滿江紅原文及翻譯（精品多篇）

滿江紅原文翻譯及賞析 篇一

原文：

滿江紅·和王昭儀韻

宋代：汪元量

天上人家，醉王母、蟠桃春色。被午夜、漏聲催箭，曉光侵闕。花覆千官鸞閣外，香浮九鼎龍樓側。恨黑風吹雨溼霓裳，歌聲歇。

人去後，書應絕。腸斷處，心難說。更那堪杜宇，滿山啼血。事去空流東汴水，愁來不見西湖月。有誰知、海上泣嬋娟，菱花缺。

譯文：

天上人家，醉王母、蟠桃春色。被午夜、漏聲催箭，曉光侵闕。花覆千官鸞閣外，香浮九鼎龍樓側。恨黑風吹雨溼霓裳，歌聲歇。

宋理宗與謝後整日歡娛，宴會通宵達旦，盡情享樂，人們沉漫在歡樂之中，不覺晨曦已照宮樓。鸞閣外、花叢中文武百官肅立慶賀，龍樓旁、寶鼎中香菸繚繞。元兵南下，一切豪華頓時煙消雲散。

人去後，書應絕。腸斷處，心難說。更那堪杜宇，滿山啼血。事去空流東汴水，愁來不見西湖月。有誰知、海上泣嬋娟，菱花缺。

人走之後，家書已絕。斷腸之時，無人訴說。哪能承受杜鵑啼血，遍地哀鳴。北宋亡於金，南宋亡於元。有誰知，北方的邊鄙之處，有伊人在哭泣，菱花形的銅鏡一碎爲二。

註釋：

天上人家，醉王母、蟠桃春色。被午夜、漏聲催箭，曉光侵闕（què）。花覆千官鸞（luán）閣外，香浮九鼎龍樓側。恨黑風吹雨溼霓（ní）裳，歌聲歇。

滿江紅：詞牌名，又名《上江虹》、《念良遊》、《傷春曲》。王昭儀：即王清惠。作者被元得之前，曾在官廷作琴侍，與王清惠關係甚密。天上人家：指皇官。王母：指謝後。漏：滴漏，古代一種滴水計時工具。闕：官門兩邊供望的樓，泛指帝王住所。

人去後，書應絕。腸斷處，心難說。更那堪杜宇，滿山啼血。事去空流東汴（biàn）水，愁來不見西湖月。有誰知、海上泣嬋娟，菱花缺。

杜字：古代蜀國望帝的姓名，相傳他死後靈魂化做杜鵬鳥，鳴聲悽切，古人又以爲，此鳥啼聲不斷，出血乃止。海上：指北方邊鄙之處。

賞析：

該詞上片追述昔日官中的繁華生活，下片設想王昭儀的處境和心曲，代她一訴衷腸。全詞多次使用典故，描述了家國破碎的悽慘，將詞人內心的哀愁表達地淋漓盡致。

上片主要以追述昔日宮中的繁華生活爲主，和王詞原作相同。二人身份不同，回憶內容不一。王詞中回憶得充之經歷，而汪詞中多回憶宴會。“天上”三句，借西王母瑤池蟠桃大會的盛況，比喻謝後歡宴的樂。“被午夜”兩句，宴會氣熱烈，通宵達旦，一夜在不知不覺中逝去。“花覆”二句看出場面的豪華。閣外，龍樓房，花團錦簇，香菸繞。帝王將相，氣派十足。

“根黑風”兩句，戰爭的血雨風急降臨，豪華頓失。汪詞取意於白居易《長根歌》“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”；汪詞改用“黑風吹雨”的意象，表達十分含蓄。

“人去後”四個三字句，節奏急促，如音節中的快拍，刻畫出王清惠北上後的心境：家書斷絕，肝腸寸斷，無人可訴。這主要寫鄉愁。“心難說”是翻錄王詞原作“千古恨，憑誰說”句，講家愁國根。時值蒼生塗炭，江山瘡痍，形勢危艱，令人柔腸寸斷，加深了“難說”的深度。“杜鵑啼血”常作爲國亡家破痛烈心情的象徵。“事去”一聯，不僅對偶精工，而且內容深廣。

