活着觀後感1000字【精品多篇】

活着電影觀後感800字 篇一

這個老人就是我們的主人公福貴，出生在一個地主家庭。從父親那一輩開始，家族逐漸敗落，到他開始更是吃喝嫖賭樣樣皆沾，終於在龍二的設局下，徹底的敗落了家產，從一個地主變成了一個貧農。

當讀到這裏的時候，就不得不佩服張藝謀90年代的電影表現手法實屬一流。因爲在書中的福貴是身無長物的一個廢物！而張導演給予了福貴一樣特殊的技能——會唱皮影戲，而且唱的還不賴。電影的故事中更是圍繞主角這個特殊的技能，展示了中國臨近49年的解放時期，大躍進時期和_時期對人們生活的種。種影響，反映了在時代潮流中人們是如何的活着，顯示這個小人物身上的一絲不平凡。

可是餘華的文章比張導的電影更加的殘酷，因爲文章中的福貴什麼都不會！從一個闊少爺變成一個靠自己雙手吃飯的人，中間的艱辛讓人無法想象，是什麼力量讓福貴活下來了？文章沒有寫——就是這樣活下來了！其實想想人生有時就是如此，再難的事情咬咬牙就挺過來了，後頭看一看也沒什麼！

可貴的是福貴的妻子家珍，一個米商的女兒，從小也是嬌生慣養的小姐，卻嫁了一個混蛋丈夫。雖然福貴後來破敗了，可以家珍對他也是不離不棄，就算父親把她接回孃家她也是爲了肚子裏的孩子。當兒子1歲時，她又義無反顧的回到了丈夫的身邊，不僅操持家務，伺候婆婆，還幫助丈夫下田勞作。可以說這是作者塑造的一個完美的女性（感覺我這樣寫有點大男子主義了），電影中的鞏俐對人物的塑造相當符合原著的精神，可是這樣的一個女性，在她的後半生中接連經歷喪子、喪女的沉痛打擊，本人還得了當時的絕症軟骨病。她的一生是坎坷的，我們常常會想這樣的一個人，老天待其何等不公平，難免會發出“天地不仁以萬物爲芻狗”的感嘆！

隨着閱讀的'深入，在主人公平淡的描述中，越發體會到了生命的弱小與生活的殘酷。喪子、喪女、喪妻、喪女婿、喪外孫子，周圍的親人一個接一個的離他而去，結果他卻在一頭老牛的陪伴下獨自又生活了十幾年——就這樣活着！果然，文字比電影更加的殘酷與血淋淋。我在想一個人和一頭牛是怎樣活下來了？

目前的我還找不到答案，可能生命就像破石而出小草，只要能活着，哪怕再難也要向着陽光！

活着電影觀後感1000字 篇二

以前看過餘華的小說，很震撼。而且我總認爲根據小說拍成的電影總不會比小說精彩。討厭跟風。所以一直沒看張藝謀拍的《活着》，雖然身邊的朋友一直在推薦。前段時間因爲選修電影文學而找來了看，我終於打消了對電影《活着》的誤解，在我眼中，電影比小說又多了一種韻味。

小說給我的感覺是“活”，餘華太殘忍，福貴身邊的親人一個個而去，最後只剩下他守着一頭老牛，我當時看小說的時候淚水不停的流，餘華這樣安排有他的道理，可是我覺得太沉重，但我絕不否認，它是一部很成功的中篇小說。而電影給我的感覺是“活着”，是進行時，帶有一種生命的張力與韌性，表達的是人類延續生命的動力。福貴在不同的人生階段，不斷地適應着環境的變化，頑強的追求生命的延續。

福貴出生在地主富豪之家，有一定的藝術修養，皮影是他的特殊愛好。當他的文藝嗜好變成謀生的工具時，他卻表現的“樂得其所”。這是一種“活着”的韌性在激勵着他，帶領着他，讓他頑強地生活着。

片尾，福貴找出裝皮影的舊箱子，讓外孫養小雞。外孫和小雞都是新生命的象徵，皮影雖然沒有了，但生命依然延續。一家人開心的笑着，影片到這裏戛然而止，給人一種“影片結束，而生活繼續”的感覺，我非常喜歡。

