採桑子重陽原文及賞析新版多篇

重陽原文翻譯及賞析 篇一

奉和聖制重陽賜會聊示所懷

大唐造昌運，品物荷時成。

乘秋逢令節，錫宴觀羣情。

俯臨秦山川，高會漢公卿。

未追赤松子，且泛黃菊英。

賡歌聖人作，海內同休明。

註釋

賡歌（gēng gē ）：酬唱和詩。

註釋

1、赤松子：又名赤誦子，號左聖南極南嶽真人左仙太虛真人，秦漢傳說中的上古仙人。相傳爲神農時雨師。能入火自焚，隨風雨而上下。

2、賡歌：拼音：gēng gē 解釋：酬唱和詩。

賞析

李泌這一首有名的五排，其妙處在於，詩人以雄勁的筆觸，描寫重陽賜會聊示所懷的藝術概括。他通過對於時間和空間的意匠經營，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結合，在詩裏熔鑄了豐富複雜的思想感情，使詩的意境雄渾深遠，既激動人心，又耐人尋味。

重陽原文翻譯及賞析 篇二

原文：

重陽日荊州作

唐代：吳融

萬里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。

濁醪任冷難辭醉，黃菊因暄卻未開。

上國莫歸戎馬亂，故人何在塞鴻來。

驚時感事俱無奈，不待殘陽下楚臺。

譯文：

被貶荒遠之地離家萬里已是哀傷至極，滿眼蕭條秋景讓人更加惆悵迷茫。

濁酒再涼也要一飲而盡，喝了許多也不醉，遠處的黃菊也因天氣暖和未開。

京師戰亂不要回，這種動盪時期我的舊友又在哪裏？

想到家事國事自己都無能爲力，趁着夕陽未至，一人走下楚臺。

註釋：

萬里投荒已自哀，高秋寓目更徘（pái）徊（huái）。

投荒：貶謫、流放至荒遠之地。寓目：過目。徘徊：在一個地方來回的走動。

濁醪（láo）任冷難辭醉，黃菊因暄卻未開。

濁醪：濁酒。任：任憑。辭：辭別。因：因爲。暄：溫暖。

上國莫歸戎馬亂，故人何在塞（sài）鴻來。

上國：京師。戎馬：戰爭。

驚時感事俱無奈，不待殘陽下楚臺。

殘陽：夕陽。下楚臺：走下楚臺。

賞析：

題目透露時間和地點，時間爲重陽節，地點是荊州（作者被貶之地）。過去沒有高鐵，無法快速回家；沒有手機，無法同親人們及時聯繫。一個被貶謫之人又逢佳節，我們應該能猜出來詩歌的情感是悲傷的。

首聯是起，作者獨登高臺，想到自己離家萬里，悲傷之情，油然而生。極目遠眺，看到是秋天的肅殺之景，更加惆悵迷茫，首句奠定了全詩的感情基調。

頷聯是承，作者愁緒滿懷，想到了喝酒解愁。喝的是濁酒，一定程度上也能反映作者的收入一般，杜甫在《登高》也是“潦倒新停濁酒杯”。任憑酒再涼，我也要一飲而盡，可見作者的愁思之重。喝了很多，很難不醉。（懇請方家指教，這句讓人費解）再次遠望，發現黃菊因爲天氣暖和也未盛開，想看美景消愁，結果看到不少心中之景。

頸聯是轉，由寫自己轉到了寫國家。京師戰亂，不要歸去，這裏有作者的憂國之情，第六句緊承第五句而來，國家不太平，我的故友現在在哪呢？不經意間看到了天上的鴻雁，想到了自己仍在漂泊，想到了朋友至今杳無音信，感傷自己，思念朋友。

尾聯是合，尾聯多是卒章顯志。無奈是必須圈點勾畫出來的，對於自己的事，自己無能爲力；對於國家的事，也愛莫能助，往遠處看，發現天已經快到傍晚了，我也沒啥心情，趁着夕陽未至，我一人走下楚臺。

