《石壕吏》原文及賞析【多篇】

《石壕吏》註釋 篇一

1、暮：在傍晚。

2、投：投宿。

3、吏：官吏，低級官員，這裏指抓壯丁的差役。

4、夜：時間名詞作狀語，在夜裏。

5、逾（yú）：越過；翻過。

6、走：跑，這裏指逃跑。

7、呼：訴說，叫喊。

8、一何：何其、多麼。

9、怒：惱怒，兇猛，粗暴，這裏指兇狠。

10、啼：哭啼。

11、苦：悽苦。

12、前：上前，向前。

13、致：對……說。

14、前致詞：指老婦走上前去（對差役）說話。

15、鄴城：即相州，在今河南安陽。

16、戍（shù）：防守，這裏指服役。

17、附書至：捎信回來。書，書信。至，回來。

18、新：最近，剛剛。

19、存：活着，生存着。

20、且偷生：姑且活一天算一天。且：姑且，暫且。偷生：苟且活着。

21、長已矣：永遠完了。已：停止，這裏引申爲完結。

22、室中：家中。

23、更無人：再沒有別的（男）人了。更：再。

24、惟：只，僅。

25、乳下孫：正在吃奶的孫子。

26、未：還沒有。

27、去：離開，這裏指改嫁。

28、完裙：完整的衣服。

29、老嫗（yù）：老婦人。

30、衰：弱。

31、請從吏夜歸：請讓我和你晚上一起回去。請：請求。從：跟從，跟隨。

32、應：響應。

33、河陽：今河南省洛陽市吉利區（原河南省孟縣），當時唐王朝官兵與叛軍在此對峙。

34、急應河陽役：趕快到河陽去服役。

35、猶得：還能夠。得：能夠。

36、備：準備。

37、晨炊：早飯。

38、夜久：夜深了。

39、絕：斷絕；停止。

40、如：好像，彷彿。

41、聞：聽。

42、泣幽咽：低微斷續的哭聲。有淚無聲爲“泣”，哭聲哽塞低沉爲“咽”。

43、明：天亮之後。

44、登前途：踏上前行的路。登：踏上。前途：前行的路。

45、獨：唯獨、只有。

46、石壕：今河南三門峽市東南。

石壕吏原文賞析 篇二

石壕吏原文：

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫。孫有母未去，出入無完裙。[1]老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

詩詞賞析：

公元758年，爲平息安（安祿山）史（史思明）之亂，郭子儀、李光弼等九位節度使，率兵20萬圍攻安慶緒（安祿山的兒子）所佔的鄴郡（現在河南安陽），勝利在望。但在第二年春天，由於史思明派來援軍，加上唐軍內部矛盾重重，形勢發生逆轉，在敵人兩面夾擊之下，唐軍全線崩潰。郭子儀等退守河陽（現在河南孟州市），並四處抽丁補充兵力。杜甫這時剛好從洛陽回華州，途經新安、石壕、潼關等地，根據目睹的現實，寫了一組詩，《石壕吏》是其中的一首。石壕，也叫石壕鎮，現在河南三門峽東南。吏，小官，這裏指差役。

759年（唐肅宗乾元二年）春，已經四十八歲的杜甫，由左拾遺貶爲華州司功參軍。他離開洛陽，歷經新安、石壕、潼關，夜宿曉行，風塵僕僕，趕往華州任所。所經之處，哀鴻遍野，民不聊生，這引起詩人感情上的強烈震動。

當時唐王朝集中郭子儀、李光弼等九位節度使率步騎二十萬，號稱六十萬，將安慶緒圍在鄴城。由於指揮不統一，被史思明援兵打得全軍潰敗。唐王朝爲補充兵力，便在洛陽以西至潼關一帶，強行抓人當兵，人民苦不堪言。

這時，杜甫正由新安縣繼續西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，於是就其所見所聞，寫成這篇不朽的詩作。

杜甫《石壕吏》原文及鑑賞 篇三

【詩句】老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。

【出處】唐·杜甫《石壕吏》。

【意思】我老婦雖年邁力衰，讓我今夜跟你們走吧。去應河陽的急差，還有點做早飯的能力。

【全詩】

《石壕吏》

。[唐]。杜甫。

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看。

吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。

一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。

室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。

老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。

夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

【鑑賞導示】

759年春，郭子儀等九節度使率六十萬大軍，因指揮不統一，被史思明擊潰。唐王朝爲補充兵力，便在洛陽至潼關一帶強行抓人當兵，人民苦不堪言。這時杜甫正由洛陽回華州住所，聞此寫成了“三吏”、“三別”。《石壕吏》就是“三吏”中的一篇。

