《贈花卿》古詩鑑賞（新版多篇）

古詩註釋 篇一

1.花卿：即花敬定，唐朝武將，曾平定段子璋之亂。杜甫《戲作花卿歌》“成都猛將有花卿，學語小兒知姓名”，即此花卿。卿：尊稱。

2.錦城：四川省成都市。絲管：絃樂器，管樂器，此代音樂。紛紛：繁多而紛亂。此處應是“繁盛”意。

3.半入江風半入雲：樂聲隨江風飄散，飄到江上，飄入雲層。“半入”並非各半。

4.天上有：以仙樂比之。

5.幾回聞：聽到幾回。意思是說人間很少聽到。

《贈花卿》賞析 篇二

這首絕句，字面上明白如話，但對它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認爲它只是讚美樂曲，並無弦外之音；有人則認爲它表面上看是在讚美樂曲，實際上卻含諷刺，勸誡的意味。說是語含諷刺，耐人尋味的是，作者並沒有對花卿明言指摘，而是採取了一語雙關的巧妙手法。字面上看，這儼然是一首十分出色的樂曲讚美詩。

第一句“錦城絲管日紛紛”。錦城，即錦官城，成都市的別名。絲，指絃樂器；管，指管樂器。絲管，代指音樂。日，這裏是每日的意思。紛紛，形容音樂聲絡繹不絕。意思是說，錦官城裏奏起管絃音樂，一天到晚響個不停。“絲管”二字點出全詩描寫的對象。點明之後，便從各種角度對它進行描繪。先用“紛紛”二字寫出其連綿、和諧、化無形的樂曲爲有形之物，形象地寫出管樂聲與絃樂聲相互交錯、追逐的情景。

第二句“半入江風半入雲”。意思是說：音樂的響聲一半散入江風中，一半散入雲層中。“入江風”，是說聲音廣傳地面；“入雲”，是說聲音上衝天空。從地到天，到處都傳播着音樂的聲響。兩個“半入”重複使用，造成音律的迴環、流暢，與那瀰漫宇宙的音樂聲正相和諧，具有很深的情趣。

第三、四句，“此曲只應天上有，人間能得幾回聞？”意思是說，這樣的樂曲只能是天上纔有的，人世間有能聽到幾回呢？古人認爲，只有天上的仙樂纔是最美妙的。作者把“此曲”看作是天上的仙樂，這就是極度寫出它的不同凡俗；然後，又用人間的罕聞，進一步寫出它的珍貴。這兩句是在前面寫實的基礎上，通過想象，從虛處下筆，把“此曲”之美好推到絕倫的地步。虛實結合，互相照應，完美地表現出了樂曲的精絕。

全詩四句，前兩句對樂曲作具體形象的描繪，是實寫；後兩句以天上的仙樂相誇，是遐想。因實而虛，虛實相生，將樂曲的美妙讚譽到了極度。

然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長的。這可以從“天上”和“人間”兩詞看出端倪。“天上”，實際上指天子所居皇宮；“人間”，指皇宮之外。這是封建社會極常用的雙關語。說樂曲屬於“天上”，且加“只應”一詞限定，既然是“只應天上有”，那麼，“人間”當然就不應“得聞”。不應“得聞”而竟然“得聞”，不僅“幾回聞”，而且“日紛紛”，於是，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對立中，既含蓄婉轉又確切有力地顯現出來了。

首詩無疑是讚歎花敬定所賞音樂的高級，單仔細體味，其中是含有諷刺意思的。花敬定作爲一名武將，立功之後終日以歌舞爲樂，不再操練兵馬，這是有失職分的。作者的諷意並沒有訴諸字面，而是隱藏在讚歎樂曲的背後，閃閃爍爍，撲朔迷離，可使仁者見仁，智者見智，既可以把它看成一首讚美音樂的作品，也可以玩味其中的含蘊。

譯文 篇三

錦官城裏的音樂聲輕柔悠揚，一半隨着江風飄去，一半飄入了雲端。

這樣的樂曲只應該天上有，人間裏哪能聽見幾回？

註釋

（1）花卿：成都尹崔光遠的部將花敬定。

（2）錦城：即錦官城，此指成都

（3）絲管：絃樂器和管樂器，這裏泛指音樂。

（4）紛紛：形容樂曲的輕柔悠揚。

（5）天上：雙關語，虛指天宮，實指皇宮。

（6）幾回聞：本意是聽到幾回。文中的意思是說人間很少聽到。

杜甫古詩《贈花卿》全詩賞析 篇四

贈花卿

錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。

此曲只應天上有，人間能有幾回聞？

註釋

1.花卿：即花敬定，唐朝武將，曾平定段子璋之亂。杜甫《戲作花卿歌》成都猛將有花卿，學語小兒知姓名，即此花卿。卿：尊稱。

2.錦城：四川省成都市。絲管：絃樂器，管樂器，此代音樂。紛紛：繁多而紛亂。此處應是繁盛意。

3.半入江風半入雲：樂聲隨江風飄散，飄到江上，飄入雲層。半入並非各半。

4.天上有：以仙樂比之。

5.幾回聞：聽到幾回。意思是說人間很少聽到。

賞析

這首詩前二句寫成都音樂繁盛，日日奏個不停，樂聲到處飄傳。後二句一轉，說此種音樂只有天上纔有，人間難以聽到，從而讚美了成都音樂的高超優美。對於音樂名曲，後人常引用此二句加以稱讚。小說《彩雲歸》中，當秀蘭唱了他丈夫入選的曲子後，陶冶之說：今夜是珠聯璧合，叫人一曲難忘！咳！難怪古人說：此曲只應天上有，人間能有幾回聞了！

