笛子疊音的正確吹奏方法介紹精品多篇

疊音吹奏方法篇一

在演奏兩個同度音時，在第二個同度音的上方二度音孔用手指急速地開按一下，使這兩個音有一種重疊的感覺，叫做疊音。疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音。

疊音可以說是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個音符之前出現。

疊音的手指動作在第一個音符之後。倚音再短暫也有一個過程，而疊音第二個音的手指動作和第二個音的拍子是同時的，我們只能感覺它的存在，因爲手指的急速開閉，本音的上方地音是不佔時值的。因此稱疊音是一種快快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個音之間的關係，使兩個音既分開，又形影不離，造成一種悅耳的色彩。

民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說是另一種疊音奏法。它不僅僅用於兩個同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂曲中應用較爲廣泛。其發音方法同於疊音，不過疊音一般是標記在曲調上，我們在吹奏時要有意識的重視它。

“喚音”吹法則是無意識的疊音吹奏，它不但出現在兩音之間，並且在任何音符都有可能出現，它是沒有什麼標記的，只是要以旋律進行得流暢生動爲標準。

打音

在吹出一個音或兩個同度音時，在這個音的音孔上急速地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音”。

打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發音，而打音則是在本音孔打動發音。它的實際音高是本音與下方地音的急速重複。如在演奏中到“高音1”音，用打音所得到的實際上是“7高音1”的效果。

打音的記號是“扌”。打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂曲中，打音是一種常用技巧。在內蒙古或西藏的樂曲中也有應用，不過手指動作較慢，類似倚音。

在練習打音時，手指要“靈、準、穩”。所“靈”是指法要靈活，發音才能不死板；“準”是手指要打在音孔上，不能有虛音；“穩”是要求我們在運用打音時不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時間要恰如其分。

倚音

倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現，並傾向於本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。

倚音用較小的音符寫在本位音的左上角，並用連線與本位音連結起來。本位音前只有一個倚音音符時稱爲“單倚音”。

單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”；比本音低的叫“下倚音”。

本位音前有兩個或兩個以上倚音音符時稱爲“復倚音”。在演奏倚音時要吹得輕巧而短促，因爲倚音是本位音的輔助音，是對本位音的裝飾潤色，它幫助發出主音，倚音的演奏時值一般在前半拍的開始部分或有意在正拍之前，正拍時正好連上本位音。

不得將倚音任意拖長或吹在強拍上，否則就會喧賓奪主了，破壞樂曲原來的感情。