張藝謀一個都不能少觀後感(精選多篇)

第一篇：張藝謀一個都不能少觀後感

張藝謀一個都不能少觀後感

看過《一個都不能少》電影不知幾次，每一次觀賞之後，總是淚流滿面。這並不是因爲電影波瀾壯闊的鏡頭與賅世驚俗的場面。它只是一部極其平凡的電影。沒有名演員的參與；沒有令人賞心悅目的場景；沒有波瀾起伏的情節；雖然導演是着名的張藝謀。

一位國小才畢業的13歲少女魏敏芝，在高老師離去學校的一段時間裏，她被*長領來國小校，毅然代起了課，當起了臨時代課老師。依高老師的吩咐，她還能勉強維持上課。後來，她的高與她耳齊的學生，也不大聽從她的管束。畢竟是年幼無知的小孩子，踩壞了高老師留給她的那幾根粉筆，他們還不斷打鬧，還到處亂跑。

縣少體校選拔學生，小紅（明新紅）入選。小魏就是不同意，因爲高老師跟她有言在先：二十八個學生一個也不能少！還是*長花了幾塊錢，收買了那個小子（張慧科），才找到了小紅。少體校的車瞞着小魏開去了，小魏得知此事之後即忙抄近路飛追，終於無功而返。

張慧科不辭而別，搭車去城裏，後來竟然在車站裏走丟了。小魏急得如熱鍋上的螞蟻，立馬要去城裏找他。可是哪來的路費呢？小魏採取了學生的意見，幫磚瓦廠搬磚賺錢充當路費。千方百計籌錢，卻湊不足路費。後來全班同學齊幫忙，終讓小魏趁亂擠上汽車。但近城時，她卻被查出未買票，被推下了車。她就步行進城。

在縣城的幾天幾夜裏，她到處打聽，到處尋找，想盡一切方法。風餐露宿，把僅有的六七塊錢也花去，買了紙筆，書寫尋人啓示。在車站廣播室尋人失敗之後，她竟然走進了電視臺，在臺長的全力幫助下，她錄製了節目，終於找到了她的學生。

電視臺用兩輛汽車送他們回鄉。還送來了許多教具、圖書、籌集了很多資金。鄉村沸騰了。

我含淚在激動中看完這部電影，還有誰能不爲小魏老師進城找她的學生這一情節所打動的呢？爲了找回學生，她不惜含辛茹苦，率全班26位學生幫磚瓦廠搬磚；爲了找回學生，她不惜冒險擠車，步行進城；爲了找回學生，她吃殘渣剩飯，睡當街牆角；爲了找回學生，她幾天守候臺長，終於感動了縣城，錄製了電視節目，找回了學生。

我爲這部電影喝彩，不僅因爲它有動人的情節，而且人物形象的塑造，也是十分成功的。小魏老師：執着堅毅，不達目的誓不罷休的倔強性格，歷歷在目，學生的天真無邪，童稚無知，活潑淘氣，栩栩如生；高老師、*長等一幫*裏的大人，又是那麼地純樸、憨厚、叫人難以忘懷；縣城裏的臺長、老闆娘又是那麼的關愛同情弱小，一切都是唯美的。人物形象的刻畫是唯美的，心靈塑造是唯美的；人際之間的關愛展示是唯美的。

我還多次地被這部電影的配樂所感動。每當到了人物特別是主人公魏老師處於最爲艱難的境地之時，那配樂便那麼低沉、悠揚、哀怨地響起。一聲聲淒厲的哀鳴，正反襯出人物的無可奈何。這實在讓觀衆聲淚俱下，一片噓聲疊起。

這是一部非常成功的電影，我非常欣賞。它實在感動了我的心靈！

第二篇：張藝謀歸來觀後感

張藝謀歸來觀後感

讀過小說《陸犯焉識》的人就會知道，根據這部小說去改編電影有多難。太多的細枝末節和心理活動，放到影片中去表現難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷並非十分準確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。

理解不一樣

一百個人看《歸來》會有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識急於進入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道註定無法在清醒的現實中重合，辛酸而令人揪心；年長者或許能讀出故事背後的隱喻：浩劫後的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響着每個人，被碾碎的過去緊緊齧合着普通人的當下與未來。故事呈現的只是小說的冰山一角，卻因兩個人互相的不離不棄而呈現出極強的張力，足以在2個小時裏把人摁牢在座位上，直到結束，都會因沉浸於劇情而久久無法起身。

