陳啓佑小小說永遠的蝴蝶原文及賞析（精品多篇）

陳啓佑小小說永遠的蝴蝶賞析 篇一

賞析一

《永遠的蝴蝶》就像一支低沉而哀怨的悲曲，幽幽道來，委婉動人。讀罷此文，腦海中一直浮現着這樣一個場景：陰雨中，櫻子如蝴蝶般輕輕飛了起來，又緩緩落到了街面上。雨是冰涼的，街面是溼冷的，蝴蝶的飄飛是悽美的，又是令人傷痛的。作品寫了櫻子在雨中穿過馬路幫“我”寄信，不幸橫遭車禍罹難，情節極其簡單，卻寫得催人淚下，感人肺腑，我想是有以下三點原因的。

第一，情感表達上，內情與外景完美結合。一切景語皆情語，自然環境是思想感情的烘托和表白，而洶涌的情感又渲染和強化了自然環境。

全文籠罩在一片陰雨的氛圍中，伴隨着故事情節的發展，人物情感的深入，雨的悲劇氛圍也是愈來愈濃厚的。開篇寫雨，“那時候剛好下着雨，柏油路面溼冷冷的，還閃着青、黃、紅顏色的燈火。”各色燈火，映出了一對年輕人情投意合的美妙情感世界，而陰雨的氛圍、溼冷的柏油路則奠定了全文悲劇的情感基調。接着寫雨是“從她傘骨滲下來的小雨點濺在了我眼鏡玻璃上。”“我”不會想得到這竟是櫻子對“我”的最後的一點親意，也是“我”生命中關於櫻子的最後一絲回憶，故“我”對這細微的小雨點是滿懷眷戀的。目睹櫻子遇難後，“更大的雨點濺到我的眼鏡上，濺到我的生命裏來。”可再也不是頃刻前櫻子傘上的雨點了，它們是殘酷的打擊，“濺到我的生命裏”，將打擊“我”的一生。“其實雨下得並不大，卻是我一生一世中最大的一場雨。”至此，雨境與心境交融，哀痛之情達到了極致。雨是這場災難的象徵，也是人物內心痛苦的象徵。

此外，“溼冷冷”的街面以及“孤單地站着”的郵筒，在“我”眼裏，它們似乎都冷酷無情地看着這一切，也許它們早就預知了災難，卻並沒有給他們一個預兆，並沒有去挽救他們。“雖然是春天，好象已經是秋天了。”這也是“我”當時對環境的。一種主觀感念，腦中一片糊塗的“我”只是“茫然”，甚至近乎無動於衷，只是本能地感受到一種異樣的失重，季節開始顛倒，世界開始傾覆。外物與內情的相互融合，產生了動人心魄的藝術效果。

第二，修辭藝術上，反覆與反差巧妙結合。作品所運用的反覆修辭並不只是單純的反覆，而是與反差效果巧妙結合，產生強烈的藝術效果。

例如作品三次提到“騎樓”，從兩個人的騎樓，充滿着溫暖的氣息，到遭受飛來橫禍，“茫然”的一個人的騎樓，到心存櫻子還活着的幻想，等她寄信回來的一個人的騎樓，騎樓反覆出現，內容卻各不相同，相互觀照，形成了一種反差。作品還兩次提到雨點濺到眼鏡上，情感上卻是溫情與打擊的反差；數次提到溼冷冷的街面，與“我”眼裏滾燙的淚水形成反差。

作品中最明顯的反覆最強烈的反差要數寄信了。寄信是故事的起因，亦是悲劇的導火線，故在作品中一再提及，出現了六次，貫穿故事情節的始終。這是一封“要寄給在南部的母親的信”，善良體貼的櫻子正爲寄這封信的小事而罹難，“我”哽咽難言，一再喃喃自語“她只是過馬路去幫我寄信”，“她是要幫我寄信的”，作品最後才揭示信的內容：“媽：我打算下個月和櫻子結婚。”全文就在這裏結束了，既解開了懸念，又把人物的悲痛之情推向了高潮。偏偏是這樣的一封信，偏偏櫻子爲寄這樣一封信而遭難，偏偏櫻子不知道這樣一封信的內容。反覆中，悲劇意味漸次深入，同時構成了前後的強烈反差，“我”本欲給櫻子驚喜，櫻子卻正爲她所不知的驚喜而身亡，留給“我”的只有無盡的悲痛，“結婚”與死亡形成了強烈的反差。可以想見，“我”是悲上加悲，痛徹心扉的，而讀者也不禁爲之扼腕，深深嘆息。

