油畫《烏托邦的重建》作品闡述

摘要

隨着科技的發展，文學作品插圖大多都被電腦繪圖所取代，而運用水彩技法來畫插畫的畫家更是日漸減少，水彩插畫的靈動性與浪漫的意境更是被人忽略。本文參考了日本浮世繪和鬼怪藝術，運用水彩細緻的筆觸與乾溼畫法相結合，進行了一系列童話故事的創作。在畫面上美麗的女子與悚人的鬼怪之間的對比反差也使畫面具有強大的視覺衝擊力，在色調上大多以暖色調爲主，構圖上會參考奈良美智的《48個邪惡娃娃》的構圖，將每幅小畫最後以拼接的形式貼在一張大的一開紙上以以此來創作了一組插畫，表現出我對這些文學名著的獨有的理解和情感。

關鍵詞：水彩 插畫 浮世繪 百鬼

Abstract

With the development of science and technology, the present literature illustrations are replaced by the computer, and use watercolor techniques to painter of illustrations are much rarer, watercolor illustrations of clever and romantic artistic conception is ignored by this paper, the reference of Japanese yamato-e art and ghosts, use watercolor meticulous and cancel the stroke combined with watercolor of dry wet painting, beautiful woman in the picture with the minefield contrasts between ghost also make the picture with a strong visual impact, the tone is given priority to with warm color attune, mostly on the composition will refer to nara "48 evil doll" of composition, each small painting last post in the form of joining together in a large one on paper in order to create a set of illustrations, show me the unique understanding of the literary classics and emotion.

Key words: watercolor illustration ,painting, painting, painting, etc.

目錄

摘要 1

Abstract 2

目錄 3

引言 4

一、水彩插畫的藝術研究性 5

1.1水彩插畫的發展歷史 5

1.12水彩插畫的研究意義 5

二、日本浮世繪藝術 6

2.1浮世繪藝術的簡要介紹 6

2.2《百鬼夜行》的簡要介紹 6

三、浮世繪風格的文學名著插圖創作實踐 7

3.1創作題材的確立” 7

3.2運用水彩創作浮世繪風格的創作技法與創作過程 7

結語 8

引言

插畫最原始的作用是以畫面爲形式對文字進行說明。但是手繪插畫的方式卻日漸減少。因此，基於我對手繪插畫以及世界名著的喜愛，我也期望能用我這四年所學習的知識，以水彩爲表達形式對世界名著及童話故事做一組插畫。於是我就開始收集素材準備創作。

爲了更好地進行創作我最開始想採用清新，浪漫的畫風表達出童話的單純與美好。但是，在參考了許多大師的畫之後，發現這種風格並不適合自己，畫出來的感覺也不好。於是去圖書館查閱資料時終於找到了最適合自己的風格：日本浮世繪。浮世繪藝術的顏色、線條以及人物形象我都非常喜歡，同時發現了一本鳥山石燕先生的《百鬼夜行》，裏面的鬼怪形象讓我心中便萌生了一個想法：如果把童話故事中嬌媚的女子與可怕的鬼怪相結合，畫面的感覺會很新穎，也會形成一種強烈的對比，畫面也會形成一種強大的視覺衝擊力。所以，本次創作通過水彩的藝術形式來進行浮世繪風格的藝術創作。同時也致敬自己心中的童話故事也希望大家能看到手繪插畫的魅力。

一、水彩插畫的藝術研究性1.1水彩插畫的發展歷史

插畫有着悠久的歷史，並對人們的生活有着深遠的影響。兒時的我們還不識字時，都是靠着插畫來解讀書中的內容。這也是插畫最原始的作用。插畫也深深地影響着我們每一個人。可以說我對插畫有着一種很深的情懷。

插畫藝術可以有着多種形式的表現手法，而每種形式都有着它獨特的美感。世界上許多我們耳熟能詳的大師級畫家都爲文學名著所繪製過插圖。如德國畫家丟勒、法國畫家古斯塔夫•多雷都曾爲莎士比亞的許多文學作品以及《聖經》進行插圖的繪製。而在我國，畫家豐子愷先生也爲魯迅先生的一些文學作品創作過一系列的插畫。

隨着時代的發展，插畫與水彩的結合，更是有着一番別樣的韻味。水彩畫清新，浪漫的特性，水彩的靈動性以及優雅的意境正符合了人們對插畫的需求。之後越來越多的畫家們都喜歡用水彩的形式進行插畫的繪製。比如17世紀時德國畫家瑪利亞.西比亞.梅里安所做的《蘇里南昆蟲變態圖譜》更是用水彩畫得形式表現了昆蟲不同時期的成長過程，在當時轟動世界。而在當代插畫的繪製方式很多都被電腦繪圖所取代，但也有許多畫家願意用水彩的方式來繪製電影中的場景。比如英國水彩畫家艾倫.李也爲《魔戒》等經典的電影繪製了一系類的水彩插畫設計，也設計出了許多電影中的場景所以，水彩插畫藝術一直存在於文學作品的傳播中。

