《且聽風吟》讀後感

《且聽風吟》讀後感由本站的會員投稿精心推薦，小編希望以下7篇範文對你的學習工作能帶來參考借鑑作用。

第1篇：《且聽風吟》讀後感

給大家帶來《且聽風吟》讀後感範文，供大家參考!

“別人怎麼看待我是不大清楚，但如今想來，我覺得自己是將貼裹在語言周身的各種贅物沖洗乾淨……洗淨汗斑沖掉污垢，使其一絲不掛，然後再排列好、拋出去。”

村上春樹用其幹練不多餘的文字，直接而通透地向我們講述了他的青春。縱使文字簡單，但當我走馬觀花般把整本書看完時，頓時惘然——我到底看到了什麼？這本書的主題到底是什麼？然後又像發了瘋似地，匆匆瀏覽了一遍全書。恐怕是水平不夠！

文字很親近，但總是給我一種距離感。那是青春的所特有的多疑，即使單純無邪，也並不是那麼容易猜透的。敞開心扉，又保留祕密。和你很親近，但似乎又畏首畏尾地離你很遠。無法捕捉，但又無處不在，輕盈散淡，又扣人心絃。那種微妙的關係很難描述，但我想大多數人都是有過這種感覺的。明明就在身邊，但是琢磨不透，總是留有一種神祕感。

青春是多麼的焦急，多麼繁忙，多麼自以爲是孤傲地獨自安排。以至於我們遺忘了很多，等到想要彌補的時候，卻心有餘而力不足。正如書中的個借唱片的女子。錯過了，便是錯過了。懊悔也來不及了。

這個年紀，我們認爲自己長大了，渴望獨立，渴望擺脫束縛。於是我們常常陷入寂寞，村上和他的朋友們在孤獨中大肆地喝啤酒。我想這種狂歡的寂寞，也是青春所特有的吧。

並不是所以的人都能享受這般夢幻迷離的青春的。小說末尾那個得了脊椎神經症的17歲男孩的信：“從醫院的窗口可以望見港口。我不禁想象：假如每天清晨我能從牀上起來步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……倘能夠如願以償——哪怕只有一次——我也會理解世界何以這般模樣，我覺得。而且，如果真能夠多少理解這點，那麼縱使在牀上終老此生，恐怕我也能忍耐。”

在不幸者面前，我們這些幸運者應該想些什麼呢？我們是否要珍惜生命，珍惜自己的青春？村上把這段安排在這裏恐怕也是這個用意吧！珍惜現在所擁有的。不要等到失去了才後悔莫及。借這個機會，和身邊的家人朋友道聲謝。這些道理我們都懂，但總是不見棺材不掉淚。嚐到苦頭了才知道要悔改。不過我想說的是：因爲我們年輕，所以錯誤我們犯得起；因爲我們年輕，所以我們傷的起。初生牛犢不怕虎的莽撞會隨着年齡的增長而消逝。漸漸地，我們不再是愣頭青，漸漸地，我們處事圓滑；漸漸地，我們不再單純；漸漸地，我們不再年輕。

珍惜現在，珍惜青春。因爲即使以後或許仍會有“誰道人生無再少，休將白髮唱黃雞”，但“這一切都宛如挪動過的複寫紙，無不同原有的位置有着少許然而卻是無法挽回的差異。”所以我們要爲理想奮鬥！不過，村上好像在提醒我們即使晝夜兼程，也要時常心懷感恩，留心身邊的人和事：且聽風吟……

第2篇：《且聽風吟》讀後感

《且聽風吟》讀後感怎麼寫？以下是我們給你的範文格式參考。

當看到第“37”次印刷後，不禁睜大眼睛又看了一遍。嗯，確認是37次。印刷次數在一定程度上反映出了書的受歡迎程度。

《且聽風吟》是村上春樹第一部爲人知曉的作品，也是其成名作。其語言模仿美國作家又有自己的風格，個性鮮明，獨樹一幟，其一經投稿，便斬獲“新人獎”，一時聲名鵲起，甚至這個意義大過它的內容。

