樂理知識之和絃簡介精品多篇
樂理基礎知識:和絃的種類 篇一
在歐洲古典音樂裏,和絃中的相臨音都是三度音程關係。
在中國音樂裏,和絃不一定都按照三度關係構成。
歐洲音樂裏的和絃,三個音的稱三度和絃,四個音的稱七和絃(最低最高相距七度),五個音的稱九和絃(最低最高音相距九度),以次類推。初學鋼琴時經常遇到的,按名稱分類有:
大三和絃。
結構是根音(即原位和絃最低音)與中間音爲大三度,中間音與最高音爲小三度,自下而上是大三度+小三度。如do、mi、sol和絃。
小三和絃。
根音與中間音是小三度,中間與最高音爲大三度。自下而上爲小三度+大三度。如la、do、mi和絃。
減三和絃。
根音到中間音,中間音到最高音都是小三度,自下而上爲小三度+小三度。如si、re、fa和絃。
大、小三和絃兩端的音構成純五度音程,減三和絃這兩個音則是減五度。
屬七和絃。
在大三和絃上方加一個小三度音,根音與最高音構成小七度音程的,就是屬七和絃。如sol、si、re、fa和絃。
以上是和絃的原位形式。此外還有和絃的轉位、省略音以及和絃的密集排列、開放排列等情形。
和絃的樂理知識 篇二
Ⅰ級三和絃稱爲主和絃,是調式中各和絃的中心,具有穩定的功能;Ⅳ級三和絃稱爲下屬和絃。下屬和絃位於主和絃下方純五度,從下屬方向支持主和絃,具有不穩定的功能。Ⅴ級三和絃稱爲屬和絃,屬和絃與主和絃的關係最近,對於主和絃的和聲傾向性最強烈,給主和絃的支持最大,具有更不穩定的功能。
主和絃、下屬和絃、屬和絃集中反映了調式的音響特徵。傳統的音樂作品總是從穩定主功能趨向於不穩定功能,然後引向更不穩定的功能,最後回到穩定的功能,從而形成 T — S — D — T 的和聲進行的基本邏輯。
依據這一邏輯,和三正弦可以構成三個基本的和聲進行:
⑴ 正格進行 T — D — T ;
⑵ 變格進行 T — S — T ;
⑶ 完全進行 T — S — D — T 。
和絃連接是以聲部進行爲基礎的。分析、觀察聲部是以兩個聲部之間的相互關係進行的。四部和聲有四個聲部,可以有六對聲部組合。
兩個聲部進行的形態通常分爲以下幾種:
⒈ 同向
同時運動的聲部往一個方向進行,稱同向進行。
⒉ 反向
同時運動的聲部一個向上,另一聲部向下或相反,稱反向進行。
⒊ 斜向
同時運動的聲部一個保持不動,另一聲部作上行或下行,稱斜向進行。
⒋平行
同時運動的聲部向同一方向運動時,保持相同的音程數,稱平行進行。
單獨一個聲部的進行可以是平穩的,也可以是跳進的。聲部作三度以下的進行,稱平穩進行;聲部作四度以上的進行稱跳進。初學和聲一般多使用平穩進行,適當使用跳進。
和絃關係是指和絃間的根音關係。根據音程互爲原位、轉位的規律,和絃關係可分爲四種,即:四五度關係、二七度關係(簡稱二度關係)、三六度關係(簡稱三度關係)、同度八度關係(簡稱同度關係)。
不同根音關係的和絃在連接時,具有不同的力度作用。
⒈ 四五度關係
有一個共同音,屬於強進行。四度上行(五度下行)在作品中運用非常普遍,四度下行(五度上行)較前者力度弱,效果較柔和。變格進行屬於這種進行。
⒉ 二度關係
沒有共同音,旋律性作用強,具有意外的和聲效果,屬於特殊的強進行。二度上行比二度下行力度強,使用率亦高一些。
⒊ 三度關係
有兩個共同音,屬於弱進行。下三度效果柔和,色彩性較強;上三度力度最弱,使用率低。
⒋ 同度關係
同一和絃的轉換屬於此種類型。
各級和絃的功能 篇三
下面我們用C大調來舉例。基本和絃共7個:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1,2,3,4,5,6,7級和絃。1,4,5稱正三和絃,2,3,6稱副三和絃。7級和絃在流行音樂中極爲少用。1級和絃也稱主和絃,4級和絃也下屬和絃,5級和絃也稱屬和絃。接下來是每個和絃的屬性,很重要哦!
