杜甫《旅夜書懷》賞析(通用多篇)
譯文 篇一
杜甫
細草微風岸,危檣獨夜舟。
星垂平野闊,月涌大江流。
名豈文章著,官應老病休。
飄飄何所似,天地一沙鷗。
賞析 篇二
微風吹拂着江岸的細草,
那立着高高桅杆的小船在夜裏孤零地停泊着。
星星垂在天邊,平野顯得寬闊;
月光隨波涌動,大江滾滾東流。
我難道是因爲文章而著名嗎?
年老病多也應該休官了。
自己到處漂泊像什麼呢?
就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。
杜甫《旅夜書懷》賞析 篇三
《旅夜書懷》原文
細草微風岸⑴,危檣獨夜舟⑵。
星垂平野闊⑶,月涌大江流⑷。
名豈文章著⑸,官應老病休⑹。
飄飄何所似⑺,天地一沙鷗。
《旅夜書懷》譯文
微風吹拂着江岸的細草,那立着高高桅杆的小船在夜裏孤獨地停泊着。
星星垂在天邊,平野顯得寬闊;月光隨波涌動,大江滾滾東流。
我難道是因爲文章而著名,年老病多也應該休官了。
自己到處漂泊像什麼呢?就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。
《旅夜書懷》賞析
題解
所謂“旅夜書懷”,就是在行旅的夜裏抒寫自己的胸懷或懷抱。這首詩一向被認爲是杜甫於唐代宗永泰元年(765)五月離開成都草堂以後,沿長江乘舟東下,秋天抵達忠州(今四川忠縣)一帶時所作。但是,首先,詩中“星垂平野闊”句所描畫的圖景,與忠州一帶的峽谷地貌不合。其次,“細草”本是象徵春天的景物,也與秋天不符,所以秋天寫於忠州的結論是有疑問的。那麼此詩究竟寫於何時呢?
關於這首詩的寫作,應該滿足三個條件:一是在春天,二是在廣闊的平野之中,三是在漂泊於大江上的船裏。同時滿足這三條的,有如下兩個時間:①大曆三年(768)春天,杜甫離開夔州,穿過三峽後,向江陵(今屬湖北)航行時。②大曆四年或五年春天,漂泊在湘江上時。長江貫流的湖北江漢平原,和湘江沿岸的湖南平野,都能與“星垂平野闊”所描繪的空間相應。但杜詩提及“大江”的二十多例子裏,一個指湘江的也找不到。所以,將這個事實和“細草”的春意,“星垂平野闊”的平野綜合考慮的話,《旅夜書懷》詩的寫作時期應該確定爲大曆三年春。此前杜甫已經滯留夔州近兩年,除因受到夔州都督柏茂琳的優待以外,大約也是爲了等候朝廷任命新職。因爲作爲夔州都督的柏茂琳,可能向朝廷推薦過杜甫。但是,唐代宗沒有起用他。這時,他感到“致君堯舜上,再使風俗淳”(《自京赴奉先縣詠懷五百字》)的希望完全破滅了。於是在這年的正月,五十七歲的杜甫下定決心離開夔州。舟出三峽,順着大江,進入江漢平原的江陵一帶,他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐敗,抒發了“官應老病休”的憤激之情。
句解
細草微風岸,危檣獨夜舟。
微風習習,江岸細草如絲,一隻豎有高桅的小船,孤伶伶地行駛在江上。首聯點明地點、時間和環境,烘托出一種淒涼孤寂的氛圍,這也是作者孤獨感傷之情的外化。“危”,高的意思。“檣”,桅杆。
星垂平野闊,月涌大江流。
星星垂掛在遠天,顯出平野的遼闊;月光涌動在水面,大江在洶涌奔流。與上一聯的近景相比,這一聯是遠景,上句寫岸上,下句寫江中,構成闊大雄偉的境界,有一種宇宙蒼茫無窮之感。置身其間的細草、孤舟、詩人,該是何等的渺小。由此可見詩人孤獨悽愴之情。詩中“垂”、“涌”兩個“響”字,將星月精神描摩得畢肖。《四溟詩話》評價說“句法森嚴,‘涌’字尤奇”。
名豈文章著,官因老病休。
有點名聲,哪裏是因爲我的文章好呢?但官職的確是因老且多病而不得不永遠休止了。此聯上句與“豈有文章驚海內”(《客至》)一樣,既是自謙之詞,又有自豪之意。下句與“罷官亦由人”(《立秋後題》)一樣,表面上是自我解嘲,實質上是抒發憤慨。杜甫此時確實是既老且病,但他的休官,卻主要不是因爲這,而是由於不被任用。清代沈德潛《唐詩別裁集》說:“胸懷經濟,故云名豈以文章而著;官以論事罷,而云老病應休。立言之妙如此。”
飄飄何所似?天地一沙鷗。
如此江湖落拓,到處飄泊,像個什麼?就像那天地之間到處飄飛的一隻沙鷗。詩人自嘆身世飄零,無論是身後之名,還是生前之功業,似乎都遊離於他。當這種悲憤交集的情感,外化投射在一隻飄零於茫茫天地之間的白鷗時,詩人晚年飄零、孤獨、寂寥的形象,便由此鑄就了。
評解
縱觀全詩,始終有景,又始終滿含複雜的情感。景的序列,隨着詩人感情的逐步展開而自然地呈現,並且最終藉助景,將感情的抒發推向高潮。大致說來,詩的前半重點寫“旅夜”之景,後半主要是“書懷”。不過,前半寫景狀物,已經融注了詩人的主觀意念;後半抒懷感慨,也有自然景物的烘托。全詩景情交融,正如清代王夫之在《姜齋詩話》中所說:“情景名爲二,而實不可分。神於詩者,妙合無垠。巧者,則有情中景,景中情”。
全詩意境雄渾,《瀛奎律髓匯評》引紀昀的評論說:“通首神完氣足,氣象萬千,可當雄渾之品。”詩人將“細草”、“孤舟”、“沙鷗”這些景象,放置於無垠的星空平野之間,使景物之間的這種對比,自然烘托出一個獨立於天地之間的`飄零形象,襯托出深沉凝重的孤獨感。
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