《七根火柴》課文原文（精品多篇）

《七根火柴》課文原文： 篇一

盧進勇看着這情景，眼睛像揉進了什麼，一陣酸澀。在掉隊的兩天裏，他這已經是第三次看見戰友倒下來了。“這一定是餓壞了！”他想，連忙搶上一步，摟住那個同志的肩膀，把那點青稞面遞到那同志的嘴邊說：“同志，快吃點吧！”

那同志擡起一雙失神的眼睛，呆滯地望了盧進勇一眼，吃力地擡起手推開他的胳膊，嘴脣翕動了好幾下，齒縫裏擠出了幾個字：“不，沒……沒用了。”

盧進勇手停在半空，一時不知怎麼好。他望着那張被寒風冷雨凍得烏青的臉，和那臉上掛着的雨滴，痛苦地想：“要是有一堆火，有一杯熱水，也許他能活下去！”他擡起頭，望望那霧濛濛的遠處，隨即拉住那同志的手腕說：“走，我扶你走吧！”

那同志閉着眼睛搖了搖頭，沒有回答，看來是在積攢着渾身的力量。好大一會，他忽然睜開了眼，右手指着自己的左腋窩，急急地說：“這……這裏！”

盧進勇惶惑地把手插進那溼漉漉的衣服。這一剎那間，他覺得同志的胸口和衣服一樣冰冷了。在那人腋窩裏，他摸出了一個硬硬的紙包，遞到那個同志的手裏。

那同志一隻手抖抖索索地打開了紙包，那是一個黨證；揭開黨證，裏面並排着一小堆火柴。焦乾的火柴。紅紅的火柴頭簇集在一起，正壓在那硃紅的印章中心，像一簇火焰在跳。

“同志，你看着……”那同志向盧進勇招招手，等他湊近了，便伸開一個僵直的手指，小心翼翼地一根根撥弄着火柴，口裏小聲數着：“—，二，三，四……”

一共有七根火柴，他卻數了很長時間。數完了，又詢問地向盧進勇望了一眼，意思好像說：“看明白了？”

“是，看明白了！”盧進勇高興地點點頭，心想：“這下子可好辦了！”他彷彿看見了一個通紅的火堆，他正抱着這個同志偎依在火旁……

就在這一瞬間，他發現那個同志的臉色好像舒展開來，眼睛裏那死灰般的顏色忽然不見了，爆發着一種喜悅的光。只見他合起黨證，雙手捧起了它，像擎着一隻貯滿水的碗一樣，小心地放進盧進勇的手裏，緊緊地把它連手握在一起，兩眼直直地盯着他的臉。

“記住，這，這是，大家的！”他驀地抽回手去，深深地吸了一口氣，用盡所有的力氣舉起來，直指着正北方向：“好，好同志……你……你把它帶給……”

話就在這裏停住了。盧進勇覺得臂彎猛然沉了下去！他的眼睛模糊了。遠處的樹、近處的草，那溼漉漉的衣服、那雙緊閉的眼睛……一切都像整個草地一樣，霧濛濛的，只有那隻手是清晰的，它高高地擎着，像一隻路標，筆直地指向長征部隊前進的方向……

這以後的路，盧進勇走得特別快。天黑的時候，他追上了後衛部隊。在無邊的暗夜裏，一簇簇的篝火燒起來了。在風雨、在爛泥裏跌滾了幾天的戰士們，圍着這熊熊的野火談笑着，溼透的衣服上冒着一層霧氣，洋瓷碗裏的野菜“噝——噝”地響着……盧進勇悄悄走到後衛連指導員的身邊。映着那閃閃跳動的火光，他用顫抖的手指打開了那個黨證，把其餘六根火柴一根根遞到指導員的手裏，同時，又以一種異樣的聲調在數着：

“一，二，三，四……”

《七根火柴》內容簡介： 篇二

《七根火柴》寫在茫茫的草原上，一位生命垂危的紅軍戰士頑強地期待着戰友，當他從懷裏掏出經過千辛萬苦保存下來的七根火柴，夾在黨證裏交給戰友時，眼睛裏迸發出喜悅的光芒，竭盡全力舉起手來直指紅軍進軍的方向。

創作背景：

《七根火柴》是以紅軍在1935年8月長征過草地時的極其艱苦的生活爲背景，作者爲了寫這篇小說，經過了長期艱苦的準備工作：從體驗生活、蒐集材料、選擇材料到構思，是下了一番功夫的。他自己後來沿長征的道路完完整整地走了一遍。並訪問了三百多個參加過長征的紅軍將士。所以，作者體會了長征的艱苦，瞭解紅軍將士堅強的意志和寬廣的胸懷。

楊成武將軍在《向草地進軍》中，毫不含糊地寫到了一個叫鄭金煜的小戰士，說他是江西石城人，個子不高，人很機靈，衝鋒打仗不含糊，十六歲就入了黨。剛進人草地行軍的時候，他不但走在前邊，還唱歌，講故事，鼓舞大家的士氣。文章提出了一個非常重要的細節，就是鄭金煜在長征路上貼身藏了幾根柴禾始終沒有淋溼。在最困難的時候使戰士們能夠烤上火。作家王願堅沒有長征的經歷，而楊將軍影響甚廣的《向草地進軍》他是看過的，他能夠從這篇文章中引發靈感，寫出《七根火柴》。

