雨晴原文、翻譯及全詩賞析【通用多篇】

雨晴原文、翻譯及全詩賞析 篇一

清平樂·雨晴煙晚

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

翻譯

雨後初晴，傍晚淡煙瀰漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓裏畫簾高高捲起。

黃昏時獨自倚着朱欄，西南天空掛着一彎如眉的新月。臺階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

註釋

砌：臺階。

特地：特別。

朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄杆。

鑑賞

這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個少婦在暮春時節的一個黃昏，思念親人並等待他歸來的情景。

詞的上片寫明節候、環境以及這位少婦所見的景物特色。

“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個“晚”字點名時間；“綠水”二字交待氣候-----此時正值春天。這兩句乃是寫尋常春景：雨後放晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春並沒有什麼不同，還未充分顯現出她觀景的獨特感受。

“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現主人公觀景有一個心理過程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在種着垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心絃就被觸動了，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那麼人呢，作者沒有明說，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高捲起。她的捲簾，既是爲了更清楚地看雙飛燕，也是爲了使燕子進入畫樑棲宿。這一無言的捲簾動作，蘊含着她的獨特而微妙的心情，既有對成雙晚歸的燕子的羨慕，也有隻見歸燕而不見歸人的怨悵。雙燕在這裏有鮮明的映襯作用，微露了她的複雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨感，是常見的，這裏也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個轉折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗，賞景中那種希望成雙團聚的潛意識覺醒了。

詞的下片以女主人爲中心，描繪她孤獨淒冷的處境。

“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。”上片之景原來都爲女主人公獨倚欄所見，“黃昏”對應上片的“晚”，“獨倚”與上片“雙飛”對舉，點明她的孤單處境。那麼，她黃昏倚欄是爲了眺望遠景嗎？自然不是黃昏時分，大地一片模糊，還能看見什麼呢，她是在盼望遠人歸來。“西南新月眉彎，”月出於東而落於西，她自黃昏獨倚，直到月色偏西，可見其倚欄之久，盼望之切。

“砌下落花風起，羅衣特地春寒。”從捲簾望飛燕到倚闌盼歸人而望月，地點是不斷移動的。此刻人依然未歸，她又來到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風捲起階前的落花，拂動她的羅衣時，她才感到春寒襲人。“落花風起”再次點明瞭暮春的季節特徵，兼有春思撩人的象徵意味。“特地”可解作“特意”或“特別”，在這裏作“特別”解爲宜。春夜的風使她感到特別塞冷，不僅僅由於她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因爲她的獨)(處而不能在心頭激盪着暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力爲全篇做了一個收束。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，於微婉的格調中流動着絲絲思情。此類寫女子獨居傷懷、望夫歸來的題材，在《花間集》詞作中常見。作者大多善於攝取微細的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來表現女主人公的感受。這首詞也體現了花間派的這種創作特色。

創作背景

南唐時期馮延巳居宰相之職，當時朝廷里黨爭激烈，朝士分爲兩黨，使得李璟痛下決心，剷除黨爭。這首詞正是詞人感慨時局之亂，排憂解悶之作。

雨晴原文、翻譯及全詩賞析 篇二

雨晴

天缺西南江面清，纖雲不動小灘橫。

牆頭語鵲衣猶溼，樓外殘雷氣未平。

盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。

今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。

翻譯

西南方露出蔚藍色天空映照江面清澄，一如橫臥江上小灘藍天上有一抹微雲。

喜鵲飛立牆頭歡叫羽毛依然澆溼，樓外遠處還不斷傳來殘餘的雷聲。

趁雷雨後的微涼睡個安穩的好覺，趕快吟幾句奇詩回報雨後的新晴。

這麼迷人夜晚可惜無人來共同享受，便我一人也要盡興臥看銀河直到天明。

註釋

天缺：雨過雲開，露出一角青天。

纖雲：細雲。此指夏日雨後的高捲雲。

小灘：喻纖雲。

語鵲：語鷗：喳喳叫的鳥鵲。

衣：比擬鳥鵲的羽毛。

殘雷：即將消失的低沉的雷聲。

供：提供。

穩睡：安穩入睡。

報：回報，報答。

絕勝：非常美妙的情境。

星河：天上的銀河。

盡意：盡情。

賞析

這首七律描繪了酷暑雷雨過後的自然景象，抒發了詩人感受雨後新涼的舒暢喜悅的心情。 [5]

