只有芸知道觀後感多篇

只有芸知道觀後感1

留下的那個人，苦啊!

風雲際會，只有雲知道

下午看了馮小剛導演的“只有芸知道”的點映

影廳里人不多，也許是看了前期宣傳帶着某種初心來的?

至少我是這樣走進這部影片的，我想看看這是有多麼平靜的一部愛情片。

故事的結局是痛的，故事的結局又是喜的。

這就是這部影片，輕描淡寫的故事情節，平淡無奇的生活敘事，像極了我們朝九晚五波瀾不驚的生活。

電影閉，內心久久不能平靜，離場時聽到有兩個小姑娘說：“如果我在電腦上看這個電腦，一定看不下去，會快進，在電影院只能看完了!”

而我卻沉浸在電影的狀態裏，遲遲迴不過神來，看看鏡子裏的自己，做個笑的表情，想像着她們的討論，也是生活中有很多很多故事，其實能懂的人並不多，那必須是經歷過的，琢磨過的，研究過的人，才能讀懂。

一部波瀾不驚，沒有跌宕起伏的故事情節，沒有山盟海誓的愛情宣言，一切都是那麼的平淡的片子，又怎麼能吸引年輕的孩子的心呢?能聽懂羅芸出嫁那天，林太簡單平靜卻讓人心生堅定的叮囑的人，定是經歷過風雲磨礪的人。

電影快結束的時候，忍不住的要痛哭的人，又有幾個能被理解?又有幾人能懂得這淚水背後真實的人，而不是人設呢!

羅芸是幸運的，隋東風踏實堅韌的愛，讓她的生命得以延續了15年。

隋東風亦是幸運的，羅芸燦爛迷人的笑，溫婉善良的愛，給他的生命留下了永恆的記憶。

影片裏說：“留下的那個一個人，苦啊!”

仔細想來什麼是安全感?怎樣纔是真的苦?

一生遇不見一個值得苦的人，纔是真的苦吧!

只有芸知道觀後感4

故事發生在生活在新西蘭的一對華人夫婦身上，結婚第十五年，妻子羅芸(楊彩鈺飾)猝然離世，隋東風(黃軒飾)帶着內心的悲痛和分成四份的妻子骨灰上路，他重走留下二人足跡的地方，重溫了過去美好回憶，完成妻子遺願，將妻子的骨灰分別留在了她最想“呆”的地方。在故事的`結尾，隋東風回到北京，如妻子所願，又重新拿起了笛子，養了一條像死去的“布魯“一樣的狗。

故事本身相當簡單，尤其展現了隋東風對妻子羅芸的深情與無微不至的照顧。電影主要採用了倒敘和插敘的手法來講述出，妻子離世、二人開餐館、結識梅林娜、豢養“布魯”、林太家的生活、二人相愛結婚、看鯨魚，向岳父母報喪等事件。明地裏以路線，實則以時間爲線串聯起全部情節。影片缺點在於情節之間聯繫鬆散，缺乏張力，故事本身欠缺矛盾衝突，依靠好看的畫面，動聽的音樂再輔以 “嘴上”功夫來吸引觀衆注意力，觀影中難免讓人打起哈欠。同時人物塑造單薄，缺乏立體感，主題不明確，勉強提溜出來兩個主題：一個是”苦的是留下的那個人“——中年喪偶的悲痛，另一個是“開餐館的那九年你都沒吹過笛子，願餐館能夠毀掉”——生計的操勞毀掉了生活的熱情。當然，兩個主題也都只是泛泛的點出來，缺乏有力支撐與深刻洞見。

影片的優點在於，精心設計過的優美鏡頭，展現了新西蘭優美恬靜的自然風光。深情款款的配樂，幫助人們更好的進入角色的悲傷。對戒指、鯨魚、笛子、長椅等具有象徵意味元素的巧妙設計，撥動觀衆內心琴絃。同時電影突顯了三個小驚喜，楊彩鈺的美顏，黃軒的演技以及徐帆的方言。

