老舍先生閱讀答案（新版多篇）

老舍先生閱讀答案 篇一

老舍

傅先生的畫是屬於哪一派系，我對國畫比對書法更外行。可是，我真愛傅先生的畫！他的畫硬得出奇……昔在倫敦，我看見過顧愷之的《烈女圖》。這一套舉世欽崇的傑作的好處，據我這外行人看就是畫得硬。他的每一筆都象刀刻的。從中國畫與中國字是同胞兄弟這一點上看，中國畫理應最會用筆。失去了筆力便是失去了中國畫的特點。我看傅先生所畫的人物，便也有這種力量。他不僅僅要畫出人物，而是要由這些人物表現出中國字與中國畫的特殊的，和藝術中一般的，美的力量。他的畫不是美的裝飾，而是美的原動力。

有人也許說：傅先生的畫法是墨守成規，缺乏改進與創作。我覺得這裏卻有個不小的問題在。我喜歡一切藝術上的改造與創作，因爲保守便是停滯，而停滯便引採疾病。可是在藝術上，似乎有一樣永遠不能改動的東西，那便是藝術的基本的力量。假若我們因爲改造而失掉這永遠不當棄捨的東西，我們的改造就只虛有其表，勞而無功。趙望雲先生以數十年的努力做到了把現代人物放到中國山水裏面，而並不顯得不協調：這是很大的功績！但是假若我們細看他的作品，我們便感覺到他短少着一點什麼，他會着色，很會用墨，也相當會構圖，可是他缺乏着一點什麼。什麼呢？中國畫所應特具的筆力……他的筆太老實，沒有像刀刻一般的力量。他會引我們到“場”上去，看到形形色色的道地中國人，但是他並沒能使那些人像老鬆似的在地上扎進根去。我們總覺得過了晌午，那些人便都散去而場上落得一無所有！

再看豐子愷先生的作品吧！他的大幅的山水或人物簡直是擴大的漫畫。漫畫，據我這外行人看，是題旨高於一切，抓到了一個“意思”，你的幽默諷刺便立刻被人家接受，即使你的畫法差一點也不太要緊，子愷先生永遠會抓到很好的題旨，所以他的畫永遠另有風趣，不落俗套。可是，無論作大畫還是小畫，他一律用重墨，沒有深淺。他畫一個人或一座山都像寫一個篆字，圓圓滿滿的上下一邊兒粗，這是寫字，不是作畫，他的筆相當的有力量，但是因爲不分粗細，不分濃淡，而失去了繪畫的線條之美。他能夠力透紙背，而不能瀟灑流動。也只注意了筆，而忽略了墨。再看關山月先生的作品。在畫山水的時候，關先生的筆是非常得潑辣，可是有時候失之粗獷。他能放，而不能斂。斂才足以表現力量。在他畫人物的時候，他能非常得工細，一筆不苟，可是他似乎是在畫水彩畫。他的線條彷彿是專爲繪形的，而缺乏着獨立的美妙。真正的好中國畫是每一筆都夠我們看好大半天的。

以上所提及的幾位先生都是我所欽佩的好友。他們的改造中國繪事的企圖與努力都極值得欽佩，可是他們的缺欠似乎也不應當隱而不言。據我看，凡是有意改造中國繪畫的都應當：第一，去把握到中國畫的筆力，有此筆力，中國畫才能永遠與衆不同，在全世界的繪事中保持住他特有的優越與崇高；第二，去下一番工夫學西洋畫，有了中國畫的筆力，和西洋畫的基本技巧，我們才真能改造現時代的中國畫藝。你看，林風眠先生近來因西畫的器材太缺乏，而改用中國紙與顏色作畫。工具雖改了，可是他的作品還是不折不扣的真正西洋畫，因爲他致力於西洋畫者已有二三十年。我想，假若他若有意調和中西畫，他一定要先再下幾年功夫去學習中國畫。不然便會失去西洋畫，再也摸不到中國畫的邊際，只落個勞而無功。

話往回說，我以爲傅先生畫人物的筆力就是每個中國畫家所應有的。有此筆力，纔有了美的馬達，騰空潛水無往不利矣。可是，國內能有幾人有此筆力呢？這就是使我們在希望他從事改造創作之中而不能不佩服他的造詣之深了。

