《你好，安娜》讀後感多篇

《你好，安娜》是一本由蔣韻著作，花城出版社出版的平裝圖書，讀完之後你有什麼感受呢?接下來是小編爲大家整理的《你好，安娜》讀後感精選範文5篇大全，但願對你有借鑑作用!

《你好，安娜》讀後感精選範文1

在《你好，安娜》的扉頁上，作者寫了一行字——“獻給我的母親”，這是一個來自上一代的故事。面對這樣有時代跨越性的故事，作者需要將那些未曾親歷過那個時代的人帶入到過往歲月真切的生活中，理解是什麼樣的東西讓那些活着或遠去的故人在命運的關隘處做出選擇，呈現出那個時代獨特而鮮明的特質，才更容易被讀者接受與銘記。

在《你好，安娜》中，作者呈現出的是一個帶有文學底色的年代，清晨四點零八分開往北京的火車，筆記本上一定抄寫着、每個人都能背上幾句的普希金或屠格涅夫的詩句，這些可以立刻召喚起時代記憶的文學符號浸潤在他們日常生活中。還有他們的名字，麗莎、伊凡、差點就被叫做“阿霞”的小妹多多，這些孩子的身上從一出生就開始被寄託了上一代人關於文學的浪漫想象。他們對愛的想象也來源於文學，三美眼中的安娜與彭是天生一對，“他是維特，她就是綠蒂，他是賈寶玉，她就是林妹妹;他是沃倫斯基，她就是她的安娜……”，文學成爲了他們認知、理解周遭的人和世界所有關係的座標。在這樣的座標下，她們心中天然埋下了對美、善、浪漫、理想的永恆嚮往。在她們還不懂得浪漫的年紀裏，就已經被美好的東西吸引，麗莎狂熱地愛上舞蹈，素心和安娜沉陷於文學，三美有着黃金一般的歌喉，她也曾被點燃能夠演瑪格麗特或巧巧桑的夢想。

但黯淡的現實人生並不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩性的語言和符號還原了那但黯淡的現實人生並不允許這些虛幻的浪漫存在，作者用詩性的語言和符號還原了那個詩與夢的時代，也同樣展示了詩與夢是何以破碎的。麗莎告別了舞蹈，與此同時粗暴地毀掉了美好的、驕傲的自己。而安娜這個“不遺餘力的唯美主義者”，以“病成一幅畫，死成一幅畫”完成了自己終生的追求，她們和家中那張遠渡重洋而來的胡桃木餐桌一樣，華麗，卻生不逢時。當曾經在舞臺上光彩奪目的麗莎成爲一個臃腫而沉默寡言的保姆時，僱主說，“麗莎，名字倒挺洋氣的，不像一個保姆的名字”，這些曾被寄予浪漫想象的名字，在潦草的生活面前甚至成了一種嘲諷。曾經被三美理解爲眷侶的兩個人也難逃離散，不知當時的三美有沒有想過，綠蒂和維特、賈寶玉和林妹妹、安娜與沃倫斯基，雖都是天造地設，但卻無一圓滿。她們天然知道要追求純粹的愛與美，但沒有任何人和事教給她們該如何面對美的崩壞與夢的破碎。她們只能帶着自己無比豐滿的理想去那個容不下浪漫的人間碰撞，在那個不再允許信仰宗教的年代裏，這些純粹的追求對她們來說就是信仰，是難以逃開的命運。而當她們跌跌撞撞走過一遭，帶回的是殘破的病體和心靈，她們不得不揹負着這些破碎甚至是罪惡，尋找救贖，尋找可以掙扎着活下去的希望和渴望，繼續面對這個粗糙卻又熱愛的世界。

在這個故事中，素心是和這種信仰與救贖聯繫最緊密的人。如果說被安娜這個幻影一般的人魅惑是彭的命運，那被彭吸引則是素心無法逃脫的命運。將彭帶入素心生命的是她的教母，給了她“瑪娜”這個名字的教母。擁有這個名字的少女終究還是沒能遵循這個名字給自己的訓誡，因一點嫉妒和貪戀，需要付出揹負一生愧疚與罪惡的代價。正如作者在後記中所寫：“只有一次，僅此一次，她把嗎哪帶回了帳篷，可變質的不僅僅是白色的果實，還有她燦如春花的生命”。她餘生都在爲安娜活着，獨自守着曾犯下的錯誤，拒絕讓別人一起承擔黑暗的罪惡，爲此，她放棄了愛情、友情，這些她曾無比珍視的東西，以此懲罰自己。最終，當年那個在火車上爲幾個女孩講述《安娜·卡列尼娜》的那個素心還是回到了文學那裏尋找出口。只是，她筆下的文學不再浪漫，也無法美化苦難，這是從那個年代走來的她能爲自己找尋到的，唯一的，也是最後的救贖。