“東汴水”句指金滅北宋，“西湖月”句指元滅南宋，十四個字將南北宋亡國曆史概括無遺。“西湖月”對應“人去後”其中蘊藏濃濃鄉愁。汪元量在北地曾有《向州月夜酒邊賦西湖月》長詩：“月亦傷心不肯明，人亦吞聲淚如雨。”

詞結尾“有誰知”三句，“有誰知”意爲此詞無他人知，只有己知。“泣”字和王清惠原詞中的“淚沾襟血”遙遙相對。汪詞引用此典，以鏡破喻親人離散，兼喻國家山河破碎。

汪元量這首和詞揮酒自如，用語貼切。和王清惠原作相比，意思相近而不雷同，押其韻而不拘常，絲毫不見絲毫的窘迫和束縛。詞中既有對王詞的唱和，又傾訴出知己之情，將自己的內心世界展現在詞中。

．導入 篇二

同學們，知道我們今天學習的課文課題叫什麼？（齊讀課題）

1、介紹滿將紅

《滿江紅》爲詞牌名，風格古樸、激昂、大氣。這首詞是誰寫的呢？

2、介紹岳飛

PPT展示岳飛圖片 ：岳飛，抗金名將，精忠報國

3、PPT展示學習目標，學生齊讀

賞析 篇三

試問琵琶，胡沙外、怎生風色。

最苦是、姚黃一朵，移根仙闕。

王母歡闌瓊宴罷，仙人淚滿金盤側。

聽行宮、半夜雨淋鈴，聲聲歇。

彩雲散，香塵滅。

銅駝恨，那堪說。

想男兒慷慨，嚼穿齦血。

回首昭陽離落日，傷心銅雀迎秋風。

算妾身、不願似天家，金甌缺。

《滿江紅》原文、翻譯及賞析 篇四

原文：

滿江紅·仙姥來時

宋代：姜夔

仙姥來時，正一望、千頃翠瀾。旌旗共、亂雲俱下，依約前山。命駕羣龍金作軛，相從諸娣玉爲冠。向夜深、風定悄無人，聞佩環。

神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，別守東關。卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。

譯文：

仙姥來時，正一望、千頃翠瀾。旌旗共、亂雲俱下，依約前山。命駕羣龍金作軛，相從諸娣玉爲冠。向夜深、風定悄無人，聞佩環。

當神姥出現時，一望千頃的巢湖上，碧波翻卷。她的旌旗儀仗與繚亂的浮雲一道，隱隱約約降落在前邊的山上。她的車子是由一羣神龍拖駕的，黃金的車軛閃閃發亮。她由一班妾媵陪伴着，每個人頭上都戴着白玉冠。夜漸深，風停住了。她們也隱沒不見了，寂靜中只聽見佩環碰擊的叮咚聲響。

神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，別守東關。卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。

這神姥的威力確實神奇，你看吧：她鎮守着淮右地區，拱衛着江南一帶，還派出六丁神將，帶着雷霆和閃電，扼守着東關。卻笑人世間那些所謂“英雄”，沒有幾個是真正有本事的。你看，一篙春水，就把不可一世的曹阿瞞給嚇走了。他又哪裏知道，這位厲害的對手，竟是住在小紅樓上．簾幕之內的弱質女子呢！

註釋：

仙姥來時，正一望、千頃翠瀾。旌（jīng)旗共、亂雲俱下，依約前山。命駕羣龍金作軛（è），相從諸娣(dì）玉爲冠。向夜深、風定悄無人，聞佩環。

仙姥：神仙婦女。依約：隱隱約約。軛：駕車時套在馬頸上的曲型器具，一般木製。相從諸娣：隨從神姥的諸位仙姑。此句下白石自注：“廟中列坐如夫人者十三人。娣：古稱同夫諸妾。佩環：指諸神身上的裝飾品。

神奇處，君試看。奠(diàn)淮右，阻江南。遣(qiǎn)六丁雷電，別守東關。卻笑英雄無好手，一篙(gāo)春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。

