歌劇魅影觀後感（精品多篇）

歌劇魅影觀後感 篇一

一門西方舞臺表演藝術，是以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇，有時在歌劇中也會加入一些舞蹈和樂隊。

老師提前告訴了同學們要去看歌劇，同學們都十分期待。因此我對其中幾部歌劇進行了瞭解。

而其中歌劇《魅影》給我留下了深刻的印象。

《魅影》主要講了：幼年喪父的小克莉絲汀吉理夫人帶到歌劇院接受舞蹈訓練，成爲一名芭蕾舞女。克莉絲汀十分想念他的父親，處於同情魅影陪克莉絲汀講話並教她唱歌。幾年後，克莉絲汀因美妙的歌喉一夜成名，而魅影卻爲克莉絲汀把一切阻礙她的人一一除掉的這樣一個故事。表演者美妙的歌喉讓人如癡如醉，即使沒有華麗的服裝，寬敞的舞臺，依舊讓人身臨其境，如聞其聲，如見其人。彷彿這個故事就發生在我們的身邊。

另一部中國歌劇《白毛女》也讓我記憶猶新。

《白毛女》主要的情節是：惡霸地主黃世仁逼死了善良老實的'佃戶楊白勞，搶走了他的女兒喜兒並姦污了她，最後又逼得她逃進深山。喜兒懷着強烈的復仇意志頑強地活下來了，因缺少陽光與鹽，全身毛髮變白，被附近村民稱爲“白毛仙姑”。八路軍解放了這裏，從深山中搭救出喜兒。《白毛女》通過講述喜兒不幸的遭遇反映了封建社會普通老百姓受地主欺壓的慘狀。悽美的音樂配上表演者獨特的嗓音讓人不由得也同情喜兒的遭遇。而《白毛女》是中華民族歌劇成熟的標誌和發展的奠基石，同樣也爲民族新歌劇的建設開闢了一條富有生命力的道路。

其中讓我感觸最深的莫過於《江姐》。江姐這位看似文弱的女性有那樣堅強的表現，是由於對舊社會及其代表國民黨反動派的極度仇恨，也是由於對共產黨領導的新中國的無限嚮往。江姐路過城門時突然看到丈夫頭顱，心如刀絞，爲防止旁邊的敵人發現，還要表現得鎮定自若；在江姐身上，寄託了革命的英雄主義和革命的浪漫主義兩種精神的融合。

最後江姐爲共產主義事業付出了29歲的生命。

歌劇是一種藝術，需要有人去欣賞它的獨特，聽懂它的美妙，讀懂它所想要表達的含義。

七年級:綰瑩瀟湘

歌劇江姐觀後感 篇二

很小的時候）本站●（我就聽過歌劇《一江一姐》的選段，特別喜歡歌曲裏露出的那種堅強不屈，充滿革命的堅定信念和樂觀的一精一神，每當聽到這些歌曲，總會讓我感動不已。家裏有《一江一姐》的光盤，我看了很多遍。一直以來，非常向往能到現場去看，我想，那種感覺一定會更棒。前天晚上，終於如願以償，和好友小慧一道去國家大劇院看了這場演出。

《一江一姐》從最初創作到現在，已經先後有了五代“一江一姐”，前天晚上看到的，正是第五代一江一姐，由空政文工一團一青年演員王莉扮演。我覺得自己非常幸運，能夠在畢業之際圓了這個夢，而且，一江一姐的扮演者是我的同齡人，看着更加親切，更加富有感染力。

《一江一姐》一共分爲七場，第一場剛開始，就是朝天門碼頭的投影，效果非常一逼一真，很具有立體感。後來，幕布後面的現場演員也開始出現，虛實結合，非常巧妙，讓人有種身臨其境的感覺。其後的每一場都採用這種手法，把高科技手段運用到舞臺表演中，起到了非常好的效果。全劇通過對一江一姐的一性一格描寫，全方位、多角度、多側面地展示了這位巾幗英雄的錚錚鐵骨、浩然正氣，以獨特生動的音樂語言，藝術地再現了先一烈們爲革命事業進行的不屈不撓的鬥爭一精一神。《一江一姐》通過巧妙的文學構思，以深情的音樂、一逼一真的舞美，創造了極具震撼力的視聽效果，氣勢恢弘的舞臺效果。歌劇開頭的《紅梅贊》表現了革命的樂觀主義一精一神，而一江一姐犧牲入獄後的經典唱段《我爲共產主義把青春貢獻》、《繡紅旗》和《五洲人民齊歡笑》，更是把全劇推向了高潮。