作者巧妙地將結尾的相遇安排在了一個劇場，隔着臺上臺下和過往的歲月，他們互相致意，曾經那些驚濤駭浪般的生死愛恨都被磨平了，他們知曉真相，彼此懂得，連和解都無需言明，只有故去的人是永存的傷痕，永遠被銘記，也永遠無法祈求原諒。

蔣韻的文字充滿溫情，順暢，細膩，動人，飽含着她對那個年代的深情與熱愛。她熟練地掌控着自己敘事的節奏和步調，以回望的姿態寫出真切的親歷感，隔着歲月奔騰而過的河流，記錄並且讓讀者理解那些曾經生活過的人，以及她們之間如戲一般但無比真實的愛與恨、罪與罰。我相信，會有許多人同她一起記得，曾有怎樣一羣人，來這人間一趟，看過太陽。也會有許多人同她一起，向從過往歲月中走來的人，輕輕問一聲，你好。

《你好，安娜》讀後感精選範文2

蔣韻老師的《你好，安娜》，寫了一些關於山西太原，龍城的故事。我是在龍城長大的90後，所以一開始看到“太谷”，看到她描寫的鋼鐵城市，就有一種熟悉的感覺。

看過很多描寫知青下鄉的故事，看過那些熱情飽滿的青年在困頓歲月的掙扎，唯獨沒有看過上一代人，在城市中的故事。我不知道他們是怎樣的生活狀態，不知道他們是否像我們這代人一樣，對於城市有些厭倦，嚮往鄉村和草原。感謝蔣韻老師，講述了一個我不瞭解的時代，同樣可愛的一羣人的故事。

前不久，看到許知遠先生採訪《路邊野餐》的導演畢贛，問他，“你有沒有試圖做一些更宏大、關乎別人、關於人類的思考”。畢贛搖搖頭，“先關照自己吧，我們很多時候都沒辦法真正的關照自己”。或許我們這一代人，更喜歡錶達自己的情緒，自我的生命和感受放在第一位。所以文中的安娜，是我一開始最不能理解的人物。我無法想象，一個女孩，爲了一份模糊的情感，一份被託付的信任就可以獻出生命。可是隨着素心、三美故事的深入，讓我重新審視了上一個年代的人的情感。他們真誠、熱烈、誠懇，安娜與彭短短的談話，關於普希金的討論、對閱讀的熱愛，一些情感的共鳴，居然生成了彼此間強有力的紐帶。安娜從小到大在姐姐光環籠罩下的陰影處，終於出現微光。而彭也找到了一個可以照亮自己的人。仔細想想，我們終其一生，不就是在追尋這樣一份相知和肯定嗎。讀到故事的末尾，我仍然爲這個單薄脆弱但又堅韌的女孩落淚，她是冬天的冰晶，純粹剔透，迎來自己的春天，也就消失了。

素心，是一個令我又愛又恨的角色。我理解她的嫉妒，驚詫她的犧牲，同時又不得不感慨命運。明明都是善良可愛的人啊，爲什麼要經受命運的捉弄。她的一生都是“罪與罰”啊。人性是我們永遠在探索的謎題。布萊希特的《四川好人》，企圖通過神仙下凡，來辨別好人和壞人的區別。拉斯馮提爾的《狗鎮》，撬開了人心底最醜惡的一面。而所有的善惡之分，都是一瞬間的事情。“原來，一個普通人和一個罪人之間，只有這麼一念的距離。”素心何嘗不是你我的縮影。可人性的無可奈何之處，怕是我們即使明知一念之間是天堂和地獄的區別，也會有那麼一瞬間，無法擺脫人性的束縛，做出需要一生贖罪的事情。

