《荷塘月色》公開課精品教學設計（精品多篇）

《荷塘月色》的公開課教學設計 篇一

教學目的：

一、分析、揣摩《荷塘月色》中細膩、傳神、精練優美的語言，體會貼切、生動的比喻表達效果及其他修辭手法的運用。

二、掌握《荷塘月色》刻劃景物及情景交融的寫法，並結合當時的社會背景，體會作者當時的心情。

三、通過學習，體會《荷塘月色》的神韻。

教學重點：

1、揣摩細膩的，具有特色的詞語、句子的含義及其表達效果，體會作者的思想感情。

2、分析文章的結構安排，寫景層次。

教學難點：

1、通過對課文的分析，找出作品中一明一暗兩條線索。

2、江南採蓮舊俗的作用

課前思考：

1、認真閱讀課文，分析文章的結構安排，試給本文分段。

2、試分析作者是根據什麼線索來組織此篇文章的。

教學過程：

第一課時：

一、導入新課：

我們國中學過周敦頤的《愛蓮說》，作者眼中的荷花是高潔、樸素、莊重的，我們可以從“出淤泥而不染”，濯清漣而不妖“這兩個句子體會得到。不知道同學們眼中的荷花是怎麼樣的呢？大家在月色下欣賞過荷花嗎？有沒有曾經覺得月色下的荷葉像舞女的羣，荷花像明珠、像星星、像剛出浴的美人呢？

今天我們來學習一下朱自清的《荷塘月色》，欣賞一下那月色中的荷塘，月色中的荷花，並體會一下作者當時的心情。看一下作者通過描寫荷塘，有沒有反映出《愛蓮說》中出污不染、潔身自好的情操。

二、解題

荷塘，指朱自清先生當時任教的北京清華大學清華園裏的荷花池，是本文所要描繪的特定處所。夜色，則點明瞭時間，是一個有月亮的夜晚。

三、寫作背景

朱自清在青年時代曾參加過“五四”運動，嚮往過俄國十月革命，後來也投身過反對北洋軍閥的鬥爭。1927年蔣介石叛變革命，中國革命處於低潮，蔣介石、汪精衛的法西斯暴行激起中共黨人和廣大革命人民的奮起反抗，同時引起一部分正直的知識分子的不滿和譴責。朱自清是一位有正義感的作家。他不滿於反動派的血腥屠殺，但因受階級的侷限，沒勇氣正視血淋淋的現實，只能用消極態度表示不滿和反抗，而寫出此篇文章。

四、課文解讀

通過預習，同學們能給課文劃分層次嗎？能講出劃分的原因嗎？

全文分三大部分：

第一部分（1）：月夜漫步荷塘的緣由。

第二部分（2~6）：荷塘月色的恬靜迷人。

第三部分（7~8）：荷塘月色的美景引動鄉思。

分析課文：在分析的過程中，同學們注意找出作者寫作的線索。

第一部分（1）

1、“頗不寧靜”的原因是什麼？是不是家裏有矛盾？

1927年大革命失敗後，作者面對黑暗的現實，希望反抗，但是又沒有勇氣正視血淋淋的現實，希望解脫卻又無法解脫的矛盾心情。

不是家裏的矛盾，“妻在屋裏拍着閏兒，迷迷糊糊地哼着眠歌”，這裏明顯可以看見孩子安詳地誰着，妻子在哼眠歌，一切都很安靜，很溫馨；在“帶上門出去”中的“帶”，有輕輕地將門從背後掩上，動作輕柔隨意，保持環境的寧靜。假如是有矛盾的話，關門是就不會那麼輕，體現作者對家人的關心。

2、第二句可以看到作者希望排泄自己苦悶的心情，使自己心情得以平靜。作者想起荷塘，給下文遊荷塘埋下了伏筆。

3、“月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裏拍着閏兒，迷迷糊糊地哼着眠歌”這句從“已經聽不見了”和“妻在屋裏拍着閏兒，迷迷糊糊地哼着眠歌”體現了環境的寧靜，更反襯出作者的“頗不寧靜”，促使作者希望藉助寧靜的環境，而得到心裏的寧靜。

【小結】本段中的“日日、漸漸、迷迷糊糊、悄悄”這寫疊詞，產生一種韻律美在語音的延長中，語意與情感也是綿綿不絕，令人回味的。

本段有一句是全文的文眼。含義：“文眼”是揭示全文主旨的點睛之筆，也是組織散文結構的重點線索，是散文藝術構思的焦點。

哪一句是全文的文眼呢？————這幾天心裏頗不寧靜。

第二部分（2～6）荷塘的月色（文章的主體）

這一部分是按什麼線索來寫的？試把它整理出來。

路上（2－3段）——月色下的荷塘（4段）——荷塘上的月色（5段）——荷塘四周（6段）

第二段

1、小路有什麼特點？作者在這一段中運用了什麼手法來描寫小路的呢？

曲折、幽僻、樹多、寂寞是小路的特點，曲折和樹多構成幽僻的重要條件，幽僻又引出了寂寞。

作者用了對比的手法描寫。白天（少人走）和黑夜（更寂寞）對比；沒有月光（陰森森）和淡淡月光（很好）對比。

2、作者爲什麼用對比的手法來襯托月下的小路呢？作者就說“這條小路很少人走，加上又許多樹，顯得陰森森的，當有月亮的晚上就很好”，不就可以了嗎？

這是關係到散文的藝術表現手法，作者通過對比就會更顯得當天晚上的寧靜與自己內心的寂寞。後面兩句更通過對比，更顯現出特殊的環境中的特殊的氛圍，特殊的心情，“淡淡的月光”有一種朦朧感，這種氛圍把以往陰森森的陰冷氣氛打消，更能體現作者當時的心情。