《七根火柴》賞析： 篇三

在舉世聞名的二萬五千里長徵路上，特別是在爬雪山、過草地的艱苫卓絕的鬥爭中，曾有多少革命烈士爲了中國人民和世界人民的解放事業，獻出了自己寶貴的`生命。他們的英勇業績，如日月經天，江河行地；可是，他們又埋名隱姓，不爲人知。《七根火柴》中所塑造的這位無名烈士，只不過是千千萬萬無名烈士中的一個。王願堅所要寫的，正是這樣一種類型的革命先烈。他們爲國捐軀，爲共產主義事業獻身，並不是要革命後代記住他們的名姓，而是要後來者接受他們那一顆爲革命、爲人民跳動的紅心，是要新社會的建設者接過他們手裏的革命火炬，一直奔向共產主義。所以，作者在寫這位無名英雄臨終的囑咐和動作時，是懷着多麼深厚的敬意，字裏行間縈繞着無限激動人心的情思：他的雙眼雖然緊閉了，但是，他的那隻手，仍“高高地擎着，象一隻路標，筆直地指向長征部隊前進的方向”“直指着正北方向”。

藝術特色：

首先着重環境描寫，從側面烘托人物，反映人物心理。小說開篇，着力描寫了一個風雨交加，雨霧迷像，陰沉清冷的草地雨景，突出了盧進勇對火的迫切需要。隨着情節發展，盧進勇發現了這個無名戰士，又通過對無名戰士身下的一汪污水的描寫，以及結合其中的外貌描寫，進一步突出了他對火的迫切需要，從而引出無名戰士的“獻火”。在小說結尾，描寫了在無邊的黑夜中燃起一簇簇篝火，以及在篝火照耀下的戰士們或烤衣服，或煮野菜的歡笑場面，在一個新的角度上說明了無名戰士在生命垂危中保存下來的七根火柴發揮了巨大作用。縱觀全篇，作者將整個故事情節置於一種雨後的陰沉、悽迷的氣氛中，既流露出對無名戰士之死的沉痛倬念之情，又突出了在這種環境中無名戰士留下的火柴所起的作用，使整個環境描寫服務於中心。

“以小見大”是本文的另一個特色。“一滴水可以輝映太陽的光輝”。作者在創作中緊緊抓住了“七根火柴”這條線索，抓住無名戰士這個“小”人物的形象，描繪了一個催人淚下、撼人心靈的場面。死去的無名戰士是紅軍在長征途中犧牲的千百萬戰士中的一名，七根火柴也只是很平常、很一般的東西，但在那種特定的自然環境，特定的歷史環境中，作者卻賦予了兩者以新的意義一無名戰士代表了無數爲中國革命的勝利而拋頭顱，灑熱血的革命先烈；“七根火柴”象徵了革命先烈用生命的代價保存下來的革命火種，而這火種終會引起燎原大火。作品以小見大，藝術地概括了一個時代。縱觀全文，我們不難發現，這篇作品的敘述面很小，可是卻具有很高的感情密度，顯示出了藝術作品的份量和力量。

作者對人物的感情流露，必然要通過人物形象的塑造來實現。爲了使感情與形象達到有機的結合，作者借鑑了雕塑和抒情詩的藝術手法，使人物形象既有雕塑的分明線條，也有抒情詩的深遠意境，使小說具有了“詩化”的特點。在盧進勇發現無名戰士這一部分裏，作者描寫了無名戰士被打溼了的頭髮，滴着雨水的臉頰，深深下陷的眼眶和乾裂的嘴脣，這些肖像描寫，使無名戰士那生命垂危、飢寒交迫的形象如一人物素描，線條分明地躍然紙上。而無名戰士那隻高高擎起的緊握着黨證和火柴的手，指向長征方向的神態，更像一尊塑像，威嚴、剛勁。再看作品結尾盧進勇趕上部隊的那段描寫，讓人覺得似乎在讀一首抒情詩，激情飽滿，意韻盎然。實際上，這種詩的深遠意境，一直是作者感情寄託之所在，一直是讀者大受感染之原因。

作者簡介： 篇四

王願堅（1929—1991年）小說家。山東諸城人。1944年去山東抗日根據地參加革命，次年參加八路軍。1947年參加中國共產黨。歷任華東野戰軍第二縱隊政治部文工團分隊長、縱隊報社編輯。記者等職。1952年任《解放軍文藝》雜誌編輯。1954年發表了短篇小說《黨費》。1956—1966年參加革命回憶錄選集《星火燎原》的編輯工作。其間寫有《七根火柴》等十多篇短篇小說。1958年出版短篇小說集《後代》，1959年出版短篇小說選集《普通勞動者》。1972—1975年曾兩次去紅軍長征路上採訪。“文化大革命”後，寫有《足跡》《標準》《路標》《草》《歌》等短篇小說，還與人合寫了反映紅軍長征的電影文學劇本《四渡赤水》。其中《足跡》獲1978年全國優秀短篇小說獎。