奠：鎮守。淮右：宋時在淮揚一帶設置淮南東路和淮南西路。淮南西路稱淮右，湖屬淮右地區。阻：拱衛。六丁：傳說中的天神。韓愈詩： “仙宮敕六丁，雷電下取將。”別守：扼守。一篙：一竿。篙，撐船的竿。曹瞞：曹操小字阿瞞。簾影間：簾幕之內的（弱質女子）。

賞析：

《滿江紅》這個詞牌，原調用仄韻，多以柳永格爲準，但有融字的麻煩。所以白石爲求協律而改仄爲平。白石是南宋著名的大音樂家和大詞人，妙解音律，對景填詞，既能依舊調填詞，又能自創新調，還能變舊調爲新聲。此詞即是一首變仄爲平的變調。仄韻《滿江紅》多押入聲字，聲情激越豪壯；然而此詞改爲平韻，聲情頓變，讀之只覺從容和緩，婉約清空，宜其被巢湖一帶的善男信女用作迎送神曲而歌唱了。

詞中塑造了一位可敬可親的巢湖仙姥形象。她沒有男性神仙常有的那種凜凜威嚴，而是帶有雍容華貴的姿態，神定氣閒的風範。她能夠運籌帷幄，指揮若定，保境安民，鎮守一方，成爲詞人理想中的英雄人物，也間接表達了詞人對那些居高官，領厚祿而只知紙醉金迷，不管國憂民難的男人的諷刺和鞭撻。傳統神話中常常記載着我國的名山大川由女神來主宰。如崑崙山的西王母、巫山的瑤姬、洛水的宓妃等，這些形形色色的山川女神，大抵是母系社會的遺留。巢湖仙姥當是山川女神羣像中的一位。

詞的上片是詞人從巢湖上的自然風光幻想出仙姥來時的神奇境界顯得波譎雲詭，恍惚迷離。它分三層寫：先是湖面風來，綠波千頃，前山亂雲滾滾，從雲中似乎隱隱可見無數旌旗，這就把仙姥出行的氣勢作了盡情的渲染，顯得波瀾壯闊，氣象萬千。特別是“旌旗共、亂雲俱下”一句更爲精采：一面是亂雲翻滾，一面是旌旗亂舞，對比何其鮮明景象何其壯麗！從句法來講，頗似王勃《滕王閣賦》中的“落霞與孤鶩齊飛”而各極其妙。這是一層。接着寫仙姥前有羣龍護駕，後有諸娣相隨，甚至連羣龍的金軛、諸娣的玉冠也熠熠生輝。至於仙姥本身的形象，詞人雖未着一字，然而從華貴的侍御的烘托中，已令人想見她的儀態和風範。這是烘雲托月之法，妙在從虛處着筆。這些當然是出於詞人的想象，但也有一定的現實根據。原詞在“相從諸娣玉爲冠”句下有自注雲：“廟中列坐如夫人者十三人。”此爲第二層。最後盪開一筆，意境驟轉寫夜深風定，湖面波平如鏡，偶爾畫外傳來清脆的丁當聲，彷彿是仙姥乘風歸去時的環佩餘音。在《疏影》一詞中，詞人曾寫王昭君雲：“想佩環、月夜歸來……”兩處都是化用杜甫《詠懷古蹟五首》“環佩空歸月夜魂”詩句。這三句意境清幽空靈，與前面所描繪的氣象萬千的景象形成鮮明對照和巨大反差。善於跳離前境，翻出新境，富有曲折變化、搖曳多姿之美，是白石詞的妙處。此雲湖上悄然無人，惟聞佩環，境界杳冥，啓人暇思。此爲第三層。通過這三層描寫，巢湖仙姥的形象幾乎躍然紙上呼之欲出了。