首聯、頸聯都描繪雨晴的景象，首聯寫天空。“天缺西南江面清，纖雲不動小灘橫。”中“天缺西南”寫西南方的天已露出了蔚藍，標示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛藍來比喻天空西南方的晴明之色。“纖雲不動”，寫白雲紋絲不動。“小灘橫”三字承接“江面清”，比喻一抹雲如橫在江面的`小灘。這兩句前四字都用白描手法繪實景，後三字都用比喻對實景加以形容，兩個比喻前後照應，使二句之景融爲一體，形成一幅完整的畫面，形象生動逼真，色彩鮮明富於立體感。 [2] 領聯“牆頭語鵲衣猶溼，樓外殘雷氣未平。”裏，詩人的視線，由於鵲叫自然地由仰視轉爲平視，描寫由形爲主轉聲爲主。“猶溼”，即寫出雨後初晴，又表現了鵲的情態活潑可愛。下句，隨“殘雷”的低響，描寫形聲兼顧轉以寫聲爲主。“氣未平”三字寫雷聲不甘於立即銷聲匿跡。這一聯，鵲能“語”又有“衣”，雷能“殘”又有“氣”，運用了擬人手法，使詩句富有生氣。清脆的鵲語與低沉的殘雷形成對比，和諧一致，交織成一首雨晴時大自然的交晌曲。

頸聯“盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。”用敘事抒發雨睛的喜悅。雨後微涼引起睡意，雨後新晴牽動詩情，但詩情勝過睡意。“盡取”、“急搜”、“微涼”、“穩睡”、“奇句”、“新晴”這六個帶修飾語的詞，使兩個記事詩句具體可感。“供”字寫自然給人的提供。“報”字寫人對自然的回報，這正是人與自然的和諧一致。

尾聯“今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。”兩句仍敘事，事中有景，景中寓情。“臥看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽牛織女星”，只是沒有小杜詩句的寂寞感，而是興致盎然。“盡意”二字，不僅描繪星河的明澈，更賦予星河以生命，讓它充分綻放光彩，也採報答雨後的新睛。

通觀全詩，詩人捕捉住雨後初晴自然景況變化的瞬間，以乍晴的天空、漂浮的白雲、爭喧的鵲鳴、低沉的雷聲，構成了多層次多角度、氣勢恢弘的絢麗景觀。詩中雖未着一個情字，但喜悅之情旱已透過寫景敘事的字裏行間噴涌而出，全詩清麗雄渾，奇趣橫生。

創作背景

宣和五年（1123）陳與義擔任了太學博士，受到了皇帝的器重，也許覺得自己可以施展才學，因而心情略有變化，面對夏末秋初，天氣轉晴，驟雨方歇，寫下這首《雨晴》詩。

譯文 篇三

這首七律描繪了酷暑雷雨過後的自然景象，抒發了詩人感受雨後新涼的舒暢喜悅的心情。

首聯、頸聯都描繪雨晴的`景象，首聯寫天空。

“天缺西南江面清，纖雲不動小灘橫。”中“天缺西南”寫西南方的天已露出了蔚藍，標示出“晴”，“江面清”三字是以江南的清平湛藍來比喻天空西南方的晴明之色。“纖雲不動”，寫白雲紋絲不動。“小灘橫”三字承接“江面清”，比喻一抹雲如橫在江面的小灘。這兩句前四字都用白描手法繪實景，後三字都用比喻對實景加以形容，兩個比喻前後照應，使二句之景融爲一體，形成一幅完整的畫面，形象生動逼真，色彩鮮明富於立體感。

頷聯“牆頭語鵲衣猶溼，樓外殘雷氣未平。”裏，詩人的視線，由於鵲叫自然地由仰視轉爲平視，描寫由形爲主轉聲爲主。“猶溼”，即寫出雨後初晴，又表現了鵲的情態活潑可愛。下句，隨“殘雷”的低響，描寫形聲兼顧轉以寫聲爲主。“氣未平”三字寫雷聲不甘於立即銷聲匿跡。這一聯，鵲能“語”又有“衣”，雷能“殘”又有“氣”，運用了擬人手法，使詩句富有生氣。清脆的鵲語與低沉的殘雷形成對比，和諧一致，交織成一首雨晴時大自然的交晌曲。

頸聯用敘事抒發雨睛的喜悅。

“盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。”雨後微涼引起睡意，雨後新晴牽動詩情，但詩情勝過睡意。“盡取”、“急搜”、“微涼”、“穩睡”、“奇句”、“新晴”這六個帶修飾語的詞，使兩個記事詩句具體可感。“供”字寫自然給人的提供。“報”字寫人對自然的回報，這正是人與自然的和諧一致。

尾聯兩句仍敘事，事中有景，景中寓情。

“臥看星河盡意明”一句化用杜牧的“臥看牽牛織女星”，只是沒有小杜詩句的寂寞感，而是興致盎然。“盡意”二字，不僅描繪星河的明澈，更賦予星河以生命，讓它充分綻放光彩，也採報答雨後的新睛。

通觀全詩，詩人捕捉住雨後初晴自然景況變化的瞬間，以乍晴的天空、漂浮的白雲、爭喧的鵲鳴、低沉的雷聲，構成了多層次多角度、氣勢恢弘的絢麗景觀。詩中雖未着一個情字，但喜悅之情旱已透過寫景敘事的字裏行間噴涌而出，全詩清麗雄渾，奇趣橫生。

註釋 篇四

公元1123年（宣和五年）陳與義擔任了太學博士，受到了皇帝的器重，也許覺得自己可以施展才學，因而心情略有變化，面對夏末秋初，天氣轉晴，驟雨方歇，寫下這首《雨晴》詩。