我將降訊語言大概歸納成以下幾種：

1、浮標入水後超時站立。

浮標入水後站立的時間是規律的，在垂釣調標時就應該仔細觀察，比如說在垂釣時，浮標站立時間大約爲3秒，而在浮標入水後超過了3秒浮標沒有站立，那應該立即擡杆。

2、浮標站立後超時下沉。

浮標在站立後開始下沉的時間也是規律性的，一樣的道理，如果在浮標規律時間內，浮標沒有下沉，也應該立即擡杆。

3、浮標站立後超位。

一支合格的浮標，每次站立後的位置是大致相同的（這裏所指的是每次用餌量大致相同的情況下），如果浮標站立後的位置有別於浮標所規律性的位置，比如說浮標在站立後的位置是10目，如果站立後的位置在8目或者在標身處，應立即擡杆。

4、浮標下沉過程超時。

浮標翻身站立後開始下沉，如果浮標下沉到位的時間超過了平常值，應立即擡杆，這是魚在中層吃食的信號。

5、浮標下沉過程中上送。

如果浮標在下沉過程中突然一個上送，說明魚已經搶食入口，應立即擡杆。

6、浮標下沉過程中出現的小加速。

在浮標下沉過程中，如果出現一個小加速，說明魚在半路吃食，應立即擡杆。但這裏所說的小加速的量是很小的，有可能就加速半目或者一目，就是我們平時所說的一個小頓口。也有的情況是浮標快速被斜着拉入水中，這也需要理解擡杆。

7、浮標下沉過程中的停頓。

如果浮標在下沉過程中出現了停頓，停止了下沉，這時候應立即擡杆，魚已將食吃牢。

8、浮標下沉過程中的抖動或者移位。

浮標在下沉過程中的抖動多表現在釣浮的狀態下，在釣底時幾乎不出現。當然這個抖動量是很小的，如果大幅的抖動那有可能是魚尾掛線或者魚尾製造的水流衝擊線所致。如果在釣浮過程中的小抖動，應立即擡杆。如果發現浮標在水面邊抖動邊漂浮移動，擡杆必中魚。

9、浮標下沉後停頓超位。

浮標入水、翻身站立、停留、開始下沉都沒有問題，浮標到位後的小停頓是有規律的，比如說，浮標到位後的小停頓時在2目，如果出現在1目或者3目以上，應立即擡杆。

以上所說的都是浮標的降訊語言，總而言之，打破了浮標自身規律的語言，在下降過程中逮到魚訊，是對臺釣愛好者的挑戰，注意力的集中，擡杆的速度和判斷這都是成敗的因素，必須長時間練習，去了解其中的奧祕。

三、浮標的定訊語言：

浮標在完成自身語言靜止後，就進入了定訊語言的範圍。浮標的定訊語言是浮標語言中相對來說比較好掌握的。因爲它是在觀察靜止中的運動狀態，而前面所說的降訊語言是運動中的運動狀態。相對而言，靜止中的運動狀態我們會觀察得更清楚。通過總結，浮標的定訊語言如下：

1、頓口。

這是最常見的浮標定訊語言，通常我們所說的逮頓口就是指這種狀態。頓口的出現形式，往往是短處而有力的。頓口的量有的極小，甚至於只有1/4目。同樣這需要我們注意力的高度集中才能擡杆必中。

2、上浮下頓。

有時候我們會發現，浮標會緩緩升起半目或1目，然後突然一個下頓，這同樣是標準的定訊語言信號。在實際操作過程中，有時候上升後下頓的量很大，甚至於接近黑標，這時候是假信號，是魚吐餌造成的，擡杆是空杆。換句話說，在上浮後出現的下頓量是很小的，而且越小越有魚，魚越大。有時候上浮後下頓信號會延遲很長時間，甚至於超過1分鐘或者2分鐘，如果這時候你注意力稍有分散就會錯失良機。當然，也有特殊情況，當水底不平，魚牽動餌料到淺位，同樣會出現上浮，但這個上浮就不是魚訊的信號了。（重要提示：浮標的上浮下頓信號的範圍，通常是採取調幾釣幾的時候，也就是說在雙餌到底的時候纔會出現。）

3、上送信號。

浮標的上送信號也是比較常見的定訊語言。在這裏特別需要說明的是，它有別於前面所說的“上浮”。在實際的操作中，逮上送的哪一個量是關鍵的。有時候會出現，浮標上送後擡杆也是空杆。所以在逮上送時，要依據實際的情況，這次逮上送2目不成功，下次就3目或者4目、5目。如果中魚，那起碼在相應的時間段內，這個規律是可靠的。浮標上送過程有快慢之分，上送快是小魚吃食，如果上送慢，那就等着爽一杆吧。

