關於《民樂情》那些你不知道的幕後故事

“舞臺享榮耀，幕後卻無聲”——關於《民樂情》那些你不知道的幕後故事

（頓妍  張掖市七一劇團演藝有限責任公司）

大型秦腔現代戲《民樂情》是由七一劇團演藝有限責任公司創排，根據上世紀七十年代張掖地區民樂縣原縣委書記帶領全縣人民平田整地、興修水利的工作生活事蹟創編。演繹了韓正卿情繫工地，親力親爲，關愛百姓，堅守清貧，廉潔自律，不搞特權，敢於擔當的感人故事。這部劇於2017年10月赴西安參加中國秦腔優秀劇目會演，並榮獲會演成績優秀獎；2018年6月赴北京參加“全國基層院團戲曲會演”；9月13日赴敦煌參加以“薈萃文藝經典·抒發絲路情懷”爲主題的“第三屆絲綢之路(敦煌)國際文化博覽會”文藝演出；10月14日赴平涼參加以“謳歌新時代·梅開新崆峒”爲主題的第五屆甘肅戲劇“紅梅獎”大賽，並榮獲“紅梅獎劇目獎”；自平涼參賽結束後，《民樂情》又代表張掖市委、市政府作爲“全國優秀現實題材舞臺藝術作品展演”劇目和甘肅省“全國扶貧日”宣傳活動的內容之一，於10月18、19日在甘肅黃河劇院成功演出；另外，這部劇還被入選爲“第29屆上海白玉蘭戲劇獎評審劇目”，將於12月首次亮相上海美琪大戲院和浙江金華中國婺劇院的舞臺。隨後，《民樂情》將陸續在各地州市展開巡演。

《民樂情》在臺前精彩的演繹感動了衆多觀衆，受到了社會各界高度關注和廣泛好評。但是，在這輝煌的背後，還藏着許多不爲人知的幕後故事。我有幸作爲一名初來乍到的辦公室工作人員，見證並參與了許多幕後的點點滴滴。

《民樂情》這部現代戲是由多次榮獲全國精神文明建設“五個一”工程優秀劇目獎、中國藝術節文華大獎文華編劇獎、國家舞臺十大精品工程劇目獎、國家一級編劇曹銳執筆，因此曹老師在對劇本每一句話和每一個場景上都以高品質、高水準、高要求的態度進行反覆的刪減修整。此外，不論是主演還是羣演，她都嚴苛要求，對每一位演員的表情、神態、動作進行示範指導。每一次《民樂情》的演出她都必會出席觀看，在演出結束後根據當場演出的情況對演員們表演不恰當的地方進行嚴厲的指正。也許演員們心裏有多少次不耐煩和不情願，但最終都在曹老師的精心指導下順利完成了每一次的演出。其實曹老師是把《民樂情》當成了自己最好的一部戲，以此作爲標準來要求自己和其他人。如若沒有這樣高標準的編排，這部戲也不會取得現在的好成績，能夠受到國內各界專家的一致好評。因此，《民樂情》的一切榮譽，曹老師都功不可沒。

《民樂情》主要講述的是優秀共產黨員韓正卿的先進事蹟，那麼劇中的韓正卿則是由國家政府最高獎文華表演獎、梅花獎、白玉蘭獎得主、國家一級演員邊肖領銜主演。邊老師爲了把握和飾演好主人公韓正卿，曾三次去民樂縣採風，切身感受到韓書記在當時特殊的歷史環境和艱苦的自然條件下，克服重重困難，帶領全縣人民平田整地、興修水利，勤勞致富的事蹟，感人至深，催人淚下。他說：“韓正卿這個人物勤勞務實、一心爲民、廉潔自律的人格魅力和奉獻精神感動着我，激勵着我，民樂老百姓對韓正卿的感情和留戀也深深打動了我，我有責任演好這樣一位正能量的人物。”每一場演出，邊老師都認真準備，全力以赴，把自己最好的一面展現在舞臺前。他說：“每一場演出，我都被主人公的精神所感動，也爲自己的表演所感動。”同時作爲一個戲外人，我也爲這樣一位優秀藝術家的表演而感動。

