2021年全國大學聯考語文共8套試卷試題評析精品多篇

2022年普通高等學校招生全國統一考試(全國乙卷 篇一

語文

注意事項：

1、答卷前，考生務必將自己的姓名、准考證號填寫在答題卡上。

2、回答選擇題時，選出每小題答案後，用鉛筆把答題卡上對應題目的答案標號塗黑。如需改動，用橡皮擦乾淨後，再選塗其他答案標號。回答非選擇題時，將答案寫在答題卡上。寫在本試卷上無效。

3、考試結束後，將本試卷和答題卡一併交回。

一、現代文閱讀（36分）

（一)論述類文本閱讀(本題共3小題，9分）

閱讀下面的文字，完成1~3題。

與西方敘事作品的定點透視不同，中國傳統敘事作品往往採取流動的視角或複眼映視式的視角。流動視角的所謂流動，就是敘事者帶領讀者與書中主要人物採取同一視角，實行“三體交融”：設身處地地進入敘事情境，主要人物變了，與之交融的敘事者和讀者也隨之改變視角。讀《水滸傳》的人可能有一個幻覺，你讀宋江似乎變成宋江，讀武松似乎變成武松，這便是視角上“三體交融”的效應。中國古代句式不時省略主語，更強化了這種效應。比如武松大鬧快活林：武松一路喝過了十來處酒肆，遠遠看見一處林子。搶過林子背後，才見一個金剛大漢在槐下乘涼。武松自付這一定是蔣門神了。轉到門前綠欄杆，纔看見兩把銷金旗上寫着“醉裏乾坤大，壺中日月長”的對聯。西方小說往往離開人物，從另一視角描寫環境，細及它的細枝末節、歷史沿革，以便給人物活動預先構建一個場景，如《巴黎聖母院》在描繪那座偉大的建築時，就先用了數十頁篇幅。而這裏的視角則幾乎寸步不離地隨武松的行跡眼光遊動，武松看不到的東西，讀者也無從看到。遊動視角不僅緊隨人物眼光，也投射了人物性情一這隻能是武松的眼光，他豪俠中不失精細，看清環境才動手；換作李逵恐怕就板斧一揮圖個痛快了。流動視角有時也採取圓形軌跡。《水滸傳》中楊志、索超大名府比武，採取由外向內聚焦的圓形視角；梁山泊軍隊攻陷大名府，採取由內向外輻射的圓形視角。楊、索比武本身着墨不多，卻寫月臺上樑中書看呆了；兩邊衆軍官喝彩不迭；陣面上軍士們竊議，多年征戰未見這等好漢廝殺；將臺上李成、聞達不住聲叫“好鬥”；觀戰的諸色人物各具身份神態。金聖嘆的眉評甚妙：“一段寫滿教場眼晴都在兩人身上，卻不知作者眼晴乃在滿教場人身上也。作者眼睛在滿教場人身上，遂使讀者眼晴不覺在兩人身上。”流動視角妙處在於：看客反成被看客，着墨不多自風流。楊志比武的描寫，是在單純中求灑脫；大名府陷落的描寫，千頭萬緒由何處者手？敘事者心靈手捷，一下子捉住了樑中書追然知喪天天的身影和眼 光，菜一翔而收擾千絲牙續，行文設有社果中書輕易脫險，而是在他遞遍東南西北四門和三閱南門的過程中，由內往外地輻射出圓形的視角，把瞬同遍及滿城的戰火統一於一視角可以分爲內視角、外視角和旁視角等處在不同層面上的類型。視角的流動，可以在同一層面上採取對位的、波浪狀的或者圓形的種種流動方式：也可以在不同層面上人的眼光之中。採取跳躍的或者臺階式的流動方式。紀昀的《閱微草堂筆記》有一則二百餘字的故事，使用有如昆蟲複眼一般的視角，它先用外視角，寫翰林院一位官員從徵伊梨，突圍時身死，兩晝夜後復甦，疾馳歸隊隨之，作者和翰林院一位同事問起他的經歷，採取他“自言被創時”的方式轉向內視角。內視角把人物在生死邊緣上迷離恍惚的意識滑動，寓於靈魂離體後的徘徊，簡直是某種意識流的寫法。最後作品又轉到旁視角，借同事之口表達對這位官員的讚歎。複眼映視式視角的運用，使小小文本具有多重功能：情節功能、深度心理功能和口碑功能，因而這篇筆記簡直成了視角及其功能的小小實驗室。