採桑子·重陽原文及賞析 篇三

[近現代]毛澤東

人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰地黃花分外香。

一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬里霜。

譯文

人的一生容易衰老而蒼天卻不老，重陽節年年都會來到。今天又逢重陽，戰場上的菊花是那樣的芬芳。

一年又一年秋風剛勁地吹送，這景色不如春天的光景那樣明媚。卻比春天的光景更爲壯美，如宇宙般廣闊的江面天空泛着白霜。

註釋

重陽：重陽節農九月九日，爲傳統的重陽節，又稱“老人節”。

歲歲：年年。

今又重陽：此重陽是指詩人在戰地重逢的重陽，1929年的重陽。

戰地：這裏指閩西農村根據地，當時這裏外有敵人包圍，內有地主民團的擾亂。

黃花：指菊花。

分外：格外。

勁：強勁。

不似：不類似，不像。

勝似春光：是說秋風比春光更美，是主觀感受。

寥廓：指宇宙的廣闊，也指廣闊高遠。

江天：指汀江流域的天空。

賞析：

“悲哉秋之爲氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”。自戰國楚宋玉《九辯》以來，“悲秋”就成爲中國古典詩賦的傳統主題。而前人以“九九重陽”爲題材的詩章詞作，更借悽清、蕭瑟、衰颯的秋色狀景託怨情、興別恨，少有不着一“悲”字者。諸如王維的“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”、杜甫的“弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催”、杜牧的“塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸”、蘇軾的“萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也悲”等，或敘寫羈旅他鄉的。孤寂清冷，或敘寫羈旅他鄉的孤寂清冷，或寄寓傷時憂國的悽愴痛楚，或傾吐落拓失意的抑鬱苦悶，或抒發獲罪被貶的萬端感慨，皆“婉轉附物，招悵切清”。毛澤東的這首詞卻脫盡古人“悲秋”的窠臼，一掃衰頹蕭瑟之氣，以壯闊絢麗的詩境、昂揚振奮的豪情，喚起人們爲理想而奮鬥的英雄氣概和高尚情操，獨步詩壇。

此詞以極富哲理的警句“人生易老天難老”開篇，起勢突兀，氣勢恢宏。“人生易老”是將人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，唯其易逝、短促，更當努力進取，建功立業，莫讓年華付流水。“天難老”卻是將宇宙人格化。寒來暑往，日出月落，春秋更序，光景常新。但“難老”並非“不老”，因爲“新陳代謝是宇宙間普遍的永遠不可抗拒的規律”（毛澤東《矛盾論》）。“人生易老”與“天難老”，一有盡，一無窮；一短促，一長久；一變化快，一變化慢。異中有同，同中有異，既對立又統一。這並非“天行鍵，君子以自強不息”這一古老格言的簡單趨附，而是立足於對宇宙、人生的清理並茂的認知和深刻理解的高度，揭示人生真諦和永恆真理，閃耀着辯證唯物主義的思想光輝，具有極強的審美啓示力。“歲歲重陽”承首句而來，既是“天難老”的進一步引申，又言及時令，點題明旨，引起下文：“今又重陽，戰地黃花分外香”。“今又重陽”是“歲歲重陽”的遞進反覆，年年都有重陽節，看似不變，其實也在變，各不相同：如今又逢佳節，此地別有一番風光。