4、黑標。

黑標顧名思義就是浮標沒入水中。但最頭疼的是，很多釣友拉黑標往往是空杆。造成這個結果的原因在於，小魚牽動食物和刮線形成的，所以拉黑標的時候，建議延遲1秒至2秒，如果浮標沒入水下，不要立即擡杆，浮標沒有回送，才擡杆，這就必中魚。

這裏所提到的定訊語言是最常見也是最標準的幾種，當然，在定訊語言中還有很多特殊的情況，這需要朋友們一起去慢慢了解和掌握。

四、浮標的次降訊語言：

浮標的次降訊語言是在我們逼與無賴，沒有吃口或者停口時，需要採取逗魚時纔出現的語言。大致情況如下：

1、浮標入水後沒有立即回位。

我們逗魚時，會將浮標拉入水中，之後浮標會回位。如果浮標入水後沒有回位應立即擡杆，這是魚在逗魚過程中吃食了。

2、浮標入水後回位超位。

浮標入水回位後出現的位置不是我們所設定的釣目，這時候也應立即擡杆，這也是有魚吃食了。

3、浮標入水後回位過程中的頓口。

浮標入水回位的過程中出現小頓口，這是標準的擡杆時機。但這個量會很小，不容易察覺。

這三種情況是次降訊語言的常見情況，同樣需要我們注意力的高度集中，不放過每一次微小的信號，抓住最有利時機。

以上全部內容是通過我多方面的收資和整理所歸納的，特別是98釣王“程老師”的浮標講座，其中有的不足之處請釣友們見諒。並提出寶貴意見，我們一起探討，提高大家的臺釣水平。在讀懂浮標後，加以練習，相信不久後，我們論壇的臺釣高手會日益增多，同時那種頻繁上魚，拉得手抽筋的感覺會慢慢來到各位的身邊。

浮標的自身語言

拋鉤後，墜在下沉過程中的不同階段作用於浮標的反應有三種：

1、隨墜的下沉浮標向前滑行；

2、受風線牽制浮標橫臥水面；

3、鉛墜入水後以900c弧線的軌跡運行，這一過程受鉛墜位移的影響會出現：(1)、浮標翻起，(2)浮標站直，(3)浮標停頓，(4)浮標緩降，(5)浮標加速下降，(6)浮標回升。在發生魚訊之前的浮標反應大致有這三種，將它稱爲“語言”是因爲流線形浮標的運動方式可以用格式化進行規範。

浮標的魚訊語言:

看程寧釣魚，有的人會覺得奇怪，浮標站直，呆着不動，他就揚

竿中魚了；浮標快速下沉，該揚竿了，他卻沒有反應，時機的把握似乎不在乎浮標的動作幅度，而是一種理念。浮標的作用是傳遞信號，程寧把魚作用釣餌產生的浮標反應稱爲“魚訊語言”，並在實踐中發現浮標自身語言也不是孤立的，受魚情影響，浮標的自身語言常常同魚訊語言交織在一起，成爲此中有彼、彼中有此的特殊現象，而這正是令一般釣手困惑、煩惱的主要方面。

1、 降訊語言。

程寧將鉛墜入水後浮標在不同運動狀態中出現非自身語言的異常表現分析得很細，他說：在連續拋鉤中必須正確把握鉛墜入水至起呈斜插狀的都應理解爲魚訊，特別是草魚、鯿魚和白鰷魚較多的水域，浮標該翻不翻就是魚訊。與此相類似的還有浮標欲站不直，或站直後出現搖晃和過了停頓時間不肯下降等，都是上層游魚搶鉤的表現。當浮標按900c弧線軌跡運行到450c位置後，其繼續向浮標垂直方向運動又會出現停頓處長、提前加速、突然下挫、回升搖晃、大幅反彈等魚訊。這類在浮標運動中出現的魚訊稱爲“浮標的降訊語言”其中以緩降階段出現的信號異常最爲真實，可稱“截殺”，中魚率最高。然而，因釣餌大小、軟硬與魚的口型有時並不完全吻合，以及水底洄流的存在，此類魚訊有許多是拉不上魚來的。什麼信號揚竿，什麼信號放棄，只能從施釣過程中去摸索，硬要給個標準是不現實的。

