上下五千年有哪些故事（精品多篇）

上下五千年的故事(三)：李冰修建都江 篇一

秦國的力量一點點強大起來。爲了富國強兵，秦昭襄王很重視農業生產和水利建設。李冰受到了他的重用。

李冰是我國戰國時期傑出的水利工程學家，在秦國負責興建過幾個大的工程，由此受到秦昭襄王的重用。一天李冰被召進宮中，昭王對他說：“現在蜀郡缺人，朝廷打算派你去做太守，可那裏併入我們秦國不久，人心不定，不知你會用什麼方法去統治？”

李冰說：“我沒有什麼靈丹妙藥，但我相信只要你一心想着老百姓，爲他們造福，他們就會支持你。”

昭襄王對李冰的回答很滿意。於是就派他到蜀郡去做太守。

李冰到蜀郡後，立即着手瞭解民情。他看到成都平原廣闊無邊，土地肥沃，卻人煙稀少，非常貧窮。開墾的田地也不多。他很納悶，就問當地的百姓，一位老人指着貫穿成都平原的岷江告訴他：“就是因爲這條害人的河，從我小時候記事起就年年氾濫，不光莊稼顆粒無收，連村莊都要整個整個的被淹沒。大人要晚來幾年，恐怕連人也要搬完了。”

李冰恍然大悟。他決心要征服這條河流，爲當地的老百姓謀福。

他先對岷江流域進行了全面考察，幾次深入高山密林，追蹤岷江的源頭；不畏長途跋涉，沿江漂流，直達岷江與長江的匯合處，掌握了關於岷江的第一手材料。他發現岷江在發源地一帶，沿江兩岸山高谷深，水源豐沛，水流湍急；而到了灌縣，地勢一下變得平坦，水無遮攔，往往沖決堤岸；從上游挾帶來的大量泥沙也容易淤積在這裏，擡高河牀；特別是在灌縣城西南面，有一座玉壘山，阻礙江水東流，每年夏秋洪水季節，水流無處排瀉，常造成東旱西澇。這些都是成都平原水害頻繁的主要原因。

李冰想，要消除水患就必須在平原上廣修渠道，一則可以瀉洪，一則可以灌溉，發展生產；而要使水能灌入渠中，又必須鑿開玉壘山，使岷江的水能夠東流。

經過周密策劃，李冰決定先從玉壘山開始。他親自帶領指揮民工在玉壘山鑿開了一個二十米寬的口子，叫它“寶瓶口”。然後在江心用構築分水堰的辦法，把江水分做兩支，逼使其中一支流進寶瓶口。堤堰前端開頭猶如魚頭，所以取名叫“魚嘴”。它迎向岷江上游，把洶涌而來的江水分成東西兩股。西股的叫外江，是岷江的正流；東股的叫內江，是灌溉渠系的總乾渠，渠首就是寶瓶口。他還親自規劃、修建許多大小溝渠直接寶瓶口，組成了一個縱橫交錯的扇形水網。這是都江堰的主體工程。

後來，爲了進一步控制流入寶瓶口的水量，在魚嘴分水堰的尾部，又修建了分洪用的平水槽和“飛沙堰”溢洪道。當內江水位過高的時候，洪水就經由平水槽漫過飛沙堰流入外江，可充分保障灌區免遭水淹。同時，由於流入外江的水流的漩渦作用，還有效地衝刷了沉積在寶瓶口前後的泥沙。這些輔助設施使都江堰成爲一個宏偉而縝密的系統工程。

李冰爲此耗盡了心力，可他還不滿足。他還爲工程的維護和長久的使用作了考慮，制定了一系列維修和監控辦法，有的至今還爲人們所沿用。都江堰建成後，使得成都平原杜絕了水患和旱災，生產迅速發展起來。

除都江堰外，李冰在蜀郡還主持興辦了其他一些水利工程。如在沫水（又名青衣水），李冰組織百姓開鑿河心中的山岩，整理水道，便利了航行。他還對管江、汶井江、洛水進行過疏導。在廣都主持開鑿了鹽井。這些都爲開發成都平原、發展農業生產做出了重大的貢獻。

由於李冰一心爲百姓謀福利，李冰千百年來一直受到四川人民的崇敬，被尊稱爲“川主”，四川各地還修有“川主祠”，表達了百姓對他的懷念。

上下五千年的故事(二)：信陵君救趙 篇二

楚國派兵救趙的同時，魏國也接受了趙國求援的要求。魏安釐王派大將晉鄙（音bǐ）率兵救趙國。

秦昭襄王一聽到魏、楚兩國發兵，親自跑到邯鄲去督戰。他派人對魏安釐王說：“邯鄲早晚得被秦國打下來。誰敢去救，等我滅了趙國，就攻打誰。”魏安釐王被嚇唬住了，連忙派人去追晉鄙，叫他就地安營，別再進兵。晉鄙就把十萬兵馬紮在鄴城（今河北臨漳縣西南），按兵不動。