3、作者在描繪景物時用了哪些疊詞？景物的色調是怎樣的？流露了怎樣的心情？

蓊蓊鬱鬱、陰森森、淡淡；淡淡，朦朧的感覺；作者這裏沒有用上熱烈、激昂的色調，突出他的淡淡的哀愁。

第三段作者去荷塘的感受。

1、若把“踱”換成“走”字，表達效果有何不同？

心裏若有所思，若有所感，走路時不緊不慢，不慌不忙，慢條斯理，腳步井然有序，“踱”的這些性質，更能體現下面的“天地好像是我的”，作者在享受這一片自由的世界，在幽閒、超然中，淡淡三哀愁在若隱若現。若換成“走”字，則缺少了情景融合的神韻。

2、聯繫上下文，理解“平常的自己”是怎樣的？現在的自己又是怎樣的？

平常的自己苦悶、彷徨、想逃避又難以超然；我們從下面可以看到，自己現在是自由的人。

3、從現在開始作者開始發生了變化，本段哪一句最能體現作者心情產生了變化，並且得到暫時的解脫的呢？

“白天裏一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。”

這裏作者藉助了寧靜的小路，寧靜的塘岸，開始排除煩悶、彷徨的心情。月色淡淡獨步塘岸，似乎進入了“另一個世界”。這個世界裏“什麼都可以想，什麼都可以不想。”作者成了一個“自由的人”。

作者真是一個“自由人”嗎？

作者這裏寫得很超脫現實，應該說這是作者內心所渴望而在現實達不到的。越是超脫越是自由，便越顯出作者在現實中的苦悶，在現實上作者並自由人。

4、“這是獨處的妙處”這一句迴應了上面的“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛羣居，也愛獨處。”中的“愛獨處”。

5、“這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。”中“妙處”和“受用”兩個詞，可以表明作者的`心情有何變化？

從淡淡的哀愁到淡淡的喜悅，作者的心情開始融進了荷塘中。

【小結】這一段作者的心情開始得以解脫，從淡淡的憂愁到淡淡的喜悅。

第四段月色下的荷塘

1、“彌望”——充滿視野，滿眼。“田田”——多，連綿不絕。

2、第二句，採用了比喻，舞女的裙。與葉子自然舒展的形態相似，這個比喻是“多邊”的，即它不僅表達了“荷”的高貴，還傳達出它的標誌，典雅，聖潔，飄逸，靈動，清峻等魅力，使葉子產生了動感，使人產生身臨其境的感覺，使事物的特徵更加鮮明具體。

“亭亭”與前面哪個詞相呼應？

與“高”相呼應，因爲葉子出水很高，才能清晰地看見葉子舒展的樣子，作者纔會聯想到舞女的裙。

3、“層層”——高低有序。

4、“層層的葉子中間，零星地點綴着些白花，有嫋娜地開着的，有羞澀地打着朵兒的”本句運用了哪種修辭手法？

擬人；擬人的運用可以迴應上面的“舞女”，荷莖象舞女，葉子象舞女的裙，而花便象舞女的容顏，這樣把整個舞女的形象生動地表現出來。

5、“正如一粒粒的明珠，又如碧天裏的星星，又如剛出浴的美人”，本句運用了比喻修辭格，爲什麼把荷花比喻成一粒粒的明珠、碧天裏的星星、剛出浴的美人呢？

月下的荷花白而光亮，而且是“零星地點綴着”的，與“一粒粒”的“明”珠相似；白花“點綴”在“層層的葉子中間”，在綠叢中隱約閃爍，與“碧天”裏的“星星”相似；荷花是“嫋娜”、“羞澀”而且是白而亮的，其神態與色澤都與剛出浴的美人相似。

上面作者通過葉子、花，描繪了荷塘的形態美，下面我們來欣賞一下荷塘的動態美。

6、點理解“微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”這一句把“清香”比喻成“遠處高樓上渺茫的歌聲”，這裏作者使用了幾種感官感覺？

清香是嗅覺上的感覺，遠處高樓上渺茫的歌聲是聽覺上的感覺。歌聲是細柔飄忽，婉轉渺茫的，荷香是時有時無，持續不斷的。這兩種感覺有相似之處，把嗅覺中感到的香味換成從聽覺中去感受、品味，使人產生了對香味的另一具體形象，變換欣賞角度，造成感覺的轉移。

這種感覺超越了本身的侷限，而領會到屬於另一種感覺的印象，即把一種可感的形象轉化爲另一種可感的形象的方法，我們把它叫做“通感”。所以這句話作者同時運用了通感的修辭手法。

7、“這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。”中的“顫動、閃電、霎時、穿過”等詞，傳神微妙地寫出了微風過處一剎那間，荷塘的整體形態，往往不被人注意的動態。這是作者觀察仔細，用詞的精妙之處。

8、“一道凝碧的波痕”，就給人一種船航行留下的痕跡的感覺，作者表達得生動傳神。

9、“脈脈的流水”怎樣理解？

這裏形容水沒有聲音，好象深含感情，表現流水的靜態美。

“葉子卻更見風致了”，是因爲靜靜的流水更反襯出，動態中的葉子的美的姿態。

【小結】從形態、動態、靜態多個角度來反映荷塘的美。

作業：

1、分析5～8段作者感情的變化。

2、分析7～8段作者寫江南舊俗的作用

第二課時：

第五段荷塘上的月色

本段有三個動詞用得很形象生動，使一切的事物都充滿了動感。“瀉”、“浮”、“洗”。

1、第一句寫月光瀉在葉子和花上，能把“瀉”改爲“照”嗎？

前面寫“月光如流水一般”，當看到“照”字你不會想到流水，而“瀉”字喚起了人們對流水的想象，巧妙地寫出月光流動輕柔的情態，化靜爲動，有一種自上而下的動感和立體感，這具有一種恬靜的力度美。“照”字就顯不出這種效果，只有呆板，平淡。