古有重陽登高望遠、賞菊吟秋的風習。在歷代詩文中，重陽節與菊花結下了不解之緣。而身逢亂世的詩人，往往借寫菊花表達厭戰、反戰之情，即菊花是作爲戰爭的對立面出現的。但毛澤東筆下的“黃花”卻是和人民革命戰爭的勝利聯繫在一起的。這“黃花”既非供隱士高人“吟逸韻”的東籬秋叢，亦非令悲客病夫“感衰懷”的庭院盆景，而是經過硝煙炮火的洗禮，依然在秋風寒霜中綻黃吐芳的滿山遍野的野菊花，平凡質樸卻生機蓬勃，具有現實與象徵的雙重性，帶有賦和比的特點。詞作者是懷着欣悅之情來品味重陽佳景的。黃花裝點了戰地的重陽，重陽的戰地因此更顯得美麗。“分外香”三字寫出賞菊人此時此地的感受。人逢喜事精神爽，勝利可喜，黃花也顯得異常美麗；黃花異常美麗，連她的芳香也遠勝於往常。這一句有情有景，有色有香，熔詩情、畫意、野趣、哲理於一爐，形成生機盎然的詩境，既歌頌了土地革命戰爭，又顯示了作者詩人兼戰士的豪邁曠放的情懷。儘管“人生易老”，但革命者的青春是和戰鬥、戰場、解放全人類的崇高事業聯繫在一起的，他們並不嘆老懷悲，蹉跎歲月，虛擲光陰，而是以“只爭朝夕”的精神爲革命而戰，一息尚存，奮鬥不止。

下片承“歲歲重陽”“今又重陽”的意脈，寫憑高遠眺，將詩的意境向更深更闊處開拓。歲歲有重陽，秋去又秋來，“一年一度秋風勁”，這個“勁”字，力度極強，寫出秋風摧枯拉朽、驅陳除腐的凌厲威勐之勢，筆力雄悍，極有剛健勁道之美。此情豪邁異於東風駘蕩、桃紅柳綠、鶯語燕歌、溫柔旖旎的春日風光。但勁烈的西風、肅殺的秋氣在作者心中引起的不是哀傷，而是振奮。詩人的感情、戰士的氣質決定了他的審美選擇：“勝似春光，寥廓江天萬里霜”。天朗氣清，江澄水碧；滿山彩霞，遍野雲錦，一望無際，鋪向天邊，極寫景色之瑰麗。

整首詞有情有景，有色有香，熔詩情畫意、野趣、哲理於一爐，形成生機盎然的詩境，既歌頌了土地革命戰爭，又顯示了作者詩人兼戰士的豪邁曠放的情懷。以壯闊絢麗的詩境、昂揚振奮的豪情，喚起人們爲理想而奮鬥的英雄氣概和高尚情操。

採桑子歐陽修原文賞析 篇四

採桑子歐陽修原文賞析

採桑子·羣芳過後西湖好

宋代：歐陽修

羣芳過後西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。

笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。

譯文

雖說是百花凋落，暮春時節的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄得迷迷濛濛；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風中隨風飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風中，怡然自得，整日輕拂着湖水。

遊人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，纔開始覺得一片空寂，又彷彿正需要這份安謐。回到居室，拉起窗簾，等待着燕子的來臨，只見雙燕從濛濛細雨中歸來，這才拉起了簾子。

賞析

這是歐陽修晚年退居潁州時寫的十首《採桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閒自適，也就在這種境界中自然地表現出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。

上片描寫羣芳凋謝後西湖的恬靜清幽之美。首句是全詞的綱領 ，由此引出“羣芳過後”的西湖景象，及詞人從中領悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地、翠柳柔條斜拂於春風中的姿態。以上數句，通過落花、飛絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。“羣芳過後”本有衰殘之味，常人對此或惋惜，或傷感，或留戀，而作者卻讚美說“好”，並以這一感情線索貫穿全篇。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之。這就是所謂的移情。一片風景就是一種心情，道理也正在於此。

過片表現出環境之清幽，虛寫出過去湖上游樂的盛況。“笙歌散盡遊人去，”乃指“綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨”的遊春盛況已過去，花謝柳老，“笙歌處處隨”的遊人也意興闌珊，無人欣賞殘紅飛絮之景；“始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者惜春戀春的複雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失後清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這後一種感覺產生，只有基於這種心理感覺，纔可解釋認爲“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。