1.12水彩插畫的研究意義

在歐洲，德國畫家丟勒第一次運用水彩的形式進行了一系列的風景寫生，他的作品在當時色彩並不十分豐富，但是細節卻刻畫的十分靈動，水彩畫的魅力在他的作品中得到了充分的展示。之後他也曾用水彩爲《聖經》做過一系列的插畫。

文學名著插圖與文學名著一樣有着悠久的歷史，而它的對人們的影響一點也不比文學名著差。但是，隨着科技的發展，當代的文學作品插圖大多都被電腦，以及電腦繪圖所替代，然而運用水彩畫的技法來創作插畫的畫家卻是少之又少，許多優秀的水彩畫家似乎也不再願意在這小小的插圖上浪費時間和精力。然而電腦插圖比起以前許多大師級畫家手繪的插圖彷彿少了些情感在裏面。雖然方便操作，效果也很不錯，但是又缺少了手繪時的那種感覺。

在我很小的時候就很喜歡閱讀文學名著，並對文學名著有着自己獨有的情懷。所以我希望把我四年所學習到的水彩知識表現在紙上。用水彩技法結合日本的浮世繪的創作風格，以細膩的勾線手法以及靈動的色彩來試着爲文學名著畫一組插圖。每個人因所處環境時代不同，對這些文學名著和童話故事都會有着不一樣的理解，在畫面上也會有着不同的表達。在畫面上在畫面上美麗的女子與悚人的鬼怪之間的對比反差也使畫面具有強大的視覺衝擊力。

二、日本浮世繪藝術2.1浮世繪藝術的簡要介紹

浮世繪是日本的風俗畫、版畫。主要描繪當時日本人民的日常生活，以及民間故事。也許大家理解的浮世繪藝術都是以版畫的形式所呈現的，其實，在雕版印刷發明以前，浮世繪藝術都是用彩色的墨手繪而成的。所以，我認爲用水彩的形式繪製浮世繪藝術是完全可行的。於是我想通過水彩的藝術形式來進行浮世繪風格的藝術創作。

浮世繪藝術最早是借鑑了我國明清時期的美術，但是他們根據自己本土的一些風土人情繪製出了當時日本人民的生活以及流傳在民間的一些鬼怪傳說。浮世繪藝術同時也對印象派藝術產生了很深的影響。在畫法上，浮世繪通常依賴以線條爲主的表現形式，浮世繪藝術常用細膩，溫婉的線條來描繪美麗的女子，用流暢，有力的線條來繪製衣服以及衣服的動態，也常用粗礦的線條來描繪兇惡的人與鬼。這樣美麗細膩的女子與兇惡，悚人的厲鬼在畫面上會形成十分鮮明的對比，有一種強大的視覺衝擊力，這便是我所期待的創作風格，我也期待我的畫面上會有這種強大的感染力。

我想畫的其中的一個童話故事《美女與野獸》就很想借鑑這種風格，對畫面中的女子我也會借鑑浮世繪藝術中對女子的刻畫方法，對女子細緻的刻畫：纖細的腰身，靈動的五官，飄逸的衣服。而對野獸則會用較爲粗礦的線條，會參考浮世繪藝術對惡鬼的刻畫，這樣會使我的畫面有着很強的視覺衝擊力。

2.2《百鬼夜行》的簡要介紹

《百鬼夜行》是日本江戶時期著名的浮世繪畫師鳥山石燕先生從日本的民間故事以及當時村民口述的惡鬼傳說收集了107個素材，最後，傾其一生完成了轟動世界的《百鬼夜行》同時也對當今的日本漫畫有着深遠的影響。

他的畫風也延續了日本浮世繪藝術的風格，以線條爲主要的表現形式，在書中刻畫了河童，鬼魅，笑面般若等經典形象。然而他所刻畫的妖怪並不都是十分驚悚，駭人的形象，反而每個鬼怪都有以一個奇妙的故事，一段奇特的經歷，他筆下的妖怪除了可拍，反而還透露出了一種可愛的喜感，他用粗礦的線條來描繪妖怪們的大體形象，用突出的眼睛，很大的鼻子，誇張的神情來描繪妖怪總體誇張而又不失可愛的形象。在細節上如《五德貓》他用精細的線條來描繪出了五德貓的毛髮，顯得生動而又不失趣味性。