2、 定訊語言。

經過一系列運動過程後，浮標穩定於設定的釣目是注意力最集中的時候。通常，我們所看到的魚訊有：標尖上升、顛簸、搖晃、停頓、

略略浮起、有力下頓等。仔細分辨，我們還會發現，有些信號出現之前有或明或暗的預警動作，從這一個動作可以推斷下一個更大的動作。將之稱爲釣技精髓就是如何判斷和把握這些信號，提高揚竿的中魚率。對此程寧認爲，每個釣手對魚訊的把握都有不同的感受，在甲能精確判斷猾口小鯽魚微弱得只有半目的魚訊，是因爲他平時訓練和接觸這類魚的機會多。我們不可能要求廣東釣手用對付羅非魚養成的魚訊判斷標準去爭取釣幼鯽的好成績；反之，北方釣手在釣幼鯽上積累的魚訊經驗到了廣東也會失靈。但是，作爲釣技基本功的定訊語言中的“難以讀懂”有些是釣組匹配不合理造成的，如標尖老是哆嗦就應該到浮標和線組上去尋原因；已經釣靈了，可標尖的動作只有半目下沉，調得再靈也是如此，問題就是魚了，這是猾口小鯽魚吸餌的基本形態，非軟餌細線小鉤不人有好成績。

3、 次降語言。

傳統釣技在墜鉤平底釣組上有一項“引釣”技術，即魚聚窩而對釣餌缺乏興趣時，不防將鉤稍稍提起一點，到鉤重新墜下魚就咬鉤了。程寧認爲：懸墜釣法可以從傳統釣技中汲取養料。他對拋鉤後壓水產生的咬鉤反應進行了詳細研究，並從中提煉出浮標的次降語言。兩鉤定位後浮標長時間沒有反應，至一餌溶化標尖升起2目的過程中人出現下挫，揚竿中魚；標尖顯示兩餌完全溶化，提鉤重新裝餌，拋出後壓水，竿還在前推中標尖就迅速上升，揚竿的中魚率達到90%，拋鉤後不壓水魚就不咬；用軟餌時怕壓水會將餌抖散，然而在下鉤觸底，上鉤繼續下行的過程中標尖又會突然停住，揚竿有魚，如果此時不揚

竿，到兩鉤靜止就沒有魚咬鉤了。以包括壓水在內的人爲動作造成兩鉤的間歇性不穩定狀態，可以得到標尖上升、上升復下挫、上升驟停、加速下沉等不同的魚訊。它是在水溫、氣壓悄悄變化而大多數釣手還沒有覺察的情況下，爭取更多咬鉤機會的積極措施。 在高高捧起“釣王杯”之後，程寧已很少參加釣魚比賽，但他*練的京釣程式和在寧靜中專心釣技、釣術的研究，熱心爲釣友釋疑解難，使他贏得了社會的尊重。

第二篇：中國海區鋼質浮標配套塗料塗裝工藝要求

海區鋼質浮標塗裝工藝要求

目 錄

1. 適用範圍

2. 引用文件

3. 要求

3.1塗裝前表面處理

3.2塗裝前準備

3.3塗裝施工環境要求

3.4塗裝方法

3.5塗裝工藝

3.6塗裝施工的管理要求

3.7漆膜厚度管理

3.8施工記錄

3.9塗裝後的驗收

3.10 塗層缺陷修補

3.11 安全與防護

4. 說明事項

1. 適用範圍

本文規定了海區新造和維修鋼質浮標塗裝前表面處理、塗裝工藝及塗裝質量檢驗驗收的要求。

2. 引用文件

下列文件中的有關條款通過引用而成爲本規範的條款。凡注日期或版次的引用文件，其後的任何修改單（不包括勘誤的內容）或修訂版本都不適用於本規範，但提倡使用本規範的各方探討使用其最新版本的可能性。凡不注日期或版次的引用文件，其最新版本適用於本規範。 gb 8923-** 塗裝前鋼材表面鏽蝕等級和除鏽等級

gb/t 13452.2-1992 色漆和清漆 漆膜厚度的測定

3要求

3.1 塗裝前表面處理

3.1.1新造浮標鋼材表面應採用拋（噴）丸預處理，除鏽等級應達到gb8923-**中sa2.5等級要求，表面粗糙度應達到40-75微米；預處理合格後，應在4小時內塗裝第一道防鏽底漆。

3.1.2 浮標維修應在浮標出水後及時清除污損海生物，而後採用拋（噴）丸預處理，除鏽等級應達到gb8923-**中sa2.5等級要求，表面粗糙度應達到40-75微米；採用動力工具或手工工具等方式進行表面處理，除鏽質量應符合gb8923-**的st3的等級要求。預處理合格後，應在4小時內塗裝防鏽底漆。

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3.1.3 小面積維修時，一般可採用動力工具或手工工具等方式進行表面處理，除鏽質量應符合gb8923-**的st2的等級要求，並使邊緣平順，預處理合格後，應儘快塗裝防鏽底漆。

