《長恨歌·漢皇重色思傾國》翻譯賞析【新版多篇】

全文翻譯： 篇一

漢家的皇上看重傾城傾國貌，立志找一位絕代佳人。可惜當國多少年哪，一直沒處尋。楊家有位剛長成的姑娘，養在深閨裏沒人見過她容顏。天生麗質無法埋沒，終於被選到皇上身邊。她回頭嫣然一笑，百般嬌媚同時顯現出來。六宮的粉白黛綠啊，立刻全都褪掉了色彩。正春寒，賜浴華清池，溫泉水滑，洗她那如凝結的油脂的肌膚。侍女扶出浴，正嬌懶無力，原來是剛得到皇上的寵幸！花一般容貌雲一樣鬢髮，金步搖在頭上顫。繡有蓮花圖案的帳子很溫暖正適合度春宵，春宵太短！太陽多高天子才睜眼，從此再不早早上朝去和那些大臣見面。追陪歡樂，伺候宴席，她總在皇帝身旁轉。春天隨從春遊，夜晚也是她獨佔。後宮有美人兒三千人，皇上對三千人的寵愛都集中在她一身。深宮的夜晚，她妝飾好了去伺候聖君。玉樓中宴會，她醉態中含着春情。姐姐弟兄都封了大邦，好羨人呀，一家門戶盡生光。叫天下做父母的心腸，覺得生男兒還不如生個女郎。

避暑的驪宮，高插雲霄。宮中仙樂飄，人間到處都能聽到。宮裏緩歌曼舞，徐徐地彈琴慢慢地吹簫。皇上整天看，總也看不飽。誰知道漁陽反叛的戰鼓會震地敲，把霓裳羽衣曲驚破了！皇家城闕煙塵出現，天子的大駕，一千輛車，一萬匹馬，逃往西南。才走到百來裏，走走又停停。六軍不肯前進可怎麼辦？宛轉蛾眉竟死在皇上馬蹄前。她的花鈿丟在地上沒人收，還有她頭上的翡翠翹呢，她的金雀，她的玉搔頭。皇上掩着臉，想救救不了，回頭看，眼淚和血一起流。棧道插雲彎彎曲曲上劍閣，風颳起黃塵格外蕭索。峨眉道上沒多少行人，天於旌旗也沒了光彩，陽光是那樣談薄。蜀江水這麼碧綠喲，蜀山這麼青翠，皇上日日夜夜懷念情思難斷絕。離宮看見月光是傷心顏色，夜裏聽雨打棧鈴也是斷腸聲息。

總算有一天，天旋地轉聖駕得回京城，又走到這裏——叫人徘徊不忍離去。馬嵬坡下泥土中間找不着了，美人當年白白死去的那塊地。君臣互相看看，眼淚灑衣襟，向東望，信馬由繮回京城。回來看看宮苑園林，太掖池芙蓉未央宮翠柳依舊媚人。那芙蓉花多像她的臉，那柳葉多像她的眉，見花見柳怎叫人不落淚。怎不感觸啊，在這春風吹開桃李花的日子，在這秋雨打梧桐落葉的時辰！太上皇住南內與西宮，秋草長閒庭，不掃它滿階落葉紅。當年椒房間監青眉已老，梨園弟子頭上白髮初生。晚上螢蟲飛過宮殿，太上皇悄然憶想。夜裏挑殘了孤燈睡不着，只聽宮中鐘鼓遲遲敲響。夜這麼長，看看天上銀河還在發光。天快亮，還不亮！霜這麼重，房上鴛鴦瓦這麼冷，翠被冰涼，有誰同擁？你死去了，我還活着，此別悠悠已經隔了年，從不見你的靈魂進入我的夢。