然而，第一部作品通常意味着“不成熟”。通篇作品籠罩在憂鬱之中，讀來甚感壓抑，《挪威的森林》也有淡淡的憂鬱，但有疏通的出口，比如“敢死隊”，比如綠子。

對景物描寫詳盡，但不如《挪威的森林》那般深入人心，似乎缺少一股精氣神。文中對話有些語焉不詳，給人“只說一半話”的感覺。諸多倒敘和插敘，來回跳躍又重重疊疊，讀起來有些費力。比較起來還是《挪威的森林》更勝一籌，《挪》讀起來如行雲流水，毫無阻滯之感。主要內容是主人公的四段感情經歷和其朋友“鼠”的厭世生活。故事情節很少跌宕起伏，相對《挪》平淡很多。

其中心思想大抵是講述社會上有形形色色的人，每個人有每個人的生活方式及生存方式。就中心思想而言，並不像《挪》那麼突出。

讀過《挪》再來讀《且》，《且》相形見絀不少。

第3篇：《且聽風吟》讀後感

以下是本站小編整理的《且聽風吟》讀後感範文，希望能幫助到你。

第一次接觸村上春樹先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時候沒有先特意去了解村上春樹先生，也沒有看過他人對村上春樹先生作品的評價，反正拿起來就讀。

一開始讀完村上春樹先生的作品後，我有點說不清村上春樹先生表達的東西，不知道怎的就是無法用語言來形容讀後內心的感覺。反正就是有點被捲進了一種莫名的情緒，年輕裏頭的孤獨、無奈還有一點點的不安。後來是兩年前又讀了村上春樹先生《且聽風吟》一書，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺，讀後心裏面的感覺很難用一個詞語去形容，總的來說我不喜歡這種感覺。大概是年輕的我內心對於這種孤獨、無奈、不安以及似有非有的懷念是有點抗拒的，但沒讀明白最近又忍不住看了一些書評後再去讀了一遍。

《且聽風吟》是村上春樹先生的處女作。村上春樹先生用了很獨特的方式去寫作，讀讀其他的小說，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹先生本人所說的一樣“……總的說來黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫作內容村上春樹先生有所挑之外，語言表達方面村上春樹先生也喜歡簡明、清爽的方式。所以《且聽風吟》一書內容也給人簡明、清爽的感覺，句子不長，對話簡單，故事也不繁冗。

可就是在這簡明、清爽的句子裏面，藏着村上春樹先生關於年輕時期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書。

讀到書後面的幾節，我才感受到前面所寫的，我原覺得多麼寂寥的一切是村上春樹先生對過去如此深深的懷念。逝去的年輕時光就如“那位左手只有四個手指的女孩，我再也未曾見過。……在人的洪流與時間的長河中消失得無影無蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海”，但又如何？心裏雖是還裝着滿滿的懷念，但物還在人早已消殆。“想哭的時候卻偏偏出不來眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時光與感覺，可是任憑自己怎麼努力卻還是撲了個空，反倒像是打翻了什麼美好的東西，心裏滿滿的不是滋味。

我們年輕的時光裏頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時光裏頭出現，在我們還懷着一顆迷茫的心的時光裏頭出現，這一切充滿了整個年輕時代，讓人多麼懷念。就像村上春樹先生在《且聽風吟》一書裏寫到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說地，到後來長大後有了各自的生活；還有那三個分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進他的生活，最後又各自以不同的方式離開他，初戀、流浪少女以及不明白爲什麼自縊身亡的她；還有在酒吧短暫出現過的有一對美胸的女人，作者的離開斷了後面可能的交集；還有修學旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關的女生；以及在後面情節中透出滿滿情慾味道又出乎意料沒有下文的四指姑娘。但這一切到後來統統都消失在作者的生活裏面，好像不留痕跡一般。

我們總要接受出現在生活裏面的一切，也得面對一些事物的離開。

是呀，誰不是這樣呢？我們都留不住短暫的年輕時光，留不住短暫的年輕時光裏頭以任何方式出現在你生命中的某個人，留不住短暫的年輕時光裏頭某個時間出現的某一份感覺，到最後甚至留不住短暫的年輕時光裏頭你曾珍藏過的老照片。不是刻意不去留住，而是時間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的'記憶，或許你也沒有留意這一切怎麼地就逐漸變淡了，甚至還有你對這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時候任憑怎麼努力也想不起前三個女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長的過程裏面還會不斷的增加，只是在某天你想起來這一些的時候，還是會感覺到心裏面有點重量，或許不會很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。

