紅色電影觀後感.參考【精彩多篇】

紅色電影觀後感.參考 篇一

八一南昌起義，是中國現代革命史上的一個偉大歷史事件，頭緒紛繁、人物衆多，而影片以精湛的技藝，真實、樸素、生動地爲我們描繪了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。

通過看這次電影，我深刻體會到革命政權的來之不易，今天我們的幸福生活都是用那些革命義士的鮮血換來的，是那麼的來之不易。因此，我們更應該珍惜這一切，用我們的實際行動發揚黨的精神，堅信革命理想和信念，與時俱進，開拓創新，一切從實際出發，腳踏實地，勤勤懇懇的工作並做好本職工作。在利益與金錢眼前、在困難、艱苦眼前，想一想爲革命事業，在南昌起義總、在戰爭時期犧牲了的先烈們，想一想在和平年代裏英年早逝仁人志士們，難道還有什麼阻止不了，還有什麼困難不能解決的嗎？

影片從真實的歷史事件中提煉創作素材，正確地、藝術地反映南昌起義這一震驚中外的歷史事件，使其具有鮮明的紀實性和文獻性。影片中出現的四十多個人物，大多都是有案可查的真實人物。爲了真實地再現那一段歷史，影片特別注意了環境的真實性：它通過一定時代特徵的景色、道具和人物的服飾裝扮；通過獨具時代特色的音樂，特別是“打倒列強”的音樂旋律的反覆出現，使當時的時代氣氛更加濃烈，讓觀衆有“身臨其境”之感，尤其是爲現代人上了一堂形象、生動、深刻的中國現代革命史的教育課。通過今昔對比，使我們更加珍惜今天的美好生活。

影片從生活出發，成功地塑造了周恩來、朱德、賀龍等老一輩無產階級革命家的藝術形象。十分注重形象地表現幾位領袖人物的獨特經歷和個性。如周恩來的穩健、果斷、血氣方剛、富有革命犧牲精神；朱德的憨厚、沉着、有勇有謀；賀龍的倔強、爽朗、對黨的忠誠等。通過他們的具體言行來表現他們偉大而崇高的品格。如通過周恩來的“我們都爲共產主義在奮鬥，我經常想，一個嬰兒哇哇墜地，長大，有點兒知識，很慢很難，只有抓緊時間做工作，才無愧做一個人，沒有權力糟蹋生命，浪費時間。”這段話體現了他爲革命事業勇於獻身的精神。通過賀龍的“半輩子經驗告訴我，跟着國民黨，我個人政治上沒出路，整個軍隊也沒出路。只有共產黨纔是勞苦大衆的救星，我鐵了心跟着它走到底，這是我的入黨申請書……，請黨考驗我。”這一言行，充分表現了他對黨忠貞不渝的愛和麪對反革命的血腥屠殺毅然投身革命陣營的果敢精神。通過以周恩來同志爲首的前委會與阻撓起義的張國燾之間的鬥爭，表現了我們老一輩無產階級革命家勇於鬥爭的大無畏氣概。這一切都是我們更加崇敬、熱愛老一輩無產階級革命家。他們的偉大品格和精神，鼓舞我們爲建設有中國特色的社會主義四個現代化而努力奮鬥。

影片還以真實、樸素的生活畫面，爲我們展示了南昌起義那火光沖天、槍林彈雨、將士們浴血奮戰的場面。並通過女戰士黑姑踏着其丈夫雙喜等烈士的血跡，衝上鼓樓，把紅旗插到樓頂的這一細節再次告訴我們：今天幸福的生活和安靜的生活環境，都是成千上萬的先烈們用先血和生命換來的，沒有他們的犧牲，沒有他們的奮鬥，便沒有我們的今天，作爲祖國的一份子，我們要自覺加強思想修養，使自己成爲現代化建設的合格人才，成爲改革開放的推動者，才能無愧於我們的先輩和先烈。

南昌起義，是中國共產黨直接領導的帶有全局意義的一次武裝暴動。它打響了武裝反抗國民黨反動派的第一槍，宣告了中國共產黨把中國革命進行到底的堅定立場，標誌着中國共產黨獨立地創造革命軍隊和領導革命戰爭的開始。1933年7月11日，中華蘇維埃共和國臨時中央政府根據中央革命軍事委員會6月30日的建議，決定8月1日爲中國工農紅軍成立紀念日。從此，8月1日成爲中國工農紅軍和後來的中國人民解放軍的建軍節。

總之，《南昌起義》是一部好的歷史文獻故事片。它使我們牢記過去中國革命的鬥爭史；牢記老一輩無產階級革命家爲黨和人民創建的豐功偉績；牢記革命先烈的犧牲和奮鬥。我們一定要繼承和發揚他們的精神，爲我們偉大的祖國的昌盛和人民的幸福而奮鬥！

