瓷板上的中國書畫閱讀題答案（通用多篇）

《瓷板上的中國書畫》閱讀原文 篇一

李慧佔

①古陶瓷上出現文字，早在三國時期就開始了。但直到六朝時期，陶瓷上的文字，仍以刻印或模印等表現形式存在，不能稱之爲陶瓷書法，直到唐代，隨着長沙窯以書寫的文字來裝飾瓷器，陶瓷書法纔算真正誕生。陶瓷書法有平面的“瓷板書法”與立體的“瓷器書法”之分。除書法外，用國畫技法裝飾陶瓷則推動了“瓷板畫”的出現，從清中期開始，瓷板畫的發展走向了興盛。

②由土與火淬鍊而成的中國陶瓷，經由筆與墨的浸染，從文化維度上脫胎換骨，從技藝晉身成爲藝術。而一貫被譽爲“中國美學之靈魂”的中國書畫，脫離紙面融入到“冰肌玉骨”的瓷器、瓷板上，亦碰撞生髮出新奇別緻的情趣。

③瓷與紙有諸多類似，又大不相同。同樣清白素淨的基調，因爲材質、料性、技法、成型的不同，書寫者與欣賞者都得到不同的體驗。陶瓷書畫創作之前，書家對胚料的調製和瓷坯的性狀需有成竹在胸的瞭解，書寫繪畫時才能恰到好處地控制運筆的力度、速度和技巧，否則很容易流露粗糙、呆板之相。

④以瓷板作書畫，紙可以吸墨，瓷板卻不能；紙柔軟而輕薄，瓷板光潔而厚重。紙上運筆，講求力度、波勢和意韻，故常有“力透紙背”之說；瓷板行書，由於溫差導致的窯變，能夠讓料性發生變化，所有的力度，輕重緩急，提按使轉，所有的色相，濃淡枯澀，墨色變幻，賴火之功，會完全“現形”，因而更勝“力透紙背”，而是筆觸如刀刻。酣暢淋漓處，紙不可及也，但若沒有足夠的好料和書寫功力，也很容易“現醜”，釉中與釉下的書寫，會讓你筆行不暢，或浮或木，更遑論韻味，趣味。

⑤好的瓷板書畫作品，非手功精湛、經驗豐富、悟性超凡又學養豐厚的書畫家不能爲。民國時期最負盛名的“珠山八友”瓷板畫爲藏家竟相追逐，繪出的`各種山水人物花卉走獸無不光彩傳神，栩栩如生，其筆法、墨韻、色彩和同時代的海上畫派的作品有異曲同工之妙，又帶有濃重的傳達個性面貌的文人畫色彩。八人的題款，也都是書法精品，色釉交映，凝練渾厚，浸透金石，盡現風流。有藏家細賞之下讚歎，徐仲南手書灑脫秀逸，蒼潤俊朗；何許人行筆穩健，頓挫變化明顯，轉折圓渾，字與字之間少連筆，卻有綿延直下，一氣呵成之勢；畢伯濤筆法俊逸秀挺，豐潤靈活，有唐寅之氣韻……晚清“淺絳彩瓷四大家”之一的王鳳池，有傳世瓷板畫作品《昌江日對黃山圖》，畫得精緻而文氣十足，頗得文人山水畫之神韻的。瓷板上的題詩寫得靈動而呈才情，書法自然俊逸，佈局和結字，以及每一筆的書寫，都做到了裹藏恰好、肥瘦適宜、疏密得當、簡繁有度的程度，給人以一種沉着超逸的視覺美感。

⑥古詩有七絕詠青花瓷之美：“雨過天青雲破開，鬼谷下山入夢來。遠塵淡墨調煙雨，一見傾心鐫畫臺。”在英文裏，“中國”和“瓷器”是同一個單詞——china。瓷，連接着中國人的精神世界，延續這種優美的傳統技藝，更需在其中糅入書心、文心。瓷板書畫，將書畫藝術、制瓷藝術及傳統文學藝術融爲一體，既拓寬了書畫藝術的載體，又以不同書體、內容、章法之有機組合，爲瓷器脫去“匠氣”“

與煙火氣”，萃取出凝重質樸的魅力。

（文章原標題爲《遠塵淡墨調煙雨》，較原文有刪改）

【注】淬（cuì）鑄造刀劍時，把刀劍燒紅浸入水中，使之堅韌。遑(huáng)論：不必談及。

《瓷板上的中國書畫》閱讀題目 篇二

17、根據文章內容填空。（6分）

（1)瓷板上的中國書畫經歷了一個由“三國時期古陶瓷上的文字”、“_______”、“_____”到“清中期瓷板畫的興盛”的演變過程。(2分）

（2)文章介紹“珠山八友”瓷板畫是從“畫”與“ ”兩方面具體說明的，而介紹《昌江日對黃山圖》則從“畫”、“ ”與“書法”三方面具體說明的。(2分）

（3)文中最能概括瓷板書畫特點的語句是“_________”。(2分）

18、文章第四自然段運用了作比較的說明方法，具體分析其作用。（4分）

19、你認爲瓷板書畫對創作者有哪些要求？請概括。（3分）

《瓷板上的中國書畫》閱讀答案

17、【答案】六朝時以刻印模印等表現形式存在於陶瓷上的文字、長沙窯以書寫的的文字裝飾瓷器的陶瓷書法

（2）【答案】書法題詩

（3）【答案】瓷板書畫，將書畫藝術、制瓷藝術及傳統文學藝術融爲一體，既拓寬了書畫藝術的載體，又以不同書體、內容、章法之有機組合，爲瓷器脫去“匠氣”與“煙火氣”，萃取出凝重質樸的魅力。

18、【答案】四段將瓷板書畫和紙上書畫作比較。從吸墨程度、材料性質、書寫技法三方面比較說明了瓷板書畫和紙上書畫的不同之處，更加突出了瓷板書畫對料性和書寫功力的更高的要求。