演出結束以後，我感到心潮澎湃，相信所有觀看了這次演出的人，都受到了一次靈魂上的洗禮，我覺得我們應該高唱主旋律，讓紅色經典鼓舞一代又一代的年輕人。

歌劇江姐800字的觀後感 篇三

前段時間，電影《江姐》正在熱播。劇中江姐的錚錚誓言給人以心靈的震撼，“竹籤是竹子做的，共產黨員的意志是鋼鐵鑄成的！”，是什麼，讓一個弱女子的話語穿越了漫長的時空，依然光彩照人？是理想信念賦予了她以血肉之軀戰勝竹籤子的鋼鐵意志，賦予 “江姐”這個名字所代表的共產黨人的高尚情操和永恆的精神力量。

堅定的理想信念猶如真金美玉，不僅耐得住烈火淬鍊永葆本色，還經得起時間之潮的盪滌。正因爲“江姐”發生在腥風血雨年代的故事不是藝術加工，而是真人真事，所以她的形象仍在公衆心目中豐滿高大、經久不衰。

如今在建設學習型黨組織活動中，我們緬懷“江姐”、追思先烈，感沐她那燦若雲霞般的信仰光芒，自覺接受先軀們的精神洗禮，傳承英烈的精神財富，弘揚百折不饒、自強不息的偉大民族精神。

只有理想信念堅定的共產黨員，才能昂首挺胸，在帶領人民羣衆建設有中國特色的社會主義事業中模範帶頭，在抗震救災、抗洪搶險中率先垂範，在各項工作中成爲羣衆信賴的“主心骨”和“頂樑柱”。

《江姐》劇中，身爲重慶地下黨的領導劉合延(小說、電影中的甫志高)，最終在敵人的腐蝕誘惑和生死威逼下淪爲可惡的叛徒，其根源就是其抱有投機鑽營的思想作崇，而缺乏“江姐”所具備的對革命事業執着追求的理想信念。

縱觀今日，有些黨員，在當初向黨旗宣誓時，他們慷慨激昂：爲共產主義奮鬥終身……。但隨着職位的升遷、權力的擴大、自我約束和組織監督弱化，導致了黨性修養懈怠，理想信念滑坡，逐步走上了背棄誓言，以權謀私的不歸路，成了階下囚，悔之晚矣！他們的墮落令人痛惜、發人深省。

沒有堅定的理想信念，就沒有名副其實的品行和生命，只能是一具貪婪的行屍走肉。沒有牢固的理想信念，就沒有名副其實的國土。信仰的荒漠上，活不了無根的植物，立不起中華民族的大廈。無數像“江姐”這樣的先烈們正是憑藉堅定的信仰力量，開創了一個國家和民族的新生與未來。今天的共產黨員，同樣需要胸懷大志和心中信仰，需要在傳承與創新中延續“權爲民所用、情爲民所繫、利爲民所謀”這個永恆的主題。

