杜甫《旅夜書懷》原文及賞析（精品多篇）

杜甫《旅夜書懷》古詩原文及鑑賞 篇一

作者：杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休，

飄飄何所似，天地一沙鷗。

【註解】：

１、危檣：高聳的桅杆。

２、星垂句：遠處的星星宛如低垂至地面，使原野更爲遼闊。

３、月涌句：銀色的月光映着奔流洶涌的長江。

４、沙鷗：水鳥名。

【韻譯】：

微風輕輕地吹拂着江岸畔的細草，

深夜江邊，泊着桅杆高聳的孤舟。

原野遼闊，天邊的星星如垂地面，

明月在水中滾涌，才見大江奔流。

我的名氣，難道是因爲文章著稱？

年老體弱，想必我爲官也該罷休。

唉，我這飄泊江湖之人何以相比？

活象是漂零天地間一隻孤苦沙鷗。

【評析】：

詩作於代宗永泰元年（７６５），詩人由華州解職離成都去重慶途中。全詩流露了詩人奔波不遇之情。詩的前半寫“旅夜”的情景。以寫景展現境況和情懷，寓情於景之中。後半寫“書懷”。抒發自己原有政治抱負，沒有想到卻是因爲文章而得揚名四海，而宦途卻因老病而被排擠。表現了內心飄泊無依的傷感，字字是淚，聲聲哀嘆，感人至深。“星垂平野闊，月涌大江流”與李白的“山隨平野盡，江入大荒流”有異曲同工之妙。

杜甫《旅夜書懷》古詩原文及鑑賞 篇二

《旅夜書懷》原文

細草微風岸⑴，危檣獨夜舟⑵。

星垂平野闊⑶，月涌大江流⑷。

名豈文章著⑸，官應老病休⑹。

飄飄何所似⑺，天地一沙鷗。

《旅夜書懷》譯文

微風吹拂着江岸的細草，那立着高高桅杆的小船在夜裏孤獨地停泊着。

星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動，大江滾滾東流。

我難道是因爲文章而著名，年老病多也應該休官了。

自己到處漂泊像什麼呢？就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。

《旅夜書懷》賞析

題解

所謂“旅夜書懷”，就是在行旅的夜裏抒寫自己的胸懷或懷抱。這首詩一向被認爲是杜甫於唐代宗永泰元年（765）五月離開成都草堂以後，沿長江乘舟東下，秋天抵達忠州（今四川忠縣）一帶時所作。但是，首先，詩中“星垂平野闊”句所描畫的圖景，與忠州一帶的峽谷地貌不合。其次，“細草”本是象徵春天的景物，也與秋天不符，所以秋天寫於忠州的結論是有疑問的。那麼此詩究竟寫於何時呢？

關於這首詩的寫作，應該滿足三個條件：一是在春天，二是在廣闊的平野之中，三是在漂泊於大江上的船裏。同時滿足這三條的，有如下兩個時間：

①大曆三年（768）春天，杜甫離開夔州，穿過三峽後，向江陵（今屬湖北）航行時。

②大曆四年或五年春天，漂泊在湘江上時。長江貫流的湖北江漢平原，和湘江沿岸的湖南平野，都能與“星垂平野闊”所描繪的空間相應。但杜詩提及“大江”的二十多例子裏，一個指湘江的也找不到。所以，將這個事實和“細草”的春意，“星垂平野闊”的平野綜合考慮的話，《旅夜書懷》詩的寫作時期應該確定爲大曆三年春。此前杜甫已經滯留夔州近兩年，除因受到夔州都督柏茂琳的優待以外，大約也是爲了等候朝廷任命新職。因爲作爲夔州都督的柏茂琳，可能向朝廷推薦過杜甫。但是，唐代宗沒有起用他。這時，他感到“致君堯舜上，再使風俗淳”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）的希望完全破滅了。於是在這年的正月，五十七歲的杜甫下定決心離開夔州。舟出三峽，順着大江，進入江漢平原的江陵一帶，他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐敗，抒發了“官應老病休”的憤激之情。

句解

細草微風岸，危檣獨夜舟。

微風習習，江岸細草如絲，一隻豎有高桅的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯點明地點、時間和環境，烘托出一種淒涼孤寂的氛圍，這也是作者孤獨感傷之情的外化。“危”，高的意思。“檣”，桅杆。

星垂平野闊，月涌大江流。

星星垂掛在遠天，顯出平野的遼闊；月光涌動在水面，大江在洶涌奔流。與上一聯的近景相比，這一聯是遠景，上句寫岸上，下句寫江中，構成闊大雄偉的境界，有一種宇宙蒼茫無窮之感。置身其間的細草、孤舟、詩人，該是何等的渺小。由此可見詩人孤獨悽愴之情。詩中“垂”、“涌”兩個“響”字，將星月精神描摩得畢肖。《四溟詩話》評價說“句法森嚴，‘涌’字尤奇”。

