伏爾加河上的縴夫作品賞析新版多篇

《伏爾加河上的縴夫》作品賞析 篇一

19世紀60年代，俄國的農民運動雖然風起雲涌，但國內的農奴制殘餘依然嚴重阻礙着俄國資本主義的發展。有平民知識分子參加的強大的民主解放運動，終於使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣佈了廢除農奴制的法令。可是，根深蒂固的封建剝削勢力絲毫沒有讓步，俄國農民的悲慘境遇也沒有得到改善。

《伏爾加河上的縴夫》是列賓的代表作也是他的成名作。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的縴夫拖着沉重的腳步拉着貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣着破爛、面容憔悴。領頭的是一位鬍鬚斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經風霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對於艱苦生活的無奈。

天空晴朗。在遼闊的伏爾加河上，有一艘貨船，因爲是逆風行駛，所以帆沒有張起來。河面上映着倒影。一羣穿着破爛的縴夫，邁着沉重的步子，踏着黃沙，沿着河岸一步一步向前走。他們大多身子前傾，可見在使勁，可見船上載着很重的貨物。

領頭的縴夫是個肩膀寬闊的老頭兒。他包着頭巾，衣服上打着補丁，眼睛漠然地望着前方，路還長着哩！老頭兒的右邊是一個頭發胡須都很濃密的中年人。他身體強壯，顯得很有力氣。這兩個人走在最前頭。緊跟在他們後面的是個高個子，還保留着農民的打扮。他直着身子，沒精打采地銜着菸斗，好像已經厭倦了拉縴的生活。高個子旁邊是個肌肉結實的小夥子。他使着蠻勁向前拉，往上凝視的目光充滿了詛咒和抗議。在這一羣人中有個穿着紅上衣的少年，從年齡和膚色都可以看出，他拉縴的日子還不久，還不習慣這種沉重的勞動，他拉了一下把他的肩膀勒得發疼的纖繩，好像要擺脫這種與他的年齡很不相稱的重荷。少年右邊的老頭兒好像有病。他那微微張開的脣和沒精打采的目光，顯得又虛弱又疲憊。他正在用袖子拭額上的汗珠。一個皮膚黝黑的漢子在少年後面，只露出半邊臉。他用同情的目光看着前面白皙的少年和禿頂的老頭兒。這個老頭兒顯然已經習慣於這種工作了，他一邊往前走，一邊裝他的旱菸。後面是個退伍不久的士兵，還穿着管家發給他的皮靴。士兵後面是個高個子，他轉過臉去，憤怒地朝貨船上望，一定是貨船的老闆在咒罵他們，驅趕他們。走在最後的是一個神態沮喪的老頭兒。他低着頭，無可奈何地拖着沉重的步子，拼着命拉着纖繩往前邁步。

《伏爾加河上的縴夫》作品賞析 篇二

《伏爾加河上的縴夫》是伊里亞。葉菲莫維奇。列賓在19世紀80年代初創作的批判現實主義油畫中的傑作。這是畫家親眼目睹的情景，成爲揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動景象畫出來，狹長的畫幅展現了這羣縴夫的隊伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿着破爛衣衫的縴夫拉着貨船，步履沉重地向前行進。縴夫共11人，分爲三組，每個形象都來自於寫生，他們的年齡、性格、經歷、體力、精神氣質各不相同，畫家對此都予以充分體現，統一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強了全畫的悲劇性。

27歲的彼得堡美術學院學生列賓，一天在涅瓦河上寫生，突然發現河的那頭有一隊人像牲口似地在河岸邊蠕動，走近了纔看清是一行拉着滿載貨物大船的縴夫。他又把目光轉向涅瓦河大橋上往來人羣中紅男綠女和熱烈豪華的場景。這是兩個完全不同的世界，因此萌發了創作縴夫生活的構思。他利用暑假與風景畫家瓦西里耶夫一起去伏爾加河考察民情和寫生，畫了很多縴夫真實的形象和素材。用3年的時間創作完成這幅世界名作。在寬廣的伏爾加河上，一羣拉着重載貨船的縴夫在河岸艱難地行進着。正值夏日的中午，悶熱籠罩着大地，一條陳舊的纜繩把縴夫們連接在一起，他們哼着低沉的號子，默默地向前緩行。殘酷的現實將他們淪爲奴隸，其中有破產的農民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等。《伏爾加河上的縴夫》充分表現了在封建勢力和資本家的剝削下，俄羅斯勞動人民的悲慘生活，記錄了當時社會的真實面貌 。11位縴夫的苦難代表了整個俄羅斯的苦難。畫面的表現力，時至今日仍能給人以強烈的震撼。