（摘編自楊義《中國敘事學：邏輯起點和操作程式》）

1、下列關於原文內容的理解和分析，不正確的一項是（3分）

A.“三體交融”指敘事者以作品主要人物的視角，帶領讀者跟隨人物進入敘事情境。

B.西方語言沒有不時省略主語的句式特點，敘事時較難將人物和場景融爲一體。

C.如果流動視角採取圓形軌跡展開，敘事者和主要人物的視角有時並不一致。

D.紀昀通過內視角呈現從徵伊犁的官員的意識流動，賦予了故事深度心理功能。

2、下列對原文論證的相關分析，正確的一項是（3分）

A.文章通過對中國傳統敘事作品視角的分析，證明了流動視角和複眼映視式的視角優於定點透視。

B.文章第二段以《水滸傳》中“大鬧快活林”爲例，論證流動視角更利於人物性格的塑造。

C.文章末段以《閱微草堂筆記》中一則小故事爲例，論證視角在同一層面和不同層面流動存在着差別。

D.除了舉例論證，文章還使用了對比論證等方法，讓專業性很強的敘事學概念變得較易理解。

3、根據原文內容，下列說法不正確的一項是（3分）

A.視角的流動既包括從人物的內視角轉爲外視角、旁視角，也包括由某一人的內視角轉爲另一人的內視角。

B.選擇由外向內聚焦的圓形敘事還是由內向外輻射的圓形敘事，與敘述的內容相關，也與敘事者希望達到的敘述效果相關。

C.相較於長篇作品，筆記小說短小精悍，在採用流動視角或複眼映視式視角敘事時，更容易實現多重的敘事功能。

D.《紅樓夢》“林黛玉進賈府”一節採用流動視角，既寫“衆人見黛玉年貌雖小，其 舉止言談不俗”，又寫黛玉眼中的鳳姐、寶玉等人。

1.B【解析】 B 項表述“西方語言沒有不時省略主語的句式特點”，“敘事時較難將人物和場景融爲一體”，二者不構成因果關係。原文中只提到“西方敘事作品的特點是定點透視”，沒有提及西方語言的這一特點，屬無中生有。

2、D 【解析】 A 項，文章通過對中國傳統敘事作品視角的分析，指出中國傳統敘事作品採取流動的視角和複眼映視式的視角，沒有證明其優於西方的定點透視。B 項，文章第二段以《水滸傳》中“大鬧快活林”爲例，論證的是視角上“三體交融”的效應。C 項論證的是視角在同一層面和不同層面流動產生的效果，而不是存在着差別。

3、C 【解析】 C 項文中沒有比較長篇作品與筆記小說，在採用流動視角或複眼映視式視角敘事時，哪一個更容易實現多重的敘事功能。

（二)實用類文本閱讀(本題共3小題，12分）

閱讀下面的文字，完成4一6題。

材料一：雪花是六瓣的這一事實是什麼人最先在文獻上發表的呢？是中國人，西漢人韓嬰在《韓詩外傳》中就指出“幾草木花多五出，雪花獨六出”。這比西方早了1000多年。可是在其後的古文獻中，卻沒有人去研究雪花爲何是六瓣的。開普物出於對幾何、對稱的興趣，寫了一本小書專門來研究雪花爲何是六瓣的，儘管他當時所掌握的知識是不足以解釋其成因的，但是，他這個方向是很有意思的。（摘編自楊振寧《對稱與物理》）材料二：17世紀初，雪花吸引了德國天文學家開普勒的眼光。當穿過布拉格的一座大橋時，他注意到落在衣服上的一片雪花，並因此思考它六角形的幾何形狀。開普勒認爲雪花呈六角形的原因不能通過“材質”尋找，因爲水汽是無形且流動的，原因只能存在於某種機制中。進而，他猜想這個機制可能是冰“球”的有序堆積過程。顯微鏡發明之後，雪花成了大受歡迎的觀察對象。英國物理學家羅伯特·胡克在1665年出版的《顯微術》一書中，展現了他藉助顯微鏡畫出的雪花圖片，並對雪花晶體結構進行了闡述，這被看作是人類首次具體記錄雪花的形態。（摘編自尹傳紅《由雪引發的科學實驗》）材料三：雪晶會根據其形成的雲層中的溫度和過飽和度的不同而生成不同的形狀，在一些溫度範圍內雪晶呈柱狀，在另一些溫度範圍內則呈板狀。隨着過飽和度的升高，雪晶變得越來越大，形狀也越來越複雜。雪晶的基本形狀主要取決於溫度：在-2℃左右時呈板狀，在-5℃左右時呈柱狀，在-15℃左右時又呈板狀，在低於-25℃時呈柱狀或板狀。雪晶的結構更多地取決於過飽和度，即取決於生成速度：當溼度高時，快速生成的柱狀晶體會變成輕軟的針狀晶體，而六角形板狀晶體會變成星狀的枝蔓晶體。隨着溫度的下降，雪晶的形狀會在板狀和柱狀之間來回變化好幾次，而且變化很大：在幾度溫差範圍內，雪晶會從又細又長的針狀晶體（-5℃）變爲薄而平的板狀晶體（-15℃）。

