旅夜書懷（精品多篇）

《旅夜書懷》創作背景 篇一

唐代宗永泰元年（公元765年）正月，杜甫辭去節度參謀職務，返居成都草堂。（公元765年）四月，嚴武死去，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經嘉州（今四川樂山）、榆州（今重慶市）至忠州（今四川忠縣）。此詩約爲途中所作。

杜甫《旅夜書懷》賞析 篇二

《旅夜書懷》原文

細草微風岸⑴，危檣獨夜舟⑵。

星垂平野闊⑶，月涌大江流⑷。

名豈文章著⑸，官應老病休⑹。

飄飄何所似⑺，天地一沙鷗。

《旅夜書懷》譯文

微風吹拂着江岸的細草，那立着高高桅杆的小船在夜裏孤獨地停泊着。

星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動，大江滾滾東流。

我難道是因爲文章而著名，年老病多也應該休官了。

自己到處漂泊像什麼呢？就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。

《旅夜書懷》賞析

題解

所謂“旅夜書懷”，就是在行旅的夜裏抒寫自己的胸懷或懷抱。這首詩一向被認爲是杜甫於唐代宗永泰元年（765）五月離開成都草堂以後，沿長江乘舟東下，秋天抵達忠州（今四川忠縣）一帶時所作。但是，首先，詩中“星垂平野闊”句所描畫的圖景，與忠州一帶的峽谷地貌不合。其次，“細草”本是象徵春天的景物，也與秋天不符，所以秋天寫於忠州的結論是有疑問的。那麼此詩究竟寫於何時呢？

關於這首詩的寫作，應該滿足三個條件：一是在春天，二是在廣闊的平野之中，三是在漂泊於大江上的船裏。同時滿足這三條的，有如下兩個時間：①大曆三年（768）春天，杜甫離開夔州，穿過三峽後，向江陵（今屬湖北）航行時。②大曆四年或五年春天，漂泊在湘江上時。長江貫流的湖北江漢平原，和湘江沿岸的湖南平野，都能與“星垂平野闊”所描繪的空間相應。但杜詩提及“大江”的二十多例子裏，一個指湘江的也找不到。所以，將這個事實和“細草”的春意，“星垂平野闊”的平野綜合考慮的話，《旅夜書懷》詩的寫作時期應該確定爲大曆三年春。此前杜甫已經滯留夔州近兩年，除因受到夔州都督柏茂琳的優待以外，大約也是爲了等候朝廷任命新職。因爲作爲夔州都督的柏茂琳，可能向朝廷推薦過杜甫。但是，唐代宗沒有起用他。這時，他感到“致君堯舜上，再使風俗淳”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》）的希望完全破滅了。於是在這年的正月，五十七歲的杜甫下定決心離開夔州。舟出三峽，順着大江，進入江漢平原的江陵一帶，他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐敗，抒發了“官應老病休”的憤激之情。

句解

細草微風岸，危檣獨夜舟。

微風習習，江岸細草如絲，一隻豎有高桅的小船，孤伶伶地行駛在江上。首聯點明地點、時間和環境，烘托出一種淒涼孤寂的氛圍，這也是作者孤獨感傷之情的外化。“危”，高的意思。“檣”，桅杆。

星垂平野闊，月涌大江流。

星星垂掛在遠天，顯出平野的遼闊；月光涌動在水面，大江在洶涌奔流。與上一聯的近景相比，這一聯是遠景，上句寫岸上，下句寫江中，構成闊大雄偉的境界，有一種宇宙蒼茫無窮之感。置身其間的細草、孤舟、詩人，該是何等的渺小。由此可見詩人孤獨悽愴之情。詩中“垂”、“涌”兩個“響”字，將星月精神描摩得畢肖。《四溟詩話》評價說“句法森嚴，‘涌’字尤奇”。

名豈文章著，官因老病休。

有點名聲，哪裏是因爲我的文章好呢？但官職的確是因老且多病而不得不永遠休止了。此聯上句與“豈有文章驚海內”（《客至》）一樣，既是自謙之詞，又有自豪之意。下句與“罷官亦由人”（《立秋後題》）一樣，表面上是自我解嘲，實質上是抒發憤慨。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因爲這，而是由於不被任用。清代沈德潛《唐詩別裁集》說：“胸懷經濟，故云名豈以文章而著；官以論事罷，而云老病應休。立言之妙如此。”

飄飄何所似？天地一沙鷗。

如此江湖落拓，到處飄泊，像個什麼？就像那天地之間到處飄飛的一隻沙鷗。詩人自嘆身世飄零，無論是身後之名，還是生前之功業，似乎都遊離於他。當這種悲憤交集的情感，外化投射在一隻飄零於茫茫天地之間的白鷗時，詩人晚年飄零、孤獨、寂寥的形象，便由此鑄就了。

評解

縱觀全詩，始終有景，又始終滿含複雜的情感。景的序列，隨着詩人感情的逐步展開而自然地呈現，並且最終藉助景，將感情的抒發推向高潮。大致說來，詩的前半重點寫“旅夜”之景，後半主要是“書懷”。不過，前半寫景狀物，已經融注了詩人的主觀意念；後半抒懷感慨，也有自然景物的烘托。全詩景情交融，正如清代王夫之在《姜齋詩話》中所說：“情景名爲二，而實不可分。神於詩者，妙合無垠。巧者，則有情中景，景中情”。