京城有位修煉過的臨邛道士，能以精誠把亡魂招致。可感動的'是上皇輾轉懷念的深情，使方士殷勤地去把她尋覓。他御氣排雲像一道電光飛行，上了九天，又下入黃泉，可是都沒見到她的蹤影。忽然聽說海上有座仙山，那山在虛無縹緲中間。仙山樓閣玲瓏似朵朵彩雲，有許多美妙的仙子。其中有位叫太真，雪樣肌膚花樣容貌，聽來好像是要找的人。方士到了仙宮，叩西廂的門，報捎息的是仙人小玉和董雙成。她聽說漢家天子派來了使臣，不由驚斷了仙家九華帳裏的夢。推開枕穿上衣下得牀來，銀屏與珠簾都依次打開。只見她頭上雲髻半偏，剛剛睡醒，花冠還沒整好便走下堂來。風吹着她的仙衣飄飄旋舉，還像當年她的霓裳羽衣舞。玉容寂寞一雙眼淚落下來，好似春天一枝梨花帶着雨。她含情凝自感謝君王：自從生離死別難見面，音信兩茫茫。昭陽殿裏的恩愛從此斷絕，蓬萊宮裏的日月這麼漫長！往下看人間，只看見雲霧看不見長安，只能將舊物表表我的深情，把金釵鈿盒兩樣東西帶還。金釵留一股，鈿盒留一扇，我們一家分一半。只要我們的心像金和鈿一樣堅牢，雖然遠隔天上與人間，總還能相見！臨走叮嚀還有一句話兒緊要，這句誓言只有他和我知道。天寶元年七月七日，半夜裏沒人我們兩個話悄悄：在天上我們但願永做比翼鳥，在地上我們但願永做連理枝條。天長地久也有一天會終結，這種遺憾啊，長久不斷，永不會有消除的那一朝。

《長恨歌》的藝術特色分析 篇二

（一）敘事性與抒情性的結合

敘事性與抒情性的結合就是指長詩的第一部分與後兩部分之間的關係，在《長恨歌》的第一部分，白居易主要是就【】安史之亂產生、發展予以敘述，在後兩個部分則是表達出悽婉的愛情情感，這也就成爲《長恨歌》情感表達的主旋律。本文認爲，二者之間的地位並不是並重的，對歷史事實的闡述一方面可以爲揭示下文的情感做出鋪墊，將其放在歷史演進的大背景下，從而就大大增加了悲涼的歷史厚重感，另一方面則是在一定程度上對唐玄宗淫亂誤國的錯誤予以譏諷。

（二）現實主義與浪漫主義的交融

在《長恨歌》中既有現實主義的內容，也有浪漫主義的內容，具體來予以分析。在《長恨歌》中有關安史之亂的內容就是對歷史的具體敘述，因此就應該歸屬於現實主義的範疇，但是毋庸置疑，《長恨歌》的`主題並不是對歷史的複述，對於白居易來說，就是要藉助於《長恨歌》來表達出對唐玄宗與楊貴妃之間真摯情感的讚頌，在二人綿綿無期的長恨中表達出對人間真情的感嘆。

（三）對比手法與工筆刻畫的對接

在《長恨歌》之中，有大量的抒情性的工筆描繪，展現出楊貴妃優美舞姿與婀娜風韻，尤其是在兵變之後，楊貴妃被處死，在面對陰陽兩隔的這一個殘酷現實，唐玄宗無盡愁苦都是藉助於工筆刻畫來進行表達的。

除此之外，對比手法的應用也是《長恨歌》的一個特色化的藝術特點。這一手法的應用主要是體現在楊貴妃生前與皇帝的美好生活與楊貴妃被處死後皇帝孤苦伶仃生活的對比，從人性的視角來看，這一對比會產生極大的反差，從而起到激盪人心的作用，留下言有盡而意無窮的韻味。