下片進一步從威力與功勳方面描寫仙姥的神奇。

過片處先以兩個短語提挈，振起後片境界。然後以實筆敘寫仙姥指揮若定的神奇才能，她不僅奠定了淮右，保障了江南，還派遣雷公、電母、六丁玉女（案《雲笈七籖》雲：“六丁者，謂陰神玉女也。”），去鎮守濡須口及其附近的東關。這就把仙姥的神奇才能誇張到極度，儼然就是一位坐鎮邊關威震敵膽的統帥。緊接着詞人又聯想起歷史上曹操與孫權在濡須口對壘的故事，發出了深深的感慨：“卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞！”爲什麼英雄人物中竟沒有一個真正的好手，結果卻只能靠一篙春水把北來的曹瞞逼走？這曹瞞當然不是實指歷史上的曹操，英雄好手也不會是指歷史上的孫權本人。詞人一方面是出於想象，把歷史故事牽移到仙姥的身上，以歌頌其才能之神奇，如同小序結尾所云：“予意春水方生，必有司之者，故歸其功於姥雲。”另一方面也是借歷史事蹟表現他對現實的憤慨，因爲當時距宋金的隆興和議將近三十年，偏安江南的南宋王朝也正是依靠江淮的水域來阻止金兵的南下的。這兩句以古諷今，寄興深微，而又渾融貼切，不露痕跡，無限感慨，都在虛處。

結句含蓄委婉，生活中沒有一個真正頂用的英雄人物，真正能夠以“一篙春水”迫使敵人不敢南犯的卻是“小紅樓、簾影間”的仙姥。以仙姥的神功蓋世而不居功自傲，反刺那些苟且偷安而又善於邀功請賞的無恥男人。“小紅樓、簾影間”的幽靜氣氛，跟上片“旌旗共、亂雲俱下”的壯闊場景，以及下片的“奠淮右，阻江南”的雄奇氣象，構成了截然不同境界。然正因爲一個“小紅樓、簾影間”的人物，卻能指揮若定，驅走強敵，這就更顯出她的神奇才能。這種突然變換筆調的方法，特別能夠加深讀者的印象，強化作品的主題，並使行文顯得搖曳多姿，富有曲折變化之美。姜夔曾在《詩說》中總結自己的創作經驗說：“篇終出人意表，或反終篇之意，皆妙。”此詞結句，正是反終篇之意而又能出人意表的一個顯例，因此能給人以無窮的回味。

滿江紅原文及賞析 篇五

原文：

滿江紅·翠幕深庭

[宋代]吳文英

翠幕深庭，露紅晚、閒花自發。春不斷、亭臺成趣，翠陰蒙密。紫燕雛飛簾額靜，金鱗影轉池心闊。有花香、竹色賦閒情，供吟筆。

閒問字，評風月。時載酒，調冰雪。似初秋入夜，淺涼欺葛。人境不教車馬近，醉鄉莫放笙歌歇。倩雙成、一曲紫雲回，紅蓮折。

譯文

茂密蒼翠的樹枝掩映着深深的庭院，院中尚有晚開的花顯示出紅豔豔的色彩，優閒自在地競放着。春意盎然，亭臺相映成趣，園中的亭臺樓閣在一片濃蔭下自成春趣。雛燕學飛，竹簾上的燕窠空蕩蕩的一片寂靜；簾外寬闊的水池中金魚遊動的影兒轉來轉去。鼻中不斷地涌進來滿園的花香，眼前還有翠竹的倩影湊成了這無限的春趣，供我們欣賞吟唱和寫詩。

空閒時和友人互相請教學問，又評風論月，語涉冶遊之樂。又用冰雪水調製了冰酒，邊飲酒邊談論。晚春夜涼也那初秋相似，即使人身上穿着葛衣，身上也會感到有一些涼颼颼的難受。雖在塵世卻讓車馬不得靠近。頻傳佳釀，又有笙歌侑酒，還有仙女般的歌妓即席高唱一曲《紫雲回》，使池中的紅蓮亦爲之傾倒、佩服。

註釋

滿江紅：詞牌名。《升庵詞品》謂唐人小說《冥音錄》說：“曲名有《上江虹》，即《滿江紅》。”又名《念良遊》、《傷春曲》。《樂章集》、《清真集》併入“仙呂調”。宋以來作者多以柳永格爲準。雙調，九十三字，上片八句，下片十句，上片四仄韻，下片五仄韻，一般例用入聲韻。聲情激越，宜抒豪壯情感，宋人填者最多。亦可酌增減襯字，故有八十九字、九十一字、九十二字、九十四字、九十七字等多體。姜夔始改作平韻，則情調俱變。夢窗此詞系仄聲韻。