雪晶形態圖

（摘編自肯尼思·利布雷希特《冰的形態發生：雪晶中的物理學》）

4、下列圖解，最符合材料三相關內容的一項是（3分）

5、下列對材料相關內容的概括和分析，正確的一項是（3分）

A.關於雪花具有對稱的六角形結構這一事實，《韓詩外傳》中“凡草木花多五出，雪花獨六出”是世界上最早的表述。

B.開普勒思考雪花是六瓣的原因，只是出於對幾何和對稱的興趣，因此他的研究沒有向前推進，也沒有得出可信的結論。

C.開普勒認爲雪花呈六角形與水汽無關，原因可能存在於某種機制中，但是受到當時的知識限制，他沒有再對此機制作出解釋。

D.雪晶的具體形狀是受到溫度和過飽和度的共同作用而形成的，其基本形狀主要取決於溫度，過飽和度則會影響雪晶結構的複雜性。

6、開普勒關於雪花的思考對科學研究有什麼意義？給我們帶來哪些啓示？請簡要說明。（6分）

4、略

5.D 【解析】 A 項“六角形結構這一事實……是世界上最早的表述”不符合文本，材料一說“雪花是六瓣的這一事實……比西方早了1000多年。”而不是“六角形”故錯誤。B 項“只是出於對幾何和對稱的興趣，因此他的研究沒有向前推進，也沒有得出可信的結論。”於文無據強加因果。C 項“開普勒認爲雪花呈六角形與水汽無關”與文本不符。

6、【參考答案】第一問：①開普勒的思考“雪花呈六角形的原因不能通過材質尋找”爲“雪花六角形的研究提供思路”。②激勵後人對雪花的科學研究。以至於“顯微鏡發明之後，雪花成了大受歡迎的觀察對象”最終胡克“畫出的雪花圖片，並對雪花晶體結構進行了闡述”。第二問①留心觀察，做生活中有心人。②深入思考，追根溯源。③大膽推測，有理有據。