《贈花卿》註釋 篇五

花卿：成都尹崔光遠的部將花敬定。

錦城：即錦官城，此指成都。

絲管：絃樂器和管樂器，這裏泛指音樂。

紛紛：形容樂曲的輕柔悠揚。

天上：雙關語，虛指天宮，實指皇宮。

幾回聞：本意是聽到幾回。文中的意思是說人間很少聽到。

《贈花卿》創作背景 篇六

此詩約作於公元761年（唐肅宗上元二年）。花敬定曾因平叛立過功，居功自傲，驕恣不法，放縱士卒大掠東蜀；又目無朝廷，僭用天子音樂。杜甫贈此詩予以委婉的諷刺。

古詩簡析 篇七

這首絕句，字面上明白如話，但對它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認爲它只是讚美樂曲，並無弦外之音；而楊慎《升庵詩話》卻說：“花卿在蜀頗僭 用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨。”沈德潛《說詩晬語》也說：“詩貴牽意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭竊，則想新曲於天 上。”楊、沈之說是較爲可取的。

在中國封建社會裏，禮儀制度極爲嚴格，即使音樂，亦有異常分明的等級界限。據《舊唐書》載，唐朝建立後，高祖李淵即命太常少卿祖孝孫考訂大唐雅 樂，“皇帝臨軒，奏太和；王公出入，奏舒和；皇太子軒懸出入，奏承和；……”這些條分縷析的樂制都是當朝的成規定法，稍有違背，即是紊亂綱常，大逆不道。

花卿，名敬定，是成都尹崔光遠的部將，曾因平叛立過功。但他居功自傲，驕恣不法，放縱士卒大掠東蜀；又目無朝廷，僭用天子音樂。杜甫贈詩予以委 婉的諷刺。

耐人尋味的是，作者並沒有對花卿明言指摘，而是採取了一語雙關的'巧妙手法。字面上看，這儼然是一首十分出色的樂曲讚美詩。你看：

“錦城絲管日紛紛”，錦城，即成都；絲管，指絃樂器和管樂器；紛紛，本意是既多而亂的樣子，通常是用來形容那些看得見、摸得着的具體事物的，這 裏卻用來比狀看不見、摸不着的抽象的樂曲，這就從人的聽覺和視覺的通感上，化無形爲有形，極其準確、形象地描繪出弦管那種輕悠、柔靡，雜錯而又和諧的音樂 效果。“半入江風半入雲”也是採用同樣的寫法：那悠揚動聽的樂曲，從花卿家的宴席上飛出，隨風盪漾在錦江上，冉冉飄入藍天白雲間。這兩句詩，使我們真切地 感受到了樂曲的那種“行雲流水”般的美妙。兩個“半”字空靈活脫，給全詩增添了不少的情趣。

樂曲如此之美，作者禁不住慨嘆說：“此曲只應天上有，人間能得幾回聞。”天上的仙樂，人間當然難得一聞，難得聞而竟聞，愈見其妙得出奇了。

全詩四句，前兩句對樂曲作具體形象的描繪，是實寫；後兩句以天上的仙樂相誇，是遐想。因實而虛，虛實相生，將樂曲的美妙讚譽到了極度。

然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長的。這可以從“天上”和“人間”兩詞看出端倪。“天上”者，天子所居皇宮也；“人間”者，皇宮 之外也。這是封建社會極常用的雙關語。說樂曲屬於“天上”，且加“只應”一詞限定，既然是“只應天上有”，那麼，“人間”當然就不應“得聞”。不應“得 聞”而竟然“得聞“，不僅“幾回聞”，而且“日紛紛”，於是乎，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對立中，既含蓄婉轉又確切有力地顯現出來了。

宋人張天覺曾論詩文的諷刺雲：“諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣。”（《詩人玉屑》卷九引）杜甫這首詩柔中有剛，棉裏藏針，寓諷於諛，意在言 外，忠言而不逆耳，可謂作得恰到好處。正如楊倫所評：“似諛似諷，所謂言之者無罪，聞之者足戒也。此等絕句，何減龍標（王昌齡）、供奉（李白）。”（《杜 詩鏡銓》）

古詩原文 篇八

贈花卿

杜甫

錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。

此曲只應天上有，人間能有幾回聞？

《贈花卿》譯文 篇九

錦官城每日絃樂管樂雜紛紛，一半隨着江風飄去，一半飄入了雲端。

這樣的樂曲只應該天上有，人世間芸芸衆生能得幾回聞？