2、若把“浮”換用“飄”在表達效果上有何不同？

“浮”描寫出青霧與葉花既互相貼近互相映襯又若即若離的層次感和動感，又可描寫出青霧似動而靜、似靜而動的輕柔含蓄之態；“飄”雖與“薄薄”相呼應，但既“飄”便“散”、便“逸”，雖有輕柔之態而無含蓄靜諡之美，而且“霧”之所以“青”是因爲霧貼近田田、密密的葉子而成，飄高飄遠了，便無“青”的感覺。

3、“葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠着輕紗的夢”中的“牛乳”、“輕紗的夢”，迴應了第二段中的淡淡的月光，把葉子和花都蒙上了一種朦朧的詩意，也顯示作者淡淡的喜悅。用“洗”能理所當然地把葉子、花更淡淡的月色和薄薄的輕霧聯繫起來，“薄薄的輕霧”也成爲了“牛乳”、“輕紗”。

4、“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以爲這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的”，這句再一次強調了淡淡的月光，一切顯得朦朧，作者說“這恰是到了好處”是因爲這樣的景色恰是符合了作者但是淡淡的喜悅心情。

5、下面是通過樹來描寫月色的。

灌木——參差的斑駁的黑影楊柳——稀疏的倩影

這裏用了反襯的手法來描寫月光。

6、“卻又像是畫在荷葉上”中的“畫”說明樹影的錯落有致、濃淡和諧是恰到好處的，象是出自名畫家之手，也讓讀者更易聯想和想象到荷塘月色的詩情畫意。

6、最後一句用了什麼修辭手法？作者爲什麼會產生這樣了聯想？

運用了比喻和通感（視覺與聽覺的呼喚）。寫出了光與影雖不均勻，互相交叉，如名曲中的高、低音。卻和諧如名曲，光與影融爲一體，荷塘與月色融爲一體，心境與物景融爲一體，整個天地渾然一體，如夢似幻，如詩如畫，一切融爲名曲。作者心中流露出的依然是淡淡的喜悅。

【小結】作者從正面和側面描寫荷塘上的月光。

第六段作者的視線由荷塘內部擴展到荷塘四周。

1、“遠遠近近，高高低低都是樹”，“重重圍住”，寫出了樹的多，並且有層次，與前面的“幽僻”相照應。

2、下面作者從樹色、樹姿和樹梢上的遠山來寫樹，雖然寫出了一種朦朧的意境美，但是這裏卻開始隱隱約約地表達出陰暗、沉鬱的色調。我們可以從這些詞看出，“陰陰的”，“煙霧”，“隱隱約約”。

3、最後兩句，從“一兩點路燈光，沒精打采的”這些微弱的路燈光聯想到“渴睡人的眼”，作者巧妙地把景的描寫回復到人的描寫。作者上面是沉浸在一片寧靜當中的，但是現在熱鬧的蟬聲和蛙聲打破了周圍寧靜的環境，它們的聲音驚擾了荷塘和作者的超然、寧靜的境界，使作者脫離了“另一個世界”不再是“自由的人”，而又迴歸到寂寞，終於發出了“熱鬧是他們的，我什麼也沒有”的感嘆。我們在這裏可以看出作者的心情又從淡淡的喜悅轉爲淡淡的憂愁。

4、文中用了兩個“漏”字的作用是什麼？

借用月光、燈光襯托四周的灰暗，表現作者當時的心情。

【小結】從這一段開始，作者的心情又發生了變化，從淡淡的喜悅轉爲淡淡的憂愁。

第二部分着重寫荷塘月色的優美景象。有勾勒，有細描，有渲染，有襯托，靈活多樣，井井有條。特別是語言運用得準確生動，有神韻，流露作者淡淡的喜悅與淡淡的哀愁與苦悶。

第三部分（7～8）江南舊俗引起的思鄉之情。

1、作者爲什麼會“忽然想起採蓮的事情來了”呢？

“頗不寧靜”的心情在夢境般的荷塘岸邊沒有得到排遣，作者觸景生情，由眼前景物聯想到江南採蓮的情景，就想靠對古代採蓮盛況的嚮往和對故鄉的懷念來解脫。（作者的故鄉在江南）

2、面作者描繪了江南採蓮的具體情況。作者說這是一個“熱鬧”和“風流”的季節，並引用梁元帝的《採蓮賦》描寫當時“嬉遊”的光景。

《採蓮賦》譯文：漂亮的少年，美貌的少女，心心相印採蓮去。首船頭來回轉，交杯頻遞笑把愛情傳。槳板輕搖水草緊絆，船頭微動浮萍才分開。姑娘身材多窈窕，白綢衫兒束細腰。情意綿綿難分割，戀戀不捨把頭回。春末夏初好季節啊，葉兒嫩花兒開。撩水逗樂笑微微，怕水珠濺身弄溼衣。忽然又覺船兒斜，急忙收起綾羅裙。