（三)文學類文本閱讀(本題共3小題，15分）

閱讀下面的文字，完成7~9題。

“九一八”致弟弟書

蕭 紅

可弟：

小戰士，你也做了戰士了，這是我想不到的。世事恍恍惚惚地就過了；記得這十年中只有那麼一個短促的時間是與你相處的，現在想起就像連你的面孔還沒有來得及記住，而你就去了。記得當我們都是小孩子的時候，當我離開家的時候，那一天的早晨你還在大門外和一羣孩子玩着，那時你才十三四歲，你看着我離開家，向着那白銀似的滿鋪着雪的無邊的大地奔去。你戀着玩，對於我的出走，你連看我也不看。而事隔六七年，你也就長大了，有時寫信給我，因爲我的漂流不定，信有時收到，有時收不到。但我讀了之後，竟看不見你，不是因爲那信不是你寫的，而是在那信裏邊你所說的話，都不像是你說的。比方說一生活在這邊，前途是沒有希望的…我看了非常的生疏，又非常的新鮮，但心裏邊都不表示什麼同情，因爲我總有一個印象，你曉得什麼，你小孩子。所以我回信的時候，總是願意說一些空話，問一問，家裏的櫻桃樹這幾年結櫻桃多少？紅玫瑰依舊開花否？或者是看門的大白狗怎樣了？你的回信，說祖父的墳頭上長了一棵小樹。在這樣的話裏，我才體味到這信是弟弟寫給我的。但是沒有讀過你的幾封這樣的信，我又走了，越走越離得你遠了。可弟，我們都是自幼沒有見過海的孩子，海是生疏的，我們怕，但是也就上了海船，飄飄蕩蕩的，前邊沒有什麼一定的目的，也就往前走了。不知多久，忽然又有信來，是來自東京的，說你是在那邊唸書了。恰巧那年我也要到東京去看看，我想這一次可以見到你了。這是多麼出奇的一個奇遇 我一到東京就寫信給你，約你第三天的下午六點在某某飯館等我那天，我五點鐘就等在那裏，一直到了六點鐘，沒有人來，我又多等了一刻鐘，我又多等了半點鐘，我想或者你有事情會來晚了的。到最後的幾分鐘，竟想到，大概你來過了，或者已經不認識我。第二天，我想還是到你住的地方看一趟。有一個老婆婆，說你已經在月初走了，離開了東京了。你那簾子裏頭靜悄悄的，好像你在裏邊睡午覺的，半年之後，我還沒有回上海，你又來了信，說你已經到了上海，是到上海我我的我想這可糟了，又來了一個小吉卜賽。這流浪的生活，怕你過不慣，也怕你受不住。但你說：“你可以過得慣，爲什麼我過不慣？”等我一回到上海，你每天到我的住處來，我看見了你的黑黑的人影，我的心裏充滿了慌亂。我想這些流浪的年輕人，都將流浪到哪裏去。常常在街上碰到你們的一夥，你們都是年輕的，都是北方的粗直的青年，內心充滿了力量。你們是被逼着來到這人地生疏的地方，你們都懷着萬分的勇敢，只有向前，沒有回頭。但是你們都充滿了飢餓，所以每天到處找工作。你們是可怕的一羣，在街上落葉似的被秋風卷着，彎着腰，抱着膀，那時你不知我心裏的憂鬱，你總是早上來笑着，晚上來笑着。進到我屋子來，看到打着寒戰。可吃的就吃，看到書就翻，累了，躺在牀上就休息是歡喜了，但還是心口不一地說：“快起來吧，看這麼懶。” 你那種傻里傻氣的樣子，我看了，有的時候，見守可入不多時就“七七”事變，很快你就決定了，到西北去，做抗日軍去。你走的那天晚上，滿天都是星，就像幼年我們在黃瓜架下捉着蟲子的那樣的夜，那你走了，你的眼晴不大看我，我也沒有同你講什麼話。我送你到了臺階上，到了院樣黑黑的夜，那樣飛着螢蟲的夜。裏，你就走了。那時我心裏不知道想什麼，不知道願意讓你走，還是不願意。只覺得恍恍惚惚的，把過去的許多年的生活都翻了一個新，事事都顯得特別真切，又都顯得特別可弟，你從小就蒼白，不健康，而今雖然長得很高了，精神是好的，體力仍舊是壞模糊，真所謂有如夢寐了。的。我很怕你走到別的地方去，支持不住，可是我又不能勸你回家，因爲你的心裏充滿了誘惑，你的眼裏充滿了禁果。恰巧在抗戰不久，我也到山西去，有人告訴我你在洪洞的前線，離着我很近，我轉給你一封信，我想沒有兩天就可見到你了。那時我心裏可開心極了，因爲我看到不少和你那樣年輕的孩子們，他們快樂而活潑，他們跑着跑着，工作的時候嘴裏唱着歌。這一羣快樂的小戰士，勝利一定屬於你們的，你們也拿槍，你們也擔水，中國有你們，中國是不會亡的。雖然我給你的信，你沒有收到，我也沒能看見你，但我不知爲什麼竟很放心，就像見到了你一樣。因爲你也是他們之中的一個，於是我就把你忘了。但是從那以後，你的音信一點也沒有的。而至今已經四年了，你到底沒有信來。我本來不常想你，不過現在想起你來了，你爲什麼不來信。今天又快到“九一八”了，寫了以上這些，以遣胸中的憂悶。願你在遠方快樂和健康。

