張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》讀後感作文【精彩多篇】

張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》讀後感作文 篇一

這天看了一部小說，名叫《紅玫瑰與白玫瑰》——“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是”牀前明月光“;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。”這就是文章的開頭部分。

透過一個叫振保的男人，反映出現實社會的一種現象，一種人性的特點——每個男人都期望他生命中有兩個女人，一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰，一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦，同期的，相間的，點綴他荒蕪的命運。這就是現實社會中的男人

其實現實社會中每個女人也期望他生命中有兩個男人，李碧華在《青蛇》中就有寫道。許仙和法海，是的，法海是用盡千方百計博她偶一笑的金漆神像，許仙是依依挽手，細細畫眉的美少男。兩個都有各自的優點。

現實的醜陋與不堪總是讓人脊背發冷，無法直面我期望對於這世上的某個人，我既是他心中的白玫瑰，又是他心中的紅玫瑰，他也填｛｝滿了我心中許仙和法海的位置。開始幻想我以後擁有這般完美的婚姻，如果做不到，那麼我也寧願選取做一顆硃砂痣。

張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》讀後感作文 篇二

“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個，心的方向--《紅玫瑰與白玫瑰》讀後感。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是‘牀前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。”

前不久看了張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》，每每讀張愛玲的小說，總會有種透但是氣來的感覺，喜歡她細膩的文筆，但又有些懼怕她不近人情的冷漠與蒼涼。

小說中男主人公振保的生命裏就有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦……紅玫瑰太天真任性，風情萬種，她拋棄了家庭，拋棄了所擁有的一切，斷然和老公離婚，妄想這樣安排好就能和振保在一齊，但振保卻辜負了她。白玫瑰有着傳統女性的懦弱，她自我覺得很愛振保，並且認爲這是理所當然的事情，結果卻是成了犧牲品。

從文章中我們能夠看出：其實不管是白玫瑰、紅玫瑰和還是振保，他們當時的選取無疑都是合情合理的，但是結局總是帶着深深的遺憾和悲涼。從女性的角度來看，無論是白玫瑰煙鸝還是紅玫瑰嬌蕊，儘管她們代表的是兩個不一樣的極端，等待她們的都是杯具。煙鸝是男性眼中理想的妻子形象：文靜、溫順、內斂。自從結婚以後，她傳統中這些完美的品質在受了西方禮貌薰染下的男性眼中，都變成了不足與乏味。振保對煙鸝傳統的回報是在外面公開的玩女人，當着她的面砸東西。應對男性的放蕩與無情，煙鸝最終也突破了傳統所需要的淑女形象，做出了越軌行爲，張愛玲把一個欲守傳統而不得的女性形象刻畫得淋漓盡致。與煙鸝不一樣，嬌蕊是新禮貌薰染下的女性。她想成爲自我的主人，對於愛有着執着的追求，爲了和振保在一齊，她拋棄了一切，然而等待她的結果卻是男人的無情，最終得不到所愛的人。我很佩服那個之後已經變老的紅玫瑰，振保問她是否過得好，是否愛她此刻的老公，她點頭說：“是從你起，我才學會了，怎樣樣去愛，認真的，愛到底是好的，雖然吃了苦，以後還是要去愛的…”我想她是一個很勇敢的女人，能說出這樣的話的女人，我想不會有太多的。女人在傳統意識與現代意識衝突面前無能爲力，男人同樣也是如此。振保

出生微寒，如果不自我爭取自我，便“一輩子死在一個愚昧無知的小圈子裏”。之後他出洋得了學位並赤手空拳地打了天下，因而有了體面的工作、傳統的妻子、衆多的親戚朋友，表面熱熱鬧鬧地周旋於現代與傳統之間，其實內心深處永遠潛藏着深深的貧乏與無奈。之後他在嬌蕊面前痛哭一場，完全暴露其內心的蒼白。在處理與女人的關係上，振保也持續着現代與傳統的中庸。對於嬌蕊，儘管他十分留戀，但卻不願對抗傳統。對倫理與傳統的顧忌，不得不使他離開嬌蕊，他選取了煙鸝，又無法忍受傳統的死板，於是變得比以往更放蕩。幸福總是和他們擦肩而過，因此留在他們深色的背影后面的只能是“傳統”與“現代”之間永恆的蒼涼風景！也許總要有一個女人，讓男人明白感情，然後當他明白的時候，再付出的時候確是另一個人了……人的一生應該這樣度過

張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》讀後感作文 篇三

有幸在國話劇院看了場話劇，田沁鑫改編張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》。

實際上自我並不愛看女性主義小說，對於很多人追捧的張愛玲更是無可無不可。或許細膩，也許深刻，但這種缺乏社會背景的感情怎樣看起來都比較蒼白。

好多年前，看過95版關錦鵬導演，趙文瑄、陳沖和葉玉卿出演的《紅玫瑰與白玫瑰》。當時看完電影又找小說讀了一遍。電影比較忠實於原着，但是陳沖似乎對王嬌蕊解讀的比較深刻，那種隨電梯升降的無奈情緒，打動了很多觀衆。陳沖也憑此獲得了當年的金馬獎最佳女主角。

當時自我對電影中原文引用的臺詞也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是牀前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣印象極爲深刻。選取總是很難的吧。