詞的最後二句，“垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”寫室內景，以人物動態描寫與自然景物映襯相結合，表達出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”。在結句中“雙燕歸來細雨中”，意蘊含蓄委婉，以細雨襯托春空之後的'清寂氣氛，又以雙燕飛歸製造出輕靈、歡娛的意境。

整首詞通篇寫景，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字裏行間婉曲地顯露出作者的曠達胸懷和恬淡心境。表現出詞人別具慧眼的審美特點，尤其最後兩句營造出耐人尋味的意境。而作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。

西湖花時過後，羣芳凋零，殘紅狼藉。平常人對此，當覺索然無味，而作者卻面對這種“匆匆春又去”的衰殘景象，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之後的閒淡胸懷，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異於一般詠春詞的獨到之處。

整首詞取境典型，敘事抒情結合。章法縝密，構思嚴謹，意象鮮明。

重陽原文翻譯及賞析 篇五

原文：

重陽後菊花二首

宋代：范成大

寂寞東籬溼露華，依前金靨照泥沙。

世情兒女無高韻，只看重陽一日花。

過了登高菊尚新，酒徒詩客斷知聞。

恰如退士垂車後，勢利交親不到門。

譯文：

寂寞東籬溼露華，依前金靨照泥沙。

重陽後菊花雖然還帶着溼露，鮮嫩可愛，但已經無人來賞。

世情兒女無高韻，只看重陽一日花。

與重陽前比並沒有差異，還是金色的菊蕊照着地上的泥沙。世俗之人沒有超脫的情趣，不解賞花，只知道看重陽節那一天的菊花。

過了登高菊尚新，酒徒詩客斷知聞。

過了重陽登高節之後，菊花還是很新嫩的，但所謂的酒徒與詩客”，都沒有聲息了，不再來賞菊花了。

恰如退士垂車後，勢利交親不到門。

這就好像當官的人辭官之後，親朋故友都不再到門探訪一樣。

註釋：

寂寞東籬(lí)溼露華，依前金靨(yè)照泥沙。

東籬：化自陶淵明的“採菊東籬下”。因陶淵明詩意而後人藉以特指菊花栽種之地。金靨（yè）：字面意思是指金色的笑臉，其實是詩人的化用，實意是形容菊花，這一用法宋朝尤爲常見。

世情兒女無高韻，只看重陽一日花。

過了登高菊尚新，酒徒詩客斷知聞。

恰如退士垂車後，勢利交親不到門。

退士：退休之官員。垂車：猶“懸車”，以懸掛車子表示不再當官上朝。

賞析：

第一首，起句先寫重陽後的菊花無人觀賞。“寂寞”，無人到來；“東籬”，特指菊花栽種之地；“溼露華”，菊花帶着溼露，猶鮮嫩可愛。後三字與前二字對照，以見無人見賞的可惜，七字之中，自爲比照，詞意充實。第二句又申述菊花之美，與重陽前比較，進一步比照。“依前”，不異重陽之前；“金靨”，形容金黃色的菊蕊；“照泥沙”，光彩照地，然只獨照泥沙，有傷嘆之意。第三四句“世情兒女”指世俗之人；說他們沒有超脫的情趣，即“無高韻”，所以只能應着節日故事，“看重陽一日”之“花”，實際上意在求福求壽，不解賞花。此詩借看菊事刺世人庸俗。

第二首，起句寫過了重陽“登高節”後，菊花尚新，也即第一首前二句的意思。第二句寫“酒徒”與所謂的“詩客”，都沒有聲息了，不再來賞菊花了。第三四句說菊花在節日與節後受人們的不同對待，恰好像當官的人辭官之後，“親交”都不再“到門”探訪一樣。范成大做過大官，這時“致仕”家居，大概也嘗過世人這種冷淡的況味，故見重陽後的菊花有感而一發之。這首詩借看菊事刺世人的“勢利”。