古箏應該如何自學（通用多篇）

初學者選擇古箏的方法 篇一

五個購買古箏技巧

一、首先是琴的面板，不管多高檔的琴，面板和底板都是桐木的，只是桐木又分等級不同而已，我們可以從紋理、疏密度來做一個最主要的辨別，一臺好琴應該是木紋清晰，沒有蟲蛀、疤節、腐爛，拼板處應緊密，看不出間隙。

二、琴的邊板、琴頭、琴尾部分的木材是根據不同的檔次各有差別，一般來說高級古箏會用紅木，有些貴价古箏更會用上紫檀木等，但我認爲最要注意是否有包邊，如果被包起來了那十有就是夾板箏，夾板箏是絕對不能要的。

三、看完紋理和是否有包邊外還有就是可以把琴頭，也就是琴右邊的那個蓋子打開看，如果裏面刷了油漆，那琴也就不能要，那就說明那臺琴是在偷工減料，因爲往裏面刷上油漆是最省錢和最省力的，而一臺好琴一般琴蓋裏面會有兩種情況，一是光板的，摸上去很平，且比較滑，沒有油漆，看上去也比較細膩，二是裏面有一層帶絨的布，但切記：裏面的絨布一定是要比較細膩的，摸上去手感是比較好的，有些以次充好的琴就會是一層比較粗糙的絨布。

四、弦距也是一個可以注意的細節，弦距的寬窄應該是均勻的。古箏在箏碼沒有放的情況下，琴絃拉直，琴絃中間位置必須緊貼面板。說明古箏的弧度達到要求了，這樣的古箏在彈奏的時候不會跑碼（跳碼）

五、聲音：要求高音亮，有穿透力，聲音清脆，餘音要長；中音區過渡好，不能發空，音質集中，飽滿（現在有很多廠家的古箏中音區都不太好，不敢用力彈）；低音渾厚共鳴好。

當然，如果是初學者，挑琴還是要有直觀的觀察和感受，自己摸一摸，看一看，聽一聽，相信大品牌的質量和售後，對於網上的低價琴一定不能相信。

古箏初學坐姿指法 篇二

正確的坐姿法

一般來說，古箏演奏姿勢彈箏的姿勢有很多種，一般採用坐式，要求坐姿端正，精神飽滿、動作順暢。古箏彈奏的姿勢採用坐式，特殊場合還會採用站式。在我國古代彈奏美女用過盤式、跪式。根據流派的不同，古箏的放置位置，箏架及琴凳等不同。一些人採用琴桌式箏架，有的用類似人字形的箏架，還有放在一般採用琴桌式箏架比較穩因牢靠，因爲琴桌的面板可以有助於古箏的共鳴。琴桌的大小要適當，要放穩古箏的四個角；箏和琴桌要有一定的空隙，能夠出音；古箏桌的高低適合放腿爲好。此外，琴桌的外形要美觀大方，如果用人字形摺疊箏架，要注意古箏體能放置平穩，不要在演奏中搖晃。採用小古箏放在腿上演奏，箏頭底部要加箏託，以避免上身過前傾，琴凳不要過高，箏尾支架的高度應與琴凳高度相當或略高。

琴凳要離箏體近些，對彈奏寬大的、弦數多的箏一般身體要前側離箏體大概有六釐米至十釐米，要坐在離前嶽山的位置上，坐的高低位置應以方便演奏，可以發揮技巧爲原則。如身體離前嶽山過遠，會使演奏者右手演奏困難，更影響對觸弦的控制；離前嶽山過近，左手按弦也困難，右手撥絃不太方便；坐的位置過高時，上身很容易前傾；坐的位置過低時，會易緊張。

一般彈奏者坐姿是：兩條腿自然分開，上身端正穩固，兩臂及手鬆弛的自然擡起，精神飽滿。在演奏時不要羅鍋，也不要過分挺胸；就是不要拘緊和鬆垮。更不能搖頭晃腦、腳打拍子這些毛病。正確的演奏姿勢應該是：彈奏者右腳蹬在固定箏架的踏板上面，頭部略向下，手按樂曲開頭的指法自然伸出，準備彈奏知識。

腿上演奏的。

古箏應該如何自學 篇三

古箏自學的方法：易出現的問題

不善於慢練

很多快速的樂句，沒經過一音一句的慢練過程。這是造成旋律含混不清，導致樂曲磕磕碰碰的重要原因。我們都知道慢工出細活，可偏偏有人性子急不願意慢，把原本慢的曲子也彈得快，快的曲子則彈得更快，怎麼會不出現問題？樂曲也好，練習曲也罷，首要任務是把每個音都交代清楚，如果中板速度奏不清楚，就要減速爲慢板，慢板還彈不清就再減爲甚慢板……總之不要怕慢，要敢於慢條斯理，不管它原始速度多少，不然彈得亂七八糟，彈得定型就很難改得過來了。

不注意指法

不注意指法，甚至自己瞎編亂造。指法也是樂句連貫的保證，該連彈的時候你不連，你要跳；該提彈的時候你不提，你要扒着弦，那不結巴纔怪呢！你是初學者，無能力編制個人指法，必須尊重科學，老老實實按曲譜標註指法演奏纔是。

不練練習曲

練習曲練得很少，致使手指獨立性、靈活性差。樂曲彈得順，旋律彈得暢，顯然和手指機能密切相關，而手指機能良好與否，有賴於基本功訓練，大量練習曲的練習。許多樂器學習者，喜歡一味彈奏流行歌曲，不重視基本功，不重視手指機能，以致於老是給聽衆呈現混濁的曲調。

雖然還有其他原因，如音位調性不熟悉，雙手配合不協調，大腦反映較遲鈍等等，但上述三條纔是最主要最常見的原因。希望古箏自學者和初學者，對照以上條目，查找影響自己演奏清晰度、流暢性和連貫性的毛病與陋習，有針對性地進行整改，促使個人的技能訓練儘可能正規，從而不斷提高個人的演奏水平。

古箏自學的方法：雙手配合技巧

1、輪抹：左右手用抹的指法快速交替撥絃。撥絃的順序，一般是先右手後左手。 輪抹常用於演奏連續的十六分音符，表現跳躍或急促的情緒。

2、三勾輪抹：這是一組雙手配合撥絃的綜合指法。共有四次撥絃的動作：第一次右手用三勾；第二次左手用抹；第三次右手用抹；第四次左手用抹。三勾輪抹常用於情緒熱烈的樂曲中。

3、輪撮：左右手用撮的指法交替撥絃。撥絃的順序，一般是先右手後左手。輪撮常用於連續快速八度和音的演奏。

4、雙手琶音：用雙手配合彈奏琶音，演奏分解和絃，取得如流水效果。雙手琶音的用力，一般要求每個手指力度要均衡，有時強調大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。雙手琶音應注意左右手的銜接要緊湊，時值要準確。

5、雙手柱外刮奏：左右手交替進行柱外刮奏。它主要用於製造氣氛，取得某種特殊色彩。雙手配合撥絃的手法很多，以上講的僅是雙手配合的部分指法。雙手配合的其他手法還有：a.左手彈伴奏音型，右手彈旋律b.左手彈歷音，右手彈旋律c.左手彈旋律，在手彈歷音d.左右手交替彈歷音，激烈時如急風暴雨；緩慢時如潺潺流水e.左手彈分解和絃，右手彈旋律f.右手彈旋律，左手彈對位性旋律或副旋律g.右手彈旋律，左手彈某種效果（如打擊樂、鳥鳴等）