1941年9月

（有刪改）

7、下列對文本相關內容和藝術特色的分析鑑賞，不正確的一項是（3分）

A.信中寫“滿鋪着雪的無邊的大地”和大海上“飄飄蕩蕩的”海船，都表達了前途未卜的意思，寫出了“我”對流浪生涯的憂懼不安。

B.“我”有一個時期寫給弟弟的信中，談的總是些櫻桃樹玫瑰花之類的“空話”，這些話題看似親切，實則迴避了弟弟信中流露出的苦悶。

C.弟弟從上海前往西北的分別之夜，兩人並無多言，但信中追憶那個夜如同幼年的夜，寫出了“我”在漂泊多年後重拾與弟弟的親密感情。

D.信件的結尾處，點出“又快到‘九一八’了”，照應了信件開頭“這十年中”的說法，同時將個人遭際與國家命運緊密聯繫在一起。

8、這封信情真意切，“恍恍惚惚”的情感狀態更是一再呈現。請分析這種恍惚感的由來。（6分）

9、對於弟弟先後在上海和山西的兩段生活，“我”都放在周圍年輕人的羣體生活中來敘述，且有不同的感受。請對此加以分析。（6分）

7.C

“‘我’在漂泊多年後重拾與弟弟的親密感情。”不對，上文寫到兩個人一直有書信往來，兩個人的感情沒有斷絕，所以不可以用“重拾”去形容。

8、(1)恍恍惚惚的情感狀態，是由於我對弟弟的牽掛與想念。我與弟相處短暫，離別時弟弟年紀小，所以我總覺得弟弟還未長大，忽然弟弟來信說一些苦悶的話，“我”不相信他已長大我與弟弟各自漂泊在外，無論在東京，還是上海，對於個人命運、未來充滿未知、不確定。

（2）恍恍惚惚的情感狀態，是由於我對弟弟的擔憂與不捨。弟弟長大，決定參軍抗日，我爲弟弟安全擔心、不捨，擔憂不能阻止弟弟參軍抗日，陷入矛盾之中；看到了像弟弟一樣的青年，高興，但未見到弟弟，內心牽掛，充滿思念

9、(1)弟弟在上海生活時，我看周圍的年輕人的羣體生活感受是：心裏充滿了慌亂。“我”想這些流浪的年輕人，他們都是年輕的，都是北方的粗直的青年，內心充滿了力量。他們都懷着萬分的勇敢，只有向前，沒有回頭。但是他們都充滿了飢餓，是可怕的一羣，笑着卻又打着寒戰，累了卻又怕懶。“我”心裏的對弟的前途未卜的流浪生活充滿憂鬱和慌亂。

（2）弟弟在山西生活時，我看周圍年輕人的羣體生活感受是：心裏可開心極了。

“我看到不少和你那樣年輕的孩子們，他們快樂而活潑，他們跑着跑着，工作的時候嘴裏唱着歌。這一羣快樂的小戰士，勝利一定屬於你們的，你們也拿槍，你們也擔水，中國有你們，中國是不會亡的。”“我”很開心，也很放心，“我”堅信勝利一定屬於像弟弟一樣的這些戰士們。

