完整的樂理知識多篇

完整的樂理知識

（一）音

1、音的產生：

音是一種物理現象。物體振動時產生音波，通過空氣傳到人們的耳膜，經過大腦的反射被感知爲聲音。人所能聽到的聲音在每秒振動數爲16-2000次左右，在自然界中，我們人的聽覺能感受到的音很多，但並不是所有的音都可以作爲音樂的材料。使用到音樂中的音（不含泛音），一般只限於每秒振動27-4100次的範圍內。也就是說在音樂中所說的音是人們在長期的生活實踐中挑選出來，能夠表現人們生活或思想感情的，並組成一個固定的體系，用來表達音樂思想和塑造音樂形象。

2、音的主要性質：

音的高低音的強弱音的長短音色

（1）音有高低、強弱、長短、音色四種主要性質，在音樂表現中非常重要，其中以音的高低和長短最爲重要。不知道您是否有這樣的體會：對於一首歌，不管您人聲演唱還是樂器演奏，唱的聲音是小是大，也不管您演唱或演奏時用什麼調，音的強弱及音色有了變化，但這支歌的旋律依舊。可是，如果這首歌的音高或音的長短有改變的話，則音樂的感受就會受到嚴重的影響。可見，對一段旋律來說，音高和音長短的重要性。

（2）音的高低決定於物體在一定時間的振動次數（頻率）。振動次數越多，音越高；振動次數越少，音越低。音的強弱決定於振幅（音的振動幅度）的大小。振幅越大，音越強；振幅越小，音越弱。音的長短決定於音的延續時間的不同。音的延續時間越長，音越長；音的延續時間越短，音越短。而音色由發音體的性質、形狀及泛音的多少等多種因素決定。

（3）什麼是音色？音色指音的感覺特性。是音樂中極爲吸引人、能直接觸動感官的重要表現手段。發音體的振動是由多種諧音組成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之間的相對強度決定了特定的音色。人們區分音色的能力是天生的，音色分爲人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音，並有男女之分；器樂音色中主要分絃樂器和管樂器，各種打擊樂器的音色也是各不相同的。

3、音的分類

樂音噪音

根據音振動狀態的規則與不規則，音被分爲樂音與噪音兩類。音樂中使用的主要是樂音，但噪音在是音樂表現中必不可少。如架子鼓發出的聲響就是一種噪音，不過，這種噪音有一定的規律。    完整的樂理知識2

（二）音階

五聲音階七聲音階

1、音階的定義

音階(Scale)指調式中的各音，從以某個音高爲起點即從主音開始，按照音高次序將音符由低至高來排列，這樣的音列稱爲音階，世界各地有許多不同的音階，隨着音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與系統，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作爲學習音樂的基礎，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階（大調）與小音階（小調）爲主。

2、音階的分類

根據調式所包含的音的數量可分爲：“五聲音階”、“七聲音階”等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

五聲音階(Pentatonicscale)由五個音構成的音階，多用於民族音樂的調式如：do、re、mi、sol、la、(do)。

（三）樂音體系

1、樂音體系的定義

在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。

2、樂音體系的分類

（1）音列

樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。

（2）音級

樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級。基本音級的名稱是用字母和唱名兩種方式來標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本音級升高半音用“升”或“”來標明；降低半音用“降”或“”來表明；升高全音用“重升”或“x”來標明；降低全音用“重降”或“”來標明；還原用“”表示。

3、音域與音區

音域可分爲總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。音域中的一部分是音區，音區可分爲高音區、中音區和低音區三種。人聲的音區劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區卻是女低音的低音區。但各音區具有自己的特性音色，這體現在音樂的表現中，一般來說：高音區清脆、尖銳；而低音區則低沉、渾厚。

（四）調式

穩定音不穩定音

在音樂中，要表現音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、和絃或多個彼此毫無關係的音，是難以實現的。

1、調式的定義

在音樂中，按照一定的關係連結在一起的許多音（一般不超過七個），組成一個體系，並以一個音爲中心（主音），這個體系就叫做調式。

2、調式中音的分類

在調式體系中，起着支柱作用並給人以穩定感的音，叫做穩定音。給人以不穩定感的音叫做不穩定音。不穩定音有進行到穩定音的特性，這種特性就叫做傾向。不穩定根據其傾向進行到穩定音，這叫做解決。音的穩定與不穩定是相對的。我們常見的某一個音（或和絃）在某一調式體系中是穩定的，但在另一調式體系中可能變得不穩定，即便在同一調式體系中，因爲和聲處理的不同，某些穩定音也可能暫時處於不穩定的狀態中。