含蓄不張揚

和張藝謀以往的張揚鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀衆熟悉的“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個背影、一次擁抱、一個凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動容。最典型的橋段是在最後，面對緩緩關起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結果並不意味着毫無意義，一個時代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔，就是這份承擔下的堅持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發出的。陸焉識拿着“飯勺”去復仇的結果，是看到仇人妻子哭喊着質問“專案組什麼時候能放了他？”略帶詼諧的調侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報應不爽”的默契中，溫良之外的爆發讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個完全不一樣的的人——一個平靜、憂傷、剋制的中國傳統婦女。她身上似乎總籠罩着一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚，但一蹙眉、一轉身都是戲。那個嚴歌苓筆下“安靜本分、精巧細氣、偶爾一瞥又‘豔麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細密繭籠，纏繞住自己和觀衆的情感，密封發酵，內勁十足卻毫不張揚。銀瓶乍破水漿迸，情感便發酵成觀衆的眼淚，影廳中不時能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝

《歸來》劇情梗概

陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認不出他。繁華落盡，他們懷着各自強烈而執着的愛，在永遠的等待中一起慢慢變老。

第三篇：張藝謀《歸來》觀後感

張藝謀《歸來》觀後感

從兩週前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強烈。因爲看了之前的預告片之後，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活着，一個不能少等等。十分質樸，沒有大場面，十分走心。

今晚終於去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負我對它的期望值。

當焉識逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最後她選擇了不見。就呆呆的站在那裏，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當看到焉識從門縫遞進來的字條時，她徹底的崩潰了，開門後，焉識已經走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識。

終究，還只是看，由於女兒的舉報，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊着憋了十幾年的念想。

於是，焉識被抓走後，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識鎖在外面了”道出了她的所有。

文革結束後(請你關注：)焉識平反歸來，迎接她的是另一場不幸，她的愛人，婉瑜，因爲被方師傅欺凌，以及對焉識的想念，精神出了問題，健忘，而且最重要的是，她不認得了焉識。

焉識聽婉瑜訴說着對焉識的思念，卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識。於是，焉識便和婉瑜共同踏上了漫長的相逢不相識，純粹心靈溝通的生活，每個月5號去他們會一起去火車站接“焉識”，平時裏焉識就跟婉瑜讀“焉識”寫給她的信。

世界上最遠的距離，不是生於死的距離，也不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是我就站在你的面前，不能直面說出我愛你，只能通過虛擬的“焉識”來間接表達。

在社會中，作爲普通百姓，在政治面前是渺小的。正常的生活因爲上層的錯誤指示，徹底打破。一對恩愛夫妻，愣是硬生生的被分離了二十幾年。

但是對我們這些普通百姓，我們可能不可以撼動上層，但是我們可以保存着內心的一切。你可以羈押我，體罰我，打我，殺我，但是你不能改變我的內心。於是，焉識和婉瑜就成了這個領域的代表人物，我們夫妻對彼此之間的愛與思念，不隨日減。

焉識與婉瑜之間簡單而強烈的愛，就是他們生存下去的動力。

對焉識來說，雖然你不認得我，但我可以代替“焉識”去做“焉識”能爲你做的事情，只要這樣，做什麼都無所謂。

在當今的時代中，講求物質，不走心的生活節奏中。感情層面的生活受到了其嚴重的腐蝕，彼此能保持一份簡單而長久的愛，是很困難的。在這種社會背景下，張導的電影爲社會注入了一股正能量。至少我已吸收了它。

愛，不是商品，不是物質，是信仰，是至高無上，也是質樸，簡單。愛是哲學，只要有愛，我們每個人都是哲學家。愛不是付出也不是回報，愛是自發，沒有任何動機的。或者說唯一的動機就是愛本身。