翻譯 篇三

唐明皇偏好美色，當上皇帝后多年來一直在尋找美女，卻都是一無所獲。

楊家有個女兒剛剛長大，十分嬌豔，養在深閨中，外人不知她美麗絕倫。

天生麗質、傾國傾城讓她很難埋沒世間，果然沒多久便成爲了唐明皇身邊的一個妃嬪。

她回眸一笑時，千姿百態、嬌媚橫生；六官妃嬪，一個個都黯然失色。

春寒料峭時，皇上賜她到華清池沐浴，溫潤的泉水洗滌着凝脂一般的肌膚。

侍女攙扶她，如出水芙蓉軟弱娉婷，由此開始得到皇帝恩寵。

鬢髮如雲顏臉似花，頭戴着金步搖。溫暖的芙蓉帳裏，與皇上共度春宵。

情深只恨春宵短，一覺睡到太陽高高升起。君王深戀兒女情溫柔鄉，從此再也不早朝。

承受君歡侍君飲，忙得沒有閒暇。春日陪皇上一起出遊，晚上夜夜侍寢。

後宮中妃嬪不下三千人，卻只有她獨享皇帝的恩寵。

金屋中梳妝打扮，夜夜撒嬌不離君王；玉樓上酒酣宴罷，醉意更添幾許風韻。

兄弟姐妹都因她列土封侯，楊家門楣光耀令人羨慕。

於是使得天下的父母都改變了心意，變成重女輕男。

驪山上華清宮內玉宇瓊樓高聳入雲，清風過處仙樂飄向四面八方。

輕歌曼舞多合拍，管絃旋律盡傳神，君王終日觀看，卻百看不厭。

漁陽叛亂的戰鼓震耳欲聾，宮中停奏霓裳羽衣曲。

九重宮殿霎時塵土飛揚，君王帶着大批臣工美眷向西南逃亡。

車隊走走停停，西出長安才百餘里。

六軍停滯不前，要求賜死楊玉環。君王無可奈何，只得在馬嵬坡下縊殺楊玉環。

貴妃頭上的飾品，拋撒滿地無人收拾。翠翹金雀玉搔頭，珍貴頭飾一根根。

君王欲救不能，掩面而泣，回頭看貴妃慘死的場景，血淚止不住地流。

秋風蕭索掃落葉，黃土塵埃已消遁，迴環曲折穿棧道，車隊踏上了劍閣古道。

峨眉山下行人稀少，旌旗無色，日月無光。

蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宮裏望月滿目悽然，雨夜聽曲聲聲帶悲。

叛亂平息後，君王重返長安，路過馬嵬坡，睹物思人，徘徊不前。

萋萋馬嵬坡下，荒涼黃冢中，佳人容顏再不見，唯有墳塋躺山間。

君臣相顧，淚溼衣衫，東望京都心傷悲，信馬由繮歸朝堂。

回來一看，池苑依舊，太液池邊芙蓉仍在，未央宮中垂柳未改。

芙蓉開得像玉環的臉，柳葉兒好似她的眉，此情此景如何不心生悲慼？

春風吹開桃李花，物是人非不勝悲；秋雨滴落梧桐葉，場面寂寞更慘悽。

興慶官和甘露殿，處處蕭條，秋草叢生。宮內落葉滿臺階，長久不見有人掃。

戲子頭已雪白，宮女紅顏盡褪。晚上宮殿中流螢飛舞，孤燈油盡君王仍難以入睡。

細數遲遲鐘鼓聲，愈數愈覺夜漫長。遙望耿耿星河天，直到東方吐曙光。

鴛鴦瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被裏誰與君王同眠？

陰陽相隔已一年，爲何你從未在我夢裏來過？

臨邛道士正客居長安，據說他能以法術招來貴妃魂魄。

君王思念貴妃的情意令他感動。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地尋找，八面御風。

駕馭雲氣入空中，橫來直去如閃電，昇天入地遍尋天堂地府，都毫無結果。

忽然聽說海上有一座被白雲圍繞的仙山。

玲瓏剔透樓臺閣，五彩祥雲承托起。天仙神女數之不盡，個個風姿綽約。

當中有一人字太真，肌膚如雪貌似花，好像就是君王要找的楊貴妃。

道士來到金闕西邊，叩響玉石雕做的院門輕聲呼喚，讓小玉叫侍女雙成去通報。

太真聽說君王的使者到了，從帳中驚醒。穿上衣服推開枕頭出了睡帳。逐次地打開屏風放下珠簾。

半梳着雲鬢剛剛睡醒，來不及梳妝就走下壇來，還歪帶着花冠。

輕柔的仙風吹拂着衣袖微微飄動，就像霓裳羽衣的舞姿，嫋嫋婷婷。寂

寞憂愁顏，面上淚水長流，猶如春天帶雨的梨花。

含情凝視天子使，託他深深謝君王。馬嵬坡上長別後，音訊顏容兩渺茫。

昭陽殿裏的姻緣早已隔斷，蓬萊宮中的孤寂，時間還很漫長。

回頭俯視人間，長安已隱，只剩塵霧。

只有用當年的信物表達我的`深情，鈿盒金釵你帶去給君王做紀念。

金釵留下一股，鈿盒留下一半，金釵劈開黃金，鈿盒分了寶鈿。

但願我們相愛的心，就像黃金寶鈿一樣忠貞堅硬，天上人間總有機會再見。

臨別殷勤託方士，寄語君王表情思，語中誓言只有君王與我知。

當年七月七日長生殿中，夜半無人，我們共起山盟海誓。

在天願爲比翼雙飛鳥，在地願爲並生連理枝。

即使是天長地久，也總會有盡頭，但這生死遺恨，卻永遠沒有盡期。

《長恨歌》概述 篇四

《長恨歌》是白居易所寫的有關唐太宗與楊貴妃之間愛情故事的長篇敘事詩，其內容既有對唐太宗荒淫誤國予以譏諷，又對唐太宗與楊貴妃悽婉愛情故事進行細緻入微的描繪，並蘊含同情的個人情感。《長恨歌》不僅具有感人至深的情感故事，而且還具有特色性的藝術特點。