二、古代詩文閱讀（34分）

（一)文言文閱讀(本題共4小題，19分）

閱讀下面的文言文，完成10~13題。

聖人之於天下百姓也，其猶赤子乎！飢者則食之，寒者則衣之，將之養之，育之長之，唯恐其不至於大也。魏武侯浮西河而下，中流，顧謂吳起曰：“美哉乎河山之固也，此魏國之寶也”吳起對曰：“在德不在險。昔三苗氏左洞庭而右彭蠡，德義不修，而禹滅之。夏桀之居，左河、濟而右太華，伊闕在其南，羊腸在其北，修政不仁，而湯放之。由此觀之，在德不在險。若君不修德，船中之人盡敵國也。”武侯曰：“善”。武王克殷，召太公而問曰：“將奈其士衆何？”太公對曰：“臣聞愛其人者，兼屋上之鳥；憎其人者，惡其餘胥。鹹劉厥敵，靡使有餘，何如？”王曰：“不可，”太公出，邵公入，王曰：“爲之奈何？”邵公對曰：“有罪者殺之，無罪者活之，何如？”王日：“不可。”邵公出，周公入，王曰：“爲之奈何？”周公曰使各居其宅田其田無變舊新推仁是親百姓有過在予一人武王曰廣大乎平天下矣凡所以貴士君子者以其仁而有德也景公遊於壽宮，睹長年負薪而有飢色，公悲之，喟然嘆曰：“令吏養之。”晏子日：“臣聞之，樂賢而哀不肖，守國之本也。今君愛老而恩無不逮，治國之本也。”公笑，有喜色。晏子曰：“聖王見賢以樂賢，見不肖以哀不肖。今請求老弱之不養，鰥寡之不室者，論而供秩焉。”景公曰：“諾。”於是老弱有養，鰥寡有室。晉平公春築臺，叔向曰：“不可。古者聖王貴德而務施，緩刑辟而趨民時。今春築臺，是奪民時也。豈所以定命安存，而稱爲人君於後世哉？”平公曰：“善。”乃罷臺役。

（節選自《說苑·貴德》）

10、下列對文中畫波浪線部分的斷句，正確的一項是（3分）

A.周公日/使各居其宅田其田/無變舊新/惟仁是親/百姓有過/在予一人/武王日/廣大乎平天下矣/凡所以貴士/君子者以其仁而有德也/

B.周公日/使各居其宅田其田/無變舊新/惟仁是親/百姓有過/在予一人/武王曰/廣大乎平天下矣/凡所以貴士君子者/以其仁而有德也/

C,周公曰/使各居其宅/田其田/無變舊新/惟仁是親/百姓有過/在予一人武王曰/廣大乎平天下矣/凡所以貴士/君子者以其仁而有德也

D.周公曰/使各居其宅/田其田/無變舊新/惟仁是親/百姓有過/在予一人武王曰/廣大乎平天下矣/凡所以貴士君子者/以其仁而有德也

11、下列對文中加點的詞語及相關內容的解說，不正確的一項是（3分）

A.“飢者則食之”與“食野之苹”（《短歌行》）兩句中的“食”字含義相同。

B.“而湯放之”與“是以見放”（《屈原列傳》）兩句中的“放”字含義相同。

C.“靡使有餘”與“望其旗靡”（《曹劌論戰》）兩句中的“靡”字含義不同。

D.“公悲之”與“心中常苦悲”（《孔雀東南飛》）兩句中的“悲”字含義不同。

12、下列對原文有關內容的概述，不正確的一項是（3分）

A.魏武喉乘船順河而下，對吳起說，險固的河山是姚因之玉。天心以一田P、發桀雖有河山之固卻因不修德而亡爲例，指出德政纔是國之寶。

B.太公建議把殷商的士衆全部殺掉，一個也不要剩。邵公則建議有罪的誅殺，無罪的人讓他們活下去。武王不同意太公和邵公的建議。

C.景公在壽宮遊玩，看到老人揹着柴並面有飢色，就下令讓官吏供養老人。晏子則指出，喜愛有才德的人，同情沒能力的人，是守國的根本。

D.叔向反對晉平公在春天築臺，認爲那樣做會耽誤農時，如果只顧自己安身立命，就不會被後世稱爲人君。平公於是停止了築臺的勞役。

13、把文中畫橫線的句子翻譯成現代漢語。（10分）

（1）武王克殷，召太公而問曰：“將奈其士衆何？

（2）今請求老弱之不養，鰥寡之不室者，論而供秩焉。

10.B

11.A第一句中的食爲使動用法，使百姓吃，第二句中的食爲吃的意思。

12.D,“如果只顧自己安身立命，就不會被後世稱爲人君。”該句理解有誤。

13、(1)武王攻佔了殷國，召見了太公詢問他：“對殷商的部衆該怎樣處理呢？”(2)現在我請求對那些沒有人贍養的老弱之人，沒有居所的孤獨之人，按照等級供給他們財物。