在《民樂情》這部戲中，曹紅星老師既飾演郭東祥，又爲了後續的巡演飾韓正卿一角。這兩個角色是劇中的核心人物，而且又是一人飾兩角，想要演好這兩個角色並不容易，不是任何人都能既把人物形象演繹到極致，又能在兩個人物形象中做到切換自如。當我問起曹老師是如何把握這兩個角色時，曹老師說：“做爲一個演員要演好一個角色，就要分析好劇中人物。去了解你要演的人是什麼背景，什麼環境，什麼思想，什麼年代，這樣才能更準確的去把握它。一個好的演員，就要演什麼像什麼，不能千篇一律。”是啊，不同的人物有不同的人物特性，能夠做到曹老師這樣角色分明，想必臺下是下了很大一番功夫的。

此外，《民樂情》這部戲還有一部分演員，他們在這部戲裏飾演着羣演的角色，雖然他們在舞臺上沒有一句臺詞，也並不會受人矚目，但他們作爲《民樂情》這部戲不可或缺的一部分，仍然有着她們的感人故事和屬於他們的心靈感悟。

今年6月，《民樂情》在赴北京參加“全國基層院團戲曲會演”彩排過程中，羣演中的李民利老師在走臺的時候不慎崴傷了腳，瞬間腳腕腫了起來，疼痛不堪。同事們見狀急忙將她揹回賓館並買來冰塊給她冰敷。到下午的時候，李老師的腳已經逐漸消腫了，但仍在隱隱作痛。領導和同事們都勸她休息不要上場了，但是李老師堅決不肯放棄此次在北京演出的機會，執意要上臺並試圖下地行走。當晚演出前她一瘸一拐地走進北京中國評劇院劇場裏化妝準備演出，任總見狀仍然不忍心讓她上臺，但她只是笑了一下。演出開始後，伴着《民樂情》開場音樂的響起，她還是上場了，當時的她在劇中幾乎已經忘記了腳疼，與同事們一起認真完成了演出。後來我問她當時是以什麼樣的信念支撐着她那樣做時，她並沒跟我講太多，只說了一句話“我當時就覺得身爲一個搞藝術的人，戲比天大，只要我還能堅持站起來，就必須要做到爲藝術獻身的精神。”聽到這話，使我深深地被這種熱愛藝術，獻身舞臺的精神所打動。

羣演中還有一批青年歌舞演員，她們也在不斷地學習和成長着。其中邢樂樂老師就是其中之一，閒暇時我採訪到了她。我問她是如何理解人物角色的？她跟我說：“在認真閱讀劇本的基礎上,瞭解作品的時代背景,人物間的矛盾衝突、理清人物關係等。”她還提到重要的一點：“要理清劇中角色之間的關係,哪怕是一個小角色,也要了解這個角色在劇中的地位和作用,與其他角色的矛盾衝突等，弄清楚了這些纔不至於演糊塗 。”同時，就如何投入到表演中這個問題，邢老師這樣跟我說，“我們是一個集體，我們都是演員。我是集體中的一員，爲了集體也要全然投入。作爲一個演員也要有演員的修養，做好該做的每一件事，總之四個字‘竭盡全力’做好每一件事。”

此外，另一位青年歌舞演員馬玉珠老師也跟我講了她在參演《民樂情》時的一些感受。她說：“第一次接觸韓書記是在劇目《公僕》中，當時只覺得新鮮，既可以當羣衆演員還可以玩頂碗。經過對劇情的不斷磨鍊、提升、打造，到如今的《民樂情》情感更加細膩，內容更爲豐富，從而導致內心因韓正卿這個人物感到震撼。後來，每一次演出大傢伙都是格外認真嚴謹。雖然我們是歌舞演員，但我們也在努力的成爲一個‘戲裏人’，都想盡自己最大的努力做好每一次臺上的表演，讓更多人受到韓書記的感染，也激勵我們後一輩向他學習。”聽到青年歌舞演員們這樣的感悟，我彷彿也跟着一起走進了劇中角色，爲韓書記點贊，爲所有的演員們感到自豪。