全詩意境雄渾，《瀛奎律髓匯評》引紀昀的評論說：“通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品。”詩人將“細草”、“孤舟”、“沙鷗”這些景象，放置於無垠的星空平野之間，使景物之間的這種對比，自然烘托出一個獨立於天地之間的`飄零形象，襯托出深沉凝重的孤獨感。

《旅夜書懷》 篇三

唐代：杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

譯文 篇四

杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

《旅夜書懷》註釋 篇五

岸：指江岸邊。

危檣(qiáng)：高豎的桅杆。危，高。檣，船上掛風帆的桅杆。

獨夜舟：是說自己孤零零的一個人夜泊江邊。

星垂平野闊：星空低垂，原野顯得格外廣闊。

月涌：月亮倒映，隨水流涌。大江：指長江。

名豈：這句連下句，是用“反言以見意”的手法寫的。杜甫確實是以文章而著名的，卻偏說不是，可見另有抱負，所以這句是自豪語。休官明明是因論事見棄，卻說不是，是什麼老而且病，所以這句是自解語了。

官應老病休：官倒是因爲年老多病而被罷退。應，認爲是、是。

飄飄：飛翔的樣子，這裏含月“飄零”、“飄泊”的意思，因爲這裏是借沙鷗以寫人的飄泊。

《旅夜書懷》賞析 篇六

詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂着江岸上的細草，豎着高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊着。當時杜甫離成都是迫於無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裏不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來爲人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓着詩人的什麼感情呢？有人認爲是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認爲是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是爲了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！

詩的後半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪裏是因爲我的文章好呢？做官，倒應該因爲年老多病而退休。這是反話，立意至爲含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因爲老和病，而是由於被排擠。這裏表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。

全詩景情交融，景中有情。整首詩意境雄渾，氣象萬千。用景物之間的對比，烘托出一個獨立於天地之間的飄零形象，使全詩瀰漫着深沉凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。

大曆三年（768年），遲暮之年的詩人終於乘舟出了三峽，來到湖北荊門，心境不免孤寂。 此詩開頭四句寫“旅夜”：岸上有細草微風，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也彷彿下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨着江水的流動而浮蕩着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月涌”來形容大江的東流，形象而細緻地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上纔可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。

後四句書“懷”：“名豈文章著”，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈”，這就流露出因政治理想不得實現的憤慨。說“官應老病休”， 詩人辭去官職，並非因老而多病，什麼原因，詩人沒有直接說出。說“應”當，本是不應當，正顯出老詩人悲憤的心情。面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無所依存的一隻沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。

杜甫《旅夜書懷》原文及賞析 篇七

原文：

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

賞析：

公元七六五年，杜甫帶着家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州一帶時寫的。

詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂着江岸上的細草，豎着高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊着。當時杜甫離成都是迫於無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裏不是空泛地寫景，而是寓情於景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來爲人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓着詩人的什麼感情呢？有人認爲是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認爲是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是爲了反襯出他孤苦伶仃的'形象和顛連無告的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得多麼動人！

詩的後半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪裏是因爲我的文章好呢？做官，倒應該因爲年老多病而退休。這是反話，立意至爲含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因爲老和病，而是由於被排擠。這裏表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳註》），恐怕不很妥當。最後兩句說，飄然一身象個什麼呢？不過象廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中；後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。

賞析 篇八

微風吹拂着江岸的細草，

那立着高高桅杆的小船在夜裏孤零地停泊着。

星星垂在天邊，平野顯得寬闊；

月光隨波涌動，大江滾滾東流。

我難道是因爲文章而著名嗎？

年老病多也應該休官了。

自己到處漂泊像什麼呢？

就像天地間的一隻孤零零的沙鷗。

杜甫《旅夜書懷》原文及賞析 篇九

《旅夜書懷》

[唐]杜甫

原文：

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著？官應老病休。

飄飄何所似？天地一沙鷗。

註釋：

1、危檣（qiáng），高高的船桅杆。二句就近而小者寫旅夜之景，點明時間、地點和個人處境，連用“細”“微”“危”“獨”四字，不僅準確地寫出了旅夜獨宿的情景，而且深細入微地傳達出詩人孤寂悲涼的心情。

2、大江，指長江。二句是就大而遠者寫旅夜之景，意象生動，境界壯闊，氣勢磅礴。“垂”“闊”“涌”“流”四字，力透紙背，表現了詩人處於逆境中的博大胸懷和兀傲不平的感情。

3、二句反言見意。正言之則爲名實因文章而著，官不爲老病而休，而以“豈”“應”二虛字反言之，則愈見其悲憤之情。

4、飄飄，不定貌。沙鷗，一種水鳥，飛於江海之上，棲息沙洲。二句以沙鷗自比，抒發漂泊流離中抑鬱不平之氣，用一問一答形式，愈見蒼涼悲鬱。

賞析：

永泰元年（76)(5）秋，杜甫由忠州（今重慶忠縣）去雲安（今重慶雲陽）舟行途中夜泊時作。這首詩表達了詩人窮愁潦倒，漂泊江湖，有志難騁的悲憤抑鬱心情。情調雖悽苦，卻不衰頹。壯闊的境界，磅礴的氣勢，反映出詩人在危苦窮促中依然能保持闊大眼界、曠遠胸懷。