C,即1級和絃,是用來明確調性的。一般大調的歌曲都以它開始,也以它結束。不過在曲子的中間可以儘量少用主和絃,否則老是給人以終止感,樂曲的進行也會很硬。
Dm,即2級和絃,是一個很柔和的和絃,它的最重要用途就是放在屬和絃即5級和絃之前。而5級和絃則自然要回到1級和絃,所以很容易就形成了2-5-1的進行。這是一個極其常用的進行。
Em,即3級和絃,也是一個十分柔和的和絃。音樂的進行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。1-3-4的進行,也即在C大調中的C-Em-F是一個很常用的進行。樂曲中本來用1級和絃的地方有時可以考慮換成3級和絃,音樂立即就不強硬了。港臺音樂中這種手法很常用。
F,即4級和絃,大調中的又一正三和絃,屬於骨幹和絃之一。它十分明亮,讓人感覺心胸開闊,有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉村樂和描寫西部大草?和大峽谷的歌曲都使用4級和絃來表現。1級和絃後面跟4級與跟3級和絃是絕對不同的。
G,即5級和絃,大調中的第三個正三和絃,任何一首歌曲都不可缺少。它起着對主和絃支撐的作用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進行產生的。當然現代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1終止的歌曲也很多,這正是流行音樂的特色,但5級和絃作爲音樂的骨架和絃仍然不可動搖。
Am,即6級和絃,一箇中性的和絃,如果把它作爲主和絃那就是小調了。歌曲肯定會變得憂鬱,悲傷。如果6級和絃出現在大調中的某些部分,那它起到的就是連接不同和絃的作用。6級和絃象一座橋,它前面可以接幾乎所有的和絃,後面也是如此。它可以是和絃的進行連貫,不呆板。1-6-4-5是極爲常用的進行,事實上就用這四個和絃就可以寫歌了。
Bdim,即7級和絃,在流行音樂中很少用。因爲它是減三和絃,有一種向裏收縮的緊張感,一般只在某些特定進行中使用,或是爲了根音的流動而使用。
在瞭解了上述和絃的屬性之後,大家就可以嘗試爲歌曲配和絃了。不過這是一個長期探索和實踐的過程,能否配出基本正確的和絃不是寥寥文字可以教會的,也不是本教程的目標,我們的目標是配置出更好更優美的和絃,我們不該停留在對與不對的層次上。就我個人?驗而說,如果你能做到以下幾點,那你就向編曲大師跨出了關鍵一步:
1,能在一遍內聽出歌曲的基本調內和絃(即1,2,3,4,5,6,7級和絃)
2,對歌曲常用的離調和絃比較敏感,一般也應當在1到2遍內分辨出其離調和絃。
3,看樂譜上的和絃可以想象出其音響效果,如果別人演奏錯誤,能馬上察覺。
4,看一條單旋律,不用任何樂器,在心裏能爲它配和絃。
我們現在的流行音樂體系是純西方的,旋律與和聲地位同等重要。如果對和聲不進行系統的研究,是難以製作出優秀的現代音樂作品的。
摺疊編輯本段各級變化和絃
接下來我們要爲歌曲配置更優美的和絃,使音樂更流暢。這就要用到各種變化和絃。關於變化和絃在經典和聲學裏有複雜的一套理論,這些理論是有實際意義的,但是對於那些沒有系統學習過和聲學的人來說,如果一開始就被灌輸有關離調的系列理論,恐怕沒有多少人可以正確理解。所以在本教程中,我採用了一種比較直觀的。說法,關於離調和絃等內容的正確涵義會在以後寫明。
注:所有和絃轉位都沿用傳統名稱,第一轉位稱六和絃,第二轉位稱四六和絃。
1,主四六和絃(K46和絃)