3.2 塗裝前準備

3.2.1 塗裝前應覈對所用的塗料品種、顏色是否符合本文的要求，檢查塗料的質量及保質期限，超過保質期的塗料不可使用。

3.2.2 塗料使用前應充分攪拌均勻。必要時，應用60-80目篩網過濾；噴塗必須過濾。使用雙組份塗料時，各組份配比應符合產品技術要求，並必須在規定的時間內用完。被塗表面必須清潔、乾燥及無污染物。

3.3塗裝施工環境要求

3.3.1塗裝施工一般應在溫度5～30℃，相對溼度低於85% 的環境條件下進行。

3.3.2下雨、有霧或浮標體蒙有水汽及霜雪時，不應塗漆；大風天氣、灰塵較多時不應塗漆。

3.3.3 鋼板溫度高於40℃，不應塗漆；在烈日暴曬下不應塗漆。

3.3.4 氣溫在5℃以下，一般不能塗漆，如因特殊需要必須塗漆時應符合下列要求：

a) 天氣晴朗，鋼板溫度高於露點3℃以上，氣溫不低於塗料乾燥規定的最低溫度；

b) 環氧類塗料採用低溫可固化型塗料塗裝；

c) 塗料若過於粘稠不易塗刷時，可加小於5%稀釋劑，亦可用水浴加熱（注意打開桶蓋），嚴禁用明火或電火直接加熱；

d) 必須在現場進行塗裝試驗後方可進行。

3.3.5 塗裝施工時和塗層乾燥前應避免被周圍的粉塵污染或被水濺溼。

3.3.6 塗裝施工時不允許周圍有明火作業。

3.3.7 塗裝施工時應通風良好。

3.4 塗裝方法

塗裝應儘可能採用高壓無空氣噴塗。在特定情況下，也可採用刷塗和壓縮空氣噴塗。

3.5 塗裝工藝

3.5.1 對於噴塗難以達到的部位和塗層膜厚難以保證的部位，如焊縫、構架邊緣等區域，在正式塗裝以前，需用刷塗方法預塗1-2道，待其稍幹後，方可大面積塗裝。

3.5.2 刷塗時，應上下與左右方向交叉進行，對於角縫、邊緣、表面凸出部分必須保證塗層厚度，避免塗料堆積流掛或塗層太薄。

3.5.3 使用高壓無空氣噴塗時要防止靜電產生火花而造成失火和爆炸。

3.5.4 高壓無空氣噴塗前應檢查噴漆泵、軟管、噴槍是否完好，根據塗料性能和漆膜要求選擇噴嘴，噴嘴壓力應達到規定要求。

3.5.5 噴塗時，噴槍與被塗表面應保持垂直，平行移動，噴槍口與工作面距離以300-500mm爲宜。

3.5.6 在噴漆泵經正常運轉達到預定壓力後，方可開始噴塗作業。噴槍移動的速度應均勻。

3.5.7 復塗時必須保證塗裝間隔時間。前道塗料未乾前，不能進行下一道塗裝。固化型塗料超過塗裝間隔時間時，表面必須作打毛處理，方可進行下一道塗裝。

3.5.8 兩種不同類型的塗料發生交界時，必須按塗層配套原則進行迭接，避免產生咬底、滲色。

3.6塗裝施工的管理要求

3.6.1 浮標在廠（場）塗裝施工時，施工單位應明確專人負責，認真組織實施，確保塗裝質量和人員安全。

3.6.2 塗裝前，施工單位要根據浮標各部位塗裝面積、施工方式、基材等實際情況並參照以往的施工資料等因素，概算出所需用漆量，並制定詳細的施工方案。

3.6.3 嚴禁將防污漆直接塗在裸露金屬表面。

3.7漆膜厚度管理

3.7.1 施工過程中，應隨時測定並控制溼膜厚度（按gb/t 13452.2-1992 色漆和清漆 漆膜厚度的測定進行），力求均勻平整，以達到規定的幹膜厚度。

3.7.2 幹膜厚度按gb/t 13452.2-1992方法測定，測定須在塗層完全乾燥後進行。

3.7.3 測定點數，1平米測5點，焊縫、鉚釘等測定確有困難的部位可不予測定。

3.7.4 85％以上的測定點不低於規定的膜厚值，其餘測點的厚度不低於規定膜厚值的85%，否則進行補塗或重塗一道。

3.8施工記錄

在施工過程中，應對下列內容作詳細記錄：

3.8.1塗裝場所、塗裝日期、氣象條件及塗裝時的溫、溼度。

3.8.2塗料品種、生產批號、生產廠家。

3.8.3塗裝部位表面處理方法及等級。

3.8.4塗裝方法、塗裝道數、間隔時間和幹膜厚度值。

3.8.5用漆數量統計。

3.8.6出現的特殊情況及處理結果。

3.9塗裝後的驗收