生命總要綻放，不管經過多曲折的道路。看過餘華的所有小說，深深欽佩這樣寫作很有獨立思想，不夾帶個人感情的敘述，在他的小說面前很多時候我自己都深深感受到了小說中所傳達出的悲痛和那個時代的無奈和壓抑。

衝此看了張藝謀的《活着》，在整個電影行進中我再一次被這樣小人物在那個年代的命運的主線所深深吸引與牽動。

葛優的演技簡直就是入了骨了，更別提鞏俐的表演，將那樣的一箇中國傳統女子的性格與情感演繹得淋漓盡致，特別是鳳霞臨死時她的哭戲，宛若我們身邊的即將喪失兒女的可憐母親；最痛苦的不是看着女兒受苦，最痛苦的是可以救但救不成的那種惋惜。其實這些在餘華的小說中體現得更爲透徹。

在改編上很多地方作了變動，但也不影響整個主線的發展，但是沒有小說詳盡，所以“活着”的這個主題在電影中的體現就需要觀衆仔細分析，而不像小說中文字中透出的都是血淚的辛酸和人生社會的無奈。

在結局的時候，電影並沒有把小說中家珍逝去女婿二喜被預製板夾死以及孫子在自然災害時期吃豌豆噎死的結局再刻畫出來；結尾處，導演以一種祥和的生活狀態結束了這一幕幕的人生悲慟——病倒的家珍和福貴二喜以及孫子幸福開心地吃飯···

電影也確實不需要像小說中那樣再刻畫下去了，因爲主題在於活着，這一切的經歷以足夠反映一切，而再說下去似乎就成了人生剪影了。主題與意蘊也在那一系列的事情中慢慢地向觀衆們傳達着活着的信念。

活着觀後感700字 篇三

餘華是當代作家中先鋒派的代表人物，我以前讀過他的兩部作品：《在細雨中吶喊》《兄弟》，印象深刻。《在細雨中吶喊》是餘華的處女作，取材日常生活，但因爲關注少年成長中的隱祕，對人性做了多角度細膩的描寫，使人過目難忘。《兄弟》直面改革開放後人在金錢至上觀念的衝擊下，倫理與道德的崩潰，赤裸裸的白描反映的卻是血淋淋的現實。那兩部作品雖爲同一個作家創作，但風格迥異，感覺餘華在不斷探索小說表現手法，他基本做到了不重複別人，也不重複自己。

《活着》是一部有別於《在細雨中吶喊》與《兄弟》的長篇，小說通過一個農民悲慘、坎坷的一生，反映了近一個世紀以來底層農民的悲苦生活。與《在細雨中吶喊》那種濃稠而細膩的描寫不同，與《兄弟》中那種堅硬赤裸的文字風格不同，《活着》的表現手法是傳統的，小說通過一個老農的講述，反映新中國建國前後老百姓生活的變化，是一個時代一代人生活的縮影。

《在細雨中吶喊》以藝術創作手法的革新讓人記住細節，產生深刻的體驗。《活着》以主題取勝，富貴老人的一生就像大海里的小船，總是無法把握自己的命運，他們被時代的大潮衝擊着任意前行，他青年浪蕩不羈，嫖、賭樣樣俱全，賭博輸盡了家產，被國民黨軍隊拉了壯丁，在戰場上九死一生，活着回到家鄉。至此，他的悲慘命運纔開了個頭。一對兒女先後死亡，妻子病死，就連他那殘疾的女婿也以非正常死亡終結生命，與他相依爲命的外孫不到十歲，卻被他煮的豆子吃得撐死……家破了人亡了，富貴還活着。在他生命的最後幾年，陪伴他的是一頭老黃牛。

餘華是一位狠毒的作家，他在《活着》中把個體生命所能遭受的各種考驗與災難全部加在富貴身上，展現了生命的柔韌與頑強。父母給孩子起名寄予了希望，然而，“富貴”這個人一生卻與富與貴毫不沾邊。