3、採蓮的場面在作者心中又是“另一個世界”，又是一個“什麼都可以想，什麼都可以不想”的世界，作者有沒有被這種光景所感染呢？文章中的哪個句子可以表明？

沒有。“可惜現在我們早已無福消受了，”依然是“熱鬧是他們的，我什麼也沒有”，作者再一次發出感嘆。

4、《西洲曲》本是用來描寫一個青年女子思念情人的痛苦，作者卻借用來表達什麼感情？文章中的哪個句子可以表明？

表達出作者的思鄉之情，可以從“這到底使我惦着江南了”看出。

作者從古詩詞中對採蓮的描繪，然後再收回到眼前，發出“只不見一些流水的影子，是不行”的缺憾。由此極自然地牽動出“這令我到底惦着江南了”這種思鄉的哀愁。這種鄉愁正是作者當時面對黑暗現實苦悶彷徨，無所適從，欲超然又想掙扎，而面對荷塘，作者派遣不到自己的憂愁，現在就借思鄉來派遣。作者當時這些矛盾心情在作品中的投影，表達了作者內心的不平和對光明美好生活的憧憬。

5、“猛一擡頭，不覺已是自己的門前”，表明了作者陶醉在寧靜之中，極不情願回到現實。

作者從荷塘回到家裏，心緒如何？

作者從遐想中回到現實，現實依舊，愁思依舊，心裏依舊不寧靜，剛纔的所見所聞，所思所想恍如一夢。

【小結】作者第三部分巧妙地運用了《採蓮賦》和《西洲曲》中採蓮的情景，反襯出自己的思鄉之情，更襯托出作者當時的淡淡的憂愁的難以解脫，“猛一回頭”回到家，又把自己的心情引向了低潮，一切都回復現實，作者又開始彷徨苦悶起來了。

【全文總結】本文根據作者的遊蹤，可以引出一條線索。

帶上門——小路——月色下的荷塘，荷塘上的月色——四周——江南舊俗、回家

（空間線索——明線）

還有沒有其他線索呢？

開始作者的心情“頗不寧靜”，覺得苦悶、彷徨（心情的一個低潮）；在剛開始慢步小路時，作者顯示出淡淡的憂愁；由於小路的寧靜，使作者進入了夢境一般的“另一世界裏”，作者有意地把自己置身於超脫現實的環境中，“這一片天地好象是我的；”“便覺是個自由的人”“白天裏一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。”這裏可以顯現出作者的心情由淡淡的憂愁轉化爲淡淡的喜悅。然後，隨着作者的立足點的變化，心情也發生了變化。作者在欣賞月色下的荷塘好荷塘上的月色時，淡淡的喜悅更加強烈（這裏是作者心情的高潮），之後當作者看見荷塘四周沒精打采的路燈光和熱鬧的蟬聲和蛙聲，反襯出作者的苦悶和淡淡的憂愁。然後藉助江南的舊俗和他的思鄉之情，解脫自己的苦悶，但是“無福消受”，最後回到家還是回到會現實，心情依舊“頗不寧靜”（在一次回到心情的低潮）

導出：暗線——情感

頗不寧靜——淡淡的憂愁——淡淡的喜悅——淡淡的憂愁——思鄉愁——不寧靜

結構自然嚴謹。寫景層次分明而富有特徵，朦朧的景色與淡淡的喜悅和哀愁交融在一起。借景抒情，情景交融。語言優美、凝練而傳神。運用比喻、聯想、襯托等手法把景象表達得極其真切而富韻味。

板書設計：

一（1）緣由：頗不寧靜想起荷塘帶上門

二（2～6）荷塘月色

曲折、幽僻、樹多、寂寞

淡淡的憂愁路白天（少人走）——夜晚（更寂寞）對

沒有月光（陰森森）——淡淡月光（很好）比

上另一世界、自由的人

妙處、受用

荷田田、層層（多）

葉高、亭亭（美）形

月荷白（色）態

色花嫋娜、羞澀（態）美

下明珠、星星（光）

的荷香渺茫的歌聲動

淡淡的喜悅荷荷像閃電、霎時（快）態

塘波凝碧（色）美

荷水脈脈（態）——靜態美

荷從月色如流水、瀉正

塘的角度青霧：薄薄、似牛乳、似輕紗面

上從景物葉子與花：似夢

月的角度樹影：黑影、倩影側

色光與影：不均勻、和諧、如名曲面

樹：重重、陰陰（沉鬱）

淡淡的憂愁四遠山：隱隱約約

周燈光：沒精打采

蟬鳴、蛙叫

三（7～8）江南舊俗回家

不寧靜江南採蓮思念故鄉回到現實

《荷塘月色》公開課優秀教學設計 篇二

一、教材分析

1、課文的特點與地位

《荷塘月色》是我國現代文學史上著名的詩人、散文家、學者、民主戰士朱自清先生的代表作。這是一篇寫景抒情的散文。在這篇散文裏，作者給我們描繪一幅月色下的荷塘的美麗景象。語言優美、典雅，是一篇著名的美文。本文構思巧妙，寫的荷塘，是月下的荷塘；所寫的月色，是荷塘上的月色。作者將描寫荷塘與描寫月色巧妙地結合起來，突出優雅、朦朧、幽靜的意境之美。語言優美，恰當地運用比喻、通感的修辭手法，是本文一大特色。學生仔細閱讀，反覆品味，領悟滲透在文章中的作者的情感和匠心獨運的構思，以及語言藝術的魅力。

2、教學重點、難點：

本課的重點是課文四、五、六三段的賞析。通感的修辭手法學生第一次接觸，也是重點之一。難點主要有兩個：一是作者爲什麼會有“頗不寧靜”的心情，二是寫江南採蓮舊俗的作用。

二、目標分析

(1)情感與態度目標：理解作者在作品中所流露的彷徨苦悶的心境和潔身自好、嚮往自由美好生活的情懷。

(本文寫於1927年，蔣介石叛變革命，中國陷於一片黑暗之中。讀課文理解作者內心“頗不寧靜”的原因。)

