十面埋伏琵琶曲的賞析多篇

面埋伏賞析 篇一

全曲分13段：1.烈營（分營、擂鼓、掌號、馬蹄聲）；2.吹打；3.點將；4.排陣；5.走隊；6.埋伏；7.小戰；8.大戰；9.項王敗陣；10.烏江自刎；11.從軍奏凱；12.諸軍爭功；13.得勝歸營。各種樂譜在曲名、段落劃分上會有不同，但全曲本身大同小異，最後的3段也常被刪除。

全曲13個段落還可分成三大部分：

第一部分描述漢軍大戰前的準備，突出表現威武雄壯的漢軍陣容，其中包括：“列營”、“吹打”、“點將”、“排陣”、“走隊”五小段；

第二部分爲本曲的核心部分，形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰的戰鬥場面，包括“埋伏”、“小戰”、“大戰”三小段。

第三部分表現戰鬥結束後的情景，最後的5個段落中的前兩段旋律悽切悲壯，音樂氣氛異常低沉，塑造了項羽慷慨悲憤的藝術形象，後三段描述漢軍以勝利者姿態出現的各種情景。

《十面埋伏》是我國傳統器樂作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統琵琶曲中的文曲大都旋律抒情優美，節奏輕柔平穩，技巧多用左手推拉吟揉手法，善於描繪優美的自然景色或表達內心的細膩感情。而武曲則情緒激烈雄壯，節奏複雜多變，富於戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長於表現強烈的氣氛和情緒。因而這首樂曲氣勢雄偉激昂，藝術形象鮮明突出，既簡練，又生動，情景交融，生動感人。

面埋伏出處 篇二

此曲最早見於1818年出版的華秋萍《琵琶譜》，1895年出版的李芳園編訂的《南北派十三套大麴琵琶新譜》中將它改名爲《淮陰平楚》。樂曲是根據公元前202年楚、漢兩軍在垓下（今安徽省靈壁縣東南）進行決戰時，漢軍設下十面埋伏的陣法，從而徹底擊敗楚軍，迫使項羽自刎烏江這一歷史事實加以集中概括譜寫而成。

垓下決戰是我國曆史上一次有名的戰役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現了這場古代戰爭的激烈戰況，向世人展現了一幅生動感人的古戰場畫面。

早在十六世紀末，明代王猷定在《四照堂集》一書中就記述了當時琵琶名手湯應曾演奏《楚漢》一曲的生動狀況：“《楚漢一曲》，當其兩軍決鬥時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲、人馬辟易聲，久之，有怨而難明者爲楚歌聲；悽而壯者爲項王悲歌慷慨之聲；陷大澤有追騎聲；至烏江有項王自刎聲；餘騎爭項王聲，使聞者始而奮，既而悲，終而落涕之無從也。其感人如此。”這段文字說明，《十面埋伏》的內容、結構和音樂形象與《楚漢》一曲所描述的大體一致，證明它的流傳年代是十分悠久的。

面埋伏賞析 篇三

全曲分13段：1.烈營（分營、擂鼓、掌號、馬蹄聲）；2.吹打；3.點將；4.排陣；5.走隊；6.埋伏；7.小戰；8.大戰；9.項王敗陣；10.烏江自刎；11.從軍奏凱；12.諸軍爭功；13.得勝歸營。各種樂譜在曲名、段落劃≮≯分上會有不同，但全曲本身大同小異，最後的3段也常被刪除。

全曲13個段落還可分成三大部分：

第一部分描述漢軍大戰前的準備，突出表現威武雄壯的漢軍陣容，其中包括：“列營”、“吹打”、“點將”、“排陣”、“走隊”五小段；

第二部分爲本曲的核心部分，形象地描繪了楚漢兩軍殊死決戰的戰鬥場面，包括“埋伏”、“小戰”、“大戰”三小段。

第三部分表現戰鬥結束後的情景，最後的5個段落中的前兩段旋律悽切悲壯，音樂氣氛異常低沉，塑造了項羽慷慨悲憤的藝術形象，後三段描述漢軍以勝利者姿態出現的各種情景。

《十面埋伏》是我國傳統器樂作品中大型琵琶武曲的代表作。傳統琵琶曲中的文曲大都旋律抒情優美，節奏輕柔平穩，技巧多用左手推拉吟揉手法，善於描繪優美的自然景色或表達內心的細膩感情。而武曲則情緒激烈雄壯，節奏複雜多變，富於戲劇性，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長於表現強烈的氣氛和情緒。因而這首樂曲氣勢雄偉激昂，藝術形象鮮明突出，既簡練，又生動，情景交融，生動感人。