讀柳永 樑衡原文精品多篇

其 篇一

滿搦宮腰纖細。年紀方當笄歲。剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。

初學嚴妝，如描似削身材，怯雨羞雲情意。舉措多嬌媚。

爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被，與解羅裳，盈盈背立銀扛，卻道你先睡。

譯文： 篇二

久久地倚靠着高樓欄杆，在微風習習中極目遠望，一縷春愁在天邊黯然升起。殘陽中蒼茫大地雲靄繚繞，有誰能理解我憑欄遠望意思呢？想要放縱身心一醉方休，以酒當歌，排遣心中愁苦，怎奈強作歡顏終究索然無味。那麼就讓我無怨無悔地在相思中消瘦下去吧，爲了你而憔悴老去也心甘情願。

蝶戀花最簡潔概括：

無限相思倚危樓，

登高望遠爲春愁。

借酒消愁何時休，

無怨無悔人消瘦。

生平篇三

柳永的父親、叔叔、哥哥三接、三複都是進士，連兒子、侄子都是。柳永本人卻仕途坎坷，景佑元年（1034年），才賜進士出身，是時已是年近半百。曾授屯田員外郎，又稱柳屯田。詞作極佳，流傳甚廣。其作品僅《樂章集》一卷流傳至今。描寫羈旅窮愁的，如《雨霖鈴》、《八聲甘州》，以嚴肅的態度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力。

柳永一生都在煙花柳巷裏親熱唱和，大部分的詞誕生在笙歌豔舞、錦榻繡被之中，當時歌妓們的心聲是：“不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面。”柳永晚年窮愁潦倒，死時一貧如洗，是他的歌妓姐妹們集資營葬。死後亦無親族祭奠，每年清明節，歌妓都相約赴其墳地祭掃，並相沿成習，稱之“吊柳七”或“吊柳會”。

柳腰輕 篇四

英英妙舞腰肢軟。章臺柳、昭陽燕。錦衣冠蓋，綺堂筵會，是處千金爭選。

顧香砌、絲管初調，倚輕風、佩環微顫。

乍入霓裳促遍。逞盈盈、漸催檀板。慢垂霞袖，急趨蓮步，進退奇容千變。

算何止、傾國傾城，暫回眸、萬人斷腸。

夢還京 篇五

夜來匆匆飲散，欹枕背燈睡。酒力全輕，醉魂易醒，風揭簾櫳，夢斷披衣重起。悄無寐。

追悔當初，繡閣話別太容易。日許時、猶阻歸計。甚況味。

旅館虛度殘歲。想嬌媚。那裏獨守鴛幃靜。永漏迢迢，也應暗同此意。

柳永簡介 篇六

白衣卿相柳永（987年—1053年），崇安（今屬福建）人。北宋詞人。原名三變，字景莊。後改名永，字耆卿。排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“淺斟低唱”中尋找寄託。作爲北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。

柳永簡介 篇七

柳永，北宋詞人，婉約派的代表人物。原名三變，字景莊，後更名爲柳永。創見出身於官宦世家，年少時學習詩詞，立志要考取功名，入朝爲官。

十八歲，柳永離家上京參加禮部的考試，路經杭州之時，爲杭州的湖光山色、繁華迤邐所吸引，遂留滯杭州，終日沉迷於鶯聲笑語之間。十九歲，孫何出任杭州知府，柳永作詞《望海潮·東南形勝》前往拜謁，此詞一反柳永婉約輕軟的風格，以波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地展現了杭州的繁華美麗。柳永也因這首詞而聲名大噪。二十四歲，柳永進入汴京。當時的北宋都城十分繁華，商業發達，天子與民同樂，整個京都呈現的是一片安定祥和的景象，柳永爲此深深地讚歎，做出了一篇又一篇的凌雲辭賦，將汴京長久的太平景象用詞曲描繪地淋漓盡致。二十五歲，柳永參加當時的春闈，本是自信滿滿，認爲自己必登榜首，奈何宋真宗因爲他詩詞太過浮糜爲由而使他名落孫山。此時的柳永仍有入朝之心，六年後再次參加闈試，仍失敗了。又三年，他第三次落榜。

仕途的坎坷深深地打擊了他，少年他一腔熱血，志氣高昂地進入京都想要有一番作爲，然而將至中年，四次落第令他黯然退出京都是，流浪於西北。半百之時，仁宗特開恩科，他才終於進士及第。任職餘杭縣令之時，他勞心盡力，深得百姓愛戴，被百姓稱爲“名宦”。

註釋： 篇八

1、佇倚危樓：長時間依靠在高樓欄杆上。佇，久立。危樓，高樓。

2、擬把：打算。

3、疏狂：狂放不羈。

4、強（qiǎng）樂：勉強尋歡作樂。強，勉強。

5、消得：值得，能忍受得了。

6、黯黯：心情沮喪憂愁樣子。

7、煙光：飄忽繚繞雲靄霧氣。

8、會：理解。

9、衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。

10、望極：極目遠望。

11、憑：靠

12、伊：你（指女子）

13憔悴：指人日漸消瘦

14選入語文七年級年級下冊，第二十三課。（上海）

鬥百花 篇九

颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透，長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚，

眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。鸞輅音塵遠。

無限幽恨，寄情空[歹帶]紈扇。應是帝王，當初怪妾辭輦，

陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。

柳永《武陵春》創作背景 篇十

柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無俚，流連坊曲”，爲歌伶樂伎撰寫曲子詞。此詞當爲柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。

這首詞影響很大，是宋元時期廣泛流傳的“宋金十大麴”之一。宋元筆記裏記載了有關這首詞的種種傳說。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運用其語意的非常多。董西廂“長亭送別”一段，寫張生、鶯鶯在清秋季節裏離別，以及張生別後酒醒夢迴時的淒涼情景，藝術構思上可以看出這首詞對它的影響。