(2)知識與能力目標：欣賞作者所描繪的荷塘月色的美景，領悟情景交融的寫作手法，揣摩語言，體會語言的抒情性，學習作者運用語言的技巧。同時，學習本文比喻、擬人、通感等修辭手法的運用。

(3)過程與方法目標：在教師恰當的提升引導下，培養學生“自主、合作、探究”的學習方式，讓語文課具有開放性。

三、課時安排 兩課時

四、教法分析

藉助多媒體課件的教學手段，採用：激趣——感知——品讀、賞析——討論——拓展延伸的教學模式，課前讓學生查找收集資料。倡導教師必要的牽引到放手，到學生的“自主、合作、探究”的學習方式的轉變，真正體現教師的主導作用，學生的主體地位。同時，教師適時的啓發點撥，使整個教學導之有序，從而構建師生間和諧平等互動的語文課堂。

五、學法分析：

1、學情分析

學生從朱自清的《匆匆》、《春》到《威尼斯》，對語言美、意境美有所領會，但由於我們的學生認識問題膚淺，知其然而不知其所以然，他們的閱讀還停留在泛讀和初讀上，他們的思維能力和審美能力尚在培養形成之中。教師要充分利用他們的興趣引導學生進入特定的審美意境，培養學生具有寧靜的、適宜接納美的事物的心胸 。

2、學習方法：朗讀法、欣賞法、討論法、質疑法等指導學生如何鑑賞寫景抒情的散文，如何品析作品的語言，體會情景交融的優美意境。

教具的使用：收錄機、朗讀帶、多媒體課件

六、教學過程分析

(一)激趣

1、創設情境，導入課文。

在夏季的一個夜晚，月亮升高了，是一輪圓月，我們的主人公心情鬱悶，想散散心，於是想到荷塘去走一走。月光下的荷塘是那樣的美，荷塘上的月色也令人陶醉，那景色就像一幅靜謐、安詳、優美的圖畫。作者將這幅畫給我們描摹了下來，成爲一篇膾炙人口的名篇佳作，我們讀他的文章就像看到了那幅畫一樣。那篇文章就是著名的《荷塘月色》，作者就是中國現代文學史上著名的詩人、散文家、學者、民主戰士朱自清先生。

2、簡介作者及時代背景

(二)感知

1、教師配樂範讀課文

學生聽讀，在交流聽讀的感受基礎上確定閱讀的感情基調，在老師指導朗讀方法後，再來齊讀重點段落。

2、學生自讀課文，整體感知課文內容，

(1)學生輕聲朗讀，配以輕音樂，對課文語言及課文內容最直接、真切的感知，也是學生自主與文章進行情感交流最直接的方式，通過自讀，學生初步感知了作者的寫作意圖。這樣設計遵循漸進原理，由淺入深，爲品讀課文做好鋪墊。 教師引導學生在閱讀過程中發現問題、獲取感受和認識，並用精練準確的語言加以概括。同時教師可提供以下問題供同學思考：

(a)文中所寫的景物有哪些？

(b)文中內容直接與題目相照應的段落有哪些？

(2)分組交流討論各自的認識及相關問題，教師巡迴指導，參與交流討論。

(3)教師主導，師生互答。

主導問題：

(a)、文中最能體現作者感情基調的句子是哪一句？

(b)、文中流露出作者怎樣的思想感情？這種感情是濃還是淡？作者感情發展的脈絡是怎樣的？(明確這些問題後，從4-5段切入)

(三)品讀--賞析

1、局部研討，欣賞朱自清筆下荷塘和月色的幽美，體會借景抒情、情景交融的高超技巧，領悟作者的思想感情和語言特色。

(1)學生朗讀4-5段，藉助圖片形象直觀的品味比喻、擬人、通感等修辭表達效果，體會語言的美。

(2)賞析月色下的荷塘，品味語言的妙處，體會景物特點。

荷葉，以亭亭的舞女的裙作比；寫荷花，以一粒粒明珠、星星、美人作比；寫荷香，把荷香若有若無、遠遠才能聞到的這種感覺與渺茫歌聲相通，作者就這樣抓住荷塘景物特點運用比喻、擬人、通感等修辭形象逼真的寫出景物形態美、動態美、靜態美。

此段作者集中筆墨描寫月下的荷塘，但已遠不是平日走過的荷塘了，而是作者心中的荷塘。通過這些景物作者表現了自己“出污泥而不染”的品質和潔身自好，不與黑暗勢力同流合污的情懷。景物描寫融進了作者的感情，景物便有了生命力。

(3)荷塘月光的賞析

1、在第四段分析基礎上由學生自由討論品味幾個動詞的妙用，再次明確通感修辭手法的作用。教師可出示課件幫助學生體會。經過探討，荷塘月光朦朧和諧美便也呈現於眼前

2、小結。教師總結本文語言的特點，點明在柔美和諧中透露出作者淡淡的喜悅之情。

(四)討論

重在理解作者情感， 在閱讀欣賞4—5段基礎上以討論形式完成教學內容。(課件展示)

討論一：

回想4—6段景物描寫的特點，思考爲什麼會有這樣的景物特點？找出表示作者心情的句子。理解作者情感

討論二：

結合時代背景思考作者“頗不寧靜”的心情緣於何？

討論三：

作者引用《採蓮賦》《西洲曲》中寫採蓮的事情，有什麼作用？

(五)拓展延伸

(語文學習要出於教材，但又不能侷限於教材，應向生活延伸，注重對學生人文精神的引導)