歷史已經並將繼續證明：一個偉大的政黨、一個合格的共產黨員，最重要的精神力量是來自內心的信仰，即理想信念是共產黨員的靈魂。

歌劇江姐觀後感 篇四

《江姐》是根據小說紅巖改變的一部在中國舞臺劇史上具有重要地位的歌劇，該劇反映的是1948年春，解放戰爭進入最後的階段，國民黨反動派統治下的陪都重慶已經在工農聯合武裝的衝擊下搖搖欲墜，地下黨員江姐帶着省委的重要指示，奔赴川北革命根據地，途中，她突然接到與自己多年患難的革命伴侶——華鎣山中隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗，江姐抑止住自己內心的悲痛，毅然決然的走上華鎣山，及時傳達了黨的指示，並與游擊隊司令員雙槍老太婆一起率領游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝鬥爭，打擊了反動派的囂張氣焰。但是後來，由於叛徒蒲志高的出賣，江姐不幸被捕，之後被關押在重慶中美聯合渣滓洞集中營裏，面對沈養齋的威逼利誘和叛徒的出賣，江姐大義凜然，義正詞嚴的痛斥敵人的罪行，表現出了一個共產黨員堅貞不屈的革命節操和從崇高精神。而後，重慶解放在即，爲了配合我軍順利進軍重慶，粉碎敵人在逃跑前策劃屠殺被捕共產黨人的血腥陰謀，江姐在集中營中組織和領導越獄鬥爭，但就在這生死攸關的緊要關頭，敵人要害死江姐，爲了不暴露計劃，保護同志，江姐毅然走向刑場…

歌劇《江姐》相較之於其原型小說紅巖，其表象手法更加生動形象，其受衆也更加廣泛。小說作爲一種獨特的文學形式，它要求作者在創造的過程中，要力求保證素材的真實性，典型性和形象性。小說的作者從感受生活，積累素材開始，到進入創作活動，憑藉的主要是自己的形象思維，在構思中，活躍在作者頭腦中的是具體的人物，具體的場面，在寫作過程中，訴諸於作者筆下的是活生生的藝術形象，是能過感動人的生動故事。小說《紅巖》作爲一部優秀的軍事文化小說，無論在語言文字的運用還是人物形象的刻畫上，都是無可挑剔的，而歌劇《江姐》在繼承這本優秀小說的各種出色的人物形象塑造模式和經典臺詞的基礎上，又融入了歌劇獨有的表現形式，二者各取所長，交相輝映，但是與小說不同的是，歌劇在敘事方面存在兩種不同的形式，一個是戲劇性文本（即歌劇的音樂總譜和文字戲劇腳本），一個是演出文本——各個演出都是在一段長度相同的時間內對戲劇文本進行闡釋，使其直觀化，並賦予其氣韻生動的有形生命，這樣一來，就將小說的讀者去感知故事和故事中的情感變成更加直觀的由觀衆去體驗故事和故事中的情感，這樣一來，觀衆從舞臺上得來的劇中人物的形象較之於文中得來的更加生動具體，使觀衆觀衆對那段崢嶸歲月的感知仿若身臨其境。

歌劇《江姐》全劇以四川民歌的音樂爲主要素材，廣泛的吸收了川劇，越劇，杭灘，洋琴，等音樂與會和手法進行創作，既有強烈的戲劇性，又有鮮明的民族特色，優美流暢的歌唱性段落，深刻的刻畫了英雄人物的音樂形象。因此劇中的許多經典的唱段都給人留下了永難磨滅的藝術烙印。就唱腔方面，我個人比較喜歡的就是《繡紅旗》，此段唱腔，以詠歎調的方式，娓娓道來，將江姐心中對革命勝利的無限的憧憬和堅定的信念表現的淋漓盡致，此段詠歎調音樂很好聽，結構也比較完整，及其完美的表現出演員的歌唱技巧，每一個音符都輕叩觀衆的心扉，使觀衆透過舞臺，彷彿也置身於紅旗飄揚萬衆歡騰的勝利時刻。而後的《五洲人民齊歡笑》這一段，依舊是詠歎調，但是這一段的悲情元素比較多，唱腔時緩時快，似聲聲控訴，把對敵人的痛斥和對美好未來的熱切期盼融合在一個載體中，在同一個時間段表達出來，攝人心絃。在對唱方面，選段《青松林內紅旗飄》是比較典型的，此段通過江姐與華爲按照各自人物的特性的情緒和戲劇情節對唱，之中參雜詠歎的韻味，結合巧妙，旋律歡快。

不僅是在唱腔方面的，歌劇《江姐》的歌詞中所蘊含的文學價值也是值得我們重視的，比如被廣爲傳唱的《紅梅贊》，它的詞中以紅梅欲革命烈士，用紅梅不畏嚴寒，傲然盛放的品質來抒發革命戰士面對反動分子的打壓不屈服，不畏懼的崇高精神。縱觀正個劇本的詞句，精簡幹練，朗朗上口，即符合了此歌劇要通俗易懂，面向廣大受衆，教育後人，緬懷先烈的要求，又不乏濃郁的文學藝術氣息，是不可多得的弘揚革命精神的教材。