時間匆匆，電影只看了不到兩小時就結束了，但是在南昌起義中的艱苦奮鬥的事蹟使我更加珍惜今天的美好生活，這種精神將激勵着我前行。

紅色電影觀後感。

革命電影觀後感 篇二

110年前一場革命轟轟烈烈，他以排山倒海的氣勢和一往無前的力量席捲了中華大地，震驚了世界四方，開啓了中國前所未有的社會變革。辛亥革命，使振興中華成爲一種信仰，他揭開了救亡圖存的歷史篇章，也在中國華民族偉大復興的歷史上畫卷上書寫了舉足輕重的一筆。

電影一開始是一位婦女，她戴着枷鎖一步一步順着圍觀觀衆開闢的道路走着，她步伐剛勁有力，她說：“我此蕃赴死，是爲革命。中國婦女還沒有爲革命流過血，當從我囚禁始。縱使世人不盡知革命爲何竟讓我狠心拋家棄子。我此蕃赴死，正因爲回答革命爲何事，革命是爲給天下人創造一個風雨不侵的家，給孩子一個寧靜溫和的世界……我此蕃赴死，是爲革命。死並不足懼，亦並非不足惜。但犧牲之快，之烈，犧牲之價值，竟讓我這一刻自心底喜極而泣。”我不由得感動，她是多麼的偉大呀！辛亥革命推翻了清王朝，結束了統治中國幾千年的君主專制制度，傳播了民主共和的理念，以巨大的震撼力和深刻的影響力推動了近代中國社會變革。國父孫中山以他睿智的政治思想，非凡的遠見卓識，獨特的人格魅力和氣貫山河的革命氣魄帶領着頑強不屈，心懷壯志的革命義士捨生忘死，將中華民族帶入了嶄新的發展軌跡，打開了中國進步的閘門。影片中有許多簡短的臺詞，可是卻完美的代表顧革命“大清索我的命，我株大清的心”“王氏宗親，貴族官夾，因循守舊，粉飾虛張，而老百姓呢？各個都是苟且偷生，愚昧無知”“革命是爲給天下造一個風雨不侵的家，給孩子一個一溫一和寧靜的世界，這兩個孩子就要失去母親，我的死是爲所有孩子。”辛亥革命是成功還失敗？同盟會的綱領不是講嗎，建立民國、民國建立就是勝利了。

辛亥革命結束了兩千八百年的封建統治；開創了亞洲第一個共和體制；寫下了人類社會民主主義的新篇章！展望未來，這條歷盡滄桑卻傲然騰飛的東方巨龍正面臨着前所未有的機遇與挑戰，讓我們在辛亥革命愛國主義精神的激勵下，承擔起先輩們未能完成的偉業，沿着中國特色的社會主義道路，繼續推進中華民族的偉大復興，讓一個生機盎然的社會主義中國巍然屹立在世界的東方。

革命電影觀後感 篇三

在繁多反映抗日戰爭的影片中，存在着一顆發光點，那便是《地道戰》。《地道戰》能夠說是一部里程碑式的影片，享有中國早期創作電影的經典之作的殊榮，被認爲是中國經典的戰爭電影。

《地道戰》以1942年的高家莊爲依託，正面再現了六十三年前，抗日戰爭時期中國人民反抗日本侵略，開展地道戰時波瀾壯闊的鬥爭場面，展現了抗日軍民的革命英雄主義精神和人民游擊戰爭恢宏瑰麗的場景。也從側面的反映了日本侵略者的兇殘、野蠻與狡猾。同樣地，在《地道戰》中，也淋漓盡致地集中表現了我國人民同仇敵愾，團結抗日的民族精神，顯示人民戰爭的無窮威力。更是高度表現了人民的智慧是無窮無盡的。影片將豐富多彩的戰爭史實，形象鮮明的英雄人物和軍事教育的資料巧妙地融合爲有機的一體，成爲了戰爭片的典範製作。