傅先生不僅畫人物，他也畫山水，在山水畫中，我最喜歡他的設色，他會只點了一個綠點，而使我們感到那個綠點是含滿了水分要往下滴出綠的露！他的“點”，正如他的“線”，是中國畫特有的最好的技巧，把握住這點技巧，才能畫出好的中國畫，能畫出好的中國畫，才能更進一步地改造中國畫，我們不希望傅先生停留在已有的成功中，我們也不能因他還沒有畫時裝的仕女而忽視了他已有的成功。

（選自1947年10月26日上海《大公報》，有刪改）

15．在作者看來趙望雲、豐子愷、關山月的面有哪些不足？作者以兒位好友的畫爲例的作用有哪些，請分條概述。（6分）

16，聯繫全文說說作者爲什麼“真愛傅先生的面”。（4分）

17．老舍認爲文章結構必須“落筆準確，不蔓不枝”，請結合全文概括文章的思路。（8分）

15、不足：（1）（趙）沒有刀刻的力量，缺少力透紙背的`功力；（2）（豐）能夠力透紙背，卻不能瀟灑流動；（3）（關）粗獷，不夠細緻。

作用：（1）有力證明了如果因爲創新而失掉藝術的力量，我們的改造只能虛有其表，勞而無功的觀點；（2）反襯傅抱石畫的筆力和高明；（3）爲下文作者提出中國畫改造的主張作張本。

16、（1）傅抱石的畫擁有美的力量（或原動力），傅抱石的畫有中國畫的筆力；（2）傅抱石的畫是基於中國畫本身技巧的創新。

17、（1）開門見山，表明自己真愛傅抱石的畫的原因；（2）舉例證明藝術創新不能失去基本的力量；（3）進而指出改造中國繪畫的方法和原則；（4）補充介紹傅抱石在山水畫上的高超藝術及對改造中國繪畫的作用。

老舍先生閱讀答案 篇二

老舍先生

汪曾祺

①北京東城乃茲府豐富衚衕有一座小院。走進這座小院，就覺得特別安靜，異常豁亮。這院子似乎經常佈滿陽光。院裏有兩棵不大的柿子樹（現在大概已經很大了），到處是花，院裏、廊下、屋裏，擺得滿滿的。按季更換，都長得很精神，很滋潤，葉子很綠，花開得很旺。這些花都是老舍先生和夫人胡絜青親自侍弄的。天氣晴和，他們把這些花一盆一盆擡到院子裏，一身熱汗。颳風下雨，又一盆一盆擡進屋，又是一身熱汗。老舍先生曾說：“花在人養。”老舍先生愛花，真是到了愛花成性的地步，不是可有可無的了。湯顯祖曾說他的詞曲“俊得江山助”。老舍先生的文章也可以說是“俊得花枝助”。葉淺予曾用白描爲老舍先生畫像，四面都是花，老舍先生坐在百花叢中的藤椅裏，微仰着頭，意態悠遠。這張畫不是寫實，意思恰好。

②客人被讓進了北屋當中的客廳，老舍先生就從西邊的一間屋子走出來。這是老舍先生的書房兼臥室。裏面陳設很簡單，一桌、一椅、一榻。老舍先生腰不好，習慣睡硬牀。老舍先生是文雅的、彬彬有禮的。他的握手是輕輕的，但是很親切。茶已經沏出色了，老舍先生執壺爲客人倒茶。據我的印象，老舍先生總是自己給客人倒茶的。

③有時候，老舍先生正在工作，請客人稍候，你也不會覺得悶得慌。你可以看看花。如果是夏天，就可以聞到一陣一陣香白杏的甜香味兒。一大盤香白杏放在條案上，那是專門爲了聞香而擺設的。你還可以站起來看看西壁上掛的畫。

④老舍先生藏畫甚富，大都是精品。所藏齊白石的畫可謂“絕品”。壁上所掛的畫是時常更換的。掛的時間較久的，是白石老人應老舍點題而畫的四幅屏。老舍先生極其愛重齊白石，談起來時總是充滿感情。我所知道的一點白石老人的逸事，大都是從老舍先生那裏聽來的。白石老人家裏人口很多，每天煮飯的米都是老人親自量，用一個香菸罐頭。“一下、兩下、三下……行了！”——“再添一點，再添一點！”——“吃那麼多呀！”有人曾提出把老人接出來住，這麼大歲數了，不要再操心這樣的家庭瑣事了。老舍先生知道了，給攔了，說：“別！他這麼着慣了。不叫他幹這些，他就活不成了。”老舍先生的意見表現了他對人的理解，對一個人生活習慣的尊重，同時也表現了對白石老人真正的關懷。