這部電影的好壞短長涇渭分明，顯示出馮氏電影一貫的創作風格——對故事矛盾與人性挖掘的忽視，對視聽元素與情感共鳴的高度看重。這些特點也決定和回答了爲什麼馮小剛的電影往往是票房得意，賽場失意。也說明了爲什麼馮小剛在名利雙收後想要追求“藝術創作”卻屢屢受挫。因爲電影藝術的核心要義便是要在由矛盾不斷推動的故事劇情中，對人性複雜而隱晦的深層紋理進行展現。可“美術助理“出身的馮小剛，沒有受過電影專業的系統培養，未能經驗並得到歷代電影前輩遺留下來的，關於創作理論與實操技巧上的寶貴遺產。一切都依靠自己在行業的摸爬滾打，積累實戰經驗，依靠自己的聰明才智，總結出一套吸引觀衆的手段，從而靠着這一套票房手段從“低頭哈腰”混到了“揚眉吐氣”。

毫無疑問，在現實角度來評價馮小剛，他是非常成功的，貧苦出身，沒有受到過良好高等教育，卻依靠自己在電影行業的努力與實績，成爲中國當下最知名導演之一，成功躋身上流社會。成名之後，他也試圖去進行藝術創作，對社會現實進行批判，從這些方面上來說，馮小剛理所應當得到人們的尊重與敬佩。只可惜“成也蕭何，敗也蕭何”，電影票房在成就馮小剛的時候也將他的天花板給封死了，多年積累下的經驗讓他過於迷信“優美畫面，動情音樂，賣慘煽情”能夠帶來的魔力。殊不知，一部電影的思想深度才決定了它的高度，一切外在的形式最終都要爲思想服務，顛倒主次後，只能是娛樂觀衆。這就要說到“匠”與“家”的區別，前者迎合觀衆，後者啓發觀衆;前者顯示出技巧嫺熟的聰敏，後者蘊藏深刻洞悉的智慧;前者總是汲汲於追求，後者嘆息兮求索。

馮小剛身上的矛盾太多，大家對其人品與作品評價也都趨向兩個極端，這一切的根由或許能從其矛盾的性格中找到答案。豆友五色全味在其影評《抱歉，我無法讚美〈芳華〉》中對馮小剛的性格進行了分析，已無我置喙的空間了，詳情大家可前去一觀。以下引該文的一句話。

時常都感到馮小剛的誠惶誠恐與自相矛盾。就像他經常語出驚人，但又常常很快認慫，內裏其實異常謹小慎微，膽怯又不安。”

最後進行總結，馮小剛的成功與侷限無不透露出其所處時代的特徵，重“感性”而輕“理性”，重“利”而輕“義”，國家與經濟一路高歌猛進，留下了一羣膽怯而又不安的個人。

只有芸知道觀後感5

留下的人，苦啊。

聽到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱着她今年春節才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。

和爸爸打過電話了，爸爸一個人守着空房子，聲音特別清楚地有點顫抖。

媽媽，你留下的爸爸，苦啊。

所以我太明白隋東風和林太是什麼感情，該有怎樣的神態了。所以很感謝幾位主角獻出了近乎於真實的演繹，讓我回校以後終於有機會好好哭一場。

這個故事風景美成了童話，而人生依然真實，羅芸要接受的始終是殘酷的離去。

東風要接受的始終是她不在了這個事實。

而這個故事即使是個悲劇，也是一個成人童話。電影裏純粹的愛情，單純的好意…映照着擔憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛真的可以單純地愛一輩子。故事裏的他們動人的愛情、與梅琳達的友情、和林太的“親情”、梅琳達對老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那麼真誠純粹，以至於讓觀衆甚至不會爲後來的離別而難過，只覺得這些感情曾經存在過，就很美好了。

所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活裏，擁有過最偉大，最美好的母愛。

這部電影，像是生活給我的一個大大的擁抱。生活好像什麼都知道，不說話而已。

以上，講述一下我和《芸》的緣。

以下，迴歸對電影的評價。

我沒有專業電影評價水準，這是我第一次寫完整的影評。就說些自己可以說的吧。

看了這個問題下目前所有的影評。對其中幾個觀點發表以下拙見，歡迎指正。

第一個觀點：賭博來決定婚姻會讓人覺得價值導向和質感都非常奇怪。

——並不覺得奇怪，羅芸二十歲後的每一天都是上天的饋贈，因此她很沒有安全感，不相信自己可以擁有一段長久的愛情，也怕在一起後她和東風都承受不了她的離去。然而當時又愛上了東風。這樣兩難真的無法下定決心，於是就交給了天註定。

第二個觀點，“故事既無懸念，細節又無燒腦之處，複雜的敘事時間切換模式似乎顯得並無必要。”

——故事真的沒有懸念嗎?羅芸是怎麼死的?羅芸從始至終的不安全感來自哪裏?隋東風不夠有安全感嗎?爲什麼還要反反覆覆地念及有“所謂的安全感”的鯨魚?