畫中列賓畫了11個飽經風霜的勞動者，他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉着纖繩。縴夫們有着不同的經歷和個性，他們生活在社會的最底層，但這是一支在苦難中練成堅韌不拔，互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷濛，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到縴夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。

被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的縴夫拖着沉重的腳步拉着貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣着破爛、面容憔悴。領頭的是一位鬍鬚斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經風霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對於艱苦生活的無奈。走在最後的縴夫低着頭垂着手，麻木地隨着隊伍向前挪動，似乎已經習慣了這樣日日苦役般的生活。隊伍中還有一個較爲突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他纔開始這樣的工作不久，皺着眉頭還不太習慣，他直起腰想用手鬆一鬆肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其餘的縴夫都彎着腰低着頭，似乎已沒有多餘的力氣再來表現點什麼，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。在這幅反映縴夫苦難生活的畫裏，與其說是人與自然在搏鬥，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏鬥。

《伏爾加河上的縴夫》作品賞析 篇三

畫中列賓畫了十一個飽經風霜的勞動者，他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉着纖繩。縴夫們有着不同的經歷和個性，他們生活在社會的最底層，但這是一支在苦難中練成堅韌不拔，互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷濛，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到縴夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現，情感的的烘托起了極大的作用。 因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。

被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的縴夫拖着沉重的腳步拉着貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣着破爛、面容憔悴。領頭的是一位鬍鬚斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經風霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對於艱苦生活的無奈。走在最後的縴夫低着頭垂着手，麻木地隨着隊伍向前挪動，似乎已經習慣了這樣日日苦役般的生活。隊伍中還有一個較爲突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他纔開始這樣的工作不久，皺着眉頭還不太習慣，他直起腰想用手鬆一鬆肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其餘的縴夫都彎着腰低着頭，似乎已沒有多餘的力氣再來表現點什麼，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。在這幅反映縴夫苦難生活的畫裏，與其說是人與自然在搏鬥，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏鬥。

畫中的縴夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被列賓仔細推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經歷、性格、體力以及他們的精神氣質各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統一在主題之中。現據畫家本人的記述，分別來詳細介紹這裏的每一個人物的情況：

最前一組共四人，領頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅韌，具有一種內在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額 更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學家的樣子。他原是個神父，後來被教會革職，一度充任過教堂唱詩隊的指揮。他身體結實， 兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補釘。這是一個俄羅斯農民長者或智者的典型，他忍受着肉體與精神的痛苦，是這些縴夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個是身材魁梧的憨直的農民漢子，他赤着腳，頭髮蓬亂，滿臉濃密的鬍子，似乎在低低地向岡寧絮叨着什麼。這個形象起着襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他後面是一個細長的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼着一隻土菸斗，頭顯得尖小一些。他挺直着身子，這樣可使纖索鬆弛，好像是想省點力氣。這個瘦子的左側，則是一個躬背彎腰的縴夫，他原來是個水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴厲，眼神凝注，直對着前方。顯然，他的脾氣一定很倔強，是個農村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔幹瘡，結實的肩膀正從破洞處顯露出來。

中間一組也是四個人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡。看來這個少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動對他來說是負荷過重了。他正用於在調節壓在自己肩頭那根據痛了皮膚的纖索。畫家在這個新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個少年頸上還掛着一隻十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓爲畫這個少年縴夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個作模特兒。少年拉縴這種現象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國的農奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標。緊靠在拉里卡後面的，是一個受盡風霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑， 臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的菸袋，想偷閒抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年， 在色彩上構成了強烈對比。兩代人，不同的命運，卻系在一根繩索上。少年右邊是個羸弱有病的縴夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭髮露在無檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來的路程意味着更 大的厄運，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個縴夫的腦袋頂，此人的臉龐發黑，鼻孔朝外，嘴脣很厚，看樣子是個撻靼人。

最後一組三人，走在前面的是個退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背後一個皮膚黝黑，巡迴展覽畫派評論家說他是個流浪的希臘人。最後一個人只見到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個小坡上移動。全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調來描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更爲慘淡了。這是爲了加強人物的悲劇性，烘托乾燥炎熱的天氣（列賓在岡寧和伊卡爾兩個人物身上曾作過一些改動，尤以伊卡爾纏着白布的頭改動得最多）。