這是一個在古典音樂中很常用的和絃,但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和絃的第二轉位,以C大調舉例就是C/G和絃,即5-1-3和絃。這種和絃的特點是,雖然算是主和絃,但因爲它以SOL爲根音,所以一點也不穩定,有着極強的向屬和絃去的傾向。試驗一下,如果一首大調歌曲結束時貝司手不彈DO音而彈SOL音,你肯定會感覺很奇怪,你會覺得這首歌曲根本就沒有結束。這充分體現了主四六和絃的不穩定性。因此在編曲時我們可以充分利用這一點,如果有一首歌曲的結尾是C-G7-C(這可是很常用的結尾哦)我們就可以改爲C/G-G7-C。由於C/G(主四六和絃)傾向與屬和絃G7,而屬和絃G7又傾向於主和絃,這樣從C/G開始一系列的和絃都順着它的傾向性行進,音樂就變得流暢了。在古典音樂中,C/G-G7-C的進行是最經典的終止式。
2,二級六和絃
二級六和絃是二級和絃的第一轉位,在C大調中是Dm/F。它的構成音是FA,LA,RE。大家會發現它與F和絃(四級和絃)只差一個音,前者是FA,LA,RE,後者是FA,LA,DO。所以,二級六和絃實際上可以看成是四級和絃的一個替代品,也就是說某些地方本來用的是四級和絃,現在就可以用二級六和絃代替,C大調中就是用Dm/F代替F和絃。二級六和絃保持了二級和絃柔和的特性,不象四級和絃那麼硬,也沒有強烈的“飛”起來的感覺,所以如果你想要使1-4級的進行不要那麼強硬,但又要保證有1-4級進行的和聲效果,你就可以用二級六和絃代替四級和絃。如果大家聽過電影《紅河谷》的主題曲,它的第二個和絃就是二級六和絃,而這個地方的和絃功能和聽上去的感覺實際上是四級的,這就對了!這就是二級六和絃要達到的效果。
3,大二級和絃
這實際上是一個離調和絃,不過在這裏我不從這個角度去說明問題。大二級和絃就是升高三音的二級和絃,在C大調裏是2,#4,6和絃。它的特點就是強烈傾向於屬和絃(五級和絃),也就是在C大調裏構成D-G的進行。在前面介紹二級和絃時我曾提到二級和絃最重要的用途是置於5級和絃前面,所以我們可以這樣認爲大二級和絃是增強了小二級和絃向屬和絃的傾向性。在C大調中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意,歌曲的旋律音如果是FA(首調)則不能這樣代替,因爲這會構成與和絃#4的小二度衝突,十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個年代的許多歌曲(如《今宵多珍重》)都會在屬和絃前使用大二級和絃,大家可以去仔細地分辨一下。另外,和所有的離調和絃一樣,大二級和絃也可以擴展成七和絃,C大調裏是D7和絃,2,#4,6,1。它的和絃性質和D和絃是一樣的,只不過音響更豐富些。
4,大三級和絃
這也是一個離調和絃。在C大調裏是E和絃,3-#5-7。是由三級和絃Em升高三音形成。它傾向於六級和絃Am.也就是在C大調裏構成E-Am的進行。它實際上也是Em到Am進行的強化。和前面一樣,我們可以用E-Am代替Em到Am,但仍要注意,如果旋律音是SOL,就不能這樣代替,因爲SOL會與和絃裏的#5衝突。有一首老歌叫《我家在那裏》就使用了大三級和絃。有首聖誕歌曲就連續使用了大二級和絃和大三級和絃。另外,和所有的離調和絃一樣,大三級和絃也可以擴展成七和絃,C大調裏是E7和絃,3-#5-7-2。它的和絃性質和E和絃是一樣的。
5,大六級和絃
