室內設計畢業論文

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正文

第一篇：室內設計畢業論文

《江西信息應用職業技術學院計算機應用專業畢業論文》

淺晰室內燈光的種類

【摘要】本文介紹了燈光光源的種類：集中式光源、輔助式光源、普照式光源；架設燈光前應注意的問題：場景的環境類型、燈光的目的、特殊燈光的處理、參考資料；架設時應注意的問題：背景光、關鍵光、補充光；架設後應思考的問題：解決問題的方法是否簡單而必要、是否有需要從光源中排除的物體、是否可以使用一些其他技巧是場景更逼真。

【關鍵字】燈光種類注意的問題架設時因主而異

引言

燈光服務於環境就是協調人與環境的關係，故強調用光質量的協調性。

一說視覺，要利用不同的光源的顯色特性，對環境顏色判斷的正確、誤導、強化等功能。如白熾燈和滷鎢燈，能強化紅、橙、黃等暖色飾物，並使之更鮮豔。但也能誤導幾乎所有的淡色和冷色，使其變暗及帶灰。再如日光色的熒光燈能淡化紅、橙、黃等暖色，使一般淡淺色和黃色略帶黃綠色，也能使冷色帶灰，但能強化其中的綠色成份。

二說意境，面積在30平方米以上，或長度在7米以上，或客廳與餐廳之間由隔柵或博古架形成的區間等。可由近明遠暗的亮度對比，創造出深遠、莫測、私密、幽靜的意境，駐於其中或許都能感受到另一番情趣。

三說流暢，以漫透光的發光頂棚、聲光動感壁畫、盆栽植物花卉的有機配合，形成流暢和諧和自然境觀，讓深居大都市的人們彷彿置身於早已期盼的廣袤的大自然。

一燈光的種類

按光源的性質可分爲三種，即集中式光源、輔助式光源、普照式光源，缺一不可，而且應該交叉組合運用，其亮度比例大約爲5∶3∶1。

集中式光源：集中式光源的燈光爲直射燈，以集中直射的光線照射在某一限定區域內，讓您能更清楚看見正在進行的動作，尤其是在工作、閱讀、烹調、用餐時，更需要集中式的光源。由於燈罩的形狀和燈的位置決定了光束的大小，所以直射燈通常裝有遮蓋物或冷卻風孔，且燈罩都是不透明的燈，如聚光燈、軌道燈、工作燈。

輔助式光源：集中式光源的照度很大，眼睛長時間處於這種環境下，容易感到疲勞，此時您需要輔助式光源，如立燈、書燈等來調和室內的光差，好讓您的雙眼感到舒適。輔助式光源的燈光屬擴散性光線，其散播到屋內各個角落的光線都是一樣的。一般來說，具有散性光線的燈宜和直射燈一起使用。

普照式光源：天花板燈即是普照式光源，通常它爲屋內的主燈，也稱背景燈，它能將室

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內的光源提升至一定的亮度，對整個房間提供相同的光線，所以不會產生明顯的影子，光線照到及沒有照到之處也沒有嚴重的對比。但是由於它必須和其他的光線一起運用，因此，它不應該很亮，與家中其他光源比較起來，它的亮度最低。

二燈光架設前應注意的問題

2.1 應注意場景中環境的類型是什麼？

場景燈光通常分爲三種類型：自然光、人工光以及二者的結合。

具有代表性的自然光是太陽光。當使用自然光時，有其它幾個問題需要考慮：現在是一天中的什麼時間；天是晴空萬里還是陰雲密佈；還有，在環境中有多少光反射到四周？

人工光幾乎可以是任何形式。電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環境都可以認爲是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。你還需要考慮光線來自哪裏，光線的質量如何。如果有幾個光源，要弄清除哪一個是主光源？確定是否使用彩色光線也是重要的。幾乎所有的光源都有一個彩色的色彩，而不是純白色。

最後一種燈光類型是自然光和人工光的組合。在明亮的室外拍攝電影時，攝影師和燈光師有時也使用反射鏡或者輔助燈來緩和刺目的陰影。

2.2 燈光的目的是什麼？

燈光的目的是什麼換句話說就是，場景的基調和氣氛是什麼？在燈光中表達出一種基調，對於整個圖像的外觀是至關重要的。在一些情況下，唯一的目標是清晰地看到一個或幾個物體，但通常並非如此，實際目標是相當複雜的。

燈光有助於表達一種情感，或引導觀衆的眼睛到特定的位置。可以爲場景提供更大的深度，展現豐富的層次。因此，在爲場景創建燈光時，你可以自問，要表達什麼基調？你所設置的燈光是否增進了故事的情節？