我愛你，沒有爲什麼，沒有愛哪裏，就是簡簡單單，純純粹粹的愛你。

第四篇：張藝謀的電影

張藝謀的電影

1984：《一個和八個》 攝影1984：《黃土地》 攝影1986：《大閱兵》 攝影1987：《老井》 主演1987：《紅高粱》 導演1989：《古今大戰秦俑情》主演1989：《代號美洲豹》 導演(與楊鳳良合作)1990：《菊豆》 導演1991：《大紅燈籠高高掛》 導演1992：《秋菊

打官司》 導演1994：《活着》 導演1995：《搖啊搖，搖到外婆橋》 導演1996：《有話好好說》 導演1996： 受邀參與電影《盧米埃與四十大導》（本片是爲紀念“現代電影之父”奧古斯都·盧米埃與路易斯·盧米埃兄弟而拍攝） 導演/演員1997：《圖蘭朵》(歌劇/意大利佛羅倫薩節日歌劇院) 導演1998： 大型露天實景歌劇《圖蘭朵》(中國紫禁城太廟) 導演張藝謀1998：《一個都不能少》 導演1999：《我的父親母親》 導演2014：《大宅門》 客串（飾李蓮英）2014：《幸福時光》 導演2014： 大型三幕芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》 編劇 導演 藝術總監2014： 北京申辦2014年奧運會宣傳片《新北京，新奧運》 總導演2014：《英雄》 導演2014： 上海申辦2014年世博會宣傳片 總導演2014： 韓國世界盃體育場 大型露天實景歌劇《圖蘭朵》 導演2014： 北京奧運會會徽發佈儀式及會徽宣傳片《中國印象·舞動的北京》 總導演2014： 成都城市形象宣傳片（表達的主題是“成都市是一座來了就不想離開的城市”）2014：《十面

埋伏》 導演2014： 大型山水實景演出《印象·劉三姐》（桂林） 總導演（與樊躍、王潮歌合作）2014：《千里走單騎》 導演2014： 法國聖丹尼斯的法蘭西體育場 大型露天實景歌劇《圖蘭朵》 導演2014： 大型山水實景演出《印象·麗江》 總導演（與樊躍、王潮歌合作）2014：《滿城盡帶黃金甲》 導演張藝謀2014： 美國大都會原創歌劇《秦始皇》 導演2014： 北京奧運會火炬及火炬接力宣傳片 導演2014： 大型山水實景演出《印象·西湖》 總導演（與樊躍、王潮歌合作）2014： 戛吶電影節60週年紀念短片集——《每人一部電影》之《看電影》 導演2014： 第29屆夏季奧林匹克運動會、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運動會 開閉幕式 總導演2014： 大型山水實景演出《印象·海南島》 總導演（與樊躍、王潮歌合作）2014： 慶祝中華人民共和國成立60週年聯歡晚會 （ tian'anmen square ） 總導演2014： 大型露天實景歌劇《圖蘭朵》（ 國家體育場“鳥巢”） 導演2014：《三槍拍案驚奇》 導演2014： 山水實景演出《印象大紅袍》 總導演2014：《山楂樹之戀》 導演 2014：《金陵十三釵》 導演

【

於1993

（非英語類）】，⑤

（1991），⑥

（1987）

【於1988

電影節教育貢獻獎】；⑦

（1986）

【第十一節；⑧

（1984）

生了極大的影響，

了基礎。榮獲第二十九屆倫敦愛丁堡國際電影節薩蘭特杯導演獎】。

第五篇：張藝謀簡介

張藝謀1950年出生於陝西，1982年畢業於北京電影學院攝影系，同年分配在廣西電影製片廠。

擔任攝影的影片：

1984年《一個和八個》獲中國電影優秀攝影獎；

1985年《黃土地》獲第五屆“金雞獎”最佳攝影獎；法國南特亞非拉三大洲國際電影節最佳攝影獎；美國夏威夷國際電影節最佳攝影獎、評委會特別獎；瑞士盧卡諾國際電影節“銀豹獎”；1986年香港第五屆電影“金像獎”十大話語片之一；英國倫敦國際電影展大獎；1986年《大閱兵》 獲加拿大蒙特利爾國際電影節評爲會特別獎；

擔任演員的影片：

1988年 男主角 《老井》獲第十一屆大衆電影“百花獎”最佳故事片獎；第八屆“金雞獎”最佳故事片、最佳導演獎；第七屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；第一屆東京國際電影節最佳影片大獎、評委會特別獎、東京都知事獎；