時間切換複雜嗎?我覺得沒到第一時間看不懂的程度都不叫複雜。時間切換顯然是對整部影片敘事來說肯定利大於弊的。先安排他們婚後平淡生活的情節在前，他們相識相愛的情節在後，這樣安排不會亂，因爲觀衆已經知道他們會經歷這樣的過程。如果先把相識相愛的激情放在前，到婚後一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。

影片開始隋東風說“我一直和一個叫羅芸的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅芸而非隋東風身上。不僅是觀衆，隋東風也一直在揭開羅芸的祕密。情節也是根據某個情節揭開羅芸的祕密程度高低來安排的。時間切換模式並非無必要，相反暗藏線索。

而且照觀點二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認爲很不合適。

直線敘述大概會讓這個故事傳達的意義變味。閃回式敘述傳達的是“你來看，美好已逝，但曾經存在過。”比起直線式敘述傳達的“美好最後破滅了，你就接受這個結果吧。”，要更加溫柔，更加藝術化。人生本無意義最終都歸沉寂，但曾經的美好，曾經追逐過美好，讓人生顯得有了意義。

第三個觀點：鯨魚或許是她在平淡生活中對遠方的一腔幻想。

——並不僅僅是。鯨魚給她安全感，這是她自己說的。鯨魚龐大到不會被其他動物殺死。這正是羅芸所沒有的，她二十歲以後的生命每一天都可能會死。她能告訴東風嗎?她愛他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶着祕密，渴望鯨魚看似永遠的安全感。也正因爲這種不安全感，羅芸渴望立刻就過自己最想過的生活。這就是故事的矛盾點了。想離開餐館，卻不能告訴東風真正想離開的原因。於是同牀異夢，繼續這差強人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風，放下長笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想着多掙幾年錢給她多點安全感。而安全感似乎永遠填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開始新生活，小芸就走了，剩下東風一個人。

東風歷程一萬五千公里，讓羅芸回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚的懷裏，最後，在那把天藍色長椅上，他爲她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終於他拾起長笛，原來羅芸也爲他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過來了，我就放心了。帶着我的那份，好好生活…”

就像漁夫聽完東風講完故事之後給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛你。

活着的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶着先走的人那份，好好生活吧。即使沒有了你，我不知道該怎樣好好生活。

——到底多愛東風，只有芸知道了。

但愛可以多真實，愛有多可貴，愛的力量多偉大，

熒幕前淚流滿面的我們，都知道。

只有芸知道觀後感6

這部片子，是馮導帶着我們一頁一頁翻讀一個男人的日記，如果沒有窺看別人生活的癖好或者盯着動態壁紙兩小時的耐心，奉勸大家直接去看些截圖和經典臺詞即可。

因爲這本日記不是給全世界看的，是給芸看的。

沒有不如人意，沒有滿地雞毛，所有不願意宣之於口的痛苦都只用寥寥幾筆帶過：

“我匆忙帶着芸去醫院，我們的孩子沒了，芸非常難過”。

“一個持槍的吸毒醉漢在我們飯館鬧事，芸被嚇壞了”。

“布魯是條乖狗，它病死了，我們愛它”。

“一天晚上正睡覺，警察給我打電話，說我們的餐館着火了，全都燒沒了”。

電影將所有觀衆都圈在玻璃櫥窗之外，不做解釋，也不允許靠近。所有的疼痛，哭喊，心驚膽戰都隔着一層玻璃，讓觀衆們清清楚楚地明白自己從頭到尾只是一個看客，悲其之遇，到此爲止。

情節的匆匆，只是在反覆提醒觀衆：不關你們的事。觀衆們不用深究所有的起承轉合和前因後果，因爲所有沒有提及的故事，都是他和芸之間的默契。

他最願意與人分享的，只有他對芸的愛意，和那些他記憶中芸說過的詩意的隻言片語。

他知道她的執念，也遷就她的執念。她說她喜歡清淨，所以他帶着她在奧克蘭看雲聽風十五年;她說她總是夢見藍鯨，大約是沒有安全感，所以他將房間裝潢成海，將藍鯨擺在牀頭叫她安心;她紮根成樹，卻又羨慕風的來去自由，所以他帶着她不遠千里看極光炫目;她說生活該有改變，於是他又拉着一車行李和回憶跟她重返城市和人羣。