2.3 如果場景中有特殊燈光效果應該如何處理？

如果場景中有特殊燈光效果，是應該用燈呢還是通過其他特殊途徑創建

除了通常類型的燈光外，很多三維動畫軟件以白熾燈、立體光源和特殊材料屬性的形式提供許多特殊效果。雖然嚴格說來，一些並不屬於燈的類型，在場景中，它們通常在可見光效果的外觀上再添加進來。一個簡單的例子是可見光源的閃耀或發光。由於這些效果在3d中不能自動產生，你需要在渲染中專門把它們包括進來，並且考慮他們的外觀和長處。

2.4 是否有創作來源的參考資料

在創作逼真的場景時，應當養成從實際照片和電影中取材的習慣。好的參考資料可以提供一些線索，讓你知道特定物體和環境在一天內不同時間或者在特定條件下看起來是怎樣的。

通過認真分析一張照片中高光和陰影的位置，通常可以重新構造對圖像起作用的光線的基本位置和強度。通過使用現有的原始資料來重建燈光佈置，也可以學到很多知識。

三燈光架設時應注意的問題

3.1關鍵光

在一個場景中，其主要光源通常稱爲關鍵光。關鍵光不一定只是一個光源，但它一定是照明的主要光源。同樣，關鍵光未必像點光源一樣固定於一個地方。

雖然點光源通常放在四分之三的位置上（從物體的正面轉45度，並從中心線向上轉45度，這一位置很多時候被當作定勢使用），但根據具體場景的需要，也可來自物體的下面或後面，或者其他任何位置。關鍵光通常是首先放置的光源，並且使用它在場景中創建初步的燈光效果。

雖然最初的放置爲照亮物體提供了一個好的方法，但是，得到的結果確實是單調而無趣的圖像。陰影通常很粗糙且十分明顯。同樣，場景看起來總是太暗，因爲沒有自然的環境光來加亮陰影區域。這種情況在特定的場景中是很有用的，例如夜晚場景，但是，對大多數畫面來說，就顯得有些不合適了。

3.2補充光

補充光用來填充場景的黑暗和陰影區域。關鍵光在場景中是最引人注意的光源，但補充光的光線可以提供景深和逼真的感覺。

比較重要的補充光來自天然漫反射，這種類型的燈光通常稱爲環境光。這種類型的光線之所以重要，部分原因是它提高了整個場景的亮度。不幸的是，大多數渲染器的環境光統一地應用於整個場景。減低了場景的整體黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能對照亮的物體上的任何光亮和陰影進行造型，這是使場景看起來不逼真的主要原因。

模擬環境光的更好的方法是，在場景中把低強度的聚光燈或泛光燈放置在合理的位置上。這種類型的輔助光應當減少陰影區域，並向不能被關鍵光直接照射的下邊和角落補充一些光線。

除了場景中的天然散射光或者環境光之外，補充光用來照亮太暗的區域或者強調場景的一些部位。它們可以放置在關鍵光相對的位置，用以柔化陰影。

3.3 背景光

背景光通常作爲“邊緣光”，通過照亮對象的邊緣將目標對象從背景中分開。它經常放置在四分之三關鍵光的正對面，它對物體的邊緣起作用，引起很小的反射高光區。如果3d場景中的模型由很多小的圓角邊緣組成，這種高光可能會增加場景的可信性。

四架設燈光後要思考的問題

4.1應用的解決方法簡單而且必要嗎

場景中的燈光與真正的燈光不同，它需要在渲染時間上多花功夫，燈光設置越複雜，渲染所花費的時間越多，燈光管理也會變得越難。你應當自問，每一種燈光對正在製作的外觀是否十分必要。

當增加光源時，自然會減少反射點。在一些點，增加光源不會對場景的外觀有所改善，並且將變得很難區分所增加光源的價值。你可以嘗試獨立察看每一個光源，來衡量它對場景的相對價值。如果對它的作用有所懷疑，就刪除它。

4.2 有些物體是否需要從光源中排除

從一些光源中排除一個物體，在渲染的時候，便可以節約時間。

這個原則對於製作陰影也是正確的。場景中的每一個光源都用來製作陰影，這種情況是很少見的。製作陰影可能是十分昂貴的（尤其是光線跟蹤陰影的情況下），並且有時對最終圖像是有害的。

4.3 用貼圖效果而不用實際光源能夠模擬任何燈光

建築物光源、照亮的顯示器和其他獨立的小組合光源，有時可以用貼圖創建，而不使用實際光源。

4.4是否可以使用一些技巧使場景更真實

比如，爲光源添加顏色或貼圖，可能可以很簡單的使場景取得較好的氣氛。

五結論

隨着社會的發展，人們對光的理解和認識已經非常深刻。光和影已構成現代美學中的核心元素。合理佈局的室內燈光，使燈光與牆壁、地板構成完美和諧的統一。就人類的視覺而言，沒有光就沒有一切。在家裝室內設計中，光不僅僅只爲滿足人們視覺功能的需要，更是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體的大小、形狀、質地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還能影響細胞的再生長、激素的產生、腺體的分泌以及體溫、身體的活動和食物的消耗等生理節奏。因此，室內照明是家裝室內設計的重要組成部分之一，在設計之初就應該加以考慮。

