東溪原文及翻譯，東溪賞析

東溪原文

作者：梅堯臣 〔宋代〕

行到東溪看水時，坐臨孤嶼發船遲。

野鳧眠岸有閒意，老樹着花無醜枝。

短短蒲茸齊似剪，平平沙石淨於篩。

情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。

東溪創作背景

皇祐五年（1053），梅堯臣居母喪回到家鄉。他徜徉於家鄉秀麗的景色中，寫了不少詩，寄託對山水及人生的情趣。這首詩作於至和二年（1055）鄉居時。

東溪譯文及註釋

譯文

我來到東溪邊觀賞溪景，面對着水中的孤石遲遲捨不得上船離開。

野鴨在岸邊睡着，充滿閒情逸趣；老樹伸展着秀麗的枝幹，繁花似錦，惹人喜愛。

溪旁短短的蒲草整齊得似乎經過修剪，平坦的沙岸，潔白的沙石彷彿多次被粗選細篩。

我雖然迷上了這裏但不得不回去，傍晚到家馬兒已累得精疲力衰。

註釋

東溪：即宛溪，在作者家鄉安徽宣城。溪發源於天目山，至城東北與句溪合，宛、句兩水，合稱“雙溪”。溪中多石，水波翻涌，奇變可玩。

野鳧：野鴨。

蒲茸：初生的菖蒲。

住不得：再不能停留下去了。

薄暮：黃昏。

東溪賞析

這是一首寫景詩，寫得意新語工，結構嚴密，體現了詩人的一片閒情逸致。

“行到東溪看水時，坐臨孤嶼發船遲”，詩人專門乘舟到東溪去看水，一是說明東溪水好，再就是詩人自己“愛閒”’整天掙扎在名利場中的過客是無暇欣賞山水的；第二句寫到了東溪，登山孤嶼，被眼前的美景所陶醉，不由地流連忘返。“發船遲”正見此意。

“野鳧眠岸有閒意，老樹着花無醜枝。短短蒲茸齊似剪，平平沙石淨於篩”，四句具體描繪東溪風光。坐臨孤嶼，詩人看到的是野鴨眠岸，老樹着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鴨在岸邊棲息，詩人竟看到了其中的閒意，不是“閒人”哪有此境界?這正是推己及物，物我兩忘。又看到老樹着花，盤枝錯節，人老心紅，煥發了詩人的青春氣息。“無醜枝”新穎俏皮，恬淡悠然的心緒又一次得到深化。再看那“齊似剪”的蒲茸，“淨於篩”的沙石更覺賞心悅目，心靈也得到了淨化。

結句“情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲”，風景雖好，但不是自己的久居之地。“情雖不厭”迴應了首句的“發船遲”，天色已晚，“住不得”說出了心中的無奈，薄暮催人回，車馬也勞頓了一天了。

東溪鑑賞

這是寫景詩，寫得“意新語工”。

第一句，寫行到之地（東溪）與到此之由（看水），而“閒意”已暗含於巾，因爲只是爲了“看水”而“行到”，自是愛閒而不是車馬徵逐，奔走鑽營。第二句寫面對之景（孤嶼）與留連之情（發船遲），而山水之美，使作者愛之不厭，亦自見於言外。平平寫來，毫不費力，而十四字中概括如許之多，確是“平淡”而有工力的（《臨漢隱居詩話》）。在結構上，又學王維《終南別業》“行到水窮處，坐看雲起時”那份閒適與淡然。當然，這還只是開端，精采的還在下面。

三、四兩句，寫“看水”時所見岸旁之景。元代方回贊爲“當世名句”（《瀛奎律髓》）；清代紀昀贊爲“名下無虛”（《瀛奎律髓評》）；陳衍也說“的是名句”（《宋詩精華錄》）。它妙在那裏，宋代胡仔說：“似此等句，須細味之，方見其用意”（《苕溪漁隱叢話》）。

先就第三句說：杜甫《漫興》中有“沙上鳧雛旁母眠”，此句取景與杜相同。這說明：作者寫水鄉春色，抓住了最有特徵的東西；更重要的是由此景象中細繹出“有閒意”來。“鳧眠”是人所共見的，而“閒意”則由作者的想象與感覺來。作者看到“野鳧眠岸”，想象它的自由自在，感覺它“有閒意”，其實正是作者自己“愛閒”、“羨閒”。當時人傅霖詩曰：“忍把浮名賣卻閒。”熱衷名利之徒是不會“愛閒”、“羨閒”的。這是要從當時社會環境來看的。當然，說“閒”也並非真的遺棄世事，更不是不勞而食。那些熱中名利的“車馬客”才真是不勞而食的人；而“浮雲富貴”，不事奔競的人，往往正是最關心世事的。

第四句寫岸旁老樹，春深着花。此亦鄉村常見之景。但“老”與“醜”往往相連，說它“無醜枝”，是作者的新意。這樣寫，不僅使這一平常村野增添幾分春色，更重要的是反映了作者心情。歐陽修說梅堯臣“文詞愈清新，心意難老大，有如妖嬈女，老自有餘態”（《水谷夜行》）。“老樹着花無醜枝”正是“老自有餘態”，正是作者“心意難老大”的自我寫照。

這兩句合起來看，那就是寫出了一個清淡平遠而又生意盎然的自然景象，又寫出了一個活靜自得而又老當益壯的人物心情。每句前四字寫景，後三宇寫意，邊寫邊議，有景有意，而意又飽和在情中，使景、情、意融爲一體。從而既寫出深層的含義，而又保持鮮明、生動的形象，它成爲“名句”，其妙處是可以說清的。

三、四句寫水旁岸上；五、六句則寫水中洲渚。梅堯臣《遊隱靜山》有“濺濺澗水淺，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。”《會勝院沃州亭》中又有“前溪夾洲後溪闊”。是東溪中有洲渚（即第二句所云“孤嶼”。謝靈運有《江中孤嶼》詩），而蒲茸爲宣城山水間常有之植物。加上“淺淺”與“齊似剪”，形象尤爲鮮明。“山淨江空水見沙”，韓愈曾經這樣寫過。但韓寫的是江是急流；梅堯臣在句中加上“平平”和“淨於篩”，則表現溪水的清澈而又平靜，更具有江南特徵。這兩句只寫景，而春意之融和、遊人之喜悅，自在言外。

結以“情雖不厭”，總括了中間四句，並回應了第二句的“發船遲”。“情雖不厭”，但事實上又不可能在這個野溪邊住下；儘管如此，仍然直到“薄暮”才“歸來”。這和王安石“愛此江邊好，流連至日斜”（《小舫》），用意相同。至於歸到城中之後，就免不了車馬馳逐，沒有東溪那種閒逸之趣了。兩句中有四層轉折，在多狄轉折中，寫出最深層的含義，此是韓、柳“古文”的長技，以梅堯臣爲“開山祖師”的宋詩的“以文爲詩”，主要就表現在這等地方。它的長處，在於“盡意”；但言之太盡，形象性不免有所減溺，此詩末兩句即過於質木。

這首詩有新意，有名句，有“道前人所未道”之處，至於通篇結構嚴密，層次繁多，對詩歌語言的發展，很有作用。尤其是二、三兩聯，意新語工，都是前四字寫景，後三字寫意，邊敘邊議，有濃郁的情趣。