“臺上一分鐘，臺下十年功”，演員們曾一直揹負着巨大的壓力一遍又一遍的排練，充分表現着自己的人物特色。在緊張的排練中，他們化壓力爲動力，每次都卯足了勁想要呈現一場完美的演出。《民樂情》創排至今，劇情越來越緊湊，人物形象越來越豐滿，演員與劇中人物的心靈溝通也越來越緊密，大家深深地被故事和人物的精神所感染和激勵，每個人都全力以赴，只有一個目標，就是合力打造一臺精品劇目，不辜負觀衆的期待。

臺前和幕後雖然只有一幕之隔，但這卻完全是兩個世界。“幕後”即被當作是“無名”的意思，是默默奉獻的另一種解釋。不光是演員們爲《民樂情》付出了許多，幕後的工作者們也一直在後臺奔波忙碌着，爲光彩奪目的舞臺默默奉獻着自己的力量，目的就是既要讓演出精彩，又能最好地展現演員的風采。

首先，與《民樂情》這部劇關係最爲密切的是樂隊的每一位工作人員。他們在每場的演出中，都早已安排就緒。隊長謝永利老師負責敲鼓，郭栓勤、崔建軍老師負責打擊樂。他們在《民樂情》整首曲子以至整個戲劇舞臺方面佔有重要的地位。不僅在渲染舞臺氣氛，調節表演身段，配合語言韻律，掌握唱腔與伴奏音樂的節奏和速度以及豐富樂隊的音響方面起着積極和良好的作用，而且在以節奏音響帶動全局，貫穿全劇，統一整個舞臺的節奏方面起着重要的作用。這些無疑是靠他們個人的基本功加上臺下數次的排練而成的。樂隊中的徐徽老師負責在臺下播放字幕，根據每個演員的每句唱詞，將字幕及時並準確地顯示在舞臺兩邊的字幕屏上，方便觀衆們觀看。樂隊的其他人員負責客串羣演，可見他們是如此多才多藝。就這樣，樂隊的每個人在《民樂情》每次演出中認真細心，精準無誤，無形之中便與演員們形成了一種不可比擬的默契。

其次，在《民樂情》每場演出前後，後勤項目部的王力軍部長，爲了確保銜接溝通到位，安排演出合理並圓滿，在每場演出前他帶着部門的工作人員，提前熟悉劇場內的設施設備情況並統籌協調好與對方劇院場務的關係，在發現不穩定狀況會進行及時處理解決。另外提前編輯調整好字幕，保證演出時字幕準確無誤。在出發前，他聯繫好車隊並配合裝車，進場後配合着舞美工作人員進行裝臺、吊杆等。此外他還保障着全體演職人員的吃、住、行等各項安全情況，保障着每場演出的順利進行。他說他不爲什麼，這是他應該做的工作，也許這就是一種責任與擔當吧！

有這樣一羣人，他們從未登臺又總是在臺上，他們從未表演卻又在無聲演繹，他們就是以田吉泰和柴長青兩位隊長爲代表的默默付出的舞美工作人員。在歷次的外出演出中，從演出前期聯繫瞭解劇院內燈光音響設施情況再到進場調試及走臺，一直到演出結束，他們都要全程負責。每次都是連夜裝車，一般到達當地劇院後總是要等到很晚才能進場，進場後就意味着要開啓通宵達旦的工作，要忙着裝置舞臺，調試舞臺燈光和音響，確保各項設備都精準無誤。他們幾乎沒有睡覺的時間，就算是有，也都是忙到凌晨三四點後在舞臺上臨時找個空地、箱子或桌椅上趴一會兒，天亮之後又繼續配合演員合成彩排。看着他們疲憊不堪卻還打起精神工作的樣子，着實令人心疼和敬佩。

此外，舞美隊的部分工作人員還負責演員們的服裝化妝，演出時佈景和道具擺放的工作。哪部戲需要哪些道具、什麼時候哪個道具需要出場、哪個道具在哪個位置、哪個道具需要再次完善等等都要熟記於心，可以說這是一個極其瑣碎而又費心的事情。因爲優秀的劇本需要優秀的演員來演繹，優秀的演員需要合適的道具來陪襯，合適的道具需要在適時的時候出現，這是一個環環相扣的循環鏈。但是，即使這些工作如此繁瑣，最終能夠換來完美的舞臺效果，讓幕後的他們覺得這些都是極其值得的！他們在被遺忘的角落裏，也仍承擔着保證演出順利進行的責任。