室內燈光的佈置，有普通照明、局部照明、間接照明和直接照明等多種形式。這樣說似乎有點千篇一律，但實際上一間房子個性化燈光造型的重要性，猶如舞臺燈光對情節的烘托，可以爲你的私密空間營造出別樣的“燈語”，增添你對生活的感味，撫慰着你內心最柔和的部分。試想一下，夜色四合之際，屋中一盞明燈便可延續白晝的活力；夜深人靜之時，牀頭或案前那抹桔黃，正迎合你放鬆的心情。

既如此，作用於自我空間的室內燈光，如何才能靈活巧妙地組合搭配呢？關鍵在於設計師與屋主之間的交流互動及共同商討。設計師應按照屋主的個性需求與情緒變化，營造出不同的空間氛圍，提升和加強設計空間的訴求與質感。除了普通照明燈光之外，在室內設計中更要特別留心一些容易被忽視的部位，因爲往往是這些局部的細節，會無形中影響到生活環境以及人情緒上的變化。

在日常生活中，燈光是不可缺少的組成部分，只有燈光纔會使人類的生活更趨完美。我們能夠利用燈光在室內看清房間的界限，知道身處空間的邊際而產生安全感。有了燈光，我們可以看見眼前是否有障礙物阻擋，同時光線能驅走人類對黑暗的恐懼。不同的空間有不同的燈光需求。因此，不能只利用一種燈光。不同的空間，除光線的強弱對空間造成重大影響外，燈光的款式也同樣重要。比如在書房內裝設華麗的水晶燈，會給人一種格格不入的感覺。

燈光的作用，最明顯的例子是能將空間面積擴大或縮小，這當然是在視覺上形成的效果。燈光將牆壁照亮，具有擴大空間的功能；低矮燈光的運用，容易產生陰暗感，同時形成降低天花板的效果。

【參考文獻】

[1].《中國室內設計交流論壇》

[2].《印象超寫實室內家裝效果圖表現技法》李斌 朱立銀 編著 人民郵電出版社

[3].《將3d max效果圖進行到底》李金明 等 著兵器工業出版社 北京希望電子出

版社

致謝

論文在短短的幾個月時間內做完了，感謝我的導師 ，他嚴謹細緻、一絲不苟,是我工作、學習的榜樣；他循循善誘的教導和不拘一格的思路給予我無盡的啓迪，讓我在學習中受益匪淺。

第二篇：室內設計畢業論文

實習總結

wto已經到來，全球建築裝飾行業正在飛速發展，中國的建築裝飾業正面臨着世界同行業的競爭和衝擊！是機遇也是挑戰！

作爲一名即將畢業的室內裝飾設計人員，我很希望自己能比別人先一步融入這一設計行業。因此，拖熟人，我找到了一家小的室內家裝公司進行實習，以使自己在踏上工作道路前就熟悉這一行業。

這次實習我學到了很多，比如，兒童房設計原則（科學合理地裝潢兒童居室，對培養兒童健康成長，養成獨立生活能力，啓迪他們的智慧具有十分重要的意義。）；陽臺設計原則（陽臺的佈置要求是適用、實惠、寬敞、美觀。）；如何運用燈光裝飾家居（1一般照明與局部照明的關係，2布燈風格的原則，3實用性與裝飾性，4檔次與品位的關係）；字畫的擺掛方法，書房具體設計，怎樣設計浴室才合理等等。

同時我對室內設計有了更深的認識。室內裝飾屬於室內環境設計藝術，設計是室內裝飾的龍頭和靈魂，室內裝飾的風格、品位決定於設計，沒有設計就沒有室內裝飾業。

無論建築還是室內，無論繪畫還是音樂，凡文學與藝術的作品，總是有風格的。所謂風格，乃是形式的抽象。我們可以說住宅形式、酒店形式、辦公樓形式，但住宅形式又有其風格之不同，有的明快，有的溫馨，有的強調時代感，有的有文脈性。風格也表現出作者的個性。

建築和室內設計作爲作品，對風格的關注是很重要的。對風格的評述，不一定是優劣，而是在於風格之間的區別，探究其特徵之所在。例如文學，《水滸傳》與《紅樓夢》，不能說孰優孰劣，只能說兩者有不同的風格、個性。前者大刀闊斧，後者溫馨文秀，不同的作家有不同的風格。如現代建築，密斯·凡·德·羅的作品，往往從“淨化”出發，少就是多，簡潔中求精美；賴特的作品，則在造型和空間處理中見韻味，在環境中追求有機整體性。這兩位建築大師，幾乎每一件作品都貫徹着這種風格，也可以說是他們的個性。