這也是一個離調和絃。而且這是一個很常用的和絃,它的“離調感”十分遠,所以能製造出很動聽的效果。在C大調中是A或A7和絃(和其他離調和絃一樣,它可以擴展成七和絃)它強烈傾向於二級Dm和絃,這樣就在C大調中形成A(A7)-Dm的進行。這可是一個非常漂亮的進行,它不僅可以代替Am到Dm的進行,還可以代替其他和絃到Dm的進行。只要你的旋律中帶有6,#1,3,5中的任何一個或多個音,你就可以使用這個進行。它是用來強調和聲在音樂中作用的最好例子。看一下: 3 - 4 | 2 - - | 這個例子,如果你想在第二小節配置Dm和絃,那麼前一小節用什麼好呢?Am可以,Em也可以,但它們都不是最好的,試過用A(A7)嗎?那將會是一種新鮮的感覺。這種和絃手法在流行音樂中被廣泛應用,鄧麗君的歌曲《愛的箴言》就使用了該和絃,著名的聖誕歌曲全曲多次使用該和絃。這個和絃十分有色彩,恰當的使用肯定可以使你配置的歌曲和絃及伴奏比原來豐富得多。當然仍舊要注意,不要在旋律音爲DO時使用該和絃,因爲它會與和絃的#1音衝突。
6,一級七和絃
這也是一個離調和絃。一級七和絃在C大調裏就是C7和絃,1-3-5-b7,看清楚了,這是一個大小七和絃,是降SI而不是還原SI,在其他調裏可不要搞錯了。它的用處就是置於四級和絃前面,一級七和絃有強烈的傾向於四級和絃的特性,又由於它本身屬於主和絃系列,所以如果我們使用了一級到四級的和絃進行,就可以在這兩個和絃當中插入一個一級七和絃,形成C-C7-F的自然進行。有一首英文老歌就使用了該和絃。
7,小四級和絃
大調中,四級和絃應當是大三和絃,但有時候我們也會使用它的降三音形式,就形成了小四級。它的最有效作用是置於四級和主和絃之間,也就是在C大調形成F-Fm-C的進行,小四級當然是一個小三和絃,它的加入會使音樂突然變得憂傷,所以它不但可以置於四級和主和絃之間,而且可以直接加在樂曲中的某個部分。著名的(雪絨花)在最後結尾時,就使用了小四級和絃。很多港臺流行歌曲也使用小四級來表現憂傷與失落。
8,五級增三和絃
這個和絃不算很常用。它升高原來五級和絃的五音,變成增三和絃。在C大調中是Gaug(G+),這個和絃的用處是當一個樂句結束在屬和絃上時,可以用五級增三和絃來代替五級和絃,增加意尤未盡的氣氛,然後音樂稍作停留便又從主和絃開始,這種手段在爵士音樂中有着較多的應用。
9,降六級和絃
是一個常用的變化和絃,是大三和絃,在C大調中是bA和絃,b6-1-b3,降LA-DO-降MI。這個和絃看上去離C大調很遠,確實如此,因爲它只有一個音DO屬於C大調自然音階,嘻嘻,就是這個DO成爲降六級最大的應用之處。因爲絕大多數大調的歌曲都會結束在主音DO上(首調),我們可以利用降六級含有DO音,把降六級置於主和絃的前面,達到一種特殊的音響。在C大調中,如果本來是G7-C的終止,現在可以用G7-bA-C來替代,這樣就能得到這樣一種效果:旋律雖然保持是DO,但和絃是降六級-主和絃,非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉,壯觀的終止,不是屬到主簡單了事。
10,降七級和絃
相比降六級而言,降七級離原調好象近一點。在C大調中,降七級是bB和絃,b7-2-4,降SI-RE-FA,也是大三和絃。它含有RE,FA兩個調內音,它可以被較自由地運用在歌曲中間部分,如果旋律中出現了這兩個音就有可能使用降七級。在歌曲中如果在本來使用一般和絃的地方改用降七級,會有一種突然轉調的感覺,降七級後面可以接1,4,5級和絃,C大調中,C-bB-C,C-bB-F等都是常見的。鄧麗君的《千言萬語》,The Beatles樂隊的,, 都使用了降七級和絃,取得了很好的效果。降七級還有一個用處就是對降六級作進一步擴展,把bA-C擴展爲bA-bB-C,也就是在降六級與主和絃之間再插入一個降七級,得到一個連續上行大三和絃的效果,更適合於那些氣魄很大,雄壯而有震撼力的終止。
11,降三級和絃
