貝多芬失聰的故事(多篇)
貝多芬失聰的故事 篇一
貝多芬失聰耳聾是全世界的人都知道的事實,但是,你知道貝多芬什麼時候失聰的嗎?貝多芬的失聰爲他的工作帶來了哪些困擾嗎?現在全方面爲你解析貝多芬的充滿坎坷而又不平凡的一生,來看看這位音樂大師的人生際遇是如何吧!關於貝多芬什麼時候失聰這個問題,很多網友在網上猜測紛紛。有的說他是少年時耳聾的,也有的說他是先天性耳聾,更有人說他是完全沒有失聰,其實,貝多芬是在39歲時候就已經聽力衰退了,在那一年他患了一場大病,他的關節位已經受到病魔的侵擾,這些因素最終摧毀了他的身體,也奪走了他的聽力。
所以貝多芬什麼時候失聰你明白了嗎?雖然在39歲開始就已經漸漸聽力衰退,但是在這之後的一二十年裏,他的聽力仍然存在,只不過是跟正常人有差別了,作爲一個音樂家來說耳朵毫無疑問是最重要的器官,失聰後的貝多芬在創作上比常人面臨更多的困難和挫折,但是貝多芬以其獨有的毅力克服了這些困難,也戰勝了自己。現在網上關於貝多芬什麼時候失聰的話題仍然是爭鬥不休,希望答案能爲你解開疑惑,雖然貝多芬失聰的年份已經確定了,但是關於這位享譽世界的音樂大師中有太多的謎團沒有解開,希望大家都有一個理性的態度對待先烈,認真看待他爲人類發展作出的貢獻。
貝多芬是一個世界級別的音樂家,但是我們都知道他有過一段不堪的歲月,他的命運中有一個很大的傷痕,那就是貝多芬失聰了。聽力對於一個音樂家而言是多麼重要了,聽力對於音樂家就好比是雙腿對於田徑運動員,就好比是畫筆對於畫家,失聰之後的音樂家肯定是備受打擊的。那麼,貝多芬失聰後有沒有受到打擊呢?他在失聰之後有沒有繼續和音樂在一起呢?
在貝多芬失聰後,他也曾經有過一段崩潰的歲月,在那段時間,貝多芬不敢和自己的朋友熟人見面,他害怕其他人知道自己失聰的悲劇。但是貝多芬的低落期並沒有持續很長時間,作爲一個熱愛音樂的人,他最終還是從音樂當中獲得了力量。貝多芬失聰後並沒有放棄音樂,他並不願意聽任命運的安排,他並不打算放棄自己的命運。他開始反抗自己的命運。他利用骨傳導的方式來聆聽音樂,就是利用這樣的一種方式,貝多芬繼續堅持自己的創作。貝多芬在彈鋼琴的時候,總是會在自己的嘴裏面放上一塊木頭,木頭和鋼琴連接在一起,然後木頭可以讓貝多芬感知到音樂聲。利用這樣的一種方式,讓貝多芬在失去雙耳之後還是創作了很多的知名的樂曲。貝多芬失聰後並沒有放棄音樂,相反他用他的堅持給我們後代人創作了很多的知名的樂曲,他的他的經歷告訴我們什麼叫做堅持,什麼叫做熱愛。
貝多芬失聰的故事 篇二
貝多芬感覺到自己的耳朵越來越聾時,他幾乎絕望了。人生似乎不值得活下去了:對一個音樂家來說,還有比聽不見他喜歡聽而且靠它生活的甜美聲音更不幸的事情嗎!起初,只有威格勒醫生和斯蒂芬。馮。勃羅伊寧等幾個老朋友知道他的不幸。他放棄到各王宮去聽他如此喜愛的歡快的音樂會,他怕人們注意到他的耳聾,以爲一個聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。不!他想起他想寫的一切音樂,“我要扼住命運的喉嚨!”也許對他來說,在耳聾的時候創作音樂並沒有別的音樂家那麼難。在他看來,音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型,它也是表現最深刻的思想的一種語言。
貝多芬失聰的故事 篇三