風格從何而來？這個問題可謂一言難盡。但回答這個問題沒有更多的實際意義，倒是研究作者的創作思路是很有價值的。什麼叫“思路”？思路與思維形態有關。英國哲學家休謨（1711－1776）認爲，人的思維有兩大類：一類是邏輯思維，抽象的、結構性的；另一類是形象思維，形象的、感覺的。（後來生理科學研究認爲，大腦的左右兩半球，一半爲邏輯思維，另一半爲形象思維）作爲藝術文化的創作，顯然屬形象思維。建築和室內設計（創作）當然以形象思維爲主，但與繪畫、小說、音樂等相比，卻有更多的邏輯思維成分，因爲建築和室內設計含有功能性和科學技術性，因此也並不是純形象思維。形象思維對於作品的創作來說，不是收斂、歸納式的，而是發散、聯想式的。

設計師在創作過程中，就要運用這種形象思維方式。當然室內設計還應當顧及許多條件：功能的、結構的、材料的以及時代性、室內語義的等等。

室內語義，這是一種專業所特有的設計思路。例如有些初涉者不懂得材料的特定意義，因此做出來的形象好像紙糊成的，虛假的；或者空間缺乏均衡感等等。當然，室內語義，也和建築語義一樣，是個難以說得清楚的詞，不過你可以在應用（設計）中學，邊做邊體會，慢慢會理解的，這就是“悟”。

室內設計思路須從功能、技術出發，但如果作爲一個作品，僅僅用這些要素進行創作是不夠的，這些只能視之爲基礎性的（但是又是必不可少的）要素，還應當上升到對風格和個性的追求。當然初涉者會難以把握這一層次，但不着急，在設計過程中自然能把握的。

風格總是表現性的。表現什麼？表現對時代、思潮的見解，表現作者的思想、情態和藝術傾向。例如居室中的客廳，往往是居室所有空間中最值得表現的地方，這裏是家庭中的公共空間、共享空間。因此，這裏也最能體現出設計者的風格和設計思想。在這裏，可以看出設計者對“家庭”的理解，人際關係的理解，以及對時代的理解等等。通過這裏的一門一窗，一牆一柱，地板、天花、過道、樓梯，以及各種材料、色澤、燈光配置、傢俱等等許多的“語素”，表述出作者的創作思路和藝術風格、個性。每個設計者都有自己作品的個性，如何理解個性，用室內設計自身的語義難以說清，還是回到音樂，回到貝多芬或劉熾的作品，相互比較，也許能有所領悟，這就叫“比興”。

風格總是表現性的。風格與功能、技術等要素沒有什麼關係。說得更確切些，風格是在功能、技術等實現的基礎上表現出來。例如茶座，是在滿足人們喝茶（功能和技術）的基礎上，追求一種以“茶”爲主題的空間形態。這裏的“茶”，就是風格所追求的“表現”。中國的茶文化，包括種茶、採茶、製茶、包裝、水質、沏茶、茶道、茶具、茶室空間及關於茶的故事等等綜合而成。要做出茶室的風格、個性，設計者須從這些文化內涵（當然還應當包括當代的時代理念和當代茶文化理念）中尋找，表現出自己的作品風格和個性。

如上所說，美國建築師賴特的作品，很有自己的個性。他的作品的風格和個性，就在於對形的表現，以他自己的話說：“我喜歡抓住一個想法，戲弄之，直至最後成爲一個詩意的環境。”。他的作品在理念上是表述他的“有機建築論”，但在形式上、直觀的形象上，則表現出自己的作品個性，造型多變而統一，具有節奏感和韻律感。他的代表作流水別墅，就其形象來說則是：不同方向、不同材質，但同一要素，有機地結合（上下、前後幾個塊體的組合）。他的另一個代表作———紐約的古根海姆美術館也同樣，圓的、方的、高的、低的，前面的、後面的，但也有同一要素（母題）貫串起來，有機地結合成一個整體，或者叫和諧。

其實室內設計作品也同樣具有這種個性之美。如芬蘭科學中心，從個性來說則是強調對未來的探索的表達，反映在空間形態上，其個性（風格）就表現在空間的莫測乃至消失。人似乎置身於茫茫宇宙，令人產生更多想象的餘地。當然我們不太清楚這位作者的其他作品。如果把他的幾個作品放在一起，也許更能領悟他的風格和個性。

又如德國卡爾斯魯厄的國家藝術和多媒體設計研究中心（zkm）和卡爾斯魯厄綜合大學（hfg）設計學院，改建舊廠房作爲研究機構和學院，不說改建工程上的事，只就其中所展現出來的風格和個性，其實也是很有意義的。這些工業建築表現出二十世紀德國工業時代的魅力，所以作爲文化積澱，改造後的建築形態，從其風格和個性來說，近乎斯提爾派（style），其中多用粗黑線和簡潔強烈的色塊，令人聯想起畫家蒙特裏安（1872－1944）的作品（。這就符合原來建築當時的建築思潮。從這些空間的風格和個性來說，雖然我們不知道作者本來的風格和個性如何，但至少在這一作品中給我們如此的理解。反過來說，這一作品出於改建、利用，因此作品本身的個性反映了當時當地的原型。這也可以理解作者的設計思想，當然也可以說這就是作品本身的風格和個性。