在我的作品中也想借鑑這種畫法，比如在童話故事《小紅帽》中，對“大灰狼”的刻畫手法會參考《五德貓的畫法：突出的眼鏡，圓圓的大鼻子，以及誇張的大嘴，來刻畫出一個可愛有有點可怕的“大灰狼”。他身上的毛髮也會參考《五德貓》的畫法，用粗狂卻有力的線條勾勒全身，用細膩的線條畫出他的毛髮，這樣會增加畫面的趣味性。

三、浮世繪風格的文學名著插圖創作實踐3.1創作題材的確立” 

在創作題材上，因爲自己對文學名著以及對《浮世繪》風格的喜愛，準備用浮世繪的風格格畫出“《小紅帽》、《匹諾曹》”等16個不同的小故事。

畫面大小上，每個故事都會畫成26*27cm(8開紙)的大小，最後拼在一張78.7*109.2(1開紙)的紙上，繪畫風格上會統一採用浮世繪的繪畫風格，以線條爲主，再用水彩進行繪製。這樣會使畫面顯得統一而不雜亂。

因爲我所要繪製的文學名著中狼的形象比較多，所以我參考了鳥山石燕先生的《百鬼夜行》，裏面許多鬼怪的形象都是我想要參考的對象。比如《百鬼夜行中》五德貓的，鬼童的形象。都採用誇張又不失生動的手法使畫面更有感染力。

所以我的作品在題材上參考了日本的浮世繪的風格，也借鑑了鳥山石燕的《百鬼夜行》，中的許多形象，最後形成了自己獨有的畫面。同時我也熟讀了許多文學名著根據書中所描述畫出自己心目中的形象。

3.2運用水彩創作浮世繪風格的創作技法與創作過程   

技法上，因爲浮世繪是以線條爲主要技法的，所以我的創作作品也將以線條爲主。首先會用鉛筆畫出所要創作的人物的粗略形象，色調上會以黃、灰色爲主要色調，創造、營造出一種陳舊的畫面感覺，也與創作的主題相吻合。

浮世繪風格的繪畫在早期也是用彩色的墨進行繪製的，我認爲用水彩來繪製浮世繪風格的作品是可行的。背景會運用水彩的溼畫法，先刷一層水，然後進行平鋪顏色，這樣背景色會呈現一種淡淡的黃色。之後會用勾線筆人物的整體形象，外形會用較粗的勾線筆，以速寫的畫法，讓線條流暢有力。在刻畫衣服時，會用流暢，抑揚頓挫的線條刻畫出衣服的質感。再用小號勾線筆勾勒出任務的五官，以及衣服的細節部分。之後用水彩進行明暗、光影的刻畫。這樣會使人物形象更加的立體，飽滿。在繪製狼的形象時，我會先用較粗的勾線筆用較爲粗獷的線條勾勒出狼的外形，關節處的線條會粗一些，這樣會使狼的形象比較立體。而裏面的毛髮以及五官則都會用較細的勾線筆細緻刻畫而狼的顏色上則會以暖灰的色調爲主，在花紋上會用熟褐加一些土黃的顏色，使形象誇張可愛又貼近現實。在整體風格上，我會採用虛實對比的風格，顏色簡單的背景與刻畫的細緻入微的人物相對比，會讓人第一眼就注意到畫面的主體，背景既不搶前面的主題人物，又能很好地襯托畫面整體復古陳舊的繪畫風格。

綜上所述，雖然浮世繪爲版畫藝術，但是用水彩來繪製是完全可行的。藝術創作在於創新。比如日本浮世繪藝術也是參考了中國的文化發展出了自己新的內容。我也希望通過對浮世繪藝術的參考，繪製出自己新的領悟，發展出自己的特點。                                                                          

結語

轉眼間，大學時光即將結束。這四年充實有感動，也收穫了很多。而此次的畢業創作是對我大學四年學習的總結，從中收穫也很多。用水彩來畫插畫的形式在如今這個科技高速發展的社會下顯得原始又不起眼。但是我希望通過我自己獨有的表達方式讓大家感受到水彩畫的魅力。也希望手繪插畫的藝術形式可以一直存在下去。

同時，藝術創作在於推陳出新，我們要敢於打破傳統的思維方式，發展出自己新的東西。就像日本的浮世繪藝術，在參考了中國明清時期的版畫之後，結合了自己本土獨有的特點形成了自己獨有的一套體系，發展出了今天的浮世繪藝術。我也希望對浮世繪、日本的鬼怪藝術的參考，繪製出自己獨有的感覺和特點，表達出我自己的理解。也致敬自己心中的童話故事、神話傳說。

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