三美，在素心與安娜的比較之下，是一個沒什麼個性的女孩。她面對彭，會直言不諱的說“你真壞”，像個賭氣的小孩子。瞭解素心的故事後，她憤怒、害怕、傷心，把素心定義爲一個“壞女人”，但同時又稱她爲“失散多年的親人”。除了唱歌的天賦，在遇到導演之前，她都是一個普通的女孩。可梅林午餐肉的商標信，又讓人看到了這個女孩子靈動、堅強的一面。姐姐子美，以爲三美后來的極端選擇是爲了導演，可三美否認了。我想，三美只是對愛情失望了吧。愛情支撐着這個爛漫少女度過最艱難的歲月，最後卻被愛情拋棄，怎能不令人苦笑。三美的世界很簡單，她是一個好人，普通意義上的好人。“不想讓這世界上再多一個壞人，這是我能爲這世界做的唯一一點好事。”如果我們每個人都可以秉持三美這樣的信念，那是不是善與惡也就不需要討論了。三美和導演的故事，令我對愛情也多了一些想法。看多了海誓山盟的愛情，艱難的時刻我們往往可以看清自己，或者勝利的衝動會掩蓋真實的動機。反倒是迴歸平淡，才能檢驗出一份真正的愛情。

雖然文章取名是你好，安娜，但最觸動我的，反而是麗莎和她母親的故事。當麗莎帶着丈夫，第一次回到家裏，敵意叢生。“她的吃相兇猛而貪婪，母親背過身去，就總是想掉眼淚”。可這些對抗，從來沒有消解母女的感情，反而是說不清道不明的互相虧欠，成全了母女最默契的聯結。當麗莎的母親因阿爾茨海默症，呆呆的向着麗莎喊出“媽媽”時，我眼淚橫流。這一聲“媽媽”，像極了一個輪迴。這輩子，沒有做一個好媽媽，虧欠了女兒，那就下輩子，我來做一個女兒。

中國人的家庭，常常聽到一句話，“你就是個討債鬼”。我們的文化不善於表達愛，父母習慣於犧牲和奉獻，兒女渴望自由和平等，常常引發很多矛盾，近年來“原生家庭論”也甚囂塵上。或許，親情的和解，是我們與自我和解的前提，是一場漫長的修行。

整篇小說中，最令人暢快淋漓的便是素心和三美登頂山峯找到去路的一段了。兩個女孩在山上的風雪中迷失，像極了我們在人生中陷入窘境。身邊的朋友，網上的網友，大家好像都不快樂。孩童的我們會因爲一片樹葉而快樂，而現在，深夜的負面情緒像幽深的大海，我們無法抵擋那一波一波的潮水，每個人都在絕望的哀嚎。可是素心和三美，與奇蹟相遇，遼闊的山頂帶來了更開闊的人生。我與她們一起經歷這艱難的登頂之旅，也重新收穫了面對生活的勇氣。

一本好的小說看到結尾總會令人惆悵。陪着那些鮮活的人物哭過笑過痛過，久難釋懷。蔣韻女士描寫了太原這個工業城市裏發生的故事，這裏有最呼嚎的北風，最混沌的沙塵，像末日景象一般昏暗。可在她的筆下，這裏又多了一點可愛。她尊重人性，允許嫉妒和懦弱，允許“不能原諒”，允許“算了”。或許將來，我們會和身邊的人走散，與世界廝殺，與歲月抗衡，跌跌撞撞的走向黑夜，但一定要記住，善良、勇敢、熱情的人們，一直都在，他們化身微光，在遠處閃爍。

《你好，安娜》讀後感精選範文3

《你好，安娜》是一個關於託付與承諾的故事。早已超越了一個筆記本所能承載的意義，不單單是安娜對於彭承疇的承諾，不單單是素心對於安娜的承諾，也不僅僅是白瑞德對素心的承諾......它是這個故事中，所有年輕而美好的生命，在時代的驚濤、歷史的弔詭、現實的逼仄與人性的拷問之間，交付的集體承諾。這是一個關於追尋與失去的故事。它不僅是素心對於文學經典的孜孜以求的探尋，不僅是安娜將文學典籍投射於自身的苦苦追問，不僅是彭承疇，那個時代的文學青年，會背幾首普希金的詩就意味着將遵循一條文學的道路，也不僅是三美在追尋自己的歌唱事業時所錯失的愛情......它是這個故事中，所有沸騰而蓬勃的生命，在理想與現實的巨大沖突面前，爲自己，爲讀者，奉獻的一曲激越而澎湃的青春之交響。這是一個關於信仰與守護的故事。它不只是“彭姐姐”爲了自己的信仰而終身未嫁，不只是追求素心的白瑞德揹負的家族使命，它是這個故事中，所有堅定而決絕的生命，爲自己提出的永恆命題。這是一個關於美、關於崇高、關於犧牲、關於人性的幽深故事，在任何時候翻開，它都不會過時。