我們對室內設計風格和個性的研究還是很不夠的，而只有對設計風格和個性作深入的研究，才能進一步提高室內設計的水準。當今是多元性的時代，風格和個性特別顯得突出，有研究的必要。風格和個性看來比較抽象，但仔細想來也並非不可捉摸，例如室內色彩，有的喜歡強烈的色塊，有的喜歡淡雅，用線腳紋飾。又例如有的喜歡在照明、光和色方面有更多的表現；有的喜歡作更多的細部裝飾；有的則喜歡用簡潔的建築本身的構件來表現。不論是居住空間、辦公空間、餐飲空間等等，風格和個性總是如此。

風格和個性還有更深層的內涵，須我們去研究、發掘。設計師也要創作出具有鮮明風格和個性的作品，讓我們喜聞樂見。

風格和個性，也使我聯想到我們的一些媒體，如《室內設計與裝修》、《現代裝飾》等專業雜誌，能否對作品的風格和個性方面進一步關注、多作評論呢？如今，對建築和室內作品的評論局面還沒有完全打開，我們沒有專門的評論家。筆者以爲室內設計作品的評論局面甚至比建築評論還不景氣。關於建築和室內作品的評論，在一些發達國家，不但有專門的評論家，而且其地位高於設計師。這個局面如何打開？還須靠我們自己。專業性雜誌關注評論也許責無旁貸。能否在這些雜誌上開個專欄，對古今中外各種室內形態都可以評論，尤其更須重視現代的作品。

誠然，在這些雜誌上也有許多文章，但多爲對作品的介紹。其中也有評論性的文章，但多爲虛浮性的，如評述某個辦公樓的室內設計，說它如何在“簡約”中有“詩意”，但讀者很難解讀其中的“詩意”表現在何處，故未免玄談。有的文章，對在室內添加一些植物之類，就說成是“生態環境”。殊不知“生態”如何理解，沒有作更進一步的分析闡釋。又如有的評述某餐廳，說它用“結構要素”來表達“主題”。文章中說是用矩形空間的“理性”來表達，也令人費解。對建築和室內作品的評論，提高理論水準也是當務之急。

總之，多着眼於作品的風格和個性，一面創作，一面評論。可以讓我們在這個領域立於不敗之地。相信在不遠的將來，室內設計這個領域，必然會躍上一個更高的層次。

中國室內裝飾行業的迅速崛起，已取得了令人矚目的巨大成就，市場需求旺，服務領域廣泛，已經形成新的消費熱點和新的經濟增長點。城市化建設的加快，住宅業的興旺，國內外市場的進一步開放，將爲室內裝飾業帶來更爲廣闊的發展空間。然而現在從事室內裝飾的設計人員，經過專業訓練的科班出身人員並不多，因此，只要我們學好該專業，就一定有我們的發展空間。

劉萃

第三篇：室內設計畢業論文

室內設計畢業論文

設計是連接精神文明與物質文明的橋樑，人類寄希望於通過設計來改造世界，改善環境，提高人類生存的生活質量。

從構成世界之三大要素的自然——人——社會這三個座標體系出發，現代設計已從產品設計拓展到環境設計，由“生存意識”進展到“環境意識”，正如加拿大建築阿瑟?埃利克森所說的：“環境意識就是一種現代意識”。美國建築師們認爲：八十年代的重要發展並不是這個主義或者那個運動，而是對環境設計和景觀設計的普遍認同。

環境藝術設計，包括了城規建築設計、園林設計、園林廣場設計、雕塑與壁畫等環境藝術品設計以及室內設計。室內設計是爲了滿足人們生活、工作的物質要求和精神要求所進行的理想的內容環境設計，與人的生活密切相關，以至於迅速發展成爲一門專業性很強的、十分實用的新興邊緣科學。記者近期採訪我國當代環境藝術設計專業的開拓者和學術帶頭人，清華大學美術學院張綺曼教授，請她對室內設計的發展新趨勢進行分析。張教授認爲現代室內設計大致可歸納爲七個新趨勢。

迴歸自然化

隨着環境保護意識的增長，人們嚮往自然，和天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環境中。北歐的斯堪的納維亞設計的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創造田園的舒適氣氛，強調自然色彩和天然材料的應用，採用許多民間藝術手法和風格。在此基礎上設計師不斷在“迴歸自然”上下功夫，創造新的肌理效果，運用具象的抽象的設計手法來使人們聯想自然。