這也是一個用得不算太多的變化和絃,在C大調裏是bE和絃,b3-5-b7,降MI-SOL-降SI,也是大三和絃。它離C大調也比較遠,只有SOL是調內音,因此只有旋律出現SOL時,它纔有考慮的可能。它適合在樂曲中起豐富色彩的作用,使用一下以後馬上又回原調。這種和絃就一定要用得好,用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老?lt;Unchained Melody>(《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲)後半段就用了一個降三級。
各級和絃的功能 篇四
一文中,在調式的背景下,以各級音爲根音,總共可以產生七個和絃,分別爲I~VII級和絃。其中I,IV,V(145)級和絃爲正三和絃,是起支柱地位的三個和絃,分別又稱爲主和絃、下屬和絃、屬和絃。其餘四個和絃爲副三和絃。
本文中,要討論的是正三和絃和副三和絃之間的聯繫,結合正三和絃本身的功能,即構成了和絃的完全功能體系。最後從功能性入手,明確和絃進行的一般公式。
每個正三和絃的上方三度、或者下方三度,都有一個副三和絃,由於這樣的正、副三和絃中有兩個音是共同音,因此兩者功能相近。
1)對於主和絃(I級)。其下方三度的和絃爲VI級和絃,上方三度爲III級和絃。這兩個副三和絃和主和絃一起,共同構成主功能組和絃。也就是說,主功能組和絃有三個,分別爲VI級、I級、III級和絃。
2)按照同樣的方法,那麼有下屬功能組和絃,也有三個:II,IV,VI級和絃。
3)屬功能組和絃:III,V,VII級和絃。
在傳統的和聲學中,自然大調下:將主和絃、下屬和絃、屬和絃分別標記爲T,S,D.
和聲小調下:將主和絃、下屬和絃、屬和絃分別標記爲t,s,D.
命名的由來:
1)在英文中,tonica是主的意思, dominant是屬的意思,subdominant是下屬的意思。
下以C自然大調爲例,三個功能組如下圖所示:最左邊是下屬功能組和絃,中間是主功能組和絃,最右邊是屬功能組和絃。 因此有兩個和絃是同時屬於兩個功能組的,爲III級和VI級和絃。
1)主功能組包含了C、Am、Em和絃。
2)下屬功能組包含了F、Dm、Am和絃。
3)屬功能組包含了G、Em、Bdim和絃。
上述的標記方法是吉他伴奏中常使用的。加了m的和絃爲小三和絃,minor。加了dim的和絃爲減三和絃。
主功能組的和絃是三個組中最穩定的。
和絃進行的基本邏輯,就是從穩定的和絃再到不穩定的和絃,最後再到穩定的和絃(解決)。
T→S→D→T 這是一種非常常用的和絃進行方式。即從C和絃到F和絃到G和絃再到C和絃。這種進行可以在很多流行歌曲中找到。
T→D→T 這也是可以的(不經過下屬和絃S)
T→S→T 也是可以的(不經過屬和絃D)
但是D→S這樣的進行是不合理的,一般都要避免這樣的進行。
而我們知道了正三和絃和副三和絃的聯繫之後,可以產生更多的和絃進行方式。
上圖中的T可以用主功能組的其他兩個副三和絃來替代,S和D也一樣。那麼我們就可以把副三和絃也加入到和絃進行中去。這稱爲同功能副三和絃的替代性(和絃替代)。
有了這一點,我們可以延伸出各種和絃進方式。
比如常見的流行歌曲2-5-1級進行,就是S→D→T的衍生。2級和絃屬於下屬功能和絃組,可以替代下屬和絃S,而5級和絃本來就是屬和絃,I級和絃本來就是主和絃。
除了替代性,同功能副三和絃還具有補充性(和絃補充)。同功能副三和絃可以補充在同功能的正三和絃的後方。即III級和絃可以補充在I級和絃後方,形成1-3級進行。因爲III級和絃屬於主功能組和絃。
有了替代性和補充性,我們可以衍生出非常多種的和絃進行方式。
比如流行歌曲中常見的1-6-4-5級進行。I是主和絃,6屬於主功能組,起補充作用。4級爲下屬和絃,5級爲屬和絃。實際上就是 主功能→補充功能→下屬功能→屬功能 的進行方式。
常見的卡農黃金八和絃也可以如此分析。