3.9.1浮標各部位漆膜應平整，均勻，不露底，不漏塗，無皺皮和流掛。

3.9.2塗裝完工後，浮標各部位塗層的幹膜總厚度應達到技術指標的要求。

3.9.3塗漆顏色應符合規定。

3.9.4參加驗收人員應簽名存檔。

3.9.5塗裝過程中有關資料文件應歸入浮標塗裝檔案並妥善保存。

3.10塗層缺陷修補

3.10.1 膜厚未達到規定要求或塗層表面質量存在缺陷時，應根據缺陷的種類、範圍和嚴重程度，進行修補或返工。

3.10.2 修補時，修補的塗料品種、道數、厚度要與周圍塗層一致，並按順序塗裝。

3.10.3 修補區域與周圍區域塗層的交界迭加應平滑，避免明顯的高低不平。

3.11 安全與防護

3.11.1 人員防護

塗裝作業期間，必須通風良好。

施工人員必須穿戴規定的勞動防護用品，避免皮膚外露。

皮膚粘上塗料，應用塗料生產廠家建議的處置方法進行處理。

3.11.2防火

塗料和稀釋劑應儲存於專用倉庫內，不準在室外堆放，必須嚴禁煙火。

塗裝施工現場嚴禁明火和火源存在。

塗裝施工現場應配備必要的滅火、救護器材。

3.11.3防爆

塗裝施工現場人員，應穿棉布工作服，以防靜電起火。

進入施工現場人員應避免金屬物件撞擊引起火花。

電動塗裝機械應有安全的接地裝置。

塗裝作業區內的在用電氣設備都應是防爆型的。

4說明事項

本章無條款。

第三篇：如何尋找到一支浮標最靈敏點在幾目

如何尋找到一支浮標最靈敏點在幾目？

一支浮標調至最靈敏點，是歸靈點。釣最靈敏是平水。一般（高擋）質材好的浮標，90%歸靈點在

4—6目之間。所以，臺釣常有：“調四釣二”作爲基本標準。怎樣找到一支浮標最靈敏點：（以達摩標爲例）

（1）找浮標靈敏點前一天，將該浮標浸入水中浸瀑。次日（12小時後），其在水裏所產生的浮力就相對穩定。

（2）用薄而均勻的鉛皮,綁在鉛皮座上，（剪鉛皮）將浮標調至成平水。

（3）用尺子將鉛皮外露部份（末端），精確地分割成六段（六等份）。

（4）首先，把第一格鉛皮剪掉，使浮標浮出一目。爲了穩重起見，剪第一格鉛皮時，應半目半目的剪，直到浮出一目爲止。如果剪過頭（超過一目），則應重新調整。

（5）按照剪掉第一格鉛皮的大小（長短），剪掉第二格，這時，標浮應上浮出二目。依次類推，剪掉第三格時，標浮應上浮出三目。剪掉第四格時，標浮上浮出的不是四目，而是五目。那麼5目這位置，就是這支浮標，浮力最大、最靈敏點——歸靈點。

（6）同樣，剪掉第四格時，浮標上浮出的是四目，剪掉第五格時浮出的是六目。那麼6目這位置，就是這支浮標浮力最大、最靈敏點——歸靈點。

（7）總之，一支浮標剪一格浮一目，剪二格浮二目，剪三

格浮三目。依次類推，剪八格浮八目。這是一支普通的浮標（如剪二格浮二目；剪三格、剪四格後，仍然浮二目。這支浮標的靈敏度最差）。

第四篇：語言篇

語言篇

情真意切的語言

1、爸爸媽媽，我再不能對你們述說我的悲喜，永遠都不能再喊“爸爸媽媽”——這無比溫暖的稱呼，從此與我永訣。深重的痛徹，直達脊髓。親情枝葉在寒冬飄落，情感的金字塔被風雪掩埋。不會再有人在我的路口叮嚀不止，說那些親密和激勵的話了。我知道，你們在高處凝望着我。你們在那裏，還好嗎？天堂有多遠，沒有人說起過。我堅定地相信，一句句祝福，一聲聲問候，直抵天庭。我遠遊的心，還可以有所依傍。

總有一些東西是沒有窮盡的，那就是我對你們的思念。我相信靈魂的距離，其實只有咫尺之遙。在我人生的行囊裏，藏着對你們綿綿無盡的愛。我知道你們墳前的鮮花，那種有着極盛的火炭一樣色彩的隆重玫瑰，飄蕩幽香。我和你們相依相傍的記憶，如果每瞬是一塊礦石，冶煉成鋼鐵，該鑄起綿延到無垠的軌道吧？歲月駛過，鋥鋥閃光。如果相依相傍的日子，每一天都是一塊紅煤，攏在一起燃燒，該騰起怎樣的烈焰，你們就在這金芒中微笑。如果每一寸光陰都融成一滴水，如今它們全部化爲鹹澀的潮汐，在我心海奔涌不息。如果今生今世永懷的思念，每一刻都是一縷烽煙，它們旋轉在一起，就是十二級的颶風啊，上九霄入地宮，攪起周天寒徹的雪暴。