露紅晚：露出紅色的時間較晚。指開花的時間較往年晚。

簾額：簾幕的橫額。

閒情：陶淵明作有《閒情賦》，表達對女子愛慕之情。

問字漢書·揚雄傳》：“劉棻嘗從雄作奇字。”蘇軾也有詩曰“問道攜壺問奇字。”這裏引申作朋友之間互相請教學問的意思。

風月：即清風明月，風花雪月，泛指四時美好的景色。也用來指浮泛的詩文題材。另外舊亦指爲男女情愛或不務正業，放蕩不拘的行爲。

載（zài）酒：攜帶酒水。

欺葛：葛：葛衣。

人境：塵世、人居住的地方。

醉鄉：喝醉之後昏昏沉沉，迷迷煳煳的境界。王績着《醉鄉記》。

雙成：即西王母身邊仙女董雙成，這裏借指歌妓。

紫雲：唐時妓女名，爲李願所蓄妓。

賞析：

該詞上片主要描述晚春園苑中的美麗景色，下片主要記述詞人與朋友在園苑中聚會的快樂情景。全詞語言清麗，善用典故，體物入微，風格雅緻。“閒”字是一詞之骨。

此詞上片，“翠幕”兩句寫庭花。此言晚春天氣樹上綠葉濃蔭密似帷幕，掩映着深深的庭院，但院中尚有晚開的花顯示出紅豔豔的色彩，優閒自在地競放着。“春不斷”兩句，述園景。言春天的景象到此時還隨處可見，園中的亭臺樓閣在一片濃蔭下自成春趣。“紫燕”四句，承上寫園景。言園中景色優美，擡頭可以仰望到雛燕學飛，所以竹簾上的燕窠空蕩蕩的一片寂靜；低頭可以俯視池魚嬉水，在陽光下可見金鱗閃爍，使池水彷彿顯得更加的寬闊；鼻中不斷地涌進來滿園的花香，眼前還有翠竹的倩影湊成了這無限的春趣。這些都成了詞人吟誦的對象，並激發起他高漲的詩興，不由自主地欣然命筆寫下了這一首《滿江紅》詞。上片重在描述園中晚春的景色。

詞的下片主要抒情，抒發高朋良友之間的“閒問字，評風月”的幽雅閒適之情。“閒問字，評風月，時載酒，調冰雪”二韻，承上“閒情”、“吟筆”，描繪詞人與文友們互相酬唱贈答，飲酒作樂的生活。這裏“閒問字，評風月”是朋友們在一起閒論風景、創作等問題。《南史·褚彥回傳》：初秋涼夕，風月甚美。”杜甫《日暮》詩：“風月自清夜，江山非故園。”蠡勺居士《昕夕閒談·小敘》：“使徒作風花雪月之詞，記兒女纏綿之事，則未免近於導淫，”夢窗這裏描述的生活，類似陶淵明在《移居》中所寫“鄰曲時時來，抗言談在昔。奇文共欣賞，疑義相與析”那種良友過從談論之樂。“似初秋入夜，淺涼欺葛”一韻，承“調冰雪”引發一種涼爽的感覺，就好像初秋之夜，微微的涼意襲身。“似”字，“淺”字用得極準確，“欺”字靈動，奇巧。不說衣單，而說天涼（氣候）欺負葛布之衣。將自然界的天氣擬人化了。“人境不教車馬近，醉鄉莫放笙歌歇”一韻，化用陶淵明《飲酒》詩：“結廬在人境，而無車馬喧，問君何能爾，心遠地自偏”的意境，作者也幻想像陶淵明那樣，在田園隱居生活中享受寧靜閒適的情趣，從精神上遠離官場和塵俗生活的打擾。“倩雙成、一曲紫雲回，紅蓮折”一韻，承“醉鄉”，詞人酒醉之後進入夢鄉，也和唐玄宗一樣在夢中聽仙女們演奏仙曲。“紅蓮折”表現仙樂的藝術效果，又與上片“露紅”“花香”應照。

詞中也隱約透露出對世外桃源的仙境的嚮往心境。這首詞在藝術上主要是優美的景色烘托詞人的閒情逸致，情景交融，韻味雋永。