進一步地,還可以再加入七音,把7個三和絃變成7個七和絃,七音的加入不影響和絃本身的功能。C自然大調下,主要的七和絃有II級七和絃、V級七和絃、VII級七和絃,分別稱爲下屬七和絃、屬七和絃、導七和絃。即Dm7,G7,Bdim7和絃。有了七和絃的加入,和絃進行就變得更加豐富了。
和絃的樂理知識 篇五
一、什麼是和絃
按照一定度數關係排列起來的一組音,稱爲和絃。和絃中的各音之間是一般三度關係,但也有不按三度關係的。不同的和絃具有不同的色彩屬性,可以達到不同的聲音效果,這使得和絃的`配置成爲音樂理論中十分重要的一項內容。和絃一般是三和絃,其從低到高三個音分別稱爲根音、三音、五音。如果是七和絃的話,就多了個七音。和絃的不同功能屬性是由組成和絃的各音之音的關係決定的
二、和絃的分類及功能
(一)按音程分
1、三和絃:由三個音組成,各音之間是三度關係。又可分爲大三和絃,其第一、三音之間是大三度,三、五音之間是小三度,如C和絃:1、3、5;小三和絃,三個音之間均爲小三度,如Am:6、1、3。
2、七和絃:由四個音組成,各音之間也是三度關係。如C7:1、3、5、7。還可細分爲大七和絃、小七和絃等,不再詳述。
3、九和絃:在七和絃基礎上再疊加一個三度音。用得不多,不再詳述。
(二)按功能分
這種分法直接關係到歌曲編配,故加以詳細說明(爲便於說明,均以大家接觸最多的C調爲例);
1、主和絃
三和絃的一種,只有過是依其功能命名。是在和絃體系中起主導作用的和絃。它是和曲子的主幹音(參見:主幹音)緊密相關的,確定整個曲子的基調。如以C大調爲例,其主和絃即C和絃:1、3、5;而A小調的主和絃爲Am和絃:6、1、3.
2、屬和絃
三和絃的一種,從其功能來看,對主和絃起附屬作用,故名屬和絃。其根音是主和絃根音的上行純四度(四度音中只有一個半音程,這樣的音程稱爲純四度,因其音響效果是最和諧的,如1到4,在其1、2、3、4四度音程中,只有3、4間是半音)。如C調而言,主音是1,其上行純四度是5,即G,則屬和絃爲G和絃:5、7、2。屬和絃有傾向主和絃的特性,這在和絃配置中十分有用,在下面的配置方法中會進一步講解。
3、屬七和絃
在屬和絃的頂部再疊加一個小三度音即成屬七和絃。G7和絃:5、7、2、4。屬七和絃比屬和絃具更加強烈的傾向主和絃的特性。
4、下屬和絃
也是三和絃的一種。其根音是主和絃根音的下行純四度關係。對C大調而言,下屬和絃爲F和絃:4、6、1.
5、副屬和絃
是指除大小三和絃和及屬七和絃之外,並且由自然音階中的音構成的和絃。如C調的F7和絃:4、6、1、3。在不太重要的地方用副屬和絃代替主和絃,會有意想不到的獨特效果。
6、離調和絃
此種和絃中含有自然音階的升降音。如C調的E和絃:3、#5、7,其中#5音是升降音。離調和絃可以大大豐富曲子的色彩。
樂理基礎知識:和絃的種類 篇六
和絃的種類:
一、三和絃
由三個音按照三度關係疊置起來的和絃,叫做三和絃。在三和絃中,下面的音叫做根音,或一度音,用數字1來代表;中間的音叫做三度音,用數字3來代表;上面的音叫做五度音,用數字5來代表。
最簡單的例子135由這三個音同時發聲就是和絃。三和絃的種類很多,大三和絃,小三和絃,增三和絃,減三和絃等等,它們發出來的音響效果都是不一樣的。轉位和絃也一樣,就是幾個音的位置發生變化,如351就是第一轉位,513就是第二轉位,本身這個和絃的性質沒多大的改變。
下面是三和絃的種類
1、大三和絃:根音到三度音是大三度,三度音到五度音是小三度,根音到五度音是純五度。
2、小三和絃:根音到三度音是小三度,三度音到五度音是大三度,根音到五度音是純五度。
3、增三和絃:根音到三度音和三度音到五度音都是大三度,根音到五度音是增五度。
4、減三和絃:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是減三度。