課後練習

學習本文情景交融的寫作方法，寫一段景物描寫的文字，抒發自己的某種感情。

七、板書設計(略)

八、教學反思

《荷塘月色》是朱自清散文的經典之作，其清新的語言、靈巧的構思、寫景狀物的高超技藝讓人歎服！ 經常聽老師上《荷塘月色》的公開課，沒發現好的使人難忘的好課，自己上來也覺得無趣。一篇如此優美的抒情散文到了老師手裏怎麼就變樣、變味了呢？

抒情散文不好上，我想是許多老師一致的看法。原因不一：情感不好把握有之，分析不到位有之，不知從何講起有之，等等。而《荷塘月色》是衆多散文中比較難上的一篇，不好找突破口，我上課喜歡找突破口。你從文眼“這幾天心裏頗不寧靜”開始，但不好繼續講下去，想去開導學生，課堂死氣沉沉。你從作者行程開始，顯得單調膚淺。你從朗讀開始，課堂重點不突出。難，真的難。大多老師上公開課喜歡分析描寫荷香月色的那幾段，因爲比較好駕馭。

現細細想來，覺得有幾點值得我好好反思的。

1、語文教學要加強綜合，注重知識之間、能力之間以及知識、能力、情意之間的聯繫，重視積累、感悟、薰陶和培養語感，致力於語文素養的整體提高。這節節課在這方面表現得十分突出，語文教學的多功能發揮得淋漓盡致。關鍵的語言文字放在特定的語境中理解、品味、鑑賞，感悟是靈動的，具個性色彩的；配樂朗誦，動畫欣賞隨文入境，營造美的氛圍。研究作者與創作背景，探究作品的寫作意圖與價值取向，把知識傳授、能力培養、智力發展與思想情操陶冶融爲一爐，發揮了語文的實用功能、發展功能、審美功能，學生在潛移默化中多方面獲得培養。

但學生互動稍顯不足，聽課老師多，學生有些緊張。引導還需要大膽一些。

《荷塘月色》優秀教案集錦 篇三

一、單元內容及單元設計思想

本單元是散文單元，鑑賞重點是在整體把握散文思想內容和藝術形式的基礎上，品味散文的語言，賞析散文的表現手法。學習這類文章，首先要明確散文的特點：形散而神不散，所謂神就是散文的中心，也就是散文所抒的情。這種情在文字上往往不是直露無遺的，而是通過精巧、綿密的構思，富有華彩或哲理性的語言，在寫景、狀物、敘事中深婉迂曲又自然而然地表現的。教學時本着培養學生“自主、合作、探究”的教學目的，引領學生從欣賞景物入手，領悟情景交融的寫作方法，體會語言的抒情性，學習作者運用語言的技巧，掌握一定的賞析散文的方法。

二、《荷塘月色》的思想內涵和文章特點

？這是一篇寫景抒情散文。整篇文章作者以藝術的筆法，描繪了一幅令人陶醉的月下荷塘美景圖，充滿了詩情畫意。作者融情入景，觸景生情，爲憤激不滿的現實中的自己營造了一個清新、美麗、寧靜的精神避難所。因此，學習這篇文章不僅要讓學生走進作品的情感世界，體會作者的思想感情，學習作者借景抒情的手法，更要讓學生仔細品位語言，領略語言文字的魅力。

三、本課教學設計

【教學目標】

情感與態度目標：

理解作者在作品中所流露的彷徨苦悶的心境和潔身自好、嚮往自由美好生活的情懷。

知識與能力目標：

1、欣賞作者所描繪的荷塘月色的美景，領悟情景交融的寫作手法，

2、揣摩語言，體會語言的抒情性，學習作者運用語言的技巧。同時，學習本文比喻、擬人、通感等修辭手法的運用。

過程與方法目標：在教師恰當的提升引導下，培養學生“自主、合作、探究”的學習方式，讓語文課具有開放性。

【教學重難點】

？1.學習作者運用語言的技巧，比喻、通感的巧妙運用，動詞、疊詞的精心選用。

？2.感悟景語和情語渾然一體的妙處。

《荷塘月色》的公開課教學設計 篇四

教學目標 ：

1、品味語言，學習賞析散文的藝術手法。

2、通過把握本文的情感脈絡，學習鑑賞抒情散文。

教學重難點：

1、讓學生走進作品的情感世界，體會作者頗不寧靜的感情。

2、學習作者運用語言的技巧。

教學方法：

通過聽錄音、默讀，讓學生讀文入境。

通過反覆誦讀、感知，品味作品語言。

通過提問思考討論，體會作者的感情教學設計：

本課教學計劃採用六個步驟自讀感知，思考提問，查閱信息，討論交流，熟讀成誦，存疑留問，兩個課時來完成教學任務，存疑留問放在課外完成。整個教學過程 始終以學生爲主體，學生自讀感知，學生思考提問，學生查閱信息，學生討論交流，學生熟讀成誦。教師在這過程中主要起引導點撥的作用。