名豈文章著，官因老病休。

有點名聲，哪裏是因爲我的文章好呢？但官職的確是因老且多病而不得不永遠休止了。此聯上句與“豈有文章驚海內”（《客至》）一樣，既是自謙之詞，又有自豪之意。下句與“罷官亦由人”（《立秋後題》）一樣，表面上是自我解嘲，實質上是抒發憤慨。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因爲這，而是由於不被任用。清代沈德潛《唐詩別裁集》說：“胸懷經濟，故云名豈以文章而著；官以論事罷，而云老病應休。立言之妙如此。”

飄飄何所似？天地一沙鷗。

如此江湖落拓，到處飄泊，像個什麼？就像那天地之間到處飄飛的一隻沙鷗。詩人自嘆身世飄零，無論是身後之名，還是生前之功業，似乎都遊離於他。當這種悲憤交集的情感，外化投射在一隻飄零於茫茫天地之間的白鷗時，詩人晚年飄零、孤獨、寂寥的形象，便由此鑄就了。

評解

縱觀全詩，始終有景，又始終滿含複雜的情感。景的序列，隨着詩人感情的逐步展開而自然地呈現，並且最終藉助景，將感情的抒發推向高潮。大致說來，詩的前半重點寫“旅夜”之景，後半主要是“書懷”。不過，前半寫景狀物，已經融注了詩人的主觀意念；後半抒懷感慨，也有自然景物的烘托。全詩景情交融，正如清代王夫之在《姜齋詩話》中所說：“情景名爲二，而實不可分。神於詩者，妙合無垠。巧者，則有情中景，景中情”。

全詩意境雄渾，《瀛奎律髓匯評》引紀昀的評論說：“通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品。”詩人將“細草”、“孤舟”、“沙鷗”這些景象，放置於無垠的星空平野之間，使景物之間的這種對比，自然烘托出一個獨立於天地之間的飄零形象，襯托出深沉凝重的孤獨感。

杜甫《旅夜書懷》古詩原文及鑑賞 篇三

【詩句】細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

【出處】唐·杜甫《旅夜書懷》。

【意思】

江岸上的細草被微風輕輕地吹拂，

夜色裏一隻高懸着桅杆的孤舟。

星光垂落，平原浩野分外遼闊，

月光涌動，伴着滾動的江水奔流。

【全詩】

《旅夜書懷》

[唐]杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官因老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

【鑑賞】

這首詩抒發了詩人內心飄泊無依的感傷。詩人即景自況以抒悲懷，那細草、孤舟、沙鷗都寄寓着詩人內心的悲苦與孤寂，情懷藏於景中，景中隱有情懷，真是情景相生的典範之作。

不僅如此，詩人還善於使用反襯的藝術手法。明星低垂，四野空曠，月隨波涌，大江東流。這確是一幅景象壯觀。意境雄渾的畫面，頷聯歷來爲人稱道。然而瞻前顧後，從“獨夜舟”、“一沙鷗”這些意象看，再聯繫詩人並不滿意自己僅僅因爲詩文而有名氣，遠大的政治抱負不能施展，你就會走人詩人的內心世界。就會感到這雄渾闊大之景，正反襯出詩人的孤苦伶仃、顛連無告的悽愴！ 在杜甫的絕句“江碧鳥逾白，山青花欲燃，今春看又過，何日是歸年”中同樣使用了這種反襯的手法。先極言春光融融，風光宜人，漫江柔波，白鳥掠起；滿山青翠，山花紅豔。但筆鋒馬上陡然一轉，歲月荏苒，歸期遙遙。這優美的景色反勾起思鄉的感傷，客觀景物與主觀感受形成強烈的反差，別具韻致。

與陳子昂《登幽州臺歌》比較，看這兩首詩在反襯手法使用上有何相通之處？

杜甫《旅夜書懷》古詩原文及鑑賞 篇四

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

一、背景分析。

“旅夜書懷”顧名思義就是旅途中夜裏寫下的抒發自己情感的詩。唐代宗廣德二年（764年）春天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴武做節度參謀，生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武忽然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江一帶飄泊，這首詩是杜甫乘舟行經渝洲、忠州時寫下的。當時的杜甫已53歲，且常年有病，國家時局不穩，自己生活沒有着落，又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，這首詩集中表現了他的這種心情。

二、誦讀提示。

應該用怎樣的語調來讀這首詩？先看一遍，整體感知後，讓學生指出。——緩慢、低沉的

分析原因：“旅夜”書“懷”，有感而生。快感乎？否！從哪裏可以看出？讓學生再細作分析。

這首詩是感嘆身世之作。前一層寫旅夜風景，其實是寓情於景，爲下文抒懷作鋪墊，應當讀得緩慢一些。後一層直抒胸臆，飄泊四方，居無定所，要讀出壓抑感。

三、詩歌內容分析。

1、開頭四句寫了怎樣的景？如何來描寫的詩人的旅夜處境和感受？

寫“旅夜”；岸上有細草微風，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也彷彿下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨着江水的流動而浮蕩着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月涌”來形容大江的東流，形象而細緻地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上纔可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。