如果天堂的安娜有知，當她看到自己姐姐的女兒在時代的舞臺上翩翩起舞;當她看到素心，以她的名字作爲自己的筆名，繼續奮戰在文學的第一線;當她看到素心、三美和承疇又一次在劇場相遇，以雲淡風輕的心情談起往事，她會不會露出欣慰的笑容?她會不會在雲端之上，聽到他們的呼喚：“你好，安娜!”?會不會伸出臂膀，與她的老友們緊緊相擁?

此刻，我只想大聲地說一句：“你好，安娜!謝謝您，蔣韻老師!”

《你好，安娜》讀後感精選範文4

處暑之後的第二天，終於讀完了蔣韻老師刊於《花城》的長篇新作——《你好，安娜》。

公司窗外，細密的雨絲斜掛在灰濛濛的天空，像一張哭泣的臉。我走到窗前，望着我的城市裏被修葺一新的綠色擋板所圍起的地鐵工地，在那一個微小的瞬間，我忽然理解了什麼。儘管那種理解之間隔着幾十年的歲月與人生，就像我此刻駐足窗前，我本可以推開窗，聽一聽呼嘯而過的滾滾市聲，但我只是靜靜地，隔着玻璃，望着細雨中的這座城市。這座我生活了將近三十年的城市，此刻，居然以前所未有的方式向我展示出她的詩意、她的豐厚、以及，有關於她的，一切。

因爲蔣韻，因爲她的新作《你好，安娜》，我開始重新審視我所生長的這座城市——太原。

與傳媒所塑造出的“工業之城”“煤炭之都”等形象所不同的是，在我從小到大的生活軌跡裏，似乎這些定位都早已退居城市發展的景深處。自我出生，我所接觸到的一切事物，我遇到的所有人，沒有一個人是在從事有關重工業、有關煤炭之類的勞動密集型產業。換句話說，我出生在一個相對優渥的家庭環境中，我相信，對於出生於90年代的人來說，大家的生活履歷大抵都是差不多的。後來，在成長的歲月裏，我才從大人口中得知，西山有“舉市聞名”的西山煤礦;東山，似乎要比西山風雅一些，擁有不少紀念性建築;而讓山西人爲之自豪的母親河——汾河，也是從地理課本上學到的知識。汾河究竟長什麼樣?她有多長?流經哪裏?如今的水質怎樣?這些疑問，我也從來沒有去關心過。作爲一個地地道道的山西太原人，對於家鄉的陌生，不，是漠視，簡直可以稱得上是罪過了。

直到今年8月，全國第二屆青年運動會在太原召開，我才從CCTV-5滾動播出的二青會宣傳片中，第一次全面地瞭解了我的家鄉、我的城市、我腳下的土地。這一次，由傳媒塑造的山西，我的家鄉，那藝術化的呈現，又讓我陷入了深深的迷惑。

“平原上，大片大片的玉米和高粱、甜菜和胡麻，拔節、灌漿，生長着，成熟着，原野上有一種生機勃勃的安靜。遠處，幾乎看不見的地方，汾河在流，偶爾，車窗外會閃過明亮安靜的一條。那時，她們不知道，這是終將消逝的風景：這亙古長存的錦繡和安靜。”

《你好，安娜》讀後感精選範文5

《你好，安娜》講述的是那個年代的故事，是我們上一輩人的故事，說起來真的有點傻乎乎，但這就信任以及願意爲這份信任承擔起的責任。和周遭的生活圈不一樣的是，活下來的人物們都會有相應的發展前途，幾年更多的是幾十年後，首先往事還是歷歷在目，其次當年的誤會當年的錯過都會給一個緣由，緬懷的同時也讓人憤恨不已。

如果當時誰先開口一句，還會有這樣的結局嗎?那可能還有另外不好的結局吧。有情人終成眷屬總歸是美好的願望，一萬次的回眸換來的今世也可能是給別人的。寶玉和黛玉的故事無論在哪個年代，都會繼續發生。只是某些時候，更加純真，悽美，絢爛。

安娜走了，安娜還在，安娜又來了。那個年代的時間過得很慢，生活也很緩慢，磨礪也很慢，慢慢磨，磨平了只是表面而已。

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