⑤北京解放前有一些盲藝人，他們沿街賣藝，有的還兼帶算命，生活很苦。他們的“玩意兒”和睜眼的藝人不全一樣。老舍先生和一些盲藝人熟識，提議把這些盲藝人組織起來，使他們的生活有出路，別讓他們的“玩意兒”絕了。爲了引起各方面的重視，他把盲藝人請到市文聯演唱了一次。老舍先生親自主持，作了介紹，還特煩兩位老藝人翟少平、王秀卿唱了一段《當皮箱》。這是一個喜劇性的牌子曲，裏面有一個人物是當鋪的掌櫃，說山西話；有一個牌子叫“鸚哥調”，句尾的和聲用喉舌作出有點像母豬拱食的聲音，很特別，很逗。這個段子和這個牌子，是睜眼藝人沒有的。老舍先生那天顯得很興奮。

⑥一九五四年，我調離北京市文聯，以後就很少上老舍先生家裏去了。聽說他有時還提到我。

19、閱讀選文第①～④段，說說老舍先生有哪些生活情趣。（4分）

①愛花成性；②熱情好客；③擺杏聞香；④喜好藏畫。（一點1分，共4分）

20、品味下列加點的詞語，分析其表達效果。（2分）

老舍先生是文雅的、彬彬有禮的。

“彬彬有禮”在這裏形容老舍先生有禮貌地與客人握手、親自爲客人倒茶（1分），表現了老舍先生的熱情好客（1分）。

21、本文記敘的是老舍先生的事蹟，在第④段卻寫了齊白石老人的逸事，其作用是什麼？（3分）

運用側面烘托的手法（1分），說明了老舍先生對齊白石老人真正的關懷和敬重（1分），表現了老舍先生對他人的理解和尊重，使老舍先生的形象更加豐滿（1分）。

22、第⑤段寫老舍先生提議並組織盲藝人演出的事情有何作用？（4分）

老舍先生提議並組織盲藝人演出，一是爲了盲藝人的生活有出路，二是爲了不讓盲藝人的“玩意兒”絕了（2分）。這既表現了老舍先生的善良和富有愛心，又表現了他自覺保護民間技藝的責任感（2分）。

老舍先生閱讀答案 篇三

我記憶中的老舍先生（節選）（22分）

①我從高中時代起，就讀老舍先生的著作，什麼《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》，我都讀過。到了大學以後，以及離開大學以後，只要他有新作出版，我一定先睹爲快，什麼《離婚》、《駝駱樣子》等等，我都認真讀過。最初，由於水平的限制，他的著作我不敢說全都理解。可是我總覺得，他同別的作家不一樣。他的語言生動幽默，是地道的北京話，間或也夾上一點兒山東俗語。他沒有許多作家那種忸怩作態讓人讀了感到渾身難受的非常彆扭的文體，一種新鮮活潑的力量跳動在字裏行間。他的幽默也同林語堂之流的那種着意爲之的幽默不同。總之，老舍先生成了我畢生最喜愛的作家之一，我對他懷有崇高的敬意。

②但是，我認識老舍先生卻完全出於一個偶然的機會。濟南是我的老家，每年暑假我都回去。李長之是濟南人，他是我的惟一的一個國小、中學、大學三連貫的同學。有一年暑假，他告訴我，他要在家裏請老舍先生吃飯，要我作陪。在舊社會，大學教授架子一般都非常大，他們與大學生之間宛然是兩個階級。要我陪大學教授吃飯，我真有點兒受寵若驚。及至見到老舍先生，他卻全然不是我心目中的那種大學教授。他談吐自然，藹然可親，一點兒架子也沒有，特別是他那一口地道的京腔，鏗鏘有致，聽他說話，簡直就像是聽音樂，是一種享受。從那以後，我們就算是認識了。