1990年 男主角 《秦俑》獲第四十屆西柏林國際電影節“娛樂電影榮譽獎”；西班牙年度電影展“科幻電影技術獎”；第十屆香港電影“金像獎”最佳電影配曲、最佳女主角提名；法國巴黎奇情動作電影展大獎；

擔任導演的影片：

1987年 《紅高粱》

獲廣電部“政府獎”；第十一屆大衆電影“百花獎”最佳故事片獎；第八屆“金雞獎”最佳故事片獎、最佳攝影獎、最佳音樂獎、最佳錄音獎；第三十八屆西柏林國際電影節大獎“金熊獎”；第五屆津巴布韋國際電影節最佳影片獎、最佳導演獎、故事片真實新穎獎、最佳藝術成就獎；澳大利亞第三十五屆悉尼國際電影節悉尼電影評論獎；摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影節導演大阿特拉斯金獎、製片大阿特拉斯金獎；比利時第十六屆布魯塞爾國際電影節比利時法語廣播電臺青年聽衆委員會最佳電影獎；法國第五屆蒙特利埃國際電影節“銀熊貓獎”；第八屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；民主德國電影家協會“年度獎”提名獎；古巴年度發行電影評獎十部最佳故事片獎；

1989年 《代號美州豹》

獲第十二屆大衆電影“百花獎”最佳女配角（鞏俐）；

1990年 《菊豆》

獲第九屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；法國第四十三屆戛納電影節首屆路易斯．布努埃爾特別獎；西班牙第三十五屆瓦亞多裏德國國際電影節“金穗獎”；觀衆評選最佳影片獎；美國芝加哥國際電影節“金雨果獎”；獲美國第六十三屆奧斯卡“金像獎”最佳外語片提名；

1991年 《大紅燈籠高高掛》獲第十屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；意大利第四十四屆威尼斯國際電影節“銀獅獎”、國際影評人學會大獎、天主教影評人協會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔特別獎；美國第六十四屆奧斯卡“金像獎”最佳外語片提名；意大利全國奧斯卡“大衛獎”最佳外語片大獎、最佳外語片女主角提名（鞏俐）；意大利米蘭電影協會頒發觀衆評議本年度最佳外語電影第一名大獎；英國全國電影奧斯卡獎最佳外語片大獎；比利時優秀影片獎；

1992年 《秋菊打官司》

首屆長春國際電影節“金盃獎”；意大利威尼斯第四十五屆國際電影節最佳影片大獎“金獅獎”、最佳女演員獎（鞏俐）；廣播電影電視部年度“政府獎”；第十五屆大衆電影“百花獎”最佳影片獎、最佳女主角獎（鞏俐）；第十二屆中國電影“金雞獎”最佳影片獎、最佳女主

角獎（鞏俐）；第十二屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；

1994年 《活着》獲法國戛納第四十七屆國際電影節評委會大獎、最佳男主角獎（葛優）、人道精神獎；第十三屆香港電影“金像獎”十大華語片之一；全美國影評人協會最佳外語片；洛杉磯影評人協會最佳外語片；美國電影“金球獎”最佳外語片提名；英國全國“奧斯卡獎”最佳外語片獎；

1995年 《搖啊搖！搖到外婆橋》

法國戛納第四十八屆國際電影節最佳技術大獎；全美影評人協會最佳外語片大獎；美國影評人協會最佳外語片大獎、自由論點大獎；洛杉磯影評人協會最佳攝影獎（呂樂）；紐約影評人協會最佳攝影獎（呂樂）；美國電影“金球獎”最佳外語片提名；美國電影“奧斯卡獎”最佳攝影提名（呂樂）；美國紐約《電影雜誌》評選1995年度世界十佳影片第一名；美國《電影雜誌》評選1995年度全世界十部最佳電影第一名；

個人獲獎情況：

1995年 獲加拿大蒙特利爾國際電影節全世界十大傑出導演之一；

1995年 獲美國克羅拉多國際電影節傑出成就獎；

1995年 獲美國夏威夷國際電影節終生成就獎；

1996年 被美國《娛樂週刊》選爲當代世界二十位十大導演之一；

其他：

1998年：執導歌劇《圖蘭朵》

2014年：執導芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》