象徵手法在林海音小說中的運用——以“蠟燭”意象爲例

象徵手法在林海音小說中的運用

——以“蠟燭”意象爲例

關鍵詞：林海音小說 蠟燭 意象

林海音是臺灣文壇一位重要的女作家，在她的文學創作中，塑造了一系列的女性形象，表現出了強烈的女性意識。小說中，女性形象的塑造和象徵手法的運用有着密切聯繫，林海音擅長運用象徵的手法創作小說，這是她的小說創作特色之一。

“象徵一般是直接呈現於感性關照的一種現成的外在事物，對這種外在事物並不直接就它本身來看，而是就它所暗示的一種較廣泛較普遍的意義來看。”在林海音的作品中，“蠟燭”是一個具有代表性的意象，既承載了小說的情感，又賦予作品一種美的意境。

在中國古典文學中，燈燭作爲一個典型意象，蘊含了豐富的文化內涵，它可以作爲一種古代生活的表現形式，可以是各種節慶中的傳統文化的集合，也可以是文人墨客表情達意的寄託。蠟燭的意象有多重象徵意義，熾熱的燈燭象徵希望與光明，如“草堂棲在靈山谷，勤苦詩書向燈燭”；孤燈殘燭則象徵着感傷與淒涼，如“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”

蠟燭作爲一個古典意象，尤其是以殘燭孤燈的形式，被運用在了林海音小說中，以古典意象表現現代悲劇，象徵小說中人物的身世命運、情感遭遇等。小說《燭》中描繪了一個可憐又可悲的啓福太太，她的大半生都是癱在牀上，用一根小蠟燭照亮屬於她的牀頭的這個角落，沉思着她生命裏的歲月和人物。

文中出現了好幾次蠟燭，第一次是孫子鑫鑫拿來的一個小同蠟燭臺，“上面插着一根燒得剩下一小截的蠟燭頭”，這根蠟燭是她命運的象徵。蠟燭燒剩下一個頭，象徵着她的人生將也在搖曳的燭火中走向尾聲。同時，這根蠟燭還是她生活的陪伴者與見證者，只有蠟燭才能照亮牀頭，只有蠟燭才能看到她的“白夏布的蚊帳是有很長的時間沒換洗了，變成了黑炭的顏色”，她的牀上盡是各種污漬。通過一根短短的蠟燭和那微弱的燭光，展現在讀者眼前的是一個風燭殘年的癱瘓老人，一個缺乏關心和照料的可憐人。

文中又一次出現蠟燭是在季康父子不在家時，啓福太太會點起她的一小截蠟燭，“捏着燒軟的蠟燭，在搖曳的燭光中，沉思着在她生命中的那些年月，那些人物。”此時的蠟燭是她在黑暗與孤獨中唯一能抓住的慰藉，蠟燭是她唯一的聽衆。她在燭光中回憶導致她命運悲劇的那些人和事，對着燭光訴說她作爲一個大家小姐爲丈夫納妾而不應該有的恨，蠟燭成了她病榻歲月裏沉默的聽衆。當啓福太太回憶往昔時，文中寫到“她緊捏着燒軟的蠟燭，蠟油被擠得溢出來了，滴到她的手背上，燙了一下，她這樣被燒慣了，也不覺得疼”，可見這樣的日子日復一日，蠟燭是她不幸生活的象徵。不僅如此，“她把凝在手背上的小油餅，又放回燭芯裏，再去熔化，再捏緊。”這種壓抑的生活狀態讓她變得近乎瘋狂，她的精神是空虛的，她的內心痛苦到麻木，她用蠟燭油滴在手上的刺痛感來尋求精神上的慰藉，但這似乎並不起效，她仍然常常喊着“我暈——我暈哪！”蠟燭象徵封建傳統中女性角色的悲劇性，無論是像啓福夫人這樣的正妻，還是秋姑娘這樣的小妾，都如同蠟燭一般任人點燃或吹熄，做不得半點自己人生的主。

最後一次出現蠟燭這個意象是在小說的結尾“牀頭的小蠟燭臺已經燒完了”，人死如燈滅，這燒完的蠟燭象徵了啓福太太痛苦壓抑的一生即將結束，“她已不需要光亮”代表了人心裏的蠟燭也滅了，在無盡的孤獨與痛苦中，啓福太太喪失了生活最後一點光，她自己“捻滅了燈”，選擇走向了永遠的死亡。

小說《燭》中的蠟燭作爲一個意象，那一小截搖曳這的微弱燈光，象徵着人物精神恍惚、心靈壓抑的生命狀態。“蠟燭”意象的孤獨悽苦的意味和小說人物的命運相契合，注入了作者對啓福太太所代表的這一類女性的命運的同情。