二、七和絃
由四個音按照三度音程關係疊置起來的和絃,叫做七和絃。七和絃下面的三個音和三和絃中的音一樣,叫做根音、三度音、五度音、第四個音因爲與根音相距七度,故叫做七度音,用數字7來代表。七和絃的名稱也是因爲這個七度而得來的'。所有七和絃都是不協和和絃,因爲其中包含了不協和的七度。七和絃的名稱是按照所包含的三和絃的類別及根音與七度音之間的音程關係而定名的。所以,
以大三和絃爲基礎,根音至七度音爲小七度的七和絃,叫做大七和絃;
以小三和絃爲基礎,根音至七度音是小七度的七和絃,叫做小七和絃;
以減三和絃爲基礎,根音至七度音是小七度的七和絃,叫做減小七和絃(半減七和絃);
以減三和絃爲基礎,根音至七度音是減七度的七和絃,叫做減減七和絃(減七和絃)。
構成“和絃”的協和性要素
音程:兩個“半音”構成一個“全音”即“大二度”,一個“全音”加上一個“半音”叫做“小三度”,兩個“全音”即構成“大三度”。這些‘度’‘全音’‘半音’都表示音調間不同的距離,就是“音程”。
頻率:
①八度音程時兩個音的頻率比是1:2,五度音程時是2:3,大三度音程時是4:5,小三度音程時是5:6…。.表示頻率比的兩個整數越大,協合程度就越差。
②三個音的頻率比,如“大三和絃”是一個“大三度”再疊置一個“小三度”共三個音的頻率比是4:5:6,“小三和絃”是一個“小三度”再疊置一個“大三度”,其三個音的頻率比是10:12:15,在聽感上“大三和絃”比“小三和絃”更和諧的原因,基頻的頻率比越小就越諧和,也就是諧波有更多重合的地方。
和絃的樂理知識 篇七
1,先學習五線譜。
2,學習五線譜和吉他音位的對照。
3,學習音名、唱名以及音級。
4,訓練各調子的音階。
5,訓練各調子的常用和絃。
6,彈奏單音旋律,學習視唱練耳,掌握音準和節奏。
7,彈奏帶簡單和絃的獨奏曲,分清楚旋律和伴奏的聲部。
8,學習和聲知識,復調知識,
9,彈奏古典吉他名曲。
10,彈唱學習分開訓練,先抓住主旋律的唱,單獨訓練轉換和絃,最後是彈唱。
11,訓練音階的速度和準確,把音階速度訓練到瘋狂速度,提高技巧。
和絃的樂理知識 篇八
調式中的和絃都有各自的名稱與標記,這是用來記錄和表明該和絃在調式中的位置、結構和功能性質的。
【調式中和絃的名稱】
調式中和絃的名稱是與調式音級密切相關的,在什麼音級上建立的和絃就叫做什麼和絃。主如在Ⅳ級音上建立的三和絃就叫下屬和絃、在Ⅱ級音上建立的三和絃就叫上主和絃……依次類推。
其中在正音級上建立的三和絃(主和絃、屬和絃、下屬和絃)爲正三和絃、其餘在副三音級上構成的三和絃(上中和絃、中音和絃、下中和絃、導音和絃)叫副三和絃。在所有的和絃中只有主和絃纔是穩定和絃,其它所有的和絃都是不穩定和絃。
【調式中和絃的標記】
調式中和絃的標記有兩種:一種是以音級標記爲基礎;另一種是以功能組的劃分爲依據。各有各的好處。
1、由於和絃是建立在調式音級之上的,一般爲方便起見,就以調式音級的羅馬數字來作爲該和絃的標記;同時爲了表明該和絃的性質,就用大寫字母表示大三和絃、小寫字母表示大三和絃、大寫字母右上方寫一個加號表示增三和絃、小寫字母右上方寫一個減號表示減三和絃;爲了表示和絃的轉位情況就在標記的右下角標記出它的轉位標記。如Ⅴ6 4表示某一個調式中的五級四六和絃。
2、另一種情況是用功能標記,即主音上的三和絃(主和絃)用T來表示、屬音上的三和絃(屬和絃)用D來表示、下屬音上的三和絃(下屬和絃)用S來表示;大三和絃用大寫的T、D、S標記、小三和絃用小寫的t、d、s來標記。如D6 4 表示是某一個調式中的五級四六和絃。
這兩種標記法的對照如下(以C大調爲例):
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