電影語言述說着一樁又一樁往事，話語之間盡是“我愛她”三個字。

影片中的他們一起走過了十餘載，男人肉眼可見地憔悴老態了起來，而芸卻永遠美麗動人，毫無破綻。這便是他眼裏的愛人：從來不會衰老，也不會狼狽，溫柔如水，又俏皮如初。打在芸身上的每一束光和影，她的眸、酒窩、衣角乃至髮絲，一寸一寸，全都美得失真，恍若神人。甚至到了生命的盡頭，她也是依然是嬌花照水，身上還帶着暖烘烘的沐浴露的香氣。但那確實就是他眼中所見了。我的芸，確確實實就是這麼美的。

他真的十分十分想念她。這份牽掛和時光一起，濾掉了回憶中所有的不快和遺憾，剩下的，只有一對萬事如意、相濡以沫的神仙眷侶。沒有和他們一起痛過愛過，觀衆們就像在看真空罩子裏的烏托邦，美則美矣，無波無瀾。

這個片子太多情緒了，以至內容無處安放。導演急着替這個男人表達許許多多的來不及說出的愛，卻忘了影院一羣觀衆等着收穫共鳴。全片132分鐘，分角色朗讀日記各個自然段，希望能將這段愛情的所有高光時刻都一一展現，卻從來不留一個入口讓觀衆捋清這些情節的始末。

大家只聽到他高呼他的洶涌愛意和癡情，卻始終無法共情其中。

明明是刻骨銘心的半生相伴，讀落卻乏味可陳，箇中甘苦，大概真的只有芸知道。

只有芸知道觀後感7

這是一部非常好看的電影，一部關於追憶愛情的電影，一部讓人相信美好愛情的電影，一部關於純愛和相濡以沫的電影，也是一部真實故事改編的電影，故事溫暖而感動，風光寧靜而優美。它收穫了我對愛情的依舊期許，收穫了我對故事情節流下的眼淚，收穫了我對極光和鯨魚的嚮往。這部集太多美好而又溫柔的電影《只有芸知道》可能不會創造太高的票房，但卻足夠感動我的心，也讓我觸碰到如此美的風景，讓人不忍心錯過任何一幀畫面。

娓娓道來的一部慢節奏的電影，感人至深，源於真實的故事，源於相濡以沫的愛情。時間跨度很大，採用插敘和倒敘的方式將整個愛情故事穿插了起來，沒有那麼沉重，但卻給人淡淡的芬芳氣息。也許是影片的畫面感太過恬靜優雅，南半球的自然風光是那樣的唯美和諧，那些遇見如初的美好在這部電影裏都有了很好的呈現。那棵樹下的“前世今生”，只因有你的陪伴纔不覺孤獨，這份愛情讓人動容，這份牽掛讓人不捨，除了愛情，還有相知相伴的親情，以及緣分相聚的友情。我在這部電影裏不僅僅看到他們對彼此的感情，還有人性本善的光輝。最後的公園座椅以及上面刻的字就是對這份感情的一種延續和紀念。擇一人，過一生，可半路被留下的人，苦啊。這份相愛相守的愛情在當今的社會裏是更顯悽美而又難得。

我們在歲月的長河裏，總是免不了與一些人相遇和分離，分離的時候固然是傷感的，可那些曾經相知相守的回憶卻依然支撐着我們爲愛前行，畢竟離別苦，可走的那個人一定希望留下的那個人要開心幸福的走下去，哪怕是帶着兩個人的夢想呢。這應該是彩蛋裏小芸留下那段話的深刻含義。也許有人會覺得病逝的離苦是這部電影的俗套，其實不然，當我看到影片最後導演與原型朋友的合影才明白，這是馮導送給朋友的紀念吧。淡淡的憂傷，沒有刻意的煽情，絕美的自然風光，都讓人感覺如沐春風的舒服。