然而想到爸爸媽媽在天空注視着我，期待着我，我只有在重圍中跋涉前行，日復一日頑強努力。我把這本書獻給我的爸爸媽媽。

終於，完成了這部長篇小說。

我把它當作一束暗紅的花，放在我父母的墓前，等待他們在天上的閱讀。

我不知道它好不好，只知道我目前不可能做得更好了。因爲，我已盡力。

——— 畢淑敏：《女心理師》

2、親情沒有隆重的形式，沒有華麗的包裝，它逶迤在生活的長卷中，如水一樣浸滿每一個空隙，無色無味，無香無影，於是也常常讓我們在擁有時習以爲常，在享受時無動於衷。親情是飯桌窗前的晏晏談笑，是柴米油鹽間的瑣碎細膩；是滿懷愛意的一個眼神，是求全責備的一聲抱怨；是離別後輾轉低迴的牽掛，是重逢時相對無語的瞬間。常常，一個簡單的電話，一句平常的問候，都是對親情最生動的演繹和詮釋。沒有蕩氣迴腸的故事，沒有動人心魄的詩篇，從來不需要費心費力地想起呵護，卻永遠如水般靜靜的流蕩在我們生活的每一個角落，悄悄滋養溫暖着我們的身體和心靈。

親情是最樸素最美麗的情，它不像愛情那樣濃郁熱烈，也不像友情那樣清新芬芳，卻是那麼的纏綿不絕、餘韻悠長。它不似愛情那樣緣於兩情相悅，也不是友情那樣有着共同的需求，它和我們的血脈相連，與我們的生命相始終。愛情也許會流散死亡，友情也可能反目成仇，只有親情永遠是我們心中最溫柔的角落。雖然常常我們會因爲它平常而忽視，常常因爲它樸

素而會忘記，可是當我們傷痕累累，滿心疲憊之時，最先想到的只能是我們最親的親人，只有他們可以不計得失敞開胸懷的接納我們。

親情不是濃烈的醇酒，不是甜美的飲品，它只不過是一杯純淨平淡的白開水，雖然無色無味，卻是我們生活中不能須臾離開的。它不會讓我們興奮，卻能讓我們安靜；它不會給我們刻骨難忘的體驗，卻始終爲我們提供着不可或缺的營養。親情中自有一份純樸和自然，不用刻意的雕琢，在我們意識到時，它早已悄悄浸潤在我們的指尖脈絡中。

在紛繁的紅塵世界，因爲有了那一份親情在，不管距離遠近，無論喧囂寂寞。我們的心始終是安然從容的。

親情如水，純淨透明；水如親情，綿延不絕??

——《母愛如水 綿延不絕》

那一刻，我們的愛開花

“我獨自走在郊外的小路上，把那蛋糕帶給外婆嘗一嘗。她家在又遠又偏僻的地方，我擔心路上是否有大灰狼??”

每當《小紅帽》這首活潑的旋律調皮地鑽進我的耳朵，我都會想起住在鄉下的姥姥。她在我的心中播下了花種，等待着愛開花。

一年暑假，我回到了闊別三年的姥姥家。中午吃完飯後，人們大多已經睡去，只有姥姥和我醒着。姥姥在竈間忙裏忙外，我則在院子裏漫步，看着那隻老母牛的孫子悠閒地吃着草。微風陣陣，樹上的櫻花迎着清風被點燃，我看到上次在櫻花樹上刻下的身高標記現在已縮到了肩膀，紫藤蘿瀑布順着花架嘩嘩流下，俯下它漫天的華美。忽然，我聽到一聲輕輕的呼喚，轉過頭去發現姥姥正站在門檻向我擺手，示意我過去。我一路小跑到姥姥身邊，她轉身走向一個小屋，我默默地跟在身後。姥姥已失去了我小時的高大，我俯視着她，看她的背已變得像個瓜瓢，她蹣跚的走到小屋的角落裏一個被布擋住灰塵的小櫃子前，嘴角微微上揚，我看到她眼角的皺紋似乎舒展了許多，顫抖的手從衣服裏面一個貼身的小兜離摸出鑰匙，輕輕俯下身，依舊微笑着打開櫃子上的鎖，從裏面小心翼翼地捧出一個罐子，得意洋洋地笑着告訴我，這是村裏最好的蜂蜜，花了十元錢纔買來的呢！藏到書包裏，自個兒偷着吃。我看着眼前這個小老太，有點想笑，鼻子卻酸酸的，我執意要和姥姥一起吃，她拗不過我，我們就坐在炕尾吃起蜂蜜。