3、調式的分類

調式分爲大調式和小調式。由七個音組成的調式叫大調式，其中穩定音合起來成爲一個大三和絃。小調式也是由七個音組成的，其中穩定音合起來成爲一個小三和絃。大調式的主音和其上方第三音爲大三度，因爲這個音程最能說明大調式的色彩。小調式的主音和其上方第三音爲小三度，因爲這個音程最能說明小調式的色彩。在大小調體系中，起穩定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩定音級的穩定程度是不同的，第Ⅰ級最穩定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩定性較差。三個穩定音和它們的穩定性只有和主音三和絃共響時才能表現出來，假使用其他非主音三和絃時，則不具有穩定性。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩定音級，在適當的條件下，它們顯露出二度關係進行穩定音的傾向。

1、大調

依照十二平均律的系統，我們可以從任何一個半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)開始，依照大調的音程排列次序來做出一個全新的大調，以C大調爲

例：

IIIIIIIVVVIVIII

全音全音半音全音全音全音半音

A：主音、導音：

每個大調都有七個音，您看到的羅馬數字就是我們爲這七個音排列的級數，第一個音爲I級音做爲整個大調最主要的音常常被稱爲“主音”，而第七個音爲VII級音作爲引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱爲“導音”。

B：大調的組成規則：

每個音之間的音程大小，依序爲『全-全-半-全-全-全-半』，這就是大調的組成規則，我們將整個音階分成兩部分：『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、SI、DO』，稱之爲“音型”，每個音型含四個音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個大調就是由兩個『全、全、半』音型，中間以一個全音連接而成。整個大調音階組成的口決是：“全全半、全、全全半”

C：升級大調

例1：

以C大調爲基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，只剩下後面的SOL、LA、SI、DO部分，在後面再接一個“全全半”的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成爲“RE、MI、#FA、SOL”，其中的FA需要升半音來做成“全全半”音型，因此這個大調就是：此大調的主音是SOL，所以調名就是G大調，調號是#FA

例2：

以C大調爲基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留後面的RE、MI、#FA、SOL，會再得到一個新的音型LA、SI、#DO、RE：

這個大調的主音是RE，所以調名就是D大調，然後調號是#FA與#DO

例3：

以C大調爲基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留後面的LA、SI、#DO、RE得到一個新的音型MI、#FA、#SOL、LA：

這個大調的主音是LA，所以調名就是A大調，調號是#FA、#DO與#SOL由此三例繼續做下去，我們會得到7個大調：G大調、D大調、A大調、E大調、B大調、#F大調、#C大調，而這七個調的調號有一個共同點，就是延續前一個調的調號再增加一個新的調號，順序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI，列表如下：

CGDAEB#F#C

D降級大調

例1：

降級大調與升級大調相反，以C大調爲基礎，一個大調應有兩個音型，在一開始去掉C大調上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然後下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型：這個大調的主音是FA，所以調名就是F大調，調號是降SI

例2：

一樣的方法，以C大調爲基礎，在一開始去掉C大調上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降SI、DO、RE、降MI這個大調的主音是降SI，所以調名就是降B大調，調號是降SI、降MI

依此類推，得到7個降級大調：F大調、降B大調、降E大調、降A大調、降D大調、降G大調、降C大調這7個大調，這七個調的調號有一個共同點：就是延續前一個調的調號，增加一個新的調號，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

CF降B降E降A降D降G降C

注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調，可是您算一下，C大調+7個升級大調+7個降級大調總共有15個，怎麼會多3個？原因很簡單，其中一定有三個調是重複的，需要扣掉，但怎麼有重複的？原因很簡單，就是“同音異名”造成的。現將升級大調與降級大調的調名列出來哪3個調是重複的，一目瞭然。

1234567

GDAEB#F#C（升級大調）

F降B降E降A降D降G降C（降級大調）

其中藍色的調名錶明這6個調互相是同音異名的調：

B大調（5個升記號）同降C大調（7個降記號）

#F大調（6個升記號）同降G大調（6個降記號）

#C大調（7個升記號）同降D大調（5個降記號）

其中(B/降C)、（#F/降G）、（#C/降D）根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。

2、小調

小調與大調相比可就簡單多了，每一個大調都有一個附屬的小調，而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調號，我們可以將小調看成是“寄生”於大調的另一種音階。將該大調的主音向下移小三度就可以找到小調的主音了，

例1：

以C大調爲例，其附屬小調就是a小調了：

本例中下面那一行就是C大調的附屬小調a小調，確定了主音是LA後，向上排7個自然音上去，因爲C大調沒有任何的升降記號，所以a小調也就沒有任何的升降記號。

例2：

本例是二個升記號的D大調，附屬小調就是b小調，其他的音往上推，因爲調號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。這種小調稱爲自然小音階，在作曲中並不常用。