【鑑賞】

這是一首敘事詩，以老嫗被迫服役的典型事件，深刻地反映了戰亂時期人民的深重苦難，表現了詩人同情人民的思想感情。

首四句是事件發生的序幕。“暮投石壕村”一句交待詩人自己的行止和事件發生的地點。接着寫官吏黑夜捉人和人們倉皇應變的驚駭場面，筆墨十分精練。

從“吏呼一何怒”到“猶得備晨炊”，是詩的主要部分，它以老婦的對話爲中心，反映了差吏抓人的全過程。老婦人的話可分爲三層： 首先陳述了戰爭奪去了兒子的沉重悲哀。“存者”二句流露了老人無限的酸辛與哀傷；繼而老婦人申明家中已無應徵之人。“出入無完裙”一句表現了這一家人生活的困苦；最後老人主動請求應役。在這裏差吏的話全被略去，但通過老婦的對話，也就從側面表現了差吏的兇狠殘暴。但是，差吏並不聽老婦人的申訴和哀求，還是要徵走老婦人的媳婦。爲了保全兒媳、孫子，老人才被迫應役的。末尾四句，是詩的尾聲，寫老婦被提走後的淒涼情景，流露了詩人的深切同情。

在寫法上，有如下鮮明的特點： （一)寓主觀於客觀描寫。整篇詩都是客觀的描寫，詩人鮮明的愛憎感情，是通過所描寫的情節和場面表現出來的。如“吏呼一何怒、婦啼一何苦”把“吏呼”、“婦啼”相對照，勾畫了差吏的殘暴和老婦的哀求，把詩人憎惡差吏、同情老婦的態度鮮明地體現了出來；（二）採用虛實結合的寫法，以實（老婦的答話）託虛（差吏的橫暴），既使得這一家的不幸得到集中強烈地表達，增強了感染力，又把差吏的態度作了豐富的暗示，使其猙獰的面目盡顯，詩歌也顯得含蓄凝練。(三）細節描寫的運用，如“老翁逾牆走”就表現了由於戰亂和官府經常抓人而造成了人民夜不安寢的情形；“出入無完裙”，則表現了人民生活的極端貧困，都很真實生動。

【鑑賞要點】

[1]名句：存者且偷生，死者長已矣！[2]虛實結合的寫作手法。[3]細節描寫真實生動。

石壕吏原文賞析 篇四

石壕吏 杜甫 唐

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾牆走，老婦出門看。

吏呼一何怒，婦啼一何苦！

聽婦前致詞：三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。

夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別。

【註釋】：

（1）吏：小官，這裏指差役。

（2）石壕村：今河南三門峽東南。

（3）暮：時間名詞作狀語，在傍晚。

（4）投：投宿。

（5）逾：越過；翻過。

（6）一何：多麼。苦：悽苦。

（7）前致詞：走上前去（對差役）說話。 致：對。.。.。.說。

（8）鄴城:即相州，在今河南安陽

（9）戍：防守 ； 念shu的第四聲

（10）附書至：捎信回來。 新：最近

（11）且偷生：苟活。且：苟且；姑且。

（12）長已矣：永遠完了。已：已經，這裏引伸爲完結

（13）乳下孫：還在吃奶的孩子。

（14）去:離開，這裏指改嫁的意思。

（15）完裙：完整的衣裙。“裙”古代泛指衣服，多指褲子。

（16）老嫗：老婦人。請從吏夜歸：請讓我今晚跟你一起回營去。猶得：還能夠。嫗：念“yu”的第四聲。

（17）河陽：今河南省孟縣，當時唐王朝官兵與叛軍在此對峙。

（18）請從：請求跟從。從：跟從，隨從的意思。

（19）夜久：即“半夜”的意思。

（20）絕：斷絕，沒有。

（21）幽咽：不出聲的哭泣。

（22）登前途：前面的路。

（23）聞：聽。

（24）猶得：還能夠。

（25）應：應徵。

（26）獨：惟獨，只有

（27）新：最近。

（28）已：停止。這裏引申爲完結。

（29）偷生：苟且活着。

（30）更無人：再沒有別的（男）人了。

（31）夜：時間名詞作狀語，在夜裏。

（32）走：逃跑。

（33）室中：家中。

（34）更：再。

（35）衰：弱。

（36）啼:哭啼。

（37）未；沒有。

【譯文】：

傍晚我投宿於石壕村，在夜裏有官吏來捉人。老翁翻牆逃走，老婦走出去應對。

官吏吆喝得是多麼的憤怒，老婦啼哭得是多麼的悽苦。

我聽到老婦上前說道：“我三個兒子都服役去參加鄴城之戰。其中一個兒子託人捎了信回來，其中兩個在最近的戰爭中剛死了。活着的人姑且活一天算一天，死的人永遠逝去了。家中再也沒有男人了，只剩下個吃奶的小孫子。因爲有小孫子還在，所以兒媳婦沒有離開這個家，但進進出出沒有一套完整的衣服。老婦我雖然身體衰弱，請允許我跟從您夜裏走。 趕緊去河陽服役，還能夠做早飯呢！”