整體藝術化

隨着社會物質財富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內各種物件之間存在統一整體之美。室內環境設計是整體藝術，它應是空間、形體、色彩以及虛實關係的把握，功能組合關係的把握，意境創造的把握以及與周圍環境的關係協調。許多成功的室內設計實例都是藝術上強調整體統一的作品。

高度現代化

隨着科學技術的發展，在室內設計中採用一切現代科技手段，設計中達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能，創造出理想的值得人們讚歎的空間環境來。

高度民族化

只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此，室內設計的發展趨勢就是既講現代化，又講傳統。我們在日本考察時，看到許多新的環境設計反映了日本設計人員致力於高度現代化與高度民族化結合的設計體現。去年落成的東京雅敘園飯店及辦公大樓的室內設計，傳統風格濃重而又新穎，設備、材質、工藝高度現代化，室內空間處理及裝飾細部處處引人入勝，給人留下深刻的印象並深受啓發。日本各地的大、小餐廳、菜室及商店裝飾食器均進行了配套設計，人們即使在很小的餐館用餐，也同樣感受到設計者的精心安排。因此，“處處環境美，處處有設計”給每個考察團成員留下了深刻的印象。

個性化

大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。相同樓房，相同房間，相同的室內設備。爲了打破同一化，人們追求個性化。一種設計手法是把自然引進室內，室內外通透或連成一片。另一種設計手法是打破水泥方盒子，斜面、斜線、或曲線裝飾，以此來打破水平垂直線求得變化。還可以利用色彩、圖(本站向您推薦：)畫、圖案，利用玻璃鏡面的反射來擴展空間等等，打破千人一面的冷漠感，通過精心設計，給每個家庭居室以個性化的特性。

服務方便化

城市人口集中，爲了高效方便，國外十分重視發展現代化服務設施。在日本採用高科技成果發展城鄉自動服務設施，自動售貨設備越來越多，交通系統中電腦問詢、解答、嚮導系統的使用，自動售票檢票、自動開啓、關閉進出站口通道等設施，給人們帶來高效率和方便，從而使室內設計更強調以“人”這個主體，讓消費者滿意，方便爲目的。

高技術高情感化

最近，國際上工藝先進國家的室內設計正在向高技術、高情感方向發展，這兩者相結合，既重視科技，又強調人情味。在藝術風格上追求頻繁變化，新手法，新理論層出不窮，呈現五彩繽紛，不斷探索創新的局面

第四篇：室內設計畢業論文

淺談室內設計的色彩

專業：室內設計姓名：魯毅班級：五室0601班

摘要:

色彩作爲視覺傳達五要素之一，在室內設計中具有較強的視覺衝擊力，從理論與實踐上闡述瞭如何利用色彩表現，把室內空間布臵得更加合理、美觀，使人們的生活更加舒適、美滿，來滿足人們的消費心理需求，以達到滿足和平衡人們精神與心理的需要。

關鍵詞：室內設計；色彩；表現

隨着人們生活水平的日趨提高，人們對居室功能要求不斷的發生變化，在室內設計方面也越來越花費心思，而色彩卻可以賦予居室生活奇妙的表情。單純的色彩源自大地，能展露出表情的室內色彩卻是發自內心的。色彩能表達自我、展現個性，我們應善於發現色彩，利用色彩的不同屬性，利用色彩的不同搭配效果來喚出層次，喚出不同的生活情調，從而裝點出我們精彩的居室生活。

一、色彩是室內設計的重要組成部分

室內的色彩設計要考慮的因素有很多這包括有空間、形式、結構、光線、材料以及色彩。然而設計因素中往往被忽視就是色彩。這種方式往往會使色彩的效果不能達到最佳狀態.應該把色彩選擇納入建築整體設計的內容，而不應事後應付般地處理。成功的色彩設計是把所有的色彩和其他材料作爲一個色彩組合來處理。最爲成功的室內色彩設計與整體設計的目標一致。

二、 色彩在室內設計中的重要性

人的一生有三分之二的時間是在室內度過的，因此，人們設計創造室內環境，必然會影響到室內生活，關係到人們的安全、健康、舒適、效率。室內環境的構成有很多的方面，其中色彩因素是室內環境中的重要部分。據調查，人進入某個空間最初的幾秒鐘內得到的印象，百分之七十五是對色彩的感覺，然後纔會去理解形體。所以，色彩是室內裝飾設計不能忽視的重要因素，瞭解不同色彩所產生的不同功能及人們自身對色彩的要求的重要作用是不言而喻的。

三、色彩對心裏生活的重要性

選擇一種自己喜愛的顏色作爲居室風格設計主線，一切圍繞這個主線來選擇和搭配，這應該是一種省力又討巧的辦法，能把握自己心儀的色彩也是一種比較有成就感的事。但是，不同的顏色對於長期身處其中的人會產生不同的心裏影響，