一、自讀感知

要求學生自讀課文，整體感知整篇課文，瞭解作品的基本內容，初步把握作品的基本結構框架和作者的感情。

首先自讀課文，疏通文句，藉助註解和詞典，弄清以下詞語的讀音和意思：

幽僻、蓊蓊鬱鬱、彌望、嫋娜、宛然、凝碧、斑駁、峭楞楞

藉助註解和詞典讀懂《採蓮賦》。

其次給文章八個小段標上序號，找出文章主要寫景的段落和抒情的段落，找出文章抒情的語句。

明確：

文章主要寫景的段落是第四段、第五段、第六段。

文章主要抒情的段落是第三段。

文章抒情的語句主要有：

第一段：這幾天心裏頗不寧靜。

第二段：沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

第三段：我也像超出了平常的自己，我愛熱鬧，也愛冷靜；愛羣居，也愛獨處。便覺是一個自由的人。我且受用這無邊的荷香月色好了。

第六段：但熱鬧是他們的，我什麼也沒有。

第七段：這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。

第八段：這令我到底惦着江南了。

再次請學生用自己的話把文章的主要內容複述下來，注意段落之間的聯繫。

明確：因爲這幾天心裏頗不寧靜，忽然想起日日走過的荷塘，在滿月的光裏，總該另有一番樣子，於是就想去看看，沿着荷塘的路平常是有些怕人的，但今晚卻很好，我可以享受這無邊的荷香月色。荷塘月色的確很美，月光下的荷塘美景清幽淡雅，荷塘上的迷人月色朦朧和諧，令人心醉。荷塘四周非常幽靜，只有樹上的蟬聲和水裏的蛙聲最熱鬧，而我什麼也沒有。忽然又想起採蓮的事情來了，那真是有趣的事，可惜我們現在早巳無福消受了。採蓮令我惦着江南了，這樣想着回到了家裏。

二、思考提問

首先學生再次仔細閱讀課文，提出自己不懂的問題和有必要深究討論的問題。

學生先後提出如下一些問題：

爲什麼作者要反覆寫愛熱鬧也愛冷靜的雙重性格？

課文第五段，寫月光用瀉不用照一鋪，其好處是什麼？

作者說自己心裏頗不寧靜，爲什麼寫出如此寧靜的文章？

第四段景物描寫，爲什麼葉子寫得多？

課文最後一句話輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已熟睡好久了是否多餘？

心裏頗不寧靜表現了什麼？

第五段酣民、小睡各指什麼？有無深層含義？

採蓮與文章主體有什麼關係？爲什麼要寫採蓮的事情？

作者爲什麼會由光和影聯想到名曲？

第六段寫熱鬧是他們的，我什麼也沒有，作者爲什麼會如此傷感？

《荷塘月色》爲什麼如此出名？我好像看不出它的好處。

其次教師和學生一起梳理上述問題，重新整合。

第一類問題是關於文章主旨、作者思想感情的問題。

爲什麼作者要反覆寫愛熱鬧也愛冷靜的雙重性格？

作者說自己心裏頗不寧靜，爲什麼寫出如此寧靜的文章？：

心裏頗不寧靜表現了什麼？

第二類問題是文章局部的細節問題。按照文章先後依次羅列如下：

第四段景物描寫，爲什麼葉子寫得多？

課文第五段，寫月光用瀉不用照鋪，其好處是什麼？

第五段酣眠、小睡各指什麼？有無深層含義？

作者爲什麼會由光和影聯想到名曲？

第六段寫熱鬧是他們的，我什麼也沒有，作者爲什麼會如此傷感？

第七段採蓮與文章主體有什麼關係？爲什麼要寫採蓮的事情？

第八段課文最後一句話輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已熟睡好久了是否多餘？

第三類是關於對本文的評價的問題。

《荷塘月色》爲什麼如此出名？我好像看不出它的好處。

三、查閱信息

針對上述問題請學生上網查閱資料，或上圖書館查閱資料。

四、討論交流

首先討論第一類問題，即關於作者思想感情的問題。

教師提示，要搞清作者說自己心裏頗不寧靜的問題，首先要搞清爲什麼作者會頗不寧靜，這必須聯繫當時的時代背景，必須聯繫作者自身來看。學生交流上網查閱的有關資料。明確：

（一）作者

朱自清，原名自華，串佩弦，號秋實，生於光緒二十四年十月初（1898年11月22日），卒於1948年8月12日。原籍浙江紹興。因三代人定居揚州，自己又畢業於當時設在揚州的江蘇第八中學高中，且在揚州做過教師，故自稱揚州人。他是現代著名的作家和學者。朱自清有著作27種，共約190萬言，包括詩歌、散文、文藝批評、學術研究等。大多收入1953年開明書店出版的4卷《朱自清文集》。1988年，江蘇教育出版社對朱自清著作又一次全面地蒐集、整理，出版了6冊《朱自清全集》。朱自清雖在五四運動後開始新詩創作，但是，1923年發表的《槳聲燈影裏的秦淮河》，卻顯示出他在散文創作方面的才能。從此以後他致力於散文創作，取得了引入注目的成就。1928年出版的散文集《背影》，使朱自清成爲當時負有盛名的散文作家。

（二）時代背景

《荷塘月色》作於1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。這時，蔣介石叛變革命，中國處於一片黑暗之中。在此之前，朱自清作爲大時代中一名小卒，一直在吶喊和鬥爭，但是在四一二政變之後，卻從鬥爭的十字街頭，鑽進古典文學的象牙之塔。但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來革命，但又始終平息不了對黑暗現實產生的不滿與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，內心是抑鬱的，是始終無法平靜的。這篇散文通過對冷清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實但又無法超脫的複雜心情，這正是那個黑暗的時代在作者心靈上的折射。

心裏頗不寧靜表現了什麼？

明確：《荷塘月色》表現了作者爲國家民族命運而焦躁不安的矛盾心情，既表現了作者不願同流合污，出淤泥而不染的高貴品格；也表現了他不願意投身革命，反映了小資產階級知識分子的弱點。這是他當時的真實心態的反映。