《地道戰》全片的劇情是1942年，日軍對冀中抗日根據地發動大掃蕩。高家莊羣衆在黨支部書記高老忠、民兵隊長高傳寶的領導下，隨機應變，因地制宜，把土洞、地窖改造成幾家相通的多口地道。某夜，黑風口據點的日軍偷襲高家莊，高老忠爲敲鐘報警獻出了生命，地道遭到破壞，幸虧區長趙平原帶領游擊隊和民兵及時趕到，羣衆始免於難。此後，高傳寶和新支書林霞認真學習毛主席的《論持久戰》，總結了地道鬥爭的經驗教訓，帶領高家莊人民把原先只能藏身的地道，改造成能藏又能打的地道。次年初夏，日僞特務冒充武工隊混進莊內刺探情報。高傳寶看出破綻，便將計就計，利用戰鬥地道的翻口，將他們一網打盡。日軍隊長山田糾集幾個據點的兵力進行報復。高家莊人民利用戰鬥地道，沉着應戰，打擊了日寇的囂張氣焰。透過實戰，他們進一步把地道由村內擴展到野外，構成地下網絡，變單純防禦性地道爲能守能攻的地道。爲了全殲黑風口據點的敵人，趙平原決定採用“圍點打援”的戰術。但山田狡詐善變，他集中兵力偷襲高家莊，企圖解救西平之圍。高傳寶領導高家莊民兵，配合八路軍主力部隊和游擊隊，一舉拔掉了黑風口的敵人據點，又回戈全殲了進犯高家莊的敵人。

《地道戰》拍攝於1966年，特定的歷史年代，使其不可避免地被打上了深深的時代烙印，但在影片裏，同樣深刻、成功地反映出了地道中國人的本色。在外族入侵，日寇鐵蹄蹂躪大江南北，把祖國人民逼入了水深火熱之中，偉大的中華民族並不只是一味的忍受苦難，而是利用自我的智慧和力量，團結在一齊，羣策羣力，創造出史無前例的地道戰，沉重的打擊了入侵者，令日寇聞地道喪膽，不僅僅保衛了家園，向世界人民展示了中華民族的民族精神，也向共同團結在反法西斯統一戰線下的各國人民展現了人民戰爭的無窮威力，增強了世界各國人民反抗入侵的信心，更是凸現了中國人的本色。

作爲中國經典的戰爭電影，《地道戰》在藝術上的成功是其一大原因，尤其以細節的刻畫爲最，影片中日軍偷襲高家莊，高老忠爲敲鐘報警獻出了生命這一細節的刻畫，就給予人極大的震動，高老忠應對鬼子的屠刀，視死如歸，敲響了警鐘示險，從容就義。隨着劇情的發展，我們能夠明白，高老忠敲響的不只是警鐘，也是高家莊羣衆向日本侵略者發動最猛烈復仇的號角聲，更加是日本侵略者的喪鐘。高老忠的死，更加激起了高家莊人民的反抗，在高家莊人民的羣策羣力之下，完善地道戰，最後殺死高老忠的儈子手都得到了應有的懲罰，中國最善良、最地道的莊稼漢，在入侵者面前發怒了，給予了入侵者最沉痛的打擊。也許這時，我們才猛然想起昔日一位西方偉人的警告：不要驚醒東方這頭睡獅！中國這頭睡獅，在入侵者野蠻掠奪的刺激面前，猛然驚醒了，並給予了入侵者最嚴厲的懲罰，而且我們明白，這頭睡獅在昏睡了百多年後醒來，並在1949年後，將會永遠地清醒着，傲視全球。

時光推移，在六十多年後的這天，《地道戰》給予我們的也不僅僅僅是一些脫口而出的經典的臺詞，如：“高，實在是高”，“你的，土八路的幹活？”，“堵住籠子抓雞，關起門來打狗。”“你們要各自爲戰，打一槍換一個地方，不要放空槍！”等等；更不只是地道莊稼漢打敗強盜的暴力欲和英雄情結的極大的滿足和膨脹。也不只是獲知“善有善報，惡有惡報”，好人勝利，壞人最終受到懲罰的因果循環關係，甚至還有肆意嘲笑好人就是忠厚老實相，壞人就得一副奸詐貌的相由心生的謬論，或者還有那淡淡的兒提時鑽地道時的地道情結。

六十年後的這天，回望六十年前的崢嶸歲月裏，高家莊的地道，已經成爲歷史的永遠，沉睡在歷史的紅色地道里，但其彰顯着的地道的祖國抗日優秀兒女的革命英雄主義精神，中華民族的偉大凝聚力，中華民族的無上智慧，卻依然的讓我們肅然起敬。

依稀看到，《地道戰》中，從地道里埋伏而出的不是望而生畏的千百萬神兵神將，而是一股地道的黃色的風暴，席捲一切。

紅色經典電影觀後感 篇四

電影《鐵道飛虎》講述了曾經的抗日戰爭時期，一批活躍於鐵路線上的游擊隊與日軍巧妙周旋，扒火車，奪物資，打鬼子的熱血故事。由成龍領銜的這個神奇的“飛虎”隊，面對着兇悍的敵人，和彪悍的火車，用機智和勇氣，創下了一次又一次“圍追堵截”的奇蹟，屢立大功，令人歎爲觀止，又禁不住拍手稱快。