（二)古代詩歌閱讀(本題共2小題，9分）

閱讀下面這首唐詩，完成14~15題。

白下驛餞唐少府

王勃

下驛窮交日，昌亭旅食年。

相知何用早？懷抱即依然。

浦樓低晚照，鄉路隔風煙。

去去如何道？長安在日邊。

14、下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是（3分）

A.這首詩系餞行之作，送別的對象爲唐少府，是詩人早年的知心好友。

B.詩人與唐少府都曾有過潦倒不得志的經歷，這也是他們友誼的基礎。

C.頸聯中的“低”“隔”，使得餞別場景的描寫有了高低遠近的層次感。

D.領聯和尾聯中的問句，使語氣起伏，也增添了詩作的豪邁昂揚氣概。

15、本詩與《送杜少府之任蜀州》都是王勃的送別之作，但詩人排遣離愁的方法有所不同。請結合內容簡要分析。（6分）

14.A 解析：“是詩人早年的知心好友”錯誤。“相知何用早”是一個反問句，“何用”即爲什麼，第4句的“懷抱即依然”也印證了二人應該不是早年的知心好友。

15、參考答案：①《送杜少府之任蜀州》是直抒胸臆。“海內”兩句直接表現了詩人廣闊的襟懷，而“無爲在歧路”的“無爲”既是對朋友的叮嚀，也是自己排遣離愁的情懷吐露，表現出詩人志向高遠，樂觀豁達的特點。②本詩作者點明自己與朋友都有貧困潦倒的生活經歷，又有着共同的情懷理想，借景抒情，虛實結合的手法來抒情。頸聯的“浦樓”兩句和尾聯的“去去”兩句，一實一虛，表達了對友人離去的不捨和擔憂之情。

（三)名篇名句默寫(本題共1小題，6分）

16、補寫出下列句子中的空缺部分。（6分）

（1）白居易《琵琶行》中“ ， ”兩句，寫琵琶女以嫺熟的技藝演奏了當時有名的兩首樂曲。

（2）李商隱《錦瑟》“ ， ”兩句中的數目字，引發了後世讀者的多種解讀。

（3）龔自珍《己亥雜詩》（其五）中“ ， ”兩句，以花落歸根爲喻，抒發了詩人雖然辭官，但仍關心國家前途命運的情懷。

16、(1)輕攏慢捻抹復挑，初爲霓裳後六幺

（2）錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年

（3）落紅不是無情物，化作春泥更護花。

三、語言文字運用（20分）

（一)語言文字運用1(本題共2小題，7分）

閱讀下面的文字，完成17~18題。

那時，小鎮上的人們和其他地方的人們一樣，一律到照相館留影。而且，小鎮只有一家照相館。照相而入“館”， ① ，這樣的場所不大不小，半家常、半神祕，不單規模、形制上端莊含蓄，其幽暗也給人一種 ② 的高貴感，牽動人心，令人神往。自上中學後，我曾和多位好友去照合影，進了這個面積不大的地方，交費、開票、整理衣服，就要坐到照相的凳子上了，大家經常會發出這樣的問話：我臉洗得千淨嗎？眼睛亮嗎？牙齒露出來好，還是不露出來好？我們男孩平時不大在意的問題，照相的時候會一下子冒出來。不過沒關係，旁邊總會有別的人提醒：你臉上粘了個東西，你頭髮亂了，你牙上有韭菜。那時，小鎮上的孩子們不可能有什麼照相的條件，只得依賴照相館來存放我們的青春、溫情、期待。照完相，我們會依然惦記着這件事，甚至興奮得晚上睡不着， ③ 地想看到照片上的自己，等待在取相單上所標的“某月某日下午三點”或“某月某日上午十點半”那個時刻看到照片。在我的記憶中，取相片這件事從來沒有出現過忘記或滯後的情況。照片即將從簡陋的紙袋裏抽出來的那一刻，我們經常心臟狂跳不止。

17、請在文中橫線處填入恰當的成語。（3分）

18、文中畫橫線的兩處，都由三句話並列而成，但第一處主語“我”只出現一次，第二處主語“你”再三出現，二者的表達效果有什麼差別？請簡要說明。（4分）

17①順理成章②難以言喻③迫不及待

18、①第1處三句話，是表現個體“我”在照相時對自我各方面形象的急切關注，只在首句標出主語“我”，下兩句連貫緊承，突出急切關注的情感，語勢貫通，情感充沛，酣暢淋漓：②第2處三句話，是陳述周邊別人給“我”的提示，七嘴八舌：③每個人都對“我”提示，也就得每句話都用“你”，突出了周邊人們對個體“我”的熱情關心，所以連用三個“你”，不但不繁瑣，反而使表達更自然順暢，更好體現了照相時大家互相提示，互相幫襯的熱鬧親切的氛圍。