日積月累，這種影響將會變成一種不可忽視的力量，繼而影響到生活的方方面面。色彩心裏學家認爲，不同顏色對人的情緒和心理的影響有差別。

暖色系列：紅、黃、橙色能使人心情舒暢，產生興奮感；而青、灰、綠色等冷色系列則使人感到清靜，甚至有點憂鬱。白、黑色是視覺的兩個極點，研究證實：黑色會分散人的注意力，使人產生鬱悶、乏味的感覺。長期生活在這樣的環境中人的瞳孔極度放大，感覺麻木，久而久之，對人的健康、壽命產生不利的影響。把房間都布臵成白色，有素潔感，但白色的對比度太強，易刺激瞳孔放縮，誘發頭痛等症狀。

據美國學者研究發現：悅目明朗的色彩能夠通過視神經傳遞到大腦神經細胞，從而有利於促進人的智力發育。在和諧色彩中生活的少年兒童，其創造力高於普通環境中成長者。若常處於讓人心情壓抑的色彩環境中，則會影響大腦神經細胞的發育，從而使智力下降。

四、色彩的科學性

所有的色彩都有三種重要的屬性：色相、明度和純度，被稱之爲色彩立體。紅、黃、藍是減色法的三原色，所有其他顏色都是這三種色的衍生色。不同的色彩有不同的波長，可綜合分爲12個色系：給人漂亮感覺的亮粉紅色、奶油色，這些色令人覺得可愛、天真；黃色、橙色，這些色令人覺得輕鬆、快活；紅色充滿生氣，令人覺得強烈、大膽；柔和的粉色系讓人們覺得羅曼蒂克；米色系體現着暖和和自然，這些色令人覺得溫柔、樸素；玫瑰色，淡紫色令人覺得雅緻、優美；清爽、自然的嫩草色，令人覺得清雅、爽快；褐色系、藍色令人覺得素雅、漂亮，不乏一種時髦的氣息；典雅的深咖啡色、深橄欖色令人覺得穩重、沉着；清澈的淡藍色系令人覺得樸素、爽快；清爽、輕快的藍色、綠色令人覺得輕鬆、舒爽；而深藍色、黑色則是摩登的代表。同時我們也可以用配色法將這些顏色搭配使用，會創造出各種不同的效果。

所以說正確的應用色彩美學，有助於改善居住條件。寬敞的居室採用暖色裝修，可以避免房間給人以空曠感；房間小的住戶可以採用冷色裝修，在視覺上讓人感覺大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜選暖色，人口多而覺喧鬧的家庭居室宜用冷色。同一家家庭，在色彩上也有側重，臥室裝飾色調暖些，有利於增進夫妻情感的和諧；書房用淡藍色裝飾，使人能夠集中精力學習、研究；餐廳裏，紅棕色的餐桌，有利於增進食慾。對不同的氣候條件，運用不同的色彩也可以一定程度的改變環境氣氛。在嚴寒的北方，人們希望溫暖、室內牆壁、地板、傢俱、窗簾選用暖色裝飾會有溫暖的感覺，反之，南方氣候顏色潮溼，採用青、綠、藍色等冷色裝飾居室，感覺上會比較清涼爽些。

所以面對如此豐富的色彩呈現，我們室內設計中對於色彩的運用應該堅持以下幾個原則：

1.設計構思：在決定哪些部位上哪種顏色之前，儘量要明瞭空間設計構思。如果空間某個連接部位例如樓梯或其他固定的細部結構，可以巧妙地利用色彩突出這些部位。現代居室通常都有一些抽象的交合線、平面以及一些設有屏障的不規則小區間，沒有齊整框邊的建築細部等。就從這些具有可塑性的、有連接空間作用的部位開始着色。

2.平面與實體：如果居室被分割爲幾個抽象平面和實體，儘量用稍有不同的色彩處理每個平面和實體。成功的色彩運用可以令空間清晰明朗，整齊有條理。如果不施色彩，這種空間會顯得空洞乏味，雜亂五章。在這樣的空間，用低對比度的色彩組合往往會產生很好的效果。每種顏色應與相鄰的顏色稍有不同，但要避免使用強烈的反差色彩，例如在廚房或者儲物間之類的房間裏，常常是堆滿了各種用具和設備，給人們一種擁擠和繁忙的感覺，如果能在這樣的背景上用類似仿古的灰色漆加以掩飾，甚至在這樣的牆面加上些肌理效果，不但能給人耐人尋味的感覺，同時還能舒緩緊張的氣氛。

3．強調部位：強調色彩可以把人的視線和注意力集中甚至任何特別的建築結構，例如欄杆、櫥櫃、設備等，選擇強調色彩時，最好使用對比較強的色彩，同時要選定着重突出的特定部位。