深夜說話的聲音已經消失了，好像聽到低聲哭泣抽咽。

天亮後我繼續趕前面的路程，只能與逃走回來的老翁告別。

【賞析】：

唐肅宗乾元二年（759）春，郭子儀等九節度使六十萬大軍包圍安慶緒於鄴城，由於指揮不統一，被史思明援兵打得全軍潰敗。唐王朝爲補充兵力，便在洛陽以西至潼關一帶，強行抓人當兵，人民苦不堪言。這時，杜甫正由洛陽經過潼關，趕回華州任所。途中就其所見所聞，寫成了《三吏》、《三別》。《石壕吏》是《三吏》中的一篇。全詩的主題是通過對“有吏夜捉人”的形象描繪，揭露官吏的橫暴，反映人民的苦難。

前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，不宜輕易放過。在封建社會裏，由於社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代！而杜甫，卻於暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊裏借宿，這種異乎尋常的情景就富於暗示性。可以設想，他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮已蕩然一空，無處歇腳；或者……總之，寥寥五字，不僅點明瞭投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，爲悲劇的演出提供了典型環境。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”（《讀杜心解》），這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環境烘托說的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節，都從這裏生髮出來。不說“徵兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已於如實描繪之中寓揭露、批判之意。再加上一個“夜”字，含意更豐富。第一、表明官府“捉人”之事時常發生，人民白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，於人民已經入睡的黑夜，來個突然襲擊。同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當然已經睡下了；所以下面的事件發展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。“老翁逾牆走，老婦出門看”兩句，表現了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾牆”逃走，由老婦開門周旋。

從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。“史呼一何怒！婦啼一何苦！”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢，併爲老婦以下的訴說製造出悲憤的氣氛。矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關係。“婦啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。“聽婦前致詞”上啓下。那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”着回答縣吏的“怒呼”。寫“致詞”內容的十三句詩，多次換韻，明顯地表現出多次轉折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問。讀這十三句詩的時候，千萬別以爲這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏則在那裏洗耳恭聽。實際上，“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”不僅發生在事件的開頭，而且持續到事件的結尾。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉折。可以想見，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”，便撲了進來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。於是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來！”老婦泣訴說：“三個兒子都當兵守鄴城去了。一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經犧牲了！……”泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。總之，“存者且偷生，死者長已矣！”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高擡貴手。不料縣吏又大發雷霆：“難道你家裏再沒有別人了？快交出來！”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫。”這兩句，也許不是一口氣說下去的，因爲“更無人”與下面的回答發生了明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家裏再沒人了！”而在這當兒，被兒媳婦抱在懷裏躲到什麼地方的小孫兒，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。於是縣吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒謊！不是有個孩子哭嗎？”老婦不得已，這才說：“只有個孫子啊！還吃奶呢，小得很！”“吃誰的奶？總有個母親吧！還不把她交出來！”老婦擔心的事情終於發生了！她只得硬着頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰死了，因爲要奶孩子，沒有改嫁。可憐她衣服破破爛爛，怎麼見人呀！還是行行好吧！”（“有孫母未去，出入無完裙”兩句，有的本子作“孫母未便出，見吏無完裙”，可見縣吏是要她出來的。）但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應河陽役，猶得備晨炊。”老婦的“致詞”，到此結束，表明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。

最後一段雖然只有四句，卻照應開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結局和作者的感受。“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。”表明老婦已被抓走，兒媳婦低聲哭泣。“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。“如聞”二字，一方面表現了兒媳婦因丈夫戰死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡。“天明登前途，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，於敘事中含無限深情。試想昨日傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁是何心情？詩人作何感想？給讀者留下了想象的餘地。

仇兆鰲在《杜少陵集詳註》裏說：“古者有兄弟始遣一人從軍。今驅盡壯丁，及於老弱。詩云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁逾牆，婦夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孫、姑媳慘酷至此，民不聊生極矣！當時唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是說，“民爲邦本”，把人民整成這個樣子，統治者的寶座也就岌岌可危了。詩人杜甫面對這一切，沒有美化現實，卻如實地揭露了政治黑暗，發出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是值得高度評價的。

在藝術表現上，這首詩最突出的一點則是精煉。陸時雍稱讚道：“其事何長！其言何簡！”就是指這一點說的。全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。寓褒貶於敘事，既節省了很多筆墨，又毫無概念化的感覺。詩還運用了藏問於答的表現手法。“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”概括了矛盾雙方之後，便集中 寫“婦”，不復寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻於老婦“致詞”的轉折和事件的結局中暗示出來。詩人又十分善於剪裁，敘事中藏有不盡之意。一開頭，只用一句寫投宿，立刻轉入“有吏夜捉人”的主題。又如只寫了“老翁逾牆走”，未寫他何時歸來；只寫了“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰；只寫老婦“請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走；卻用照應開頭、結束全篇既敘事又抒情的“獨與老翁別”一句告訴讀者：老翁已經歸家，老婦已被捉走；那麼，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，自然是給孩子餵奶的年輕寡婦了。正由於詩人筆墨簡潔、洗煉，全詩一百二十個字，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與衝突，這是十分難能可貴的。