浣溪沙·髻子傷春慵更梳原文及翻譯，浣溪沙·髻子傷春慵更梳賞析

浣溪沙·髻子傷春慵更梳原文

作者：李清照 〔宋代〕

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏。

玉鴨薰爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。遺犀還解闢寒無？

浣溪沙·髻子傷春慵更梳創作背景

根據詞的內容看，這首詞反映的是某貴婦傷春無聊的心情，當是李清照年輕時期的作品，但風格與詞人年輕時賦詩鑑古忙忙不可終日不同，故有人認爲當存疑。

浣溪沙·髻子傷春慵更梳譯文及註釋

譯文

春天真煩悶啊，連發髻也懶得再梳。晚風吹過庭院，梅花開始凋落塵土。天上飄着淡淡雲霞，地上灑滿月影疏疏。

鴨形的玉製香爐裏，閒放着瑞腦。櫻紅色的斗帳上方，飄垂着流蘇。早年遺留下來的犀角，還有沒有避寒的好處？

註釋

浣溪沙：本唐教坊曲名，後用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”“小庭花”等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。

慵：一作“懶”，《歷代名媛詩詞》作“惱”。

玉鴨薰爐：玉製（或白瓷制）的點燃薰香的鴨形香爐。薰爐形狀各式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等；質料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。瑞腦：一種香料名，一名“龍腦”，其香以龍腦木葉鎦而成，通稱片腦、冰片。《夢樑錄》卷五：“自黃道撒瑞腦香而行”，又另條引詩：“黃道先揚瑞腦香”。“閒瑞腦”者，意謂不薰香。

朱櫻：帳子的顏色。斗帳：形如覆斗的帳子。流蘇：排穗，指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或綵線盤結而成。今吳語謂之蘇頭，即須頭，須亦音蘇。古詩《孔雀東南飛》：“紅羅覆斗帳，四角垂香囊。”溫庭筠《偶遊》：“紅珠斗帳櫻桃熟。”

遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應爲“通”之誤。通犀，通天犀，角上有一白縷直上到尖端，故名。李商隱《無題二首》之一：“心有靈犀一點通。”又《碧城三首》之一：“犀避塵埃玉避寒。”傳說尚有其它靈異。《本草綱目》卷五十一，李時珍引《開天遺事》：“有避寒犀，其色如金，交趾所貢，冬月暖氣襲人。”（見今本《開元天寶遺事》捲上）此處指一種首飾，當是犀梳或犀簪，尤以犀梳爲近。此句承上句“斗帳”來，把犀角懸掛在帳子上，所謂鎮幃犀。意謂縱有靈奇之物，又豈能解心上的寒冷，用問句，只是虛擬。

浣溪沙·髻子傷春慵更梳賞析

這是一首反映貴族女子傷春情態的小調。運用正面描寫、反面襯托的手法，着意刻劃出一顆孤寂的心。

上片首句寫人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實卻是極重要的一句心態描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，只隨意地挽起髮髻懶得精心着意去梳理。接下來兩句是寫景，前句“晚風庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫景之中又點出了季節時間：習習晚風吹入庭院，正是春寒料峭經冬的寒梅已由盛開到飄零之時。春愁本就撩人，何況又見花落！後句“淡雲來往月疏疏”寫淡淡的浮雲在空中飄來飄去，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠。以“疏疏”狀月，除了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，彷彿那還是一彎殘月，它與“淡雲”、“晚風”、“落梅”前後相襯，構成了幽靜中散發着悽清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運用了由人及物、由近及遠、情景相因的寫法，深刻生動。

下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內心的悽楚。前兩句寫室內陳設極盡華美“玉鴨薰爐閒瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌着美玉的鴨形薰爐中，還閒置着珍貴的龍腦香，懶得去點燃薰香；織有硃紅的櫻桃花色的、覆蓋如鬥形的小帳低垂，上面裝飾着五色紛披的絲穗。這裏主要寫室內的靜物，但也有心情的透露，如“玉鴨薰爐閒瑞腦”中的一個“閒”字，不就閃現出女主人公因愁苦無緒，連心愛的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎！結尾是一個問句“通犀還解避寒無”，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角，名“闢寒犀”，據唐·王仁裕《開元天寶遺事》記載：“開元二年冬，交趾國進犀一株，色黃如金。使者請以金盤置於殿中，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說：試問這隻金燦燦的闢寒犀角，現在還會不會再把溫暖宜人的氣味釋放出來？句中“還解”的一個“還”字點出了這樣的內容：往昔之時，這隻犀角曾盡心盡意地爲男女主人布溫驅寒；而今伊人遠去，天各一方，犀角有情也應感傷，你到底還知道抑或忘記了爲孤獨的女主人避寒的使命呢？詞人假借向犀角的設問，進一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意曲折婉轉、搖曳生姿，好似在微波細紋的水面上，又激打起一圈向周邊漸漸擴展的漣漪。

該篇在寫作技巧上的特點，值得加以強調的當推：煉字維妙，不着雕痕；未畫愁容，愁態畢現。