最後，“鼠”繼續創作他的小說，“我”也結婚了並生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁裏有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切裏面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書的後部分寫道，“如果有人問：幸福嗎？我只能回答：或許。因爲所謂理想到頭來就是這麼回事”。這大概就像是書中開頭的那個句子所寫的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會處於極端之處，極其完美或是極其絕望。

第4篇：《且聽風吟》讀後感

下面這篇由網友爲大家蒐集整理《且聽風吟》讀後感的寫法格式，希望大家喜歡!

村上春樹的第一本小說，寫於1979年。因爲這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。

一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節也很簡單，沒有轉折、沒有起伏。語調談談的，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達着什麼。就像每個人的青春裏都曾有過的矛盾，不想爲人所知的，但又渴望被人瞭解的東西。

故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因爲沒人想要去珍惜。渴望獨立、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也並不沮喪，也不覺可惜。

電臺的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩。“我一連忙花了三天時間查她的電話號碼……第二天，我給幾個高中同學打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學的名稱……”

錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。

在酒吧裏遇到的女孩，又在唱盤店裏偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時眼裏的愛情。

但是，並不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經症”在病牀上躺了三年。他每天從醫院的窗口可以看到港口，他的願望是：“假如每天清晨我能從牀上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在牀上終老此生，恐怕我也能忍耐。”

世界上許多人，以各種各樣的方式生活着。一些人習以爲常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達着什麼，或者說是一種信仰。

“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。”也就是這句話開始了他的人生轉折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風吟。

席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。

第5篇：《且聽風吟》讀後感

希望這篇《且聽風吟》讀後感範文能對你的學習與工作帶來參考借鑑作用。

村上春樹29歲寫出了《且聽風吟》，從此彷彿找到了一個宣泄口。村上說“寫文章並非自我診治的手段，充其量不過是自我療養的小小嚐試”，我很認同，正是這小小的嘗試村上終於找到了真正的自我。在我29歲時重讀這篇小說，彷彿看到了一種影子，更能引起一種共鳴。

文字是一種表達，而每個人的表達方式都不一樣，村上正是發現並藉助了小說這種表達途徑。就像小說中所說，從小得了十幾年自閉症，經過三個月不眠不休的講話突然就好了，每個人都有最適合自己的表達方式，我們要做的就是去尋找並堅持下去。

青春是什麼，青春是一種迷惘。現代社會各種各樣的信息從我們耳邊呼嘯而過，留下的也只是迷惘與孤獨，我們無從選擇。是這個時代選擇了我們，而不是我們選擇了這個時代，我們只能去面對，只能被這浩浩蕩蕩的潮流推着前進。然而生活終要繼續，人也要逐漸長大，長大後我們就能做自己想做的事。

很喜歡喬布斯的一句話：“你的時間有限，所以不要爲別人而活。不要被教條所限，不要活在別人的觀念裏。不要讓別人的意見左右自己內心的聲音。最重要的是，勇敢的去追隨自己的心靈和直覺，只有自己的心靈和直覺才知道你自己的真實想法，其他一切都是次要。”唯有覺知自已，發現自己，實踐自己纔是最重要的。人要有勇氣面對自己，並下決心排除自己的岔路。