幾十年過去，此刻不是男權社會了，男人越來越娘，而女人比男人更男人。春晚看李玉剛，春哥早已是爺們的代名詞。同爲女性的田沁鑫在話劇中轉換了主角性別，在現代都市生活中，進行選取的是女性的佟振保，而被選取的是兩個男性，剛下崗的孟煙酈和被包養的王傑瑞。

拋開時尚外衣和網絡語言，這個劇只是將選取權從男人手中放到了女性手上。應對的問題仍舊是你是我的幸福嗎？

張愛玲小說中，佟振保在王嬌蕊的表白後落荒而逃，漏出男人的怯懦本質和偷吃不負職責的無恥嘴臉。而後，在老婆和小裁縫，他大發脾氣後，最終又向現實低頭，不管是什麼玫瑰，拿着不扎手總還是安全的。無論怎樣，他還要去顧及面子和生存，要應對小說中時刻提醒他要好好做事的母親。

現代社會，家庭逐漸碎片化，維繫熟人社會的關係不復存在，社會倫理不再對他人的生活狀態

進行制約。丁克家庭，合約同居，同性婚姻等等，愛和家庭的定義正被迅速改寫着。同時紅白玫瑰往往不是延續，而是並存關係。男性和女性都有選取的權利和自由。據統計，20xx年北京市離婚率到達39%，而同期北京的幸福指數高達73%。即使思考到離婚涉及人羣與總人口之間的比例關係，從這一統計數據看，似乎幸福來的並不和婚姻有必然關係。

演出時，演員試圖將觀衆拉入，現場徵求大家看法，讓觀衆回答如何選取。也是因爲這樣，讓我和同去的朋友感覺不太舒服，有點堵得慌，當時也沒想明白爲什麼不舒服。回來仔細一想，這哪裏是選取，明明就是一個代入感很強的陷阱嗎。選取具有加乘效應，最開始也許簡單，但走下去以後會有很多路口，回頭再走，也許還是同樣的結果。應對選取時，想清楚自我要的是什麼，就一切明瞭了。

只是有多少局中人能想清楚自我要的是什麼呢。

張愛玲說的對，愛到底是好的，雖然吃了苦，以後還是要愛的。

張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》讀後感作文 篇四

匆匆忙忙地看完了《紅玫瑰與白玫瑰》，一開始卻是沒多大感覺的，但慢慢回憶着文章的資料，莫名地卻想笑。如何提高執行力

其實在這之前並沒有接觸過張愛玲的書，但她筆下的男主角振保卻讓我感到熟悉，他在各類感情小說中出現了太多次。這一類人的結局跟振保的倒是不一樣的，張愛玲還是筆下留情了。紅玫瑰與白玫瑰，男人一生之中都會擁有至少兩個這樣不一樣類型的女人，這樣不一樣的兩類女人很好地詮釋了“得不到的永遠是最好的”這一道理，因爲最終留在男人身邊的都會變得一文不值。很可笑的是，振保卻認爲他是不一樣的。男人嘛，終歸還是一樣的啊！除非他的白玫瑰與紅玫瑰是一體的在英國是認識的初戀玫瑰是振保心中最大的懷念，他對嬌蕊的愛的其中一部分也是承襲了對玫瑰的留戀。他因嬌蕊與玫瑰有幾分相似而不自覺喜歡上嬌蕊，喜歡上與她私會的感覺，喜歡這種不見得光的刺激，但在嬌蕊跟王士洪坦白之後果斷選取逃避。相比之下，煙鸝更是無辜與可憐。我的確無法忽略她自身性格上的“那一層膜”也導致了他人不喜與她來往，但是與振保的這段婚姻，卻像是把她困住了。舊式的禮教讓她無法得到振保的歡心，但也還是盡力承擔着自我的職責，傻傻地爲振保作各種辯護，唯一一次引起振保的“重視”居然是因爲自我的出軌即便最後振保改過自新，也只是因爲“舊日善良的空氣一點點靠近”，而不是爲了她。男人啊！――來自看完書之後最

大的感嘆。

男人和女人都叫囂着要追求自由的時代，不一樣的是，男人想着的是要到外國去見識一番在回來，而女人想的是理所當然的讓男人伺候。是因爲女性的地位一向都是低下的吧！否則怎樣會只是男人心中的紅玫瑰與白玫瑰，而沒有女人心中的花瓶與花盆呢？振保的人生到底如何我不知要如何評價，但是，嬌蕊和煙鸝的呢？她們都是在匆忙的婚姻之後才遇到了自我動心的男人，併爲此付出了不小的代價。她們就不能在遇到良人之後纔出出嫁麼？不能。社會是不會允許的，是社會的落後與舊式觀念束縛了她們的人生，斷了她們的後路。即便國門已開，即便她們能夠到國外讀書，能夠得到年輕男士的伺候，但那一切終究是爲了日後找個好人家。可見，重要的不是誰纔是振保心中的女人，重要的是女人能夠跟自我心中屬意的人在一齊而不受外界的干涉，不管紅玫瑰與白玫瑰都能找到與只最爲相配的花瓶。是世人的偏見纔會導致玫瑰身上多了一根根尖利的刺，世人的眼光一日不改變，玫瑰還是會變爲牆上的一抹蚊子血或者衣服上的一粒白飯粒，沒有了便沒有了所以，女人最就應的不是找到教會自我何爲愛的人，而是提高自我的地位，重新奪回去愛的權力。女人啊！――來自看完書之後最大的嘆息。

果然，即便是要寫感想，還是覺得“呵呵”二字更爲貼切了。