話說這支由鐵路工人和平民百姓組成的鐵道飛虎隊，“成分”也是很複雜，大多是在火車站出工的工人，但其中有一個例外，那就是由黃子韜扮演的大海，他的身份是一個小裁縫，一個眉清目秀的稚嫩的小裁縫，但這又不是一個羸弱之輩，片中有個情景，就是小裁縫在火車上被日軍盤查時，鎮定自若的從褲子裏掏出的碩大的裁縫剪，反倒把日軍嚇了一跳，就讓人見識到這個貌似憨厚看似簡單的小青年的，內心蘊含着如大海般的磅礴之力。

確實如此，在接下來一連串的與鬼子的鬥智鬥勇中，黃子韜飾演的大海，都肩負了一系列重要的任務，有顏有智更有身手，大量的動作戲份，全程參與到所有的行動，近身搏擊奮戰，遠則槍炮伺候，可以直接將他推入到新銳打星的行列。而向來瀟灑帥氣的“人氣偶像”黃子韜，能夠“屈尊”到一部鄉土抗戰片中扮演一個灰頭土臉的小裁縫，還毫不違和，也是另眼相看。

但若深度挖掘下黃子韜的背景，會發現由他擔當大海這個角色，也是適得其所，鐵道飛虎隊的故事，發生在山東，而黃子韜，也是如假包換的山東漢子，演繹自己家鄉的抗日傳奇，真真是一腔熱血的全情奉獻，合情合理又合味道，難怪黃子韜在褪去了耀眼的偶像光環後，能如此洗盡鉛華的演繹出一個熱血又有擔當的男子大漢，也是情理之中。

大海是片中的熱血小鬥士，面對敵人從不退卻，但在另一個程度上，他又是片中爲數不多有着愛情戲份的角色，與片中成龍的女兒杏兒，有着許多的兒女情長。一邊是嫉惡如仇的英勇殺敵，一邊又是關懷備至的爲愛奉獻，事業上，和準岳父成龍搭檔默契，可視爲“上陣父子兵”，生活中與杏兒互相傾慕，又因兩人同爲火辣性格，特別是一頭短髮的杏兒完全是女漢子上身，讓兩人的情感昇華爲戰場上的“革命愛情”，帶來滿滿的新鮮感。

其實若回望曾經的抗戰史，特別是抗日遊擊隊，一直是在汲取和發動所有的羣衆力量，來對抗窮兇極惡的侵略者，大海的小裁縫身份，便是非常有代表性的例子，在那個國破家亡的年代，民衆的熱血匯聚一起，衆志成城，拼力抗爭，匹夫有責。《鐵道飛虎》中飛虎隊勇於犧牲的精神令人感動，大海作爲一個小裁縫，在每一個性命攸關的時刻，都散發着英勇的光彩，或許這便是我們常說的，英雄的意志召喚之力。

大海不只是一個單薄的熱血小裁縫，他用戰鬥和愛情，用翁婿情、兒女情演繹着民族的仇恨和人間的親情，但角色，卻是有着許多的喜感，這也是《鐵道飛虎》這部影片的風格，不再以“樣板戲”的模版來處理曾經的抗戰，而是更多的側重於人物的內心挖掘和性格展現，至少黃子韜所詮釋的大海，就是這樣一個仿若鄰家男孩般的存在，有些調皮，有點冒失，但臨危不懼，來愛不躲，他的身上，所閃爍的不僅僅曾經的抗日誌士的靈魂閃光，也是激勵着我們今天的一代，繼往開來的勵志能量。

其實一直以來，對黃子韜的瞭解，更多的是他在舞臺的炫光，而《鐵道飛虎》讓戰臺烽第一次關注起這個敢打敢拼的“小鮮肉”的大銀幕表現，從動作戲看，完全的拼命的節奏，各種親身上陣的動作戲，有着“拼命三郎”的勇猛，隱隱約約看到年輕時的成龍大哥的影子，而從演技看，黃子韜又是充滿靈性的表演，讓一個小裁縫的一舉一動一顰一笑一個眼神，都那麼真實可信，算是演活了這個抗戰小英雄。

其實，若看黃子韜在片中的扮相，大部分時間穿着棉襖戴着學生帽，又有着一種復古的文藝氣質，或許用“動若脫兔，靜若處子”來形容他在《鐵道飛虎》中的表現，也算非常恰當吧。看完《鐵道飛虎》，有一句話總是在腦海迴響，那便是“自古英雄出少年”，無論是片中的大海，還是現實中的黃子韜，世界的舞臺這麼大，還等着他們唱出更響亮的大戲來。