（二)語言文字運用Ⅱ(本題共3小題，13分）

閱讀下面的文字，完成19~21題。

近日，眼科門診一連來了幾名特殊患者，都是晚上熬夜看手機，第二天早上看不見東西了，這種疾病被稱爲“眼中風”。“中風”一詞原指腦中風，包括缺血性和出血性腦中風，近幾年被引入眼科。臨牀上，眼科醫生把視網膜動脈阻塞這類缺血性眼病和視網膜靜脈阻塞這類出血性眼病統稱爲“眼中風”。“眼中風”是眼科臨牀急症之一，不及時治療會導致嚴重的視力損害。① 。第一種是中央動脈阻塞，會造成患者視力喪失，甚至永久失明。第二種是分支動脈阻塞，視力下降程度不像第一種那麼嚴重，多表現爲視野缺損。第三種是睫狀動脈阻塞， ② ，經過治療可能得到一定程度恢復。視網膜動脈阻塞時， ③ ，對視功能危害越大。缺血超過90分鐘，視網膜光感受器組織損害不可逆；缺血超過4小時，視網膜就會出現萎縮，即使恢復了血供，視力也很難恢復，因此患者最好能在2小時內、最遲不超過4小時內接受治療，並儘可能保住自已的視力 視網膜靜脈阻塞主要表現爲眼底出血，並由此導致視物模糊變形、視野損或注視點黑影等，不及時治療也會導致嚴重後果。

19、請在文中橫線處補寫恰當的語句，使整段文字語意完整連員，內容貼切，邏輯嚴密。每處不超過12個字。（6分）

20、“眼中風”因和腦血管疾病“中風”有諸多相似而得名。與此類似，“打筆仗”源自“打仗”。請簡述“打筆仗”的含義並分析它得名的緣由。（4分）

21,文中畫橫線的句子有語病，請進行修改，使語言表達準確流暢。可少量增刪詞語，不得改變原意。（3分）

19、①眼中風成因一般有以下三種②視力下降程度輕微③耽擱（建議改爲缺血）時間越長

20、含義：“打筆仗”一詞由“打仗”化用而來，打仗指進行戰爭：進行戰鬥等，一般情況下，需要用到戰爭武器，如刀槍棍棒等，當然也可赤手空拳：而“打筆仗”引入文學中，是指文人之間對話題、宗旨、派別、尊崇主義等討論、口誅筆伐時用筆在文章作品中進行切磋的。緣由：雙方通過運用文字來進行辯論，文章語言激烈程度與“打仗”相仿，爲了駁倒對手，經常你來我往，交鋒不斷，來來回回很多回合，也與兩軍對壘互有攻守相似，所以人們習慣把人們用寫文章來互相辯駁稱爲“打筆仗”

21、略

四、寫作（60分）

22、閱讀下面的材料，根據要求寫作。（60分）

雙奧之城，閃耀世界。兩次奧運會，都顯示了中國體育發展的新高度，展示了中國綜合國力的跨越式發展，也見證了你從懵懂兒童向有爲青年的跨越。親歷其中，你能感受到體育的榮耀和國家的強盛；未來前行，你將融入民族復興的澎湃春潮。卓越永無止境，跨越永不停歇。

請結合以上材料，以“跨越，再跨越”爲主題寫一篇文章，體現你的感受與思考。要求：選準角度，確定立意，明確文體，自擬標題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個人信息；不少於800字。

模擬填報志願的作用 篇二

網報模擬演練使用的計劃數爲虛擬計劃數，只爲考生熟悉網報流程和網報操作。考生根據動態排名和階段性統計結果以及本人的報考意願，可以不斷調整修改志願直到滿意爲止。

網報模擬演練作用，一是給考生提供一次學習機會，二是對網報系統進行整體測試，三是方便考生熟悉網報流程和網報操作，着眼點僅僅在於“演練”，其網報結果和階段性統計結果等均與正式網報志願沒有任何關聯，也不能當做數據參考。