當然對於室內設計來說，現今還是有大部分的人們在用色方面比較保守，但試着背離或者違反色彩和諧的規則也能給人們不同凡響的效果。色彩和諧的原理都是指比較對稱的色彩反差，嚴格按照這些原理設計，自然會獲得和諧色彩組合。然而，完全的色彩和諧也會令人們感覺沉悶，缺少新鮮感。在色彩組合上加進某種強烈的不和諧的色彩可以增加動感。不和諧色彩可以，明顯的吸引視線，或引起驚奇。主要的問題是所用的色彩是否能在適當的時候把視線吸引至適當的物體上去。

參考文獻

《室內設計資料集》中國建築出版社 張綺曼 鄭曙暘

《色彩學講座》廣西師範大學出版社 李蕭錕

《美國色彩基礎教材》（美）潘泰克（pantak,s.）（美），羅斯（roth,r.） 著，湯凱青 譯

上海人民美術出版社

致謝

經過爲期一個月的忙碌，最終本次畢業設計和論文已經順利完成。這都是陳泉老師的精心指導的結果，雖然有繁忙的工作，但仍抽出時間給予我們學術上的指導和幫助，在此，謹像陳老師致以深深的敬意和由衷的感謝。

感謝五年來所有的任課老師，正因爲有了你們優秀的教學理念和方式，才能讓我輕鬆的發揮所學的知識、獨立的完成這次畢業設計。

也感謝各位同學，在我遇到學術上的困難的時候所給予的幫助。

最後，感謝我的母校湖南工藝美術職業學院，五年來對我的大力栽培，在這裏，我僅用一句話來表明我無法言語的心情：感謝你們！

2014年3月28日

第五篇：室內設計專業畢業論文選題

室內設計方向畢業論文

備選論文題目

1、《人機工程對室內設計的影響》

2、《當今室內設計的基本觀點》

3、《室內設計的風格與流派》

4、《國內外室內設計的發展》

5、《綠色設計理念在室內設計中的應用研究》

6、《論室內設計中人性化空間的創造》

7、《中國傳統室內設計的現代呈現》

8《中國傳統吉祥符號的親和力特質與現代室內設計的對應力》

9、《中國“氣質”的流動空間在現代室內設計中的運用》

10、《室內空間形態設計的分析與研究》

11、《中國傢俱裝飾紋樣的演變》

12、《談室內設計中空間的分隔》

13、《建築室內設計施工圖水平的提高及能力培養》

14、《淺談極少主義在現代室內設計中如何運用》

15、《從人與環境的關係談室內設計的發展》

16、《針對“某一知名建築物”的室內設計》

17、室內設計的必由之路——創新

18、平面設計因素在室內設計中的借鑑

19、現代家居中玄關設計需要注意的要素

20、文化——影響現代景觀發展的主要因素

21、室內設計如何遵從自然

22、城市公共空間人性化設計內涵探析

23、淺談纖維藝術對室內環境的影響

24、手繪與效果圖表現技法的重要性

25、淺談極少主義在現代室內設計中如何運用

26、室內裝飾中的燈光藝術

27、室內的設計現狀與前景

28、室內設計中的現代與傳統的對話

29、淺析家居裝飾中的表現藝術

30、傳統建築文化在現代空間設計中的應用

31、現代室內設計的材料性、功能性、技術性

32、女性文化與室內空間設計

33、自然光源在室內設計中的應用

34、室內設計中的簡約主義

35、室內設計中材料的應用

36、室內設計中的地域文化

37、中國文化元素在室內設計中的體現

38、景觀在室內設計中的應用

39、室內設計中的綠色生態設計

40、論室內設計與環保

41、談酒店設計中的地域性審美表現

42、淺述住宅設計中的多樣化風格

43、室內設計的空間與界面

44、對居住空間的色彩意象再認識

45、從生態、科技、文化方面談現今的環境藝術設計發展方向

46、建築設計中的傳統民族文化表現

47、對飯店設計中功能定位的研究

48、現代住區水環境設計

49、中國城市景觀的現狀與設計

50、《中國傳統文化在水景觀設計中的運用》

51、色彩與現代景觀

52、 淺析“線”的特質與空間環境設計

53、現代水景的傳承與創新

54、綠色景觀：景觀的生態化設計原理與案例

55、淺淡景觀設計的發展趨勢

56、“以人爲本”，我們應該在景觀（室內）設計中去體現？

57、對展示設計中空間問題的分析

58、中國園林構景方法

59、中國園林的山水精神

60、傳統文化與現代公園設計

61、可持續設計：從概念到實施

62、中國古典園林的國際影響

63、景觀設計的要素和方法研究

64、中國園林藝術中的美學思想

65、他山之石，可以攻玉——西方現代景觀設計對中國現代景觀設計的啓示

66、商業空間動態展示設計方法的分析與應用

67、展示設計中的符號學

68、展示設計中民族與地域特色的營造

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