趙國派使者向魏國催促進兵。魏安釐王想要進兵，怕得罪秦國；不進兵吧，又怕得罪趙國，只好不進不退地停着。趙孝成王十分着急，叫平原君給魏國公子信陵君魏無忌寫信求救。因爲平原君的夫人是信陵君的姐姐，兩家是親戚。

信陵君接到信，三番五次地央告魏安釐王命令晉鄙進兵。魏王說什麼也不答應。信陵君沒有辦法，對門客說：“大王不願意進兵，我決定自己上趙國去，要死也跟他們死在一起。”

當時，不少門客願意跟信陵君一起去。

信陵君有個他最尊敬的朋友，叫做侯嬴（音yíng）。信陵君跟侯嬴去告別。侯嬴說：“你們這樣上趙國去打秦兵，就像把一塊肥肉扔到餓虎嘴邊，不是白白去送死嗎？”

信陵君嘆息着說：“我也知道沒有什麼用處。可是又有什麼辦法呢？”

侯嬴支開了旁人，對信陵君說：“咱們大王宮裏有個最寵愛的如姬，對不對？”

信陵君點頭說：“對！”

侯嬴接着說：“聽說兵符藏在大王的臥室裏，只有如姬能把它拿到手。當初如姬的父親被人害死，她要求大王給她尋找那個仇人，找了三年都沒有找到。後來還是公子叫門客找到那仇人，替如姬報了仇。如姬爲了這件事非常感激公子。如果公子請如姬把兵符盜出來，如姬一定會答應。公子拿到了兵符，去接管晉鄙的兵權，就能帶兵和秦國作戰。這比空手去送死不是強多嗎？”

信陵君聽了，如夢初醒。他馬上派人去跟如姬商量，如姬一口答應。當天午夜，乘着魏王熟睡的時候，如姬果然把兵符盜了出來，交給一個心腹，送到信陵君那兒。

信陵君拿到兵符，再一次向侯嬴告別。侯贏說：“將在外，君命有所不受。萬一晉鄙接到兵符，不把兵權交給公子，您打算怎麼辦？”

信陵君一楞，皺着眉頭答不出來。

侯嬴說：“我已經給公子考慮好了。我的朋友朱亥（音hài）是魏國數一數二的大力士。公子可以帶他去。到那時候，要是晉鄙能痛痛快快地把兵權交出來最好；要是他推三阻四，就讓朱亥來對付他。”

信陵君帶着朱亥和門客到了鄴城，見了晉鄙。他假傳魏王的命令，要晉鄙交出兵權。晉鄙驗過兵符，仍舊有點懷疑，說：“這是軍機大事，我還要再奏明大王，才能夠照辦。”

晉鄙的話音剛落，站在信陵君身後的朱亥大喝一聲：“你不聽大王命令，想反叛嗎？”

不由晉鄙分說，朱亥就從袖子裏拿出一個四十斤重的大鐵錐，向晉鄙劈頭蓋腦砸過去，結果了晉鄙的性命。

信陵君拿着兵符，對將士宣佈一道命令：“父子都在軍中的，父親可以回去；兄弟都在軍中的，哥哥可以回去；獨子沒兄弟的，都回去照顧他的父母；其餘的人都跟我一起救趙國。”

當下，信陵君就選了八萬精兵，出發去救邯鄲。他親自指揮將士向秦國的兵營衝殺。秦將王齕沒防備魏國的軍隊會突然進攻，手忙腳亂地抵抗了一陣，漸漸支持不住了。

邯鄲城裏的平原君見魏國救兵來到，也帶着趙國的軍隊殺出來。兩下一夾攻，打得秦軍像山崩似地倒了下來。

秦國多少年來，沒有打過這麼一個大敗仗。王齕帶兵敗退，還有二萬名秦兵被趙兵圍困住，投降了。

信陵君救了邯鄲，保全了趙國。趙孝成王和平原君十分感激，親自到城外迎接他。

楚國春申君帶領的救趙的軍隊，還在武關觀望，聽到秦國打了敗仗，邯鄲解了圍，就帶兵回楚國去了。

上下五千年的故事(一)：趙孟頫與黃公望 篇三

公元1286年，朝廷官員程鉅夫奉元世祖之命，到江南尋訪優良人才。他開列了一張有二十多人的名單，其中名列第一的是趙孟頫。

趙孟頫，字子昂，號鬆雪道人，湖州人。他是宋太祖趙匡胤的第十一世孫，是元代書畫的巨匠，對當時和後代的影響都很大。

趙孟頫的書法師法王羲之父子，楷、行、草、隸、篆各體都擅長，字體秀美遒麗，被稱爲趙體。他的字在當時就很有名，甚至有印度的僧侶不遠萬里來到中國，就爲了求他的書法帶回國去珍藏。