歌劇，雖然是通過各種舞臺化的場景和表現手法來講述故事，表達情感的。它所傳達給我們的聽覺和視覺上的震撼固然值得我們去讚揚，去品味。但是要真正的。看懂歌劇，聽懂歌劇，我們還需要去深入的挖掘出埋藏的絢麗的舞臺背景和動人的旋律之後的歌劇所要表達的精神才行。《江姐》在劇開始不久，就給觀衆塑造起了江姐的剛鐵形象，當她知道丈夫犧牲了，她沒有像普通女性一樣，面對殘酷現實的打擊而變得悲慟不已，她拭去淚水若三寒天得紅梅般傲然挺立於世間，她深深的知道她不能倒下，因爲黨交給她得任務還沒完成…即使後來被叛徒出賣，被反動分子摧殘，她至始至終都以不屈的性格面對生命磨難，通過塑造這樣一個光輝偉岸的形象，我們自然可以看到此劇的魂，正是在教育我們：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們去開拓，越是在困難的時候，就越需要我們以堅定不移的精神去克服！

“到明天——到明天全國解放紅日高照，請代我把孩子來照料，告訴他，勝利來得不容易，別把這戰爭的歲月輕忘掉，告訴他，當好革命的接班人，莫辜負人民的期望黨的教導…”——這是江姐全劇結尾的一段唱詞，是江姐對自己孩子的期望，更是無雙爲新中國的成立和後背幸福生活拋頭顱灑熱血的革命先烈對後人的希冀…有那段用血染紅的歷史，纔有我們如今的幸福生活，我們一定要珍惜！

電視劇江姐觀後感 篇五

“中華兒女革命的典型女英雄”――江竹筠，她那短暫、平凡而又偉大的一生讓我認識到：歷史不能忘卻，中國必然崛起。

是否還記得周恩來那句鏗鏘有力的“爲中華之崛起而讀書”？而捫心自問一下，我爲了什麼而讀書？我能想到的不過就是：爲了父母、爲了生活，我真爲自己感到慚愧。難道90年的陽光沐浴出的只能是“溫室裏的花朵”嗎？而我還是要默默的繼續當那支花嗎？不，我不能再如此安逸下去，雖然我身處和平年代的和平國家，不能像江姐一樣奮勇革命，也不能再說“爲了中華之崛起而讀書”，但我可以爲了續寫共和國新輝煌而讀書，不是嗎？江竹筠在遭受嚴刑拷打的時候宣稱：“你們對我的拷打只是小傷害，竹籤是用竹子做的，而我是用鋼鐵打成的。”她在遭受如此酷刑時卻顯示出如此大無畏精神，可以看出她是多麼堅貞啊！而想想我們自己在學習中遇到的一些小困難、小麻煩又算得了什麼呢？那些也只不過就是一些調味料而已，所以我們要堅信“生活中沒有過不去的坎”，我們要學習江姐身上的大無畏精神，樂觀向上地過好每一天。當然我沒有偉人一樣的事蹟，對我們國家的繁榮也起不到直接的推動作用，但當國家需要時，我還是會義不容辭的爲國家提供一份綿薄之力，我不求回報，只求中國會更好、更強。因爲我不再甘於當溫室裏的花朵，我要當一朵爲中國添彩的花朵，爲此，我要好好讀書，爲了中華之持續繁榮而讀書。

1949年11月14日，江姐死於軍特務的暴行下，但正如江姐所說的“你只能危害我的身體，動搖不了我的意志”，是的雖然江姐的軀體離開了我們，但她那堅定不移的意志，無畏的精神永遠的銘刻在了我們每一個人的心中。