演出結束後，他們的工作也並未結束，仍在繼續。雖然此時已經沒有了演出時的緊張氣氛，但他們卻並未有一絲一毫的鬆懈，仍會認真忙碌着清理舞臺和收拾道具並做好最後的裝車工作，直到夜深人靜。每次回來我問他們有何感想，他們雖然總是笑着說：“沒什麼，習慣了，一切都是爲了演出嘛！”，但言語間足以能夠體會到他們內心深處沉澱着的那種無法表達的疲憊。

在每場大大小小的演出之前，綜合辦公室的工作人員在安自新主任的領導下也是裏應外合、各司其職、各負其責。在《民樂情》赴平涼參賽前期，放棄“中秋”“十一”假期，包括領導在內的所有演職人員，一起犧牲休息時間，既要處理好日常行政事務工作，又要加班加點地做好赴外演出各類申報資料的上報及赴外演出的機關協調工作。另外，他們還負責做好各項籌備和宣傳工作，包括視頻的剪輯、海報展架的製作以及節目單的設計製作。財務部門的貟會計和王丹也負責做好每次演出前後所有的經費事務及演職人員往返票務的訂購工作。同時，辦公室全體工作人員也配合着後勤項目部做好每場演出的各項保障工作。每場演出結束後，演職人員回公司後休整，而辦公室工作人員仍就正常上班。

我和樑鑫、高立飛三個人是今年後半年才加入到七一劇團演藝公司這個大家庭中的，從一開始的迷茫到跟着公司一起參加《民樂情》在敦煌、平涼、蘭州的演出，便逐漸跟上了集體的腳步，因此就很快適應瞭如今這樣忙碌的工作節奏。我們在一起相互配合，分別承擔着現場的秩序維護、拍攝以及演出結束後的信息編寫和全程的後勤保障工作。由於信息具有時效性，這就要求我們要提前寫好信息草稿並在後續經修改審覈後及時發佈，才能達到宣傳的效果。因此我們時常加班加點，忙碌到深夜。即便如此，我也並不覺得辛苦，因爲我覺得這對我們來說是一個磨鍊的過程，畢竟我們是新人，本就需要多學習多鍛鍊。況且，比起其他的演職人員來講這些根本不算什麼。爲了公司的集體榮譽，我們甘願無聞在此刻，去做好當下的本職工作。

來到這個公司後，讓我最記憶猶新的事就是《民樂情》在赴敦煌演出前要剪輯宣傳視頻時，還有爲參加紅梅獎大賽制作摺子戲節目單的時候，任總都是坐在我的身邊親自爲我指導，辦公室的同事們也陪着我一起修改，不知反反覆覆改了多少次，最終才完成了讓我們大家都滿意的作品。每看到做好的節目單和宣傳視頻的時候，都讓我想起當時的情景，心中有說不完的感動。感嘆任總是這樣一位平易近人的領導，又是那樣的耐心，這是一種強大的力量，給予我很多溫暖，激勵着我努力的向前進。

在我眼裏，這些舞臺後面默默無聞的工作人員如此分工明確，不論到哪都會爲演員們準備好衣食住行，擴大演出的宣傳力度，配合演員們的唱詞唱腔，保障演員們在舞臺的演出效果。演員們在臺前的演技固然重要，但一臺成功的演出卻離不開幕後演員們的付出和衆多工作人員的辛勞。我們沒有華麗的衣裳，只有一身普通的服裝，我們沒有鏡頭前的光鮮亮麗，但同樣也在默默中付出！舞臺享榮耀，幕後卻無聲。這就是幕後，縱我們操勞辛苦，但始終堅守。雖揮灑汗水，但從未抱怨。辛苦，值得，快樂，是每個幕後工作人員共同的感觸。

一個人可以走得很快，但一羣人才會走得更遠！我覺得，或平凡，或奪目的我們，應將臺前幕後的生活結合起來，使自己的世界充滿精彩。這樣的生活，不浮躁，不枯燥，既充實，亦美好。臺前幕後，相輔相成，方能共築我們的多彩人生，共創我們七一劇團演藝公司的美好發展！