第三，意象塑造上，蝴蝶給人一種悽美的震撼。春暖花開的時節裏，蝶舞翩翩帶給人一種快樂的美感，然而作品中的蝴蝶，它的飄飛帶給人的是一種悽美的痛感。

把櫻子比作蝴蝶，是藝術的加工，也是作品人物情感的需要。“隨着一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來，緩緩地，飄落在溼冷的街面，好像一隻夜晚的蝴蝶。”用蝴蝶的漂落形容櫻子的死，是幃飾的修辭，也是“我”不能接受這殘酷的事實，而把死看得異常的美。在作者筆下，在“我”眼裏，櫻子的死被詩意化了。對於櫻子，她蝴蝶般的飄落，那麼的寧靜，那麼的安詳，痛似乎不存在了；對於“我”，蝴蝶的飄落是一種美麗的隕落，何等的眷戀，何等的悲痛！

縱使蝴蝶的飄落已經淡化了血腥的空氣，“我”也從某種程度上得到了自我安慰，然而悲劇的意味依然存在，因爲蝴蝶本身就是一個悽美的意象。蝴蝶一方面具有美麗動人的形象，另一方面，它又帶有深深痛楚的內涵。作品把櫻子比作蝴蝶，是因爲在“我”心目中，櫻子就如蝴蝶般的美麗可愛。蝴蝶的美更在於它所蘊涵的一種情感美。蝴蝶這種有翅膀的精靈，容易讓人聯想到飛翔，因此不難理解，“我”對心目中的蝴蝶——櫻子是寄託了美好的愛情理想的，那就是：在鮮花燦爛的春光裏，和櫻子像蝴蝶般比翼雙雙飛。然而，蝴蝶美麗的背後，隱藏着的是一種深切的生命之痛——始於破繭之痛，終於成灰之痛。美麗地痛苦着，正是作品中的蝴蝶呈現出來的悽美意象。一場無情的車禍，蝴蝶飄然而去了，愛情的理想被擊碎了，留給“我”的，只有永遠的悔恨，極度的悲痛以及無限的寂寞。這是一種生命不能承受之痛，令人讀之黯然。蝴蝶的飄落，其悽美其悲壯正如《雨蝶》這首歌裏所唱的：“……就算流乾淚傷到底心成灰也無所謂/我破繭成碟/願和你雙飛/只怕你一去不回……我向你飛/雨溫柔地墜……”蝴蝶的悽美意象帶給人的深深震撼，正是作品顯著的成功之處。

永遠有多遠？佛雲：一剎便是永恆。櫻子手握一信，在陰雨中在拔尖聲中輕輕飛起，繼而緩緩飄落的瞬間，便是永恆，也是永遠，櫻子從此定格成了大家心目中的“永遠的蝴蝶”。

賞析二

文章有幾點尤值得我們好好品味。一是作品以“雨”爲線索，貫穿全文的始終。悲劇因“雨”而生，小說開篇寫“雨”，正是對不幸和災難起因的一個交代。櫻子遭遇不幸後，又寫“更大的雨點濺在我的眼鏡上，濺到我的生命裏來”，“成爲一生一世的一場雨”。顯然，“雨”又成爲淚水和痛苦的象徵。同時，以“雨”貫穿全文，也造成籠罩全文的陰冷淒涼的氛圍。二是作家善於反覆運用細節。如三次寫到“站在騎樓下”，以此使“我”的情感思緒變化的脈絡和層次更加清楚明顯；兩次寫到櫻子“穿着白色的風衣，撐着傘”，這是對“我”的心理刻畫，突出了櫻子美麗清純的形象，也表達了“我”對櫻子永不磨滅的愛。三是高超的謀篇佈局技巧。直到作品的結尾處才告訴讀者信的內容，這樣構思，無疑加重了作品的悲劇色彩，讓人哀痛欲絕，心不堪受。正因爲作家善於謀篇佈局，匠心獨運，作品纔有了很強的感染力。

