葫蘆絲的演奏方法【精品多篇】
葫蘆絲的構造 篇一
葫蘆絲主要由主管、簧片、附管、葫蘆四大部份構成
主管:旋律管,開有多個按音孔。傣族舊式主管上開有六個按音孔(前五後一),適合吹奏傣族民歌小 調。現今流行的被稱之爲傳統葫蘆絲的主管是從舊式主管改良過來,上面開有七個按音孔(前六 後一),可發九個全孔音及八個半孔音(或組合孔音),主管背面下方還有一個出音孔和兩個穿 繩孔。
簧片:發聲部件,安裝在竹管一端。簧舌形狀爲等腰三角形和長方形兩種,材料以銅質爲主。
附管:輔助(合聲)發音管。常見的爲一附管發一單(長)音,高音附管發主管第五孔音;低音附管發 主管第一孔音或主管第三孔音兩者任選。一般的葫蘆絲只有一個高音附管,附管和主管有機的配 合可以使音樂更具活力,附管音孔,按住時附管不發音,打開時附管發音。
葫蘆:葫蘆起漏斗作用,氣流通過葫蘆傳遞到主管和附管裏面。葫蘆品種繁多,全國各地均有種植,形 狀以亞葫蘆爲佳。
卡子:的主要作用是起到葫蘆絲構造上的穩定,使附管與主管牢牢捆在一起。
主管尾塞:它起到的作用是使低音區的發音更加圓潤。
拆卸功能託:主要作用是起到葫蘆與竹管有機的結合,竹管牢牢的插入葫蘆內,密封、不漏氣。由於此託的使用,竹管可以不用粘死在葫蘆上,起到隨時拆卸,可利於專業人士及對葫蘆絲簧片發音原理有一定了解的愛好者,進行時時的簧片調整。
葫蘆絲的音調 篇二
葫蘆絲,屬簧管耦合振動類樂器,共有高、中、低音3種類型,常用有C、D、F、G等調。各民族之間風土人情、地域環境的不同使得葫蘆絲這種樂器在構造上也不盡相同。
由於傳統葫蘆絲在製作上有七個發音孔(主管),一個發音孔一個音(不能象竹笛那樣通過氣息的變化在一個音孔上可以吹出八度音來),加上一個筒音一共可以吹出八個音來。所以一般傳統葫蘆絲通過移動宮音位置,改變原有的指法,理論上應該可以吹出五到六個調來,但由於受音域和音階排列的限制,目前傳統葫蘆絲只能轉四個調,而且常用的調只有兩個,既筒音作低音“5”和筒音作“1”且本調(筒音作5)最爲常用。以C調葫蘆絲爲例,除可以吹出本調(第三孔作1)還可以吹出G調(筒音作“1”),它是民族調式五聲音階爲基礎的六聲調式,在吹奏樂曲上有一定的。侷限性,不是所有樂曲都能演奏,要根據樂曲的音域情況適當的來選擇,最佳調就是以第三孔作“1”演奏,若樂曲需要轉調可通過更換葫蘆絲來解決,一般常用葫蘆絲有降B、C、D、F調等。葫蘆絲音域不像大家熟悉的竹笛那樣能達到三個八度以上,通常在9度以內,最多不超過11度,爲民族調式音階。其音色輕柔細膩,圓潤質樸,柔美迷人,極富表現力,深受人民的喜愛。無論民樂,還是專業舞臺都能聽到它演奏的優美動聽的聲音。
葫蘆絲常用於吹奏山歌、小調等民間曲調,最適於演奏旋律流暢抒情的樂曲,《月光下的鳳尾竹》、《情深意長》等成爲其代表性的經典曲目。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最爲普及,是娛樂時助興的樂器,在節日裏,不論是在江中划龍舟或是在江邊放“高升”,還是在廣場上“趕擺”或是在竹樓裏飲酒歡宴,都可以聽到其動聽的聲音。青年男女傳情達意或人們走在路上以及在田間勞動,也經常吹響葫蘆絲,爲人們的生活增添了許多歡樂。
葫蘆絲怎麼吹? 篇三
葫蘆絲是用超吹的方法發音的,超吹是比葫蘆絲上原有的基因高八度,主要是通過吹奏的呼吸力和脣部肌肉控制力的加強,呼吸速度加快,以及腹部肌肉的控制力來實現的。氣息與手指的配合也是初學者應注意的,首先要注意手指要按住指孔不能漏氣,氣息要平穩,這一點非常重要,當手指變化時,氣息應用不應受到影響。葫蘆絲上最容易吹出的音是“1”音,最不容易吹出的是高音“5”“6”和低音“5”“6”,所以,當初學者拿起葫蘆絲吹奏時,先吹“1”音,然後可以按指法表和練習曲反覆練習,直到熟練爲止,另外,初學者對姿勢往往不得要領,顧此失彼,或者乾脆馬馬乎乎。要吹好葫蘆絲,第一步就是要擺好姿勢,這樣纔可以使身體各部位更加放鬆,利於氣息的流暢,在今後的演奏中能夠達到很好的效果。第二部是按孔有漏氣現象,如果養成習慣,對演奏樂曲的音色,音準都會造成很大的影響。所以要注意克服,再就是不重視長音的練習,確實來說,長音月口氣要吹十幾秒甚至更長,聲音要漂亮要穩定是不太容易的,長期練習枯燥無味,但是要保證將來能夠完整流暢的演奏一首樂曲,練習長音是十分必要的,如果不重視長音練習,即使將來可以演奏樂曲那音色也一定不會太美,嚴重的影響演奏效果,所以要重視長音的練習。
怎樣掌握好樂曲的強弱:
先吸好氣,然後收緊脣部肌肉,使口風略細一些,再把氣息慢慢呼出,所產生的就是弱音。吹奏低音5、6、7是要特別注意,因爲這三個音本身就要求氣流要強的,想要獲得弱音的效果有一定的難度,還不好控制尾音。只有經過反覆的練習,慢慢的去體會,纔可以從中找到最佳感覺。只能緩吹的5、6兩個音氣流更要緩些才能獲得弱音效果,同時也應該注意氣流太緩發不出正常音,掌握好弱吹的前提下,可以將聲音吹到正常的力度或再強些,然後由強變弱。吹奏低音時氣息要下沉,吹高音時氣息上升,不可以鬆懈。特特別注意控制氣息的變化,用力過大會使簧片變形或發不出正常音,用氣太小同樣也發不出音來。掌握好較弱的長音練習後,要吹出弱漸強的音就很容易了。要注意的是控制好氣息使之逐漸加大,才能達到好的效果。
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