讀《家春秋》有感(Word格式2篇)
[寄語]讀《家春秋》有感共含2篇,由本站的會員投稿推薦,小編希望以下多篇範文對你的學習工作能帶來參考借鑑作用。
第1篇:讀《家春秋》有感
下面由本站的作者爲你提供讀《家春秋》有感的寫法。
高公館是一個傳統的'官宦家族,《家》《春》《秋》以大時代背景,描述新青年對抗傳統禮教。有時候感覺書就像一面鏡子,拿起來看的時候,好像和現實生活沒有太大的差異。一代人與一代人的對抗一直存在,思想的碰撞和傳承並沒有想象中那麼理想。現在80後、90後與60後、70後的生活觀、職業觀也發生了巨大的變化,似乎每一次的對抗都會有覺新、覺民、覺慧的影子。
覺新代表新思想、舊的行動,他認同新思想也對新思想感興趣,然而卻驅從於老一輩的思想之下,依舊用符合老一輩的行爲做事。或許他就像一把傘,撐起了那些判逆者,以至於不會在那些新思想還未成熟時就夭折。像覺新這一類人,往往極度受困於新舊的更替,也是最大的受害者;舊派用他來擋,新派指責他的拖泥帶水,而自己往往有我不入地獄誰入地獄的忍辱精神。對比今天的職場,似乎也有典型的特徵80後的中層,似乎也是這樣的一個角色。對於90後的自由與任性,對於70後的嚴謹與職業道德;80後似乎也成爲了這樣的一個角色。或許當某天也可以像《秋》最後那樣,分崩離析;脫離職場的束弱縛,卻追求自己所喜歡的事業。
覺民代表着在舊力量下的抗爭者,生活在大環境下,但是仍舊我行我素,爲了新思想而堅持對抗。像他一樣,心中無懼,不懼怕老一輩人的所謂家法,有自己的作爲。雖然在高公館裏孕育成長,但是卻是新思想下的新青年。對親情、愛情、夢想都有自己的追求。或許就像90後在職業裏,專注價值而不乎人情人言等等,似乎更加的灑脫。他們不在束縛於行政、加班等各種符加的條件及行爲,不用在乎職場的微妙關係。或許專注於技能、工作時,不需要太在意別人的反饋,恰恰也因爲這樣,技能的成長似乎更快。當許多人還在談職場競爭的時候,專注於能力提升的他們,早就有了她們新的選擇,新的追求。
覺慧代表着完全反抗舊力量的一代人,這類人完完全全走出老一輩的圈子,他們獨立成長於屬於他們的世界。就像可以不用再考慮人情事故,不用受縛於上輩人所擁有的資源基礎。新的追求,新的形式,新的嚮往,新的思想,一切都是新的。用自己青春的激情澆灌,成爲新的一代人。如同現代的萬衆創新,莘莘向榮,當老一輩還在考慮威信、判斷力的時候,新人早就快小步快跑的幹掉了他們。
一部小說就如同一面鏡子,看得自己膽顫心驚,似乎它己經權釋了自己的命運一般。似乎自己也可以感受到覺新的壓力,可以想象是自己還是不得己的陷入這種糾結。日復一日的絞心,或許像這樣的大好人,從來不會有報復之心,可以安於所有不公平的對待。忽然發現覺新挺可悲的,他雖然無法選擇像覺慧一樣一走了之,但他卻可以選擇放棄所謂大家族的責任,守着自己一房的未來。
第2篇:讀《家春秋》有感
讀《家春秋》有感怎麼寫?以下是我們給你的範文格式參考。
很喜歡巴金這位作家,讀過他的《激流三部曲》,他在寫作《家春秋》時還不滿30歲,讓我對她的敬佩之情有增添不少。最近,我剛剛讀完這部作品,心理起伏跌宕,書中很多的故事情節讓我印象比較深刻:
語言描寫平中出奇。在日常生活對話中,巴金筆下人物的語言中規中矩,和人物的身份,性格比較合拍,而發生衝突時的語言刻畫,令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺英和淑華的對話,覺民和克安的對罵,讓讀者爲正面人物的命運牽掛,惱恨反面人物的語言,寫活了。不過我覺得,對於覺民的心理活動,語言描寫,特別在平常的敘述中,有些理想化,少了生活的積澱,不是微笑就是冷笑,略顯脫離生活,和覺慧比較起來,差異性不大,看完《秋》,差不多就會把覺慧忘掉,讓覺民弄混了,語言的描寫不夠鮮明。
文筆很乾淨。看《家》,雖然僅僅看了幾頁,但是一個簡潔、明快、大氣的筆觸已經躍然紙上了,景物的描寫,對於月光的註釋,令我耳目一新。沒有家長裏短的敘述,有一種大家庭子弟的眼光,比較脫俗,當然,老舍的“俗”也不是不好。
中心人物的描寫牽動着我的眼光。你可能不喜歡覺新,但是你不能漠視覺新。巴金在覺新身上投入弄筆重墨,不管是他處理事務也好,還是他的感情生活,覺新的身影總在讀者的眼前揮之不去,而且有時候搞得讀者胸口發悶,對於自己一個不喜歡的人這樣牽掛,簡直是一種折磨,巴金的覺新,自然成爲文學人物裏面一個經典形象。後來孫道臨演繹得也比較成功,我有一個天真的想法,陳道明演可以不可以?王志文呢?
景物描寫。一件事情,只要提上一千遍,那人們肯定記住。高家的大花園,天天講,月月講,年年講,不厭其煩。人是懷舊的,巴金的筆,景物描寫也沒有脫離開這個令他感傷的地方,好像我們現在的“憶童年”,不同的人不同的寫法,巴金的年輕的眼睛,到沒有太多出彩的地方,印象比較深刻的,是他的關於月光的描寫,想起來老舍的《月牙》,不斷的點到月光,每次有不同。
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