長恨歌 篇五

在這首長篇敘事詩裏，白居易以精煉的語言，優美的形象，敘事和抒情結合的手法

全詩形象地敘述了唐玄宗與楊玉環的愛情悲劇。白居易借歷史人物和傳說，創造了一個迴旋宛轉的動人故事，並通過塑造的藝術形象，再現了現實生活的真實，感染了千百年來的讀者

白居易簡介：

白居易(772～846)，字樂天，晚年又號稱香山居士，河南鄭州新鄭人，是我國唐代偉大的現實主義白居易，他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陝西、出生於河南鄭州新鄭，葬於洛陽。白居易故居紀念館坐落於洛陽市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽城南香山的琵琶峯。

詩歌開卷第一句：

漢皇重色思傾國，看來很尋常，好象故事原就應該從這裏寫起，不需要作者花什麼心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領着全詩。緊接着，白居易用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終於得到了回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色的楊玉環。描寫了楊玉環的美貌、嬌媚，進宮後因有色而得寵，不但自己新承恩澤，而且姊妹弟兄皆列土。反覆渲染唐玄宗得貴妃以後在宮中如何縱慾，如何行樂，如何終日沉湎於歌舞酒色之中。所有這些，就釀成了安史之亂：漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。這一部分寫出了長恨的內因，是悲劇故事的基礎。白居易通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。

②第二部分：

生離死別的痛苦和無奈。愛美人失去江山，但是，失去江山也難捨美人。

自漁陽鼙鼓動地來至夜雨聞鈴斷腸聲，敘述安史之亂爆發，楊玉環因禁軍兵變而殞命，李隆基陷入懷念和哀傷不能自拔。白居易具體的描述了安史之亂髮生後，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，特別是在這一**中唐玄宗和楊玉環愛情的毀滅。六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕。六軍不發，要求處死楊玉環，是憤於唐玄宗迷戀女色，禍國殃民。楊玉環的死，在整個故事中，是一個關鍵性的情節，在這之後，他們的愛情才成爲一場悲劇。

③第三部分：

此段寫李隆基對楊玉環的思念，愛悠悠，恨悠悠。由此也說明皇帝不單是重色，更是一個至誠的情種。至誠纔有長恨。多角度的`反覆描寫強化着愛，也突出了恨。（問題：本段是從哪些角度表現李隆基的思念之情的？從情景：物是人非、從時間：歷久彌新、從心情：度日如年）

自天旋地轉回龍馭，至魂魄不曾來入夢，寫李返長安後對楊的無窮思念。白居易抓住了人物精神世界裏揪心的恨，用酸惻動人的語調，宛轉形容和描述了楊玉環死後唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以後睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得迴腸蕩氣。正由於白居易把人物的感情渲染到這樣的程度，後面道士的到來，仙境的出現，便給人一種真實感，不以爲純粹是一種空中樓閣了。

④第四部分：

把愛由人間寫到天上，人鬼情未了。如果說前一段寫的是昭陽殿裏恩愛絕（皇帝），這一段寫的是蓬萊宮中日月長（貴妃）。尋覓是思念，是牽掛，有點你在他鄉還好嗎的味道。（問題：爲什麼要從人間寫到仙境）。

臨邛道士鴻都客至結束，寫李隆基對楊玉環的思念感動道士，道士尋找到玉環魂魄，已身登仙界的貴妃仍心繫塵寰，對李思念不已。白居易採用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。後來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊玉環，讓她以玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨的形象在仙境中再現，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，託物寄詞，重申前誓，照應唐玄宗對她的思念，進一步深化、渲染長恨的主題。詩歌的末尾，用天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期結筆，點明題旨，迴應開頭，而且做到清音有餘，給讀者以聯想、回味的餘地。