29歲的自己也想像村上一樣爲了理想放棄所有，但事實是人總被束縛着，家庭、社會、環境。也渴望宗教般熱忱的自我奉獻，也羨慕飛蛾撲火般一無反顧，但我知道我不是。

不知從何時起，我開始明白，我只是普普通通一個人，像世上大多數一樣過着普普通通的生活，我所追求過、熱血過的終究熬不過時間的磨損。

我明白，我不是村上，我只是我，萬千大衆中的一個。

但我至少希望還能像村上一樣，堅守自己的心靈。

第6篇：《且聽風吟》讀後感

關於《且聽風吟》讀後感的寫法，可以參考本頁面的所有內容。

書的序裏，說這是一本不日本的書，沒有看過太多日本作家的作品，無法對此作出這樣那樣的評價，但對於日本人的表達方式，在電視劇，電影裏已經有些涉獵，確實，這本書不太想在講日本話。作者自己說，這本書之前寫了一遍，由於自己對於情節和描寫方法不滿意，之後不得不推倒，重新來過。第二次寫作的時候，開始嘗試用英語寫下去，再翻譯成日語，意外的發現很順手。

文章的序很長，第一次讀完，特別對於其他作家對這本書的看法那裏覺得非常的術語話，令普通人難以讀懂。再看完文章之後，再讀一次序便又豁然開朗，而且更有欽佩之感。

讀完全文，最突出的感受，是一種淡淡的悲傷，但是悲從何來，又彷彿說不清楚，沒有過於悲傷的事件，沒有殘熱的殺戮，驚人的意外，一切都是平淡無奇，但那抹淡淡的憂傷讀者卻始終揮散不去。所以，我再重讀了序，序的最後一段說，距離感或疏離感，連同虛無感、孤獨感、幽默感，構成了村上春樹作品的基調。再仔細品味一下文章的內容。主人翁沒有被寫到家庭，沒有愛人，沒有寵物，與所有事物都存在在距離，就算是於好朋友鼠和中國酒吧老闆傑，給我們的都只是那種君子之交的關係。我們在潛意識裏在同情和憐憫。這種與社會保持距離甚至是逃離社會的情緒，是宣揚一種自由，而升騰出一種寂寞。

值得一說的是，村上的作品中，對性的描寫是有始終有目的的側重。有性而無愛，旨在通過赤裸裸的性，宣泄出人物那渾身滿溢的孤獨。那種爲讀性而閱讀的動機，是徹底的對作品的侮辱。就好像我看過的最最憂傷的電影，《逃離拉斯維加斯》裏的橋段，性對於突出這種憂傷和絕望，有着特殊的表現力。

對於能讀到像且聽風吟這樣一部對於挖掘到人至深人性的作品我感到慶幸。

第7篇：《且聽風吟》讀後感

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人與人之間的溝通和理解幾乎是不可能的，任何嘗試都可能是徒勞的，甚至傷害對方。最爲明智的做法就是痛對方保持距離，不要靠得太近，更不要動輒強加於人。在這個意義上，距離就是理解，就是溫情，就是關心。

問題是，如果只能以這種保持距離的方式表達關心，那未嘗不可以說現代人、現代社會的一種悲劇，一種矛盾。

距離產生自由，自由式最可貴的。

距離感或疏離感，連同虛無感、孤獨感、幽默感，構成了他作品的基調。它無法捕捉，又無所不在，輕盈散淡，有叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈，似乎輕聲提醒在人生的旅途中晝夜兼程疲於奔命的我們：且聽風吟……

不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。

心情抑鬱的人只能做抑鬱的夢，要是更加抑鬱，連夢都不做的。

較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛僞，任何人都肯定有他的心事。

死去的人一死了之而永葆青春年華。相反，苟活於世的我們卻年復一年、月復一月、日復一日地增加着年齡。

再也無須前思後想，一切豈非已然過往。

世上有的事情是奈何不得的。

沒有一個傢伙有超乎常人的自信，大家一個樣，擁有什麼的傢伙生怕一旦失去，一無所有的傢伙擔心永遠一無所有，大家一個樣。所以早些覺察到這一點的人應該力爭使自己多少懷有自信，哪怕妝模作樣也好。什麼自信之人，那樣的人根本沒有，有的不過是能夠裝出自信的人。

說謊是非常令人討厭的勾當。不妨說，說謊與沉默是現代人類社會中流行的兩大罪過。我們實際上經常說謊，也往往沉默不語。然而，倘若我們一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的無不真實，那麼真實的價值勢必當然無存。

一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲。

我們便是這樣活着。

等到夏天回去，我便經常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人放眼望大海。想哭的時候偏偏出不來眼淚，每每如此。

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