在繪畫方面，趙孟頫既能畫筆法工整細緻的工筆畫，也能畫筆法放縱、表達意境的寫意畫，而且山水、人物、鞍馬、花木竹石都擅長。他將工筆與寫意的風格和諧統一起來，開創了元代繪畫深厚含蓄的畫風。

趙孟頫對繪畫的最大貢獻，是他在唐代王維以詩入畫的基礎上，提出了“書畫同法，以書入畫”的觀點。他認爲書法和繪畫的原理、法則相同，因此書法的技巧也可以運用到繪畫中去。比如書法中的飛白法，是一種枯筆露白的技法，如果用來畫石頭，可以增加石頭的質感。又如用書法中大篆的筆法畫枯樹，可以更好地表現樹的遒勁和蒼老；用楷書的筆法畫竹，畫出來的竹可以避免瑣碎的感覺。他的'這些理論，對中國畫，特別是文人畫的發展，產生了深刻的影響。

除了書畫，趙孟頫的詩文也很出色，元仁宗曾把他比作唐代的李白、宋代的蘇軾。趙孟頫的妻子管道、兒子趙雍的書畫也很好，元仁宗曾把他們的書法作品用玉軸裝幀起來，打上御印，藏在祕書監；並說，要使後世知道我朝有一家夫妻父子都善書法，也是一大奇事。

不太爲人所知的是，趙孟頫也有較強的管理才能。公元1292年，趙孟頫任同知濟南路總管府事。在他單獨管理總管府時，以“興學”爲主要工作，並做出了可觀的政績。三十年後，這地方出了不少優秀人才，聞名天下。

元朝沒有設畫院，加上建國初宋朝留下來的文人大多采取歸隱林泉、寄情書畫的逃避態度，所以在宋代興起的文人畫，在元代得到了很大發展，並形成了以表達意境、抒寫情趣爲主的寫意畫風。繼開一代畫風的趙孟頫之後，黃公望、吳鎮、倪、王蒙等四人，是傑出的文人畫畫家，號稱“元四家”。在四人中，黃公望對後世的影響更大。

黃公望，本名陸堅，平江常熟（今屬江蘇）人。永嘉（今浙江溫州）有個叫黃樂的人，很喜歡陸堅，便收他做義子，改名公望，字子久。意思是：黃公望子太久了。

黃公望曾在大都做過書吏，但因上司貪污，他受連累被抓進大牢。出獄後，黃公望已經四十七歲了，從此斷絕了做官的念頭，開始了隱士的生活，基本上過着雲遊四方的生活。

黃公望善於畫山水，他的山水畫是向大自然學來的。黃公望在家鄉時，每天帶一壺酒坐在湖邊，看雲霞的變化，研究湖水的波紋。有時，他一整天在叢林亂石中行走，或坐在竹林裏，別人也不知道他在幹什麼。有時他走到大河的匯合處，觀察急流巨浪，即使下大雨他也不去躲避。每次外出，黃公望的皮袋中總放着畫筆，看見好的風景、奇特的樹木，就馬上畫下來。

黃公望的山水畫中，最出名的是他晚年所作的長卷《富春山居圖》。作畫時，他已七十八歲高齡，正在富春山隱居。他畫了三四年，才完成了這幅代表他最高成就的作品。

《富春山居圖》爲長卷，高三十三釐米，長達六百三十六點九釐米。畫卷描繪富春江一帶初秋的景色。畫面上山峯起伏，林崗蜿蜒連綿，江水如鏡，境界開闊遼遠。幾十座山峯，一峯一種形狀；幾百棵樹，一樹一個姿態，變化無窮。後人把它譽爲“畫中之蘭亭”，認爲它的價值能與王羲之的《蘭亭序》相提並論。

《富春山居圖》段段有景，步步可觀，筆墨洗練，淡逸雅緻，被歷代收藏家視爲珍品。它曾歷經沈周、董其昌等書畫大家的收藏，在明代萬曆年間爲江蘇宜興的收藏家吳之矩收得，吳之矩再傳給他的兒子吳洪裕，吳洪裕專門爲了這幅畫築造了一座“富春軒”加以珍藏。後來吳洪裕病危，要以此圖作爲他的隨葬品，於是把畫投入火中。幸虧吳洪裕的侄子吳子文把畫從爐火中搶救出來，畫雖保存，但經過焚燒已斷爲兩截。前段僅長五十一點四釐米，於1938年爲畫家吳湖帆購得。經過他重新裝裱，被人命名爲《剩山圖》，現收藏在浙江省博物館。後段《富春山居圖》現藏在臺灣省臺北市的故宮博物院裏。

除了“元四家”，元代的花鳥畫以王冕爲代表，他畫的梅竹尤其出名，並對明、清兩代的畫家都很有影響。此外，錢選善畫人物花鳥，任仁發善畫人物鞍馬，他們都是技藝出衆的畫家。