③以後是激烈動盪的幾十年。又見了老舍先生，上距第一次見面已經有20多年了。我現在已經記不清楚我們重逢時的情景。但是我卻清晰地記得起50年代初期召開的一次漢語規範化會議時的情景。當時語言學界的知名人士，以及曲藝界的名人，都被邀請參加，其中有侯寶林、馬增芬姊妹等等。老舍先生、葉聖陶先生、羅常培先生、呂叔湘先生、黎錦熙先生等等都參加了。這是解放後語言學界的第一次盛會。當時還沒有達到會議成災的程度，因此大家的興致都很高，會上的氣氛也十分親切融洽。

④有一天中午，老舍先生忽然建議，要請大家吃一頓地道的北京飯。大家都知道，老舍先生是地道的北京人，他講的地道的北京飯一定會是非常地道的，都欣然答應。老舍先生對北京人民生活之熟悉，是衆所周知的。有人戲稱他爲北京土地爺。他結交的朋友，三教九流都有。他能一個人坐在大酒缸旁，同洋車伕、舊警察等舊社會的下等人，開懷暢飲，親密無間，宛如親朋舊友，誰也感覺不到他是大作家、名教授、留洋的學士。能做到這一步的，並世作家中沒有第二人。這樣一位老北京想請大家吃北京飯，大家的興致哪能不高漲起來呢？商議的結果是到西四砂鍋居去吃白煮肉，當然是老舍先生做東。他同飯館的經理一直到小夥計都是好朋友，因此飯菜極佳，服務周到。大家盡興地飽餐了一頓。雖然是一頓簡單的飯，然而卻令人畢生難忘。當時參加宴會今天還健在的葉老、呂先生大概還都記得這一頓飯吧。

⑤還有一件小事，也必須在這裏提一提。忘記了是哪一年了，反正我還住在城裏翠花衚衕沒有搬出城外。有一天，我到東安市場北門對門的一家著名的理髮館裏去理髮，猛然瞥見老舍先生也在那裏，正躺在椅子上，下巴上白糊糊的一團肥皂泡沫，正讓理髮師刮臉。這不是談話的好時機，只寒暄了幾句，就什麼也不說了。等我坐在椅子上時，從鏡子裏看到他跟我打招呼，告別，看到他的身影走出門去。我理完髮要付錢時，理髮師說：老舍先生已經替我付過了。這樣芝麻綠豆的小事殊不足以見老舍先生的精神；但是，難道也不足以見他這種細心體貼人的心情嗎？

1987年10月1日晨

（本文節選自《季羨林談師友》）

5．本文寫了老舍先生哪幾件事？你認爲老舍先生是怎樣的一個人？（6分）

6．老舍先生的大事很多，季老爲什麼全寫了些芝麻綠豆的小事 ？（4分）

7．作者認爲與別的作家相比，老舍先生的作品主要有什麼特點？（4分）

8．有人說：文章的題目是記憶中的老舍先生，單是第①段卻寫作者對老舍先

作品的迷戀，跑題了，應該刪除。你同意這個觀點馬嗎？請說出你的看法和理由（4分）

9.文中有兩處畫線句，請選擇其中的一處做賞析（4分）

（提示：可以從詞語使用、內容理解、表達效果等角度入手）

參考答案：

5．暑假陪老舍先生吃飯；老舍先生請大家吃飯；理髮時老舍先生悄悄地爲我付錢。（3分）

人物形象，不擺架子、和藹可親、熱情大方、細心體貼人。（3分）

6、小處更能表現人的品行，作者通過自己親身經歷的小事，以小見大來表現老舍先生藹然可親、深入百姓、細心體貼等優良品質。

【俗語：大人物看細節，小人物看氣節。】

【季羨林先生語：小中見大，於瑣細中見精神，於平凡中見偉大，豹窺一斑，鼎嘗一臠，不也能反映出老舍先生整個人格的一個縮影嗎？】

7、一是語言生動、幽默；二是老舍的作品有一種新鮮活潑的力量跳躍在字裏行間。

8．示例：我不同意這個觀點（1分）文章第1段寫作者對老舍先生的迷戀正好表現了老舍先生雖然名氣極大，卻沒有架子極爲平易近人的文章主旨。（3分）

9、略（能從某一角度來賞析，言之成理即可）