此書記敘了江姐所走過的29個春秋，雖然我未曾經歷過那段時光，可那歷史的一幕幕能清晰的呈現在我的眼前，她的勇敢，她的堅毅，她的個性深深的觸動了我，讓我不自覺得向她看齊。她是我們的驕傲，更是我們全體人的驕傲。在他們這些人所播撒的陽光下，我們安穩地度過了90年，爲了表示對他們的敬意，在此，我向他們深深地鞠躬。

當然，在江姐的那個年代，壯烈犧牲的革命戰士數不甚數，正是由於這些戰士血染紅巖，才換來了“晨星閃閃，迎接黎明。林間，羣鳥爭鳴，天將破曉。 東方的地平線上，漸漸透出一派紅光，閃爍在碧綠的嘉陵江，湛藍的天空，萬里無雲，絢麗的朝霞，放射出萬道光芒”這樣一個朝氣蓬勃的黎明，可以說是他們給了我們今天的幸福生活，爲了表示對他們的敬意，在此，我向他們深深地鞠躬。

在黨的陽光下我們要奮鬥！奮鬥！爲了共和國的新輝煌而奮鬥！

歌劇江姐觀後感 篇六

“中華兒女革命的典型女英雄”——江竹筠，她那短暫、平凡而又偉大的一生讓我認識到：歷史不能忘卻，中國必然崛起。

是否還記得周恩來那句鏗鏘有力的“爲中華之崛起而讀書”？而捫心自問一下，我爲了什麼而讀書？我能想到的不過就是：爲了父母、爲了生活，我真爲自己感到慚愧。難道90年的陽光沐浴出的只能是“溫室裏的花朵”嗎？而我還是要默默的繼續當那支花嗎？不，我不能再如此安逸下去，雖然我身處和平年代的和平國家，不能像江姐一樣奮勇革命，也不能再說“爲了中華之崛起而讀書”，但我可以爲了續寫共和國新輝煌而讀書，不是嗎？江竹筠在遭受嚴刑拷打的時候宣稱：“你們對我的拷打只是小傷害，竹籤是用竹子做的，而我是用鋼鐵打成的。”她在遭受如此酷刑時卻顯示出如此大無畏精神，可以看出她是多麼堅貞啊！而想想我們自己在學習中遇到的一些小困難、小麻煩又算得了什麼呢？那些也只不過就是一些調味料而已，所以我們要堅信“生活中沒有過不去的坎”，我們要學習江姐身上的大無畏精神，樂觀向上地過好每一天。當然我沒有偉人一樣的事蹟，對我們國家的繁榮也起不到直接的推動作用，但當國家需要時，我還是會義不容辭的爲國家提供一份綿薄之力，我不求回報，只求中國會更好、更強。因爲我不再甘於當溫室裏的花朵，我要當一朵爲中國添彩的花朵，爲此，我要好好讀書，爲了中華之持續繁榮而讀書。

1949年11月14日，江姐死於軍特務的暴行下，但正如江姐所說的“你只能危害我的身體，動搖不了我的意志”，是的雖然江姐的軀體離開了我們，但她那堅定不移的意志，無畏的精神永遠的銘刻在了我們每一個人的心中。

此書記敘了江姐所走過的29個春秋，雖然我未曾經歷過那段時光，可那歷史的一幕幕能清晰的呈現在我的眼前，她的勇敢，她的堅毅，她的個性深深的觸動了我，讓我不自覺得向她看齊。她是我們的驕傲，更是我們全體人的驕傲。在他們這些人所播撒的陽光下，我們安穩地度過了90年，爲了表示對他們的敬意，在此，我向他們深深地鞠躬。

當然，在江姐的那個年代，壯烈犧牲的革命戰士數不甚數，正是由於這些戰士血染紅巖，才換來了“晨星閃閃，迎接黎明。林間，羣鳥爭鳴，天將破曉。 東方的地平線上，漸漸透出一派紅光，閃爍在碧綠的嘉陵江，湛藍的天空，萬里無雲，絢麗的朝霞，放射出萬道光芒”這樣一個朝氣蓬勃的黎明，可以說是他們給了我們今天的幸福生活，爲了表示對他們的敬意，在此，我向他們深深地鞠躬。

在黨的陽光下我們要奮鬥！奮鬥！爲了共和國的新輝煌而奮鬥！