2、後四句書怎樣的“懷”？

“名豈文章著”，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈”，這就流露出因政治理想不得實現的憤慨。說“官應老病休”， 詩人辭去官職，並非因老而多病，什麼原因，詩人沒有直接說出。說“應”當，本是不應當，正顯出老詩人悲憤的心情。

面對遼闊寂寥的`原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中，自己恰如是天地間無所依存的一隻沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。這跟他剛離成都時寫的“萬事已黃髮，殘生隨白鷗”（《去蜀》）語意相同。以形象比喻作結，鮮明深刻地傳達了詩人深沉的感慨。天地雖大，卻無自己安身之處，景色遼闊，卻反襯出詩人孤寂而悲憤的心境。“一沙鷗”照應“獨夜舟”，對比鮮明，比喻貼切。

3、藝術特色。A、寓情於景 B、直抒胸臆。

全詩風格沉鬱、感情激越，形象鮮明、境界宏闊，表現出詩人“老來漸於詩律細”的藝術成就。

四、練習提升。

對這首詩的賞析，不準確的一項是( )

A．前兩聯對仗工整，由遠及近，由下及上，描繪了一幅旅夜孤舟夜泊江上廣闊立體的月夜畫面。

B．此詩寫了遼闊的平野，浩蕩的大江，燦爛的星月。景的雄渾闊大襯出了詩人的孤苦憐仃。

C．後兩聯含蓄地寫出詩人的不幸與當時的處境，吐露出詩人不得志的牢騷與失意悲涼之情。

D．尾聯，詩人用設問的方式引出自己的處境：像天地間的一隻沙鷗，四處漂泊。

（答案A. 應是“由近及遠，由上及下”。首聯與頷聯之間是由近及遠。頷聯的上聯與下聯之間是由上及下。）

五、對比拓展。

對比賞析：杜甫的《旅夜書懷》和李白的《渡荊門送別》

渡荊門送別 旅夜書懷

李白 杜甫

渡遠荊門外， 細草微風岸，

來從楚國遊。 危檣獨夜舟。

山隨平野盡， 星垂平野闊，

江入大荒流。 月涌大江流。

月下飛天鏡， 名豈文章著？

雲生結海樓。 官應老病休。

仍憐故鄉水， 飄飄何所以，

萬里送行舟。 天地一沙鷗。

這兩首詩的共同點有哪些？

（1） 都在長江上揚帆而下，只不過李白是在出蜀之後，於湖北省宜都縣西北作的這首詩。杜甫是在今重慶市忠縣至雲陽縣途中作的這首詩；

（2）都爲五律，不僅韻律相同，而且在短短的僅四十餘字的一首詩裏，相同的詞字竟有“平野”、“江”、“月”、“流”；

（3）這兩首詩的氣象都十分開闊，藝術表現手法較爲自然。兩詩的前後結構渾然一體，一氣呵成。由近展遠，由狹而闊，大江，大地，星月，繁複的立體空間景象，映入胸懷。兩詩的結句雖以“低調”和“收束”而止，但仍展現出遼遠時空，令人作無窮無盡的遐想。

這兩首詩的不同點在哪裏？

（1）李白寫《渡荊門送別》是青年時代，開元十三年（公元725年）出蜀遊歷時而作。《旅夜書懷》是杜甫晚年 ，即唐代宗永泰元年（公元765年），杜甫辭去了幕僚的職務，帶家眷離開成都，經渝州（今重慶）乘船到雲陽縣雲安鎮途中而作。兩詩相差的年代剛好40年；

（2）心境不一樣，李白第一次走出蜀地的大山，天地開闊，，神蕩胸襟，豁然開朗，興奮喜悅之情，言於溢表。舉目從沒有看到的茫茫大江，山在大江和藍天之間，成了渺渺的一線。李白的詩裏，只有對壯闊山河的感嘆和思鄉的情懷，而沒有人生風雨歷程的傷愁。杜甫的心境和李白大不一樣，蹇途人生，時運不濟，顛沛流離，窮困纏身。恰又辭官飄泊，那心境肯定是格外蒼涼。在靜靜的夜裏，在悽悽的江上，杜甫獨自一人守着孤舟，多麼悲涼和孤獨！“星垂平野闊，月涌大江流”、“飄飄何所以，天地一沙鷗”這開闊的場景更襯托了杜甫的這種悲涼和孤獨。李白詩的畫面固然是一種令人遙想的大畫面，是很美的，但杜甫這首詩卻能深入到欣賞者的情感的內部，刺激欣賞者的心靈，一種對杜甫生活處境的同情和感嘆油然而生。

李杜之間的情宜甚深，特別是杜甫，多次做詩懷念李白。對李白的詩，杜甫更是稱頌，說“白也詩無敵”。李白的詩在前，杜甫的詩在後，兩詩的畫面又這樣接近。在藝術上，杜甫的《旅夜書懷》是否受到了李白的《渡荊門送別》的影響呢？或者說《旅夜書懷》模仿了《渡荊門送別》呢？