這篇小說中並沒有血肉橫飛的慘狀，也沒有痛不欲生的呼喊，展現在讀者面前的只是一幅具有浪漫色彩的美麗的圖畫。然而它的感人力量，卻遠遠超出了一般性的對“慘狀”“呼喊”的描寫。那麼，作者是用什麼方法來描繪主人公失去親人時的悲痛，完成這幅悽美的圖畫的呢？在很大程度上是憑藉了感覺變幻、虛實結合的寫法。

主人公“我”對季節的幻覺是：“雖然是春天，好像已是深秋了。”給現實中的春蒙上一層蕭殺淒涼的色彩，表現了“我”心中的深哀巨痛。“我”對距離的幻覺是：“這時她只離我五公尺，竟是那麼遙遠。”將現實中的五公尺，變化成心目中極其遙遠的距離，突出了生離死別給“我”帶來的莫名的悲傷。對“雨”的幻覺是：“其實雨下得並不大，卻是我一生一世中最大的一場雨。”將現實中的小雨，變幻成一生中最大的一場雨，表明了戀人的死對“我”的打擊之慘重……正是這一系列貌似“矛盾”的語句，將客觀與主觀，景與情融爲一體，真切地表達了主人公深重的悲痛。

然而，最爲成功的還是對戀人慘死瞬間的那一段由實轉虛、感覺變幻的描寫——“隨着一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來，緩緩地，飄落在溼冷冷的街面，好像一隻夜晚的蝴蝶。”將現實中戀人暴死於車輪的慘狀，幻化成一幅夜蝶飄落的冷豔而深沉的圖畫；通過對戀人的死的美化，使“我”的感情得以昇華，表達了主人公對已逝戀人的無限眷念。

《永遠的蝴蝶》一文，還吸收散文特長，多采用第一人稱，淡化情節，體現一種思想寄託和藝術追求。採用第一人稱，容易使讀者把自己與主人公的境遇聯繫起來，猶如身臨其境，引起思想上的共鳴，讓人感覺彷彿是自身的遭遇一樣，更容易打動讀者，催人淚下。

陳啓佑小小說永遠的蝴蝶原文 篇二

那時候剛好下着雨，柏油麪路面溼冷冷的，還閃爍着青、黃、紅顏色的燈光。我就在騎樓下躲雨，看綠色的郵筒孤獨地站在街的對面。我白色風衣的大口袋裏有一封要寄給在南部母親的信。

櫻子說她可以撐傘過去幫我寄信。我默默點頭，把信交給她。

“誰叫我們帶來一把傘呢。”她微笑着說，一面撐起傘，準備過馬路幫我寄信。從她傘骨滲下來的小雨點濺在我的眼睛玻璃上。

隨着一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來，緩緩地飄落在溼冷的街面，好像一隻夜晚的蝴蝶。

雖然是春天，好像已是秋深了。

他只是過馬路幫我寄信。這簡單的動作，卻叫我終身難忘了。我緩緩睜開眼睛，茫然站在騎樓下，眼裏過着滾燙的淚水。世上所有的車子都停下來，人潮涌向馬路中央。沒有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。這是我只離她5公尺，竟是那麼遙遠。更大的雨點濺在我的眼鏡上，濺到我的生命裏來。

爲什麼呢？只帶一把雨傘？

然而我又看到櫻子穿着白色的風衣，撐着傘，靜靜地過馬路了。她要幫我寄信的，那，那是一封寫給在南部母親的信，我茫然站在騎樓下，我又看到永遠的櫻子走到街心。其實雨下的並不大，卻是一生一世中最大的一場雨。

而那封信是這樣寫的，年輕的櫻子知道不知道呢？

媽：我打算在下個月和櫻子結婚。