小調的分類

小調分“自然小音階”、“和聲小音階”、“旋律小音階”、“現代小音階”四種，比較如下：

本圖中自上而下分別是“自然小音階”、“和聲小音階”、“旋律小音階”、“現代小音階”，其區別是：

a自然小音階：

除了調號之外，完全不加任何臨時記號。

b和聲小音階：

因爲和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成爲和聲小音階。

c.旋律小音階：

除了調號之外，由於和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度（三個半音）了，爲了方便旋律的發揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，爲了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱爲旋律小音階。

d.現代小音階：

除了調號之外，在現代的和聲中，技術不斷進步，大小調的調性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現代小音階就出現了，和旋律小音階不同的是，現代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。

（五）音程

1、音程的定義

（1）音程

所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關係，就是指兩個音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。度作爲音程的單位，是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數量單位，如四度就是指由這個音算起四個自然音音名，如DO和FA之間的度數算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名，因此DO和FA之間的度數就是四度。度數並沒有辦法顯示DO和FA之間的確實距離，確實距離要用半音來算。因爲若只是用度數來計算音程，會出現一個問題：有些度數雖然都叫四度，但之間相隔的半音數目卻不一樣，如DO和FA之間相差5個半音，而FA和SI之間相差6個半音。度數是相同的，但實際的距離卻不同。因此，確定了這組音的度數後還要在度數的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程。例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：

一度二度三度四度五度六度七度八度

同音與同音之間爲最低度數，稱爲一度，相隔一個音的稱爲二度，其他以此類推……。，但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度數之間，還是會因為相隔半音數目不同而有差別，如譜例：

大二/小二大三/小三完全/增四完全/減五大六/小六大七/小七

如上例的大二/小二度，DO和RE相差二個半音（即一個全音），MI和FA相差一個半音，但以度數來說都叫二度，爲了區分這兩種不同的音程，音程較遠的被成爲大二度，音程較近的被稱爲小二度。因爲一、四、五、八這四種度數在和聲學上被認爲是最和諧的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字樣，因此我們稱之爲完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因爲完全，所以不再冠以大、小這樣的字眼，在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數的情況下，大音程一定比小音程多一個半音，如大三度就一定比小三度多一個半音，但有時候因爲臨時記號的關係，出現了比大三度要再多一個半音的情況，這個音程被稱爲增三度，如FA和#LA就是增三度，反之，若出現比小三度要再少一個半音的情況，就稱爲減三度，如#RE和FA。在完全音程的情況下，像DO和FA相差5個半音，稱之爲完全四度，但FA和SI卻相差6個半音，比正常的完全四度增加了一個半音，此時我們就以完全四度作爲標準狀態，稱呼FA和SI的音程爲增四度，完全五度和減五度同上。

（2）常見的音程的名稱：

距離0個半音：完全一度

距離1個半音：小二度(MI/FA)、增一度(DO/#DO)

距離2個半音：大二度(DO/RE)、減三度（#RE/FA）

距離3個半音：小三度、增二度距離4個半音：大三度、減四度

距離5個半音：完全四度

距離6個半音：增四度、減五度

距離7個半音：完全五度

距離8個半音：小六度

距離9個半音：大六度

距離10個半音：小七度

距離11個半音：大七度

距離12個半音：完全八度

記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就沒什麼關係了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱爲增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱爲減音程。超過八度的音程，稱爲複音程（八度以內稱爲單音程），要判別複音程很簡單，只要算出這個音程是八度+？?度數，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度+八度再減去一度，答案15度。

2、音程的分類之一

先後彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方向分爲上行、下行、平行三種。

3、轉位音程

（1）定義

音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉位。音程的轉位可以在一個八度內進行，也可以超過八度。音程轉位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。

（2）音程轉位時的規律：

A、所有音程分爲兩組，它們是可以相互顛倒的。

B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們若要知道某一音程轉位後成幾度音程，便可以從9中減去原來音程的級數，例如：七度(7)轉位後(9-7=2)成二度，其他依此類推。除了純音程外，其他音程轉爲後都成爲相反的音程：純音程轉位後成爲純音程，大音程和小音程之間通過轉位後相互轉化，增音程和減音程之間通過轉位後可以相互轉化，但增八度轉位後不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉位後可以相互轉化。

4、音程的分類之二

極完全協和音程協和音程完全協和音程音程（按和聲音程在視覺上的印象）不完全協和音程大小二度、大小七度不協和音程所有增減音程倍增、倍減音程

（1）按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分爲協和的及不協和的兩類。聽起來悅耳、融合的音程，叫協和音程。協和音程又可分爲三種：

A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協和音程。其特性是聲音有點空。

B.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協和音程。其特性是聲音有點空。

C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協和音程。其特性是聲音則較爲豐滿

（2）聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程。