《覺醒年代》觀後感（多篇）

《覺醒年代》觀後感 篇一

近期，我們在學校的組織下觀看了《覺醒年代》這部作品。這部電視劇是爲慶祝中國共產黨成立一百週年而作，尚未完結，雖說只看了幾集，但給我的感觸頗深。等不到看完便來寫這心得，以下便是我的觀感。

《覺醒年代》從新文化運動講起，陳獨秀歷盡艱辛從日本回國之後，以文學爲基，創辦《青年雜誌》，力求從思想上改變中國新青年，進行討袁運動。中國當時處在一個迷茫的路口，君主專制；君主立憲；民主共和…領導者不知道中國應該走哪一條路。袁世凱渴望恢復帝制，開倒車的行爲爲各路人士所不恥。新一代有思想的人不畏壓力將自己的考量，思路說與人們，中國的思想在陳獨秀，李大釗，胡適，毛澤東等人的努力下不斷髮展。片中給我感觸比較深的是陳獨秀由《國際歌》歌詞有感說出的話：大到國家，小到個體，自己的命運自己爭取。當初的中國剛剛推翻幾千年的帝制，新制度正在萌芽階段，袁世凱卻到處借款，依託外國支持，打擊新思想，新制度，這是不可取的。且不說袁世凱有復辟之心，就借外債、依託外國過活這一舉動來說，他就已經失去了獨立之心，一個國家，如果連自立自強，獨立更生都做不到，依託外國，與殖民地何異。中國要想發展，獨立是必須的，必須有骨氣有方向，自己的命運自己爭取，不管是對國家還是個人。這句話一律適用，如果一個人失去了獨立之心，沒了前行道路，說句不好聽的，這樣活着和等死沒有區別。天下的路是給天下人走的，有志者事竟成。當時的中國需要一條獨立，民主，科學的道路，陳獨秀他們便將民主科學的道路展示給衆人看。

《覺醒年代》觀後感 篇二

這部影片深深震撼了我，所表達的內容更是與我產生強烈的共鳴。《覺醒年代》一部來自現代拍攝的愛國片，說起愛國，影片中的一幕更是與其呼應。各界人士，偉人紛紛回國探索一條救國道路，各集都圍繞“愛國”一詞，總的來說：我們需要與時俱進，同時還不缺“愛國”。

是的，那個年代，必須要覺醒，同外界勢力做鬥爭，啓發國民民智，這些都是必然的，這可以使中國在國際地位上有所提升，也可以使GDP大大發展國民素質不斷提升，以及爲了某一目標奮鬥，爲了某一科學實驗勇於探索不畏犧牲的精神。

我想，我們不管出生在哪個年代、時代、作爲青少年的我們首先做的任務是好好學習，梁啓超先生在《少年說》裏有這樣一句話：“少年智則國智，”智應於字面意思理解爲“智慧，才幹，”所以我們要好好學習；其次，在《少年說》裏還有這樣一句話，令我我頗爲有感，話是這樣的：“少年雄於地球則國雄於地球，”字面意思不可理解其中蘊含的蘊意，真理，以我個人觀點來理解這是激勵我們要讓偉大祖國屹立在世界的頂部，同時，細細品會，悟真理也就是讓我們好好學習，掌握科學才幹來報答偉大的中國，最後，青少年有一個健康的身體是前兩項的一個前提，有一個好的身體纔可以好好學習，健康的身體是身體是大家的的共同需求，所以，保持身體健康是第一位。

這部影片對於大家都有積極的好處，可以增長一些歷史知識，同時還可以培養愛國主義精神等。所以不管出生在哪個一個年代都應何梁啓超先生，在《少年說》裏寫下的一字一句，同時，我們也要用實際行動去——證實其句！

《覺醒年代》觀後感 篇三

《覺醒年代》的片頭，採用隱喻的手法，使這組電視藝術的鏡頭語言，具有蒙太奇手法的畫面，成爲“有意味的形式”之審美表達，既讓全劇有歲月感，又點明該劇的主旨，有一箭雙鵰、一石二鳥的藝術效果，堪稱“此時無聲勝有聲”。

跌宕起伏的故事情節中，百年前一大批叱吒風雲、指點江山、激揚文字的英雄羣像，構成了明星璀璨、浩如星辰的民國大師人物藝術長廊，栩栩如生、高大偉岸的身影，每每讓人眼前一亮。

每集片尾的音樂，低沉、憂鬱、傷感的哼唱，嗚咽哀號般的曲調，苦悶、壓抑、無助、困惑、迷茫，將“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”的寂寞苦悶之心境，表達得淋漓盡致！

富於視覺衝擊力的還有一幅幅黑白木刻的劇中主人公版畫羣像展示，讓觀衆的思緒，瞬間穿越至百年前的歷史片場，營造出年代感。黑白版畫在革命戰爭年代對鼓舞軍民起到了很大的作用，不僅具有戰鬥性，更具有革命性。運用版畫這一藝術到《覺醒年代》片頭中，不僅在起承轉合的節點上，體現故事的敘事策略，更是內容方面的拓展，從視覺到內容上，多維度展現劇中人物的革命品格與鬥爭精神。該劇還引用了紀錄片的元素，許多黑白相間的畫面，給人以歷史深沉感，將大時代的風雲際會全景式表現出來。

劇中呈現的老北京黃沙漫天的景象、深深的車轍、行走的駱駝、叮噹的駝鈴，以及民國初期的“青色白字”、青花瓷般的色彩，大到當時年代的建築，小到人物的穿着，或西裝，或長袍，甚至制服上的金屬鈕釦都頗具年代感——這些真實的畫面撲入眼簾，歲月滄桑的歷史感，便涌上心頭。