我將蜂蜜衝成蜂蜜水，姥姥一杯我一杯。香甜的蜂蜜水潤了舌頭滑進喉嚨，像仙露瓊漿，飲了後大有飄飄欲仙之意了。

我和姥姥不約而同地擡起頭，幸福地笑了。那一刻，我們的愛開花

無名愛·嵌於心

“槍聲響過……”

母親又開始“叫囂”了，黎明剛剛咬破夜的脣。那洪亮的聲音宛如一把久傳不衰的獵槍聲，從我頭頂飄過。

今天已經是第三次爲了裙子的事和母親吵架了。“如果我必須穿呢？”我繼續不厭其煩地反問母親。“但是我不允許，學校適合穿裙子嗎？大搖大擺地像話嗎？”母親臉色鐵青，父親卻一臉玩味地咀嚼着母親說了n遍的“駁論點”。“如果說我會好好地走路，不會出任何差錯呢？”我又換了個姿勢，一臉無奈地等待母親的另一個“反駁”。

“但是你和我誰也不敢保證這件事，萬一你出醜了怎麼辦？我可沒那閒情逸致幫你收拾殘局！”母親加重了語氣。

“如果……”“但是……”

我總是能找到成千上萬個“如果”，而母親也總能道出相同數量的“但是”。“如果”一詞充滿了幻想；“但是”一詞趨於現實。我不能體會並理解母親的“但是”，正如母親也不能贊同和相信我的“如果”一樣。太多的偶然鑲嵌於註定之中，太多的“但是”也誕生於“如果”中。

當晚，我無意間經過母親的臥室，似乎確鑿聽見她在跟父親訴苦。“唉，女兒大了，懂事了，現在我們做長輩的也管不住了。明天她就要參考了，今天卻偏要穿裙子。早些天就一直和我爭這件事，到現在還固執己見，那牛勁兒像足了當年的我呀……還記得小時候，她穿起公主裙的乖巧樣兒，現在我不讓她穿，是怕女孩子長大了，身子不方便呢……算了，還是依她吧……”

晚風習習，我心裏卻涌起一陣陣暖意：眼圈紅紅的，只能將愛鑲嵌於心中。你用你的方式愛着我，無論我是喜歡是厭惡，你從不抱怨；你用你的方式愛着我，哪怕我遠離他鄉，你從不忘記。

愛若可作酒，親情便是一場宿醉。而我願意三生三世喝醉，醉得一塌糊塗，無怨無悔。

綠葉?情意

當爺爺開始品沖泡了四遍的陳年龍井，來弔喪的賓客也已漸漸散盡。媽媽緊緊地牽着我的手，與這一片生我養我的土地作別。我微微地苦笑，原來並沒有永遠的故鄉，我們永遠都是過客。

處理完奶奶的喪事，爺爺也不再堅守這一方留下了無數記憶的土地，順從地跟隨着我們來到城裏。然而，走在鵝卵石鋪就的小路上，我無數次看見了爺爺的回眸，那深沉的眷戀與無以言表的無奈，最終都化爲一滴渾濁的淚水，慢慢地倒流進心底。

別了，我聽見這兩個字。

在城裏的爺爺，依舊每日早起。這在習慣了夜生活而對早晨陽光不屑一顧的城市，多少顯得有一些另類。然而，爺爺並不在乎那些異樣的目光，依舊每日穿着洗得發白的藍色舊工作服，穿梭在社區的各個角落。他在樓前被廢棄的土地開墾出一片花田，撒下各種奇奇怪怪的種子，每日伺弄，神情嚴肅地彷彿在完成一項神聖的使命。

只有我知道爺爺的孤獨。因爲我也有着這樣孤獨。我懷念故鄉的老屋。那每日清晨婉轉的鶯啼，那木製樓梯悽婉的呻吟，那透過碧綠的竹林灑落的細細碎碎的陽光，那讓人無法忘懷的帶着淡淡清香的泥土氣息。

在這一片鋼筋混凝土中，我已無法找到那樣淳樸與純粹的笑臉，我看見爺爺每次想要揮(請你繼續關注本站：)起的手都在冷漠的擦肩而過中無奈的放下，我總有一種想哭的衝動。

當年的爺爺是一片意氣風發的綠葉，他可以暫時離開他的根，去遠方飄蕩，尋找屬於他的風景，然而如今，這一片綠葉已然悄悄凋零，他需要回去，與故鄉永遠地廝守在一起。那是爺爺的八十大壽，親戚朋友們藉此都聚在一起，我眼神流轉，卻尋不見爺爺的身影。悄悄起身出了宴會大廳，我看見爺爺徘徊在角落的窗前。我過去，握住了爺爺的手。爺爺動動嘴脣，說： “我想回家。”彷彿是一個尋求家的庇護孩童。