徐帆突如其來的演技真的從微表情裏都能讀出真實，讀出感動，這就是演員的“技術”，瞬間就能將觀衆征服。而黃軒和楊採鈺兩人也在電影裏奉獻了動人的愛情和動人的表演，兩個人的表演都很有質感，讓人看着很舒服，特別是對小狗Blue的感情，真的更加的“抓人”，看得我也好難過。

“有你的日子，就是我要過的日子。”平淡而又真實的愛情是多麼的沁人心脾，它還原了愛情的本質，這份愛情沒有因爲忙碌的工作和平淡的生活而被沖淡，相反卻是在這樣的平凡歲月裏將彼此更加緊緊抓牢。願所有人都能夠遇見今生摯愛，攜手相伴餘生。

只有芸知道觀後感2

今天觀看了馮小剛導演的《只有芸知道》的提前點映。總體來講，我認爲這是一部相當不錯的電影。

看完電影之後，聽到部分人對這部電影不是很感冒。可是這部電影是很對我自己的胃口的。這部電影是馮小剛對老朋友的紀念，也是一個丈夫對妻子的眷戀。我覺得這是一部公路片。在人生這段公路上，我們總是在不斷面對告別。告別國小，告別國中，告別父母，告別同學，告別大學，告別老朋友，最終告別這個世界。我們在告別中成長，在告別中迎接新生。

我想有人也會跟我有同樣的感覺，我們開始厭煩爲了特效而特效，爲了反轉而反轉的電影。電影應該回到故事本身，去掉浮誇特效，去掉反轉炫技，剩下的東西纔是帶給觀衆的真正內容。好的故事有代入感。在這部電影裏，我們代入的就是一個普通人的視角。我們忙於工作，疏忽了自己的愛好。我們遇到貴人，我們也遭遇劫難。最終，我們跟自己和解。

看多了美國大片，我越來越能欣賞平平淡淡的電影。這部電影的故事是平淡的，在平淡中我們看到了一對夫妻的相識，相愛，奮鬥和告別。某種意義上來講，馮小剛的這部《只有芸知道》跟甯浩的《心花路放》很像。同樣是導演搭檔的人生故事，同樣是不斷告別，不斷上路，最終跟自己和解。

這樣一部傳記電影讓我重新思考自己的愛情，自己的人生。珍惜眼前的心上人，流年似水，我們終會品到平淡的甜。

只有芸知道觀後感3

大導演的影片有實力做發行宣傳，憑着以往的作品作背書，新作品總是令人期待的。在海南一個十八線小城市的影院裏，觀看了電影《只有芸知道》，看完之後只能發出《一聲嘆息》，馮導也老了，六十多歲人拍出的愛情片，居然是個偶像劇。

作爲一個有近30年婚姻生活的過來人，我如論如何也沒法相信男女主人公在異國他鄉，在一個風景絕美但又異常偏僻的小鎮，經營中餐館十五年，倆人居然每天如新婚般甜蜜、恩愛，不說有婚姻的危機，連生活中的磕磕絆絆也不曾出現。我想王子和公主的生活也不會如此美好、或者說如此虛假吧。

影片還特地註明是由真實故事改編而成，因爲男主角是導演的男閨蜜，他的妻子還在盛年因爲疾病離世，男主角痛不欲生，導演被他的愛情生活所感動，拍出了一部想感動所有人的《只有芸知道》，遺憾的是我至始至終都沒有被東風和芸的愛情故事感動。女孩年輕貌美氣質佳，哪個男孩不喜歡？辛辛苦苦追到手，開始柴米油鹽的庸常生活，生兒育女，爲了生活特別是在異國他鄉，又不是富二代、官二代，哪裏有條件把老婆當公主一樣地供着？

倒是徐帆飾演的教授夫人角色更爲真實，在國內知名大學當教授的丈夫，到了異國他鄉只能靠教小孩謀生，大教授也有令人無法容忍的缺點，讓妻子產生過離他而去的想法。因爲愛、因爲多年的相依爲命，夫妻已經成爲沒有血緣關係最親的親人而無法割捨。因爲丈夫的離世，妻子無法抑制的思念之情在一對新人的婚宴中，觸景生情，酒後吐露真情。這好像纔是真實的夫妻之情、生活常態。

如果真有影片中的神仙夫妻，不管生活多麼艱難，彼此都能至始至終地恩愛如初，真是讓人羨慕。