對於一個音樂家來說,聽覺的重要性不言而喻。然而,貝多芬在27歲時就患上了耳疾,30歲以後,他的耳病更加嚴重,由此他變得孤僻,痛苦之極,每天都在憂鬱中度過。貝多芬一度絕望地想到了死。
但是,對貝多芬來說用死去解脫耳聾的痛苦顯得太軟弱無能了,鼓勵他能堅強活下去的,是他心靈中要創作出更美更好的音樂獻給全人類的強烈願望。他發出了自己人生的最強音:“我要扼住命運的咽喉,休想讓我屈服!”雖然貝多芬勇敢面對了耳聾這一痛苦現實,但是他創作的“英雄”《第三交響曲》、歌劇《費德里奧》以及鋼琴奏鳴曲《暴風雨》,卻充分表達了他那最悲痛的心境。
貝多芬45歲以後,耳朵完全喪失了聽力,任何助聽器都無濟於事了。從那以後,他只能用筆記本來和別人交談,無論他走在哪裏,他總是默默地把筆記本遞到別人面前,如果別人想要和他談話,就把談話的內容簡要地寫在筆記本上。
隨着耳聾的惡化,貝多芬往日那非凡的鋼琴演奏技巧,已大不如前了。可是他對自己精心創作的作品,還是想抱有解釋的權利,他要求自己指揮管絃樂隊來傾心發揮樂隊所能達到他所需要的演奏效果,他的指揮姿勢獨特,以至演奏樂師們要特別留意他的拍點。貝多芬臉上的表情,充滿了對自己所創作音樂的自信,他從不放過詮釋每一小節的機會。
貝多芬把全部精神都投入到他的音樂活動之中,然而,事與願違,在指揮演奏中由於聽覺受限常常會發生混亂的場面。
最令人記憶深刻的是貝多芬在指揮著名的《第九交響樂》時所發生的一件事。
《第九交響樂》初演時,他跟實際擔任指揮的溫勞夫並肩站着,偶爾做指揮動作,他面前的譜架上放着總譜,看上去好像他隨着樂曲的進行來閱讀譜子。而實際上,他是在隨着絃樂器的弓法來猜測樂曲的進度的,他什麼也聽不見。待到他指揮的時候,就像中了魔一樣,一會兒高舉雙手,一會兒俯身,好像獨自一人演奏所有的樂器,也好像一人充當合唱團的全體歌手。他的指揮形象顯得有點神經質和滑稽,但大家都瞭解貝多芬的性格,知道他完全沉浸在優美的音樂之中。因此,無論是樂師還是合唱團的歌手甚至聽衆,都爲他的這種行爲所感動,沒有一個人覺得好笑。當然,樂隊的全體人員仍然按照溫勞夫的指揮來演奏。當每一樂章演奏結束時,站在溫勞夫旁邊的貝多芬,都會由於過度的興奮和激動而忽視聽衆雷鳴般的掌聲,仍然忘我地背對觀衆呆站在那兒,旁人不得不一再提醒他向觀衆致謝。
當《第九交響曲》的末樂章“歡樂頌”合唱完畢後,整個劇場都歡騰起來,響起暴風雨般的掌聲。當聽衆第五次鼓掌喝彩時,維持秩序的警察則大喊安靜。因爲按照規定,皇族成員出場時用三次鼓掌禮,而演員與歌唱家出場只用鼓掌一次即可。然而,觀衆竟向貝多芬鼓了五次掌。可是,貝多芬由於面向樂隊,竟然對觀衆雷鳴般的掌聲一無所知,呆然的背對觀衆站着。站在前排目睹這一情景的一位女低音獨唱演員急忙拉着他的。手,轉動他的肩膀,讓他面對熱情的聽衆,貝多芬趕忙驚訝地向聽衆敬禮,以示感謝。
《第九交響曲》的初演獲得了極大的成功。然而,貝多芬的純收入與聽衆狂熱的激動情緒恰恰形成反比。他只得到非常少的錢額,入不敷出。貝多芬非常失望,變得憤世嫉俗。他只有在激情洋溢地創作中尋求着安慰。
貝多芬一直希望自己的耳朵能復聰,到了生命的最後一刻,他斷斷續續地說:“到了天堂,我就能聽得見了。”聞者無不潸然淚下。
貝多芬的偉大,決不僅在於一個音樂家。他有對於人生的大苦悶與精練的美麗的靈魂,他是心的英雄。他的音樂就是這英雄心的表現。
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