結語 篇六

《長恨歌》是以安史之亂爲背景而書寫的楊貴妃與唐玄宗之間悽婉的愛情悲劇，本文是從內容與藝術特色這兩個方面對其予以賞析，展現出其令人無法忘懷的藝術魅力。

賞析 篇七

在這首長篇敘事詩裏，作者以精煉的語言，優美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃着這一精神的苦果。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人並不拘泥於歷史，而是藉着歷史的一點影子，根據當時人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個迴旋曲折、宛轉動人的故事，用迴環往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由於詩中的故事、人物都是藝術化的，是現實中人的複雜真實的再現，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。

全篇分爲三部分：開篇至“驚破霓裳羽衣曲”是第一部分，詩人用三十二句的篇幅來寫唐明皇和楊貴妃的愛情生活，並講述了由此帶來的荒政亂國的情形及安史之亂的爆發；第二部分從“九重城闕煙塵生”到“魂魄不曾來入夢”，共四十二句，寫楊貴妃在馬嵬驛兵變中被殺，以及此後唐玄宗對她的思念； “臨邛道士鴻都客”至結尾，是全詩的最後一部分，講道士幫唐玄宗到仙山尋找楊貴妃。

詩人開篇即借“漢皇重色思傾國”一句，交代了唐朝禍亂的原因，揭示了故事的悲劇因素。看來很尋常，好像故事原就應該從這裏寫起，不需要作者花什麼心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領着全詩。後面之事皆由此而來。之後詩歌逐步展開，層層敘述：先講唐玄宗重色，百般求色之後，終將“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃攬入懷中。接着，對楊貴妃的美貌進行刻畫，寫出她如何的嫵媚，並因此得寵於後宮之中。“姊妹弟兄皆列土”，正所謂“一人得道，雞犬升天”，楊家因楊貴妃而變得權勢逼人，不可一世。得到楊貴妃的唐玄宗，過上了縱慾、行樂的生活，終日沉迷於歌舞酒色之中，以至於“從此君王不早朝”。詩人對此進行了反覆地渲染，從而點明安史之亂爆發的原因。這一部分是整個愛情悲劇的基礎，是“長恨”的內因之所在。“詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。

在這出愛情悲劇中，楊貴妃的死是個關鍵情節。詩人具體的描述了安史之亂髮生後，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景第二部分，特別是在這一**中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅。這正是楊貴妃致死的原因所在。“六軍不發”，要求處死楊貴妃，說明唐玄宗對楊貴妃的寵愛、迷戀已經引起公憤。這裏，詩人用六句話對二人的生離死別進行了描寫：“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。”悲傷之情溢於言表。楊貴妃死後唐玄宗的相思之苦，詩人並未直接描寫，而是抓住人物精神世界裏揪心的“恨”，來抒發婉轉淒涼的相思之情。從“黃埃散漫風蕭索”起至“魂魄不曾來入夢”，詩人抓住了人物精神世界裏揪心的“恨”，用酸惻動人的語調，宛轉形容和描述了楊貴妃死後唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以後睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。等等，都說明他對楊貴妃的思念之深。這一部分語言委婉含蓄，語調悱側動人，讀來蕩氣迴腸。

詩至此，已經把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，藉助想象的彩翼，構思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節推向高潮，使故事更加回環曲折，有起伏，有波瀾。這一轉折，既出人意料，又盡在情理之中。由於主觀願望和客觀現實不斷髮生矛盾、碰撞，詩歌把人物千迴百轉的心理表現得淋漓盡致，故事也因此而顯得更爲宛轉動人。

從“臨邛道士鴻都客”至詩的末尾，寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃。詩人採用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。上天入地之後，楊貴妃以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在虛無縹緲的海上仙境中出現，並託物寄詞，重申當初的誓言。照應唐玄宗對她的思念，進一步深化、渲染“長恨”的主題。薛雪《一瓢詩話》：“白香山‘玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨’。有喜其工，有詆其俗。東坡小詞：‘故將別語調佳人，要看梨花枝上雨。’人謂其用香山語，點鐵成金。殊不然也。香山冠冕，東坡尖新，夫人婢子，各有態度。”詩歌的末尾，用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結筆，點明題旨，使這出愛情悲劇在這裏得到完整的體現。並回應開頭，而且做到“清音有餘”，給讀者以聯想、回味的餘地。