“好，我們一起回家。” 我從爺爺身上看到了自己的影子，每個人都是一片綠葉，不管飄到多遠，都已被那一方土地打下了深刻的烙印，是的，這是每一片綠葉無奈而又甜蜜的宿命。那麼，就讓我們帶着對根的情意打拼，然後在日落之前，牽着手，回家。

讓幸福永恆

一路上帶上我明媚的笑容，一路上尋找我遺失的幸福。 ——題記

曾幾何時，我認爲生活太過平凡，甚至缺少應有的幸福、快樂。而如今，我才恍然大悟，原來幸福就在身邊。

（一）

放學的時間往往是黃昏，彩霞滿天；或傍晚，薄霧冥冥。與往常不一樣的是，外面飄起了小雨。我匆忙地走在回家的路上，秋雨中淒涼的風夾雜在髮絲中，從背後默默地趕上我，風從髮絲間無聲地超越我。好冷，涼意掠過我的心頭。這時，我最迫切的願望便是能望見自家屋頂上的炊煙——那甜暖的香。快點到家吧！我強烈地呼喚。

轉過那個路口，隱約看見母親的身影，近一點，再近一點，母親的樣子變得清晰起來。風吹過，撩起母親的髮絲，雨落下，沖淡一顆企盼的心。母親紋絲不動的目光，洞穿了風雨。

我的心微微一顫，掠過一絲暖意，那一刻，我知道它叫做幸福。

（二）

夜很深了，我躺在牀上輾轉反側，爸媽還沒有回來，我有些怕了，也有些生氣。這些天都忙着加班，也不管我，好像一點也不關心我。不行，今天一定要等

到他們回來。門外的樓梯隱約傳來了一絲絲響動，那麼輕，那麼微弱，那麼緩慢，那聲音慢慢地靠近，到了門口，頹然停下。

門，悄然打開了，“輕點，孩子睡着了。”這是母親的聲音。我能感覺到她正踮着腳尖向我走來，“又踹被子了。”媽媽輕輕地拉過被子，慢慢地移到我身上，又慢慢地抽身離去??自始至終，家中也沒有發出什麼很大的聲音。那輕輕的腳步讓我的心溢滿溫暖，這種溫暖叫做幸福。

（三）

飯桌上總有一個不變的規律，所有我愛吃的菜都擺在離我最近的地方，我用的那隻碗永遠是家裏花紋最漂亮的碗??在共進晚餐的時光裏，我與爸爸媽媽分享着一天的見聞趣事。爸爸的關鍵詞總是在聚焦時事，評論起來幽默風趣；媽媽的話題總是離不開她的同事，如數家珍。倚窗遠眺，天邊的夜幕下霓虹燈斑斕如夢，回看室內燈光，一派溫馨和諧。原來幸福很簡單。

其實幸福就在身邊。只要一點一點累積，就會成爲永恆。

第五篇：語言特點

語言特點

1.景物描寫的作用:渲染氣氛,烘托人物心情,推動情節發展,表現人物的品質,襯托中心意思

2.運用描寫方法的作用:表現人物性格,反映作品主題

3.運用比喻擬人等修辭的作用:運用了……的修辭,生動形象地寫出了……

4.運用排比的作用:增強語言啓示,生動形象地寫出了……

5.反問句的作用:加強語氣,引起下文,承上啓下

6.設問句的作用:引起讀者的注意和思考,引出下文,承上啓下

7.題目的作用:概括內容;揭示主題;提示線索

8.記敘文第一段的作用:

1.環境描寫:點明故事發生的地點,環境,引出下文,爲下文情節發展作鋪墊

2.其他:開篇點題,奠定全文的感情基調;總領全文或引起下文,爲下文情節發展作鋪墊

9.中間句段的作用:承上啓下的過度作用

10.結尾議論性句子的作用:總結全文,照應開頭,點明中心,深化主題

11.記敘順序:順敘,倒敘,插敘

12.寫作人稱的好處:第一人稱,真實可信;第二人稱,親切自然;第三人稱,可以多角度描寫,不受時間和空間的限制

13.記敘線索的形式:實物;人物;思想感情變化;時間;地點變換;中心事件

14.找線索的方法:標題;反覆出現的某個詞語或某個事物;抒情議論句

15.賞析句段從三方面考慮:內容(寫了什麼,選材有什麼獨特之處);形式(寫作方法,語言特色,修辭);感情(文章的社會價值,意義,作用等)

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