爲什麼作者要反覆寫愛熱鬧也愛冷靜的雙重性格？

明確：因爲這是作者性格的真實寫照，也是因爲當時作者這種矛盾心態非常強烈。

作者說自己心裏頗不寧靜，爲什麼寫出如此寧靜的文章？

明確：作者主觀上想通過遊覽荷塘平息一下自己不寧靜的心態，客觀上確實在觀賞月色下荷塘、荷塘上月色的時侯，作者完全陶醉於自然美景之中，但是很快又迴歸不寧靜，又重新憂鬱起來，熱鬧是他們的，我什麼也沒有就是他不寧靜的表現。

其次討論局部細節問題。

第四段景物描寫，爲什麼葉子寫得多？

教師要求學生閱讀第四段，看作者依次寫了什麼？又是怎麼寫的？

明確：先寫茂密的荷葉，次寫多姿多態的荷花以及陣陣傳來的荷香，最後寫葉子和花的一絲顫動和脈脈的流水。本段是按照駐足觀察的順序，視線由近及遠、由上而下來寫的。本段可分兩層，第一層寫靜物，葉子像舞女的裙，靜中寫動，寫出了動態美。花嫋娜羞澀，像人一樣嬌美，寫出了靜態美；像明珠星星，則寫出了荷花在想象中的光華。花香像遠處高樓上渺茫的歌聲，激活了讀者的美好想象。第二層寫動態。有視覺形象，葉子有一絲的顫動，化爲一道凝碧的波痕。有聽覺形象，風吹花葉的顫動聲音。動靜結合，給讀者以不同的感覺。

之所以葉子寫得多，是當時當地景物的實際情況。作者創造出了清幽恬靜的氛圍。

由此可以看出本文景物描寫的特徵，本文的特點是將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結合起來。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色。突出了優雅、朦朧、幽靜的物境之美。第四段沒有直接寫月，但處處有月，荷葉、荷花都處在月光的照耀下，月光之下，荷花也是銀白色的，這是它和明珠星星的相似點。寫荷花的香味，縷縷清香，微風傳送，像遠處飄來的歌聲一樣動人心懷，這幽雅淡遠的感受也只能在月夜獨處時纔會有，如在嘈雜的白天，絕不會有這樣的感受。

閱讀第五段，思考本文是如何描寫月色的。

明確：作者把荷葉和荷花放在月光下面，一個瀉字，給人一種奶白色而又鮮豔欲滴的實感；一個浮字又表現出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿容。文章似乎仍在寫荷葉、荷花，其實不然，作者是通過寫葉、花的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。又如文章寫黑影和倩影，還是寫月色，因爲影是月光照射在物體上產生的。樹影明暗掩映，錯落有致，反襯月光輕盈盪漾。月色本是難以描摹的，所以作者透過不同的景物，從不同的角度去寫月色，使難狀之景如在眼前。

課文第五段，寫月光用瀉不用照鋪，其好處是什麼？

解答這個問題，不妨請學生把照和鋪字代人句中讀一遍，學生就知道了。

明確：瀉是承上面比喻句如流水一般而來的，瀉字有向下傾的勢態。照和鋪字就沒有這個效果。

第五段酣眠、小睡各指什麼？有無深層含義？

明確：酬民比喻朗照，小睡比喻被一層淡淡的雲遮住的月光。至於它的深層含義應該聯繫作者的心態來看，他不希望過於激烈的行爲，他喜歡一種平和的心態，正如我們前面分析的那樣，他做不到投筆從戎，他要尋找安寧平和的生活。對景物的喜好折射出作者的心態。

作者爲什麼會由光和影聯想到名曲？

明確：這是使用通感的修辭手法，光與影是視覺形象，作者卻用聽覺形象來比喻，這就是通感的一種，其相似點就是和諧。第四段寫荷花的縷縷清香，微風傳送，像遠方飄來歌聲一樣動人心懷，這幽雅淡遠的感受也只有在月夜獨處時纔會有，這也是通感，把嗅覺形象轉化爲聽覺形象，它們之間的相似點就是似有似無、時斷時續、捉摸不定。

第六段寫熱鬧是他們的，我什麼也沒有，作者爲什麼會如此傷感？

明確：作者想尋找美景，使自己寧靜，平息自己矛盾的心態而不得，當然傷感。

第七段採蓮與文章主體有什麼關係？爲什麼會想起採蓮的事情？

明確：以採蓮的熱鬧襯托自己的孤寂，且荷蓮同物，作者又是揚州人，對江南習俗很瞭解。

第八段課文最後一句話輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已熟睡好久了是否多餘？

明確：一方面有照應文章開頭的作用，但主要目的還是以靜寫動，以靜來反襯自己，心裏的極不寧靜。心裏的不寧靜，是社會現實的劇烈動盪在作者心中引起的波瀾。全篇充滿着動與靜的對立統一：社會的動盪與荷塘一隅的寂靜，內心的動盪與內心的寧靜形成對立統一，文章開頭心裏不寧靜，在月夜荷塘幽美的景色的感染下趨於心靜，走出荷塘又回到不寧靜的現實中來，也形成對立、轉化。

再次討論本文的評價問題。

《荷塘月色》爲什麼如此出名？我好像看不出文章的好處。

播放課文錄音，學生完全陶醉在作品的意境之中。這個問題不必回答。

五、熟讀成誦

要求學生背誦第四、第五、第六段。

教師要求學生誦讀時要把握好感情的度，以含蓄爲主，內在情感要豐富，表現出優美的韻味，語速宜緩，節奏分明。

六、存疑留問

給學生一個探究的題目讓他們做進一步的研究。

在《荷塘月色》裏，顯然有兩個世界：朱自清生活於其中的現實世界與自我心靈昇華的超越世界——在某